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風(fēng)光攝影教程技巧:讓你的風(fēng)光照片更精美更好看
喜歡旅游的朋友們都喜歡對當地的風(fēng)景進(jìn)行拍照，那么我們如何才能把這些圖像拍的更真實(shí)、更精美一些呢？
一、靈活使用光圈
一般來(lái)說(shuō)，風(fēng)光攝影要將從前景到背景的景物都拍得十分清晰。比起長(cháng)焦鏡頭，廣角鏡頭能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而準確對焦十分重要。我們都知道，光圈收得越小，景深就越大，清晰的部分越多，因此，一般建議使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得過(guò)小反而會(huì )有損于影像的清晰度，這是因為一種叫“衍射”的光學(xué)效應的緣故。
衍射，最簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是當光線(xiàn)穿過(guò)鏡頭光圈時(shí)，鏡頭孔邊緣分散光波。光圈收得越小，在被記錄的光線(xiàn)中衍射光所占的比例就越大，影像就變得越不清楚，結果影像里顯現的細節就越少。 一般來(lái)說(shuō)，在以下情況下你就會(huì )開(kāi)始看到衍射效應：ASP-C尺寸傳感器的相機光圈收小到f/11以下；全畫(huà)幅傳感器的相機光圈收小到f/16以下。為了說(shuō)明不同光圈下的衍射效應，我們在這里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍攝的一系列照片——對焦和整體曝光保持不變，唯一的變化就是光圈大小。這些照片的后期處理都是使用同一軟件和設置。
光圈設在f/8時(shí)，照片中所有景物都很清晰，背景中樹(shù)木的細節表現得也不錯；光圈f/11時(shí)，景色還算清楚，但光圈收得更小時(shí)，隨著(zhù)景深的增大，影像明顯越發(fā)不清晰，細節不顯明。這是風(fēng)光攝影中的一個(gè)重要問(wèn)題，尤其是制作大尺寸影像時(shí)。正是這種看上去“糊狀”的植物，損壞了很多攝影師的數碼風(fēng)景照片。
二、理解快門(mén)
我們通過(guò)拍攝水體來(lái)探討快門(mén)的選擇。如何拍攝水體的運動(dòng)，是一個(gè)有爭議的問(wèn)題。一些攝影師喜歡以真實(shí)的方式來(lái)捕捉水體，使用高速快門(mén)速度來(lái)“凝結“水體的運動(dòng)。另一些人喜歡有意將水體“模糊化”，以營(yíng)造運動(dòng)感。這兩種技術(shù)在合適的場(chǎng)合都能產(chǎn)生好的效果。重要的是，兩者定要取其一，如果介于兩者之間的話(huà)，水體既不模糊也不清晰，那就往往會(huì )給人以凌亂感和無(wú)意識感。
如果你希望停住水體的運動(dòng)，一般得使用1/500秒或更高的快門(mén)速度——確切的快門(mén)速度要視水體的流動(dòng)速度而定。
風(fēng)光攝影師一般都是用小光圈(大f/數)來(lái)獲得足夠大的景深，使前景和背景細節都合焦清晰。這樣一來(lái)，通常就要采用相對長(cháng)的曝光時(shí)間，尤其在弱光條件下。很多攝影師喜歡走另一個(gè)極端——使用長(cháng)時(shí)間曝光來(lái)使流水模糊化，其中的一個(gè)原因是，對于觀(guān)者的眼睛來(lái)說(shuō)，這種“模糊化”的效果為影像增添了活力和動(dòng)感，所以更加賞心悅目。
1/2秒的曝光應該足以實(shí)現這個(gè)效果，長(cháng)達數秒的曝光會(huì )更好——這就能保證營(yíng)造動(dòng)人的白色的、絲綢般模糊感。為了能長(cháng)時(shí)間曝光，要使用最小光圈(一般是f/22)，并確保照相機的ISO設在最低。至此如果快門(mén)速度還不夠低，你就需要濾光鏡的幫助了。
