毛皮服飾圖案設計要求與發(fā)展論文

毛皮服飾圖案設計要求與發(fā)展論文

　　在日常學(xué)習、工作生活中，大家最不陌生的就是論文了吧，論文是學(xué)術(shù)界進(jìn)行成果交流的工具。相信寫(xiě)論文是一個(gè)讓許多人都頭痛的問(wèn)題，以下是小編整理的毛皮服飾圖案設計要求與發(fā)展論文，希望對大家有所幫助。

　　摘要:分析了不同時(shí)期及不同文化背景條件下，毛皮服飾設計的發(fā)展進(jìn)程，并從毛皮服飾圖案設計類(lèi)別及其藝術(shù)性和實(shí)用性角度，對目前平面和立體、具象和抽象4種毛皮服飾圖案的表現形式及包括A字型、H型，翻領(lǐng)、大袖、斗篷等在內的常見(jiàn)毛皮服飾款式設計，進(jìn)行了分析。結合兔皮、羊皮等普通毛皮及貂皮、狐皮等細雜毛皮的特點(diǎn)，對抽刀工藝、“草上霜”效應裝飾工藝、印花工藝、拼接工藝等常用的毛皮服飾裝飾工藝方法及裝飾風(fēng)格與效果，進(jìn)行了詳細說(shuō)明與介紹。

　　關(guān)鍵詞:圖案設計；論文

　　引言

　　服飾既是物質(zhì)產(chǎn)物、藝術(shù)品，又是個(gè)性化物品，它一方面與民族文化背景相關(guān)，另一方面也滿(mǎn)足了不同人對個(gè)性表達和審美的需求。20世紀80年代，世界服飾風(fēng)尚為寬松休閑風(fēng)格，20世紀90年代，變?yōu)闃O簡(jiǎn)主義，到了21世紀初，世界范圍內特別是歐洲地區掀起一股奢靡浮夸的浪漫主義服飾風(fēng)潮。如今，人類(lèi)的物質(zhì)世界和精神文明達到了前所未有的高度，其服飾設計風(fēng)格也呈現出多樣化的趨勢。服飾圖案是一種將生活中的形象經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后，形成具有一定裝飾美的視覺(jué)藝術(shù)形式，它是服飾裝飾的最主要表現形式，具有強大的裝飾性、藝術(shù)性及實(shí)用性。毛皮是一種由動(dòng)物皮毛鞣制而成的特殊服飾材料，人類(lèi)在遠古時(shí)期，就開(kāi)始以獸皮為裝飾，獲得最原始的美感，隨著(zhù)歷史更迭，丟皮服飾不僅沒(méi)有消失，其屬性還逐漸從保暖屬性轉化成象征屬性，代表著(zhù)權利及不可侵犯的地位，甚至在很長(cháng)一段時(shí)間內，歐洲部分國家規定只有皇家貴族才能使用，更增添其高貴氣質(zhì)。目前毛皮服飾通常以質(zhì)地柔軟、造型華貴、工藝精湛著(zhù)稱(chēng)。在剪裁裝飾工藝方面，由于面料的特殊性，使其在圖案設計及款式變化上，具有一定的局限性，因而對于設計的要求極高。毛皮服飾近年來(lái)在世界多元文化的影響下，其設計隨工藝的提升和不同設計人員的創(chuàng )意，而不斷更新，逐漸進(jìn)入了服飾市場(chǎng)的金字塔頂尖。

