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觀(guān)電影《再見(jiàn)螢火蟲(chóng)》有感
主線(xiàn)未變。但菜菜子所飾演的母親角色卻是電影專(zhuān)門(mén)增添的。
當鏡頭在虛擬和人造的戰爭布景中開(kāi)始敘述時(shí)，巨大的失望感會(huì )涌出來(lái)，因為在動(dòng)畫(huà)片的唯美傷感中，這獨獨不是個(gè)問(wèn)題。
但隨著(zhù)劇情(眾所周知)往下走，我發(fā)現電影不僅僅聚焦于這對兄妹倆的相依為命，而幾乎是著(zhù)力描寫(xiě)了久子這個(gè)母親的形象。
她不像兄妹倆的父親那樣對戰爭懷抱著(zhù)悲觀(guān)的決絕，只能將榮譽(yù)、信念和生命一起殉葬于日本的戰敗。久子在屋頂上拉著(zhù)丈夫的手哭著(zhù)說(shuō)，你一定要活著(zhù)回來(lái)，而在收到死亡告知書(shū)之后，忍不住眼淚地對那孩子說(shuō)，高興?我寧可他活著(zhù)回來(lái)!
一開(kāi)始，我非常不理解為什么電影要把線(xiàn)索抻得那么長(cháng)。直到最后，老婦人在當年的小橋上拋下封存60年的白骨，我才終于明白，電影要說(shuō)的是看似堅強的人生觀(guān)�！八懒司屯炅恕�。即便在戰爭、孤獨、絕望和饑餓中熬、乃至變成魔鬼，也要活下去。
在日本戰敗60年、先經(jīng)歷了經(jīng)濟騰飛、又熬過(guò)殘酷的蕭條時(shí)期的背景下，我們會(huì )隱隱覺(jué)得——《螢火蟲(chóng)之墓》變了味道。似乎兄妹生死之情還不足以表達對時(shí)代和人性的扼腕。
固然，當然是對戰爭的控訴，拋開(kāi)所謂立場(chǎng)、榮譽(yù)等等不談，正如久子多年來(lái)的隱忍那樣，那不是她變成了鬼，而是時(shí)代和戰爭讓她不得不變成鬼。在這個(gè)電影里，她呈現了戰爭對一個(gè)普通母親而言的殘忍變化，從一個(gè)慈眉善目、關(guān)懷他人的女人變成了近乎苛刻無(wú)情、拋棄他人死活的母親。她的立場(chǎng)，大抵是所有希望過(guò)幸福安穩的平凡日子的平凡人的希望。與此相比，這個(gè)意氣用事的清太當然是可憐的，但他心底受到教化的尊嚴、榮譽(yù)觀(guān)也恰是他和妹妹死亡的催化劑。
但這真的是個(gè)感人至深的故事。扮演清太的15歲演員石田真嗣說(shuō)，小時(shí)候把動(dòng)畫(huà)片看了無(wú)數遍，沒(méi)想到有機會(huì )出演電視劇。在拍攝現場(chǎng)，他對著(zhù)鏡頭說(shuō)，感覺(jué)很愉快。出演自幼心目中的悲哀之極的螢火蟲(chóng)哥哥，這當然是少年最出乎意料的過(guò)癮。
妹妹太可愛(ài)。螢火蟲(chóng)太迷離。哥哥太無(wú)力。所有的悲涼聚焦于湖邊的小山洞里。舉世蒼茫顛亂時(shí)，可有親人相依為命，便是最大的安慰和動(dòng)力。
看電視劇，卻心生另一種悲哀。人為何會(huì )變。善良的人為何要強迫自己狠下心來(lái)?背后流淚是否又有人看到有人能體諒?不管是和平盛世、還是戰爭煉獄，人們可以為了親愛(ài)的人去當小偷、當苦力、當魔鬼。
影片花絮中，采訪(fǎng)了幾位經(jīng)歷了戰爭的群眾演員，那位歐巴桑讓我印象深刻，她說(shuō)，媽媽就在疏散那天突然變了一個(gè)人，吃早飯的時(shí)候很兇很急，她都感到害怕，想要逃走，但是真正遣散之時(shí)，她回頭一看，發(fā)現自己的家原來(lái)那么小，而母親獨自在家門(mén)口痛哭流涕。菜菜子則說(shuō)，戰爭會(huì )讓人做出這樣的事，對我和現代人來(lái)說(shuō)都是不可思議的，甚至你不去學(xué)習就很難理解。
但最終，你需要有人可“為”。孤獨是喪失信念的理由嗎。清太在節子死后，也默默地死了。而放眼這個(gè)世界，人們不再餓死，不再被轟炸，為親人愛(ài)人所作的事情就更加復雜，更難達到生死與共的承諾。
久子的形象大抵是因為菜菜子而顯得不那么令人痛恨。但心里都會(huì )多少問(wèn)一句，是不是太過(guò)分了。甚至不能說(shuō)是自私。菜菜子一身樸素，表情逐漸冰冷，是遏著(zhù)眼淚的角色。
anyway，我還是忍不住看了這個(gè)故事的電視劇版，也明知道它必定不如動(dòng)畫(huà)片那般單純那般唯美。說(shuō)到底，這個(gè)故事在十年前曾讓自己流淚，那么不妨在十年后、經(jīng)歷更多孤獨和變心之后，發(fā)現故事的另一面也能讓自己流下淚來(lái)。
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