三、安排前景
我們都知道，世界是三維的，而照片是二維的。風(fēng)景照片拍攝失敗的一個(gè)主要原因是，照片無(wú)法傳達我們眼睛所看到的那種深度感。幸運的是，我們還可以使用一些構圖技巧來(lái)克服這個(gè)相當讓人不快的小問(wèn)題。
創(chuàng )造照片深度一個(gè)有效的方法是攝入一個(gè)有力度的前景，通常要使用廣角鏡頭來(lái)拍攝。用這種方式突出前景，就為眼睛創(chuàng )造一個(gè)“進(jìn)入點(diǎn)”，將觀(guān)者拉入場(chǎng)景中，賦予照片一種距離感和規模感，這樣就為照片添加了深度。 廣角鏡頭能達到這樣的效果，原因在于它能延展透視，將靠近鏡頭的成分進(jìn)行夸張性的展現，從而打開(kāi)了前景以遠的景致。 但是，你得留神，這樣做會(huì )使中距離景色看上去有空洞感，缺乏趣味。一個(gè)彌補的辦法就是采用低視點(diǎn)拍攝。這就壓縮了中間的距離，構圖中就不會(huì )出現太多的空白空間。你還需要使用小光圈，仔細調焦，以達到最大景深，使前景和遠處景物都焦點(diǎn)清晰。
正確處理：母牛歐芹和金雀花都是很誘人的前景，能將觀(guān)者的視線(xiàn)引入場(chǎng)景之中，并為遠處的景致構成恰如其分的框架。廣角鏡頭加上f/22的小光圈營(yíng)造出很大的景深。 我們一起聽(tīng)聽(tīng)著(zhù)名風(fēng)光攝影師亞當-伯頓怎么設置前景： 應該指出的是，我首先關(guān)注的并不是前景，畢竟最重要的是拍攝主體。但對我來(lái)說(shuō)，前景僅次于拍攝主體。因此，不管什么時(shí)候出去拍風(fēng)光照，我總要尋找一個(gè)存在很多潛在拍攝機會(huì )的拍攝點(diǎn)。到了場(chǎng)地，我會(huì )各處察看，尋找最吸引人的拍攝主體，最好的拍攝角度。一旦選擇了拍攝地點(diǎn)，我就開(kāi)始尋找前景興趣物。 什么樣的前景興趣物算得上好，這沒(méi)有現成的規則，但是你總是得考慮幾個(gè)因素。重要的是，你必須仔細斟酌要納入哪些東西，不能看到什么就拍什么。我喜歡風(fēng)光攝影，所以我總是尋找天然元素作為我的前景——巖石、花卉、水是通常的成分。我知道，這些東西能融入我所構思的大畫(huà)面中，相反，一個(gè)人造的物體就會(huì )顯得不協(xié)調。
試著(zhù)蹲下來(lái)，靠近你想拍攝的前景物，你的照片就會(huì )凸顯生機！但也要注意不能降得太低，否則，有可能你的前景比你的遠景更突出，使影像失去平衡。同樣道理，你的被攝物必須干凈、簡(jiǎn)潔——奇妙的背景會(huì )被混雜的前景所淹沒(méi)！最后一點(diǎn)，使用小光圈也很重要，把焦點(diǎn)對在場(chǎng)景縱深范圍的三分之一處，能讓你獲得好的景深。做到了這樣簡(jiǎn)單的幾條，你就能大大改進(jìn)你的風(fēng)光影像的構圖。
四、了解色彩
色彩不僅具有視覺(jué)沖擊力，它還能表示不同的情調，激發(fā)不同的情感，并產(chǎn)生與文化背景相關(guān)的象征意義。想想你的影像中一種占主導地位的顏色能產(chǎn)生什么效果�？赡苣阈枰獪p弱或者加重這種顏色。在構圖、光線(xiàn)照明和使用濾光鏡的時(shí)候應該認真考慮色彩。
紅色是一種強烈的顏色，特別在與黑色背景相對照時(shí)更顯強烈。紅色被普遍用來(lái)表示警告或危險的標記，讓人難以忽視。在攝影中，紅色是最有力量的顏色，最抓人眼球，但紅色也可能成為讓人分心的顏色，如果風(fēng)景中出現一個(gè)小紅點(diǎn)，比如遠處的一輛紅色小車(chē)，一只紅色小船，或一個(gè)紅色郵箱。
藍色是一種與世無(wú)爭的顏色，能用來(lái)表達平和、悲傷或寧靜。在攝影中，藍色通常用來(lái)傳達寒冷之情，特別當藍色與水體和冬日景物相搭配時(shí)，效果尤其好。藍色是風(fēng)光攝影師的重要顏色——色彩飽和的藍天往往成為絕佳的背景。