　　1、毛皮服飾圖案設計的發(fā)展進(jìn)程

　　服飾是為人類(lèi)服務(wù)的，早在奴隸社會(huì )，由于人類(lèi)出現等級分化，導致皮毛制品第一次出現了圖案設計，當時(shí)的圖案以宗教理念和圖騰崇拜為主，統治階級以此作為自己權利的象征。歐洲文藝復興時(shí)期，毛皮服飾首次擺脫單一色彩形態(tài)，出現拼接工藝及拼接圖案設計，19世紀后期，毛皮服飾的原料選擇變得更加廣泛，使用人群也開(kāi)始大量增加，促使其色彩和圖案豐富度均得到明顯提升。到了20世紀，毛皮服飾深受時(shí)尚女性，特別是電影明星青睞，使得毛皮服飾成為時(shí)尚界的寵兒，此風(fēng)潮時(shí)至今日都未曾衰減[9-10]。另外，社會(huì )環(huán)境決定了服飾的總體風(fēng)格。對于毛皮服飾而言，設計師所接受的文化熏陶，在很大程度上決定了毛皮服飾設計款式的基調。在服飾上，西方文化崇尚人體美，表現為通過(guò)立體造型和剪裁，來(lái)體現人的形體美。東方傳統文化崇尚含蓄典雅的美，表現為通過(guò)色彩和粗線(xiàn)條創(chuàng )造朦朧美。傳統毛皮服飾選材包括水貂皮、狐貍皮和波斯羊羔皮等，這些毛皮原料因自身皮質(zhì)具有優(yōu)越性，而成為毛皮世界的頂尖產(chǎn)品，也是毛皮服飾設計的首選原料。但作為純天然動(dòng)物皮毛，其來(lái)源與色彩花紋均具有不可預測性，同時(shí)，一件上好的毛皮大衣，一般需要采用多只動(dòng)物毛皮制作而成。在一定程度上，上述特點(diǎn)是導致毛皮服飾價(jià)格十分昂貴的主要因素。毛皮服飾款式一般較為簡(jiǎn)單，目的是突出其本身毛色和質(zhì)感。以女裝為例，常見(jiàn)的毛皮服裝款式有A字型、H型，翻領(lǐng)、大袖、斗篷等。這也對毛皮服飾的圖案設計和裝飾工藝，提出了更加苛刻的要求。再配合以上等的剪裁，使毛皮服裝能夠更好地彰顯穿著(zhù)者雍容華貴、氣度不凡的氣質(zhì)。這也對毛皮服飾的圖案設計和裝飾工藝提出了更加苛刻的要求。

　　2、毛皮服飾的圖案設計

　　2.1毛皮服飾圖案的類(lèi)別

　　一般可以從空間形態(tài)和藝術(shù)形式2方面，對毛皮服飾圖案進(jìn)行分類(lèi)。在空間形態(tài)里，服飾圖案可分為平面和立體2種形式。平面圖案多指在服飾面料上，通過(guò)各種工藝手段，使其變得具有美感，而立體圖案則是指使服飾具有立體感，最重要的特征在于三維空間立體性，包括立體胸花、蝴蝶結與鏤空服飾上的盤(pán)花等，都屬于立體圖案的范疇。在藝術(shù)形態(tài)里，服飾圖案從裝飾方法上可分為具象圖案和抽象圖案2種形式。毛皮服飾除了具有天然的花紋裝飾以外，一般還會(huì )利用具象圖案和對稱(chēng)圖案。在形態(tài)上，具象圖案更接近客觀(guān)形態(tài)，一般參考動(dòng)物毛皮的紋樣，力求不見(jiàn)人工雕琢痕跡，顏色大多依據動(dòng)物毛皮的顏色，進(jìn)行深淺漸變或仿豹紋、老虎紋、斑馬紋等的染色。抽象圖案來(lái)自于設計者的靈感，具有主觀(guān)性，常以夸張的色彩，或用組合和象征的形式，進(jìn)行具象化。獨立的抽象圖案較為少見(jiàn)，但在一定程度上考驗了設計師的水平。適合毛皮服飾的紋樣主要是一定程度內的連續圖案:如二方連續和四方連續紋樣。二方連續紋樣多用于服飾的邊緣部位，四方連續紋樣主要用于服飾中間部位。某品牌毛皮服飾具象圖案設計形式，見(jiàn)圖1。