綠色常用來(lái)表示健康和生機。很顯然，綠色是植物的主導顏色，因此成為很多植物照片的主導顏色。綠色很容易被明亮的、具有前進(jìn)感的顏色（比如紅色）所掩蓋，一般說(shuō)來(lái)，視覺(jué)沖擊力不強。不過(guò)，當單獨使用時(shí)，綠色依然能使影像氣氛強烈、生動(dòng)有趣。
黃色是另一種明亮的、具有前進(jìn)感的顏色，常用來(lái)代表幸�；蚬饷�。黃色能為你的影像增添暖意，與藍色相配合或映襯之下效果特別好。黃色與其他類(lèi)似的鮮艷顏色（比如金色和橙色）是秋天的代表色。黃色可成為靜物影像的很好背景。
五、手動(dòng)輸入色溫
不同的光源會(huì )產(chǎn)生不同的色調，一般以光線(xiàn)的“暖”或“冷”以及其中存在的綠色或品紅色的量來(lái)表示。比如，家用的鎢絲燈泡發(fā)出的光線(xiàn)比陰天室外的光線(xiàn)要暖和得多。熒光燈光則帶有一種綠色調。 光源的暖度或冷度被稱(chēng)為“色溫”，用開(kāi)爾文(K)來(lái)表示。數值越低，光線(xiàn)就越暖。比如，日落的色溫為3000K左右，中性的日光(晴日中午)約為5000～5500K，陰天約為7000～8000K。 我們的眼睛能很快很容易地適應不同光源的顏色，會(huì )把白色物體看成白色，不管這物體是在鎢絲燈光下還是在多云天的室外。不過(guò)，要是想用數碼單反照相機來(lái)準確呈現色彩，就必須設置正確的白平衡，你可以在照片拍攝時(shí)設置，也可以在RAW轉換器中處理你的影像時(shí)設置。依我個(gè)人經(jīng)驗，我建議在用RAW格式拍攝時(shí)就設定好白平衡，這樣就能有更多的靈活性。 在拍風(fēng)景照時(shí)，我們并不追求絕對準確的顏色，重要的是捕捉到令人愉悅的色彩。所以，數碼攝影師可以利用不同的白平衡設置來(lái)獲得相似的效果。
日光白平衡
多云白平衡
陰影白平衡
熒光燈白平衡
自定義白平衡
在這些圖片中，攝影師馬克-鮑爾遴選出多云白平衡這張作為最終的影像。
六、使用raw文件
很多風(fēng)光攝影師會(huì )認為RAW格式過(guò)于繁瑣，他們寧愿使用JPEG來(lái)拍攝美景，photoshop專(zhuān)家盧克馬西會(huì )告訴你：使用RAW格式的各種好處。下面的兩張圖片是借助Element4.0調整的前后對比圖，欣賞一下你就會(huì )發(fā)現二者的不同。
第一張是尚未調整時(shí)的RAW文件，表面看起來(lái)層次不夠，影調也不夠豐富，好像細節也不到位，實(shí)際上只需要調整一下，就會(huì )出現第二張的效果。從前后兩張圖片的對比就能看出RAW格式的強大。
雖然RAW文件打開(kāi)麻煩，處理麻煩，但是細節多、實(shí)現了無(wú)損壓縮，而且還能在后期調整白平衡，所以，拍攝精細的風(fēng)光片，一定要使用RAW文件。
七、學(xué)會(huì )使用偏振鏡
為什么選擇偏振鏡不選擇UV鏡？
大部分人，確切地說(shuō)是絕大部分攝影愛(ài)好者，在鏡頭前面都安裝了UV鏡。在使用UV鏡方面，他們進(jìn)入了一些誤區：1.用UV鏡來(lái)保護鏡頭鍍膜；2.UV鏡安裝上從來(lái)都不拿下來(lái)；3.UV鏡不過(guò)幾十塊錢(qián)�？梢哉f(shuō)，有這三個(gè)毛病的攝影愛(ài)好者，建議你們還是扔掉手中的UV吧，一方面幾十塊錢(qián)的UV鏡不僅無(wú)法消除紫外線(xiàn)，反而會(huì )影響畫(huà)質(zhì)；另一方面，個(gè)人推薦還是使用偏振鏡而不是UV鏡。
UV和偏振的區別在于：在霧天或紫外線(xiàn)比較強烈時(shí)，拍出的照片有藍紫色調。加了UV鏡可以將紫外線(xiàn)吸收，排除紫外線(xiàn)對CCD的干擾，有助于提高影響的清晰度和色彩的還原效果，但是，數碼單反相機由于成像原理與膠片有本質(zhì)區別，所以紫外線(xiàn)對成像的影響并不大。偏振鏡是能有選擇地讓某個(gè)方向振動(dòng)的光線(xiàn)通過(guò),在彩色和黑白攝影中常用來(lái)消除或減弱非金屬表面的強反光,從而消除過(guò)減輕光斑。
偏振鏡的原理及作用 光線(xiàn)是以波長(cháng)的方式傳播的。光線(xiàn)以直線(xiàn)的方式行進(jìn)，以波的形式以各個(gè)角度向各個(gè)方向振動(dòng)。當光線(xiàn)達到一個(gè)表面，一部分波長(cháng)被反射了，而其他部分則被吸收了。正是被吸收的那一部分波長(cháng)決定了光線(xiàn)所照的這個(gè)表面的色彩。例如，一個(gè)紅色的物體將反射紅波長(cháng)而吸收其他波長(cháng)。
偏振光就不同。偏振光的產(chǎn)生是因為光波經(jīng)過(guò)了反射和散射，并且只沿一個(gè)方向行進(jìn)。正是這些波長(cháng)產(chǎn)生眩光和反射，減少了色彩的強度。偏振鏡正是設計用來(lái)阻擋偏振光的，從而恢復對比度和飽和度。 振鏡由薄薄的偏振材料做成，這個(gè)薄片夾在兩片圓形玻璃片之間，旋入鏡頭的前端。裝置的前部可以旋轉，以改變偏振的角度，這樣，通過(guò)鏡頭的偏振光的數量可以改變，以控制偏振量。旋轉偏振鏡時(shí)從取景器中觀(guān)看(或使用帶LiveView的LCD監視器)，反光就會(huì )忽有忽無(wú)，色彩的強度就會(huì )加強隨即又減弱。當你感到效果達到最佳時(shí)，就停止旋轉偏振鏡。
第一張是沒(méi)有使用UV鏡的效果，第二張則是加有偏振鏡后的效果。在使用時(shí)還有一點(diǎn)需要注意，偏振鏡有兩擋濾光鏡因素，雖然你的照相機的自動(dòng)測光系統允許調整，但應記住，這會(huì )影響你的快門(mén)速度和光圈的使用范圍。不管什么時(shí)候使用偏振鏡，你一定要將你的數碼單反照相機裝在三腳架上，以避免照相機震動(dòng)。
八、三腳架
對風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)，三腳架應被視為整套裝備中的重要部分。你通常會(huì )使用最小光圈來(lái)將景深最大化，同時(shí)用低ISO感光度來(lái)獲得最清晰的效果，這樣的話(huà)快門(mén)速度就會(huì )很低。有些拍攝，手持照相機就可以，但使用三腳架你就再也不用擔心震動(dòng)。你還會(huì )發(fā)現將照相機置于支撐物上，你就有更多的時(shí)間和注意力去調整取景，獲得盡可能好的構圖。
三腳架的種類(lèi)很多，要挑選一副并不難，但要考慮兩個(gè)關(guān)鍵因素：
首先是穩定性。盡管便宜的型號吸引人，但如果三腳架不能提供穩定的平臺，那就沒(méi)有作用了。因此要確保選擇一款足夠結實(shí)的三腳架，在拍攝時(shí)能夠保持你所有攝影組件完全靜止。
第二要考慮三腳架的重量。這一點(diǎn)之所以重要是因為你要帶著(zhù)它和你的其他裝備走很遠的路程。大部分三腳架是鋁合金做的，很牢固，也很輕。你看的三腳架的重量大多在2千克左右或更重，但如果你想要同樣堅固卻更輕的三腳架，那就選碳纖維三腳架，盡管價(jià)格不菲。
記�。嘿徺I(mǎi)越貴的型號，其三腳架和云臺就越要分開(kāi)買(mǎi)，這樣你可以根據你的需要進(jìn)行調整匹配。
云臺的選擇
大部分三腳架都沒(méi)有配云臺，以方便用戶(hù)選擇專(zhuān)業(yè)或普通的云臺。下面介紹兩種最常見(jiàn)的云臺：
球窩云臺：這種云臺的種類(lèi)較多，簡(jiǎn)單的僅有單個(gè)控制件，復雜的帶有全景鎖和標尺、拉鎖和液壓球鎖系統。通常球窩云臺比搖攝俯仰云臺更結實(shí)，也更容易調整，它們可以全方位轉動(dòng)�；z過(guò)去是個(gè)問(wèn)題，現在已不太發(fā)生了。
三向云臺：搖攝俯仰云臺通常是三向的，適用于像微距攝影這樣的精準拍攝工作，也適合所有類(lèi)型的拍攝。雖然有專(zhuān)門(mén)用于全景拍攝的云臺，但這種云臺的搖攝標尺可顯示拍攝角度，對全景拍攝很有用。液壓云臺，可以最靈活地搖攝，特別適用于體育攝影師。
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