　　2.2毛皮服飾圖案設計的基本要求

　　服飾作為一種成熟的裝飾形態(tài)，其圖案的設計，要求藝術(shù)性和實(shí)用性缺一不可。若過(guò)分裝飾，導致累贅多余，則不僅無(wú)法兼顧實(shí)用性，也會(huì )失去藝術(shù)感，若裝飾過(guò)少，缺乏強烈、鮮明、感人的藝術(shù)效果，則不僅丟失服飾面料的美感，也失去其個(gè)性和多樣性。因此，在服飾圖案設計過(guò)程中，一方面要體現人的思想感情和審美需求，另一方面要注重其穿著(zhù)過(guò)程中的舒適性及實(shí)用性，兼顧實(shí)用性與藝術(shù)性的服飾圖案設計，才是最為考驗設計師能力的。掌握好圖案設計，對于毛皮服飾的多元化和多樣性，同樣具有非常重要的意義。

　　3、毛皮服飾的裝飾工藝

　　不同于一般服飾的印染、扎染、手繪等多種圖案設計方式，毛皮服飾染色紋樣設計和造型藝術(shù)加工手段具有很大的局限性。針對兔皮、羊皮等普通毛皮，一般進(jìn)行直接染色和拼接處理，而針對貂皮、狐皮等細雜毛皮，則根據原有色彩與紋樣，進(jìn)行有序拼接，形成連續或特定的圖案紋樣。

　　3.1抽刀工藝

　　抽刀工藝是目前較為流行的一種毛皮服飾裝飾工藝技法，它同時(shí)也是對設計人員技術(shù)和操作要求最高的一種毛皮服飾裝飾工藝。簡(jiǎn)單而言，抽刀工藝是根據不同毛皮服飾對原料形態(tài)大小要求不同，將動(dòng)物毛皮首先切割成1/4或者1/8寬度大小，每一次切割，都會(huì )形成一個(gè)接縫，再將裁剪成小塊狀的毛皮，依據紋理進(jìn)行縫合，最后，將毛皮重新拼接在一起。抽刀工藝可以使毛皮更為柔順，并且伸展到適當長(cháng)度，使動(dòng)物毛皮結構和造型更加優(yōu)雅、修長(cháng)，但這在很大程度上，要求剪裁師對于毛皮成型后所達到的寬度和長(cháng)度，做到胸有成竹，并且計算出每張毛皮所需對角線(xiàn)的切割數量，以實(shí)現服飾整體所需長(cháng)度要求。抽刀工藝的魅力在于，成型后的毛皮服飾，從整體上看，無(wú)論是顏色，還是外形、手感，均不會(huì )露出人工雕琢的痕跡，不僅足夠天然，而且還能在一定程度上，避免毛皮本身的瑕疵和顏色拼接上的不順暢。甚至可以利用毛皮顏色的深淺，形成對稱(chēng)抽象花紋，使其具有天然去雕飾之感。在貂皮和狐皮的制作中，抽刀工藝尤其能夠體現毛皮本身的質(zhì)感和特色。動(dòng)物毛皮如果直接進(jìn)行加工，易產(chǎn)生明顯的縫合痕跡，而抽刀工藝很好的避免這種問(wèn)題。通過(guò)計算整“V”型的斜角角度，使得每一條脊紋的角度和寬度保持一致，然后均勻分割成條，最后通過(guò)縫合，使縫合后的毛皮長(cháng)度達到毛皮服飾所需長(cháng)度，且拼接處外觀(guān)保持一致、不露接痕。另外，還可以利用順毛和逆毛皮條的互補縫合，產(chǎn)生明暗相間的色彩效果，增加美感。由于人工成本較高和科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展，目前毛皮服飾的抽刀加工工藝大多數采用機械作業(yè)，但是極少部分高級定制款毛皮服飾，仍使用純手工制作。

　　3.2“草上霜”工藝

　　“草上霜”工藝裝飾效果是一種深受消費者喜愛(ài)的毛皮服飾裝飾效果。草上霜裝飾工藝作為一種毛皮服飾特有的裝飾工藝，是指將毛皮進(jìn)行染色后，針對長(cháng)毛的毛尖處進(jìn)行褪色處理，使之變?yōu)榘咨�，達到遠遠看去，猶如秋霜薄雪、層林盡染的美不勝收的視覺(jué)效果�！安萆纤�”裝飾工藝方法可以賦予單色皮毛豐富的視覺(jué)效果，尤其當穿著(zhù)“草上霜”毛皮服飾時(shí)，行走途中，毛皮抖動(dòng)時(shí)能夠隱約看到毛被底絨的顏色，使服飾外觀(guān)顏色有了層次感�！安萆纤�”裝飾工藝操作過(guò)程簡(jiǎn)單易行，但條件較為苛刻，不僅要求所使用的染料具有拔色性，還要考慮拔色劑、溫度、濕度對裝飾效果的影響。任何一個(gè)環(huán)節出現問(wèn)題，均有可能造成產(chǎn)品的瑕疵或無(wú)法達到預期的裝飾效果�！安萆纤�”裝飾工藝作為毛皮服飾中極具創(chuàng )意的裝飾工藝，在被提出后，便迅速在毛皮服飾中大量應用，而這種毛皮服飾也因其獨特的藝術(shù)性和美感，而備受消費者的青睞。毛皮服飾衣領(lǐng)處進(jìn)行“草上霜”工藝處理后的效果，見(jiàn)圖2。

　　3.3印花工藝

　　毛皮印花工藝是指利用染料或涂料，借助已有雕刻印版，通過(guò)絲網(wǎng)印刷的方式，進(jìn)行物化反應，在染好色的毛皮表面，形成特定圖案的工藝過(guò)程。一般情況下，印花色彩不會(huì )滲透到毛皮的底絨和皮板上，其中兔皮、羊皮等較為適合進(jìn)行印花工藝的加工。由于技術(shù)條件的限制，毛皮服飾印花工藝的歷史并不長(cháng)，目前大部分印花圖案仍為仿動(dòng)物毛皮紋樣(豹紋、老虎紋、金錢(qián)豹紋、斑馬紋等)、肌理效果紋樣、不規則抽象紋樣等。同時(shí)，印花工藝一般只適合較為平整的動(dòng)物毛皮。毛皮印花方式分為機器印花和手工印花，所用工具主要包括框架、印花版、刮板和毛刷等。具體工藝過(guò)程為:首先選取金屬、塑料或木材等框架，用于固定，再將框架繃上錦綸絲網(wǎng)，依據所印花紋，對絲網(wǎng)進(jìn)行鏤空處理，非鏤空處涂上聚氨酯，印花處理時(shí)，將色漿通過(guò)錦綸絲網(wǎng)的網(wǎng)眼處印于毛被上，獲得所需花紋。為降低成本，也可以采用馬口鐵、塑料板等，刻成鏤空板，代替錦綸絲網(wǎng)。

　　3.4拼接工藝

　　拼接工藝是抽刀工藝的衍生工藝，它將毛皮按照設計構想，切割成不同花紋圖案，然后與其他類(lèi)型的皮毛相接，其裝飾成型產(chǎn)品如同玻璃瑪瑙鑲嵌一般，華貴無(wú)比。這種工藝大多選用同色或相近色系的毛皮，進(jìn)行細致加工，達到既各有不同，又和諧統一的視覺(jué)審美體驗。另外，拼接工藝在毛皮服飾裝飾過(guò)程中，還在一定程度上節約了原材料，降低毛皮服飾生產(chǎn)成本。在設計更新?lián)Q代如此之快的今天，拼接工藝憑借其多元性，奠定了它在毛皮服飾裝飾工藝中的重要地位。某品牌采用抽刀工藝與拼接工藝相結合制作而成的毛皮服飾，見(jiàn)圖3。

　　4、結束語(yǔ)

　　服飾產(chǎn)品作為人類(lèi)必不可少的裝飾及實(shí)用性產(chǎn)品，一直呈現出多元化發(fā)展的狀態(tài)，在激烈的市場(chǎng)競爭中，毛皮服飾依靠其不斷更新的圖案設計和裝飾工藝在服裝市場(chǎng)占有一席之地。

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