繪畫(huà)的意義

繪畫(huà)的意義

　　繪畫(huà)，是人類(lèi)的第二種語(yǔ)言文字，它同詩(shī)歌、散文一樣，能夠抒發(fā)作者的情感，表達當時(shí)的意境，也同書(shū)法、文章一樣，有自己風(fēng)格的體現——這就是我近日賞畫(huà)所感悟到的。

　　出展的畫(huà)一般都是有標簽的，標簽上寫(xiě)著(zhù)在作者的姓名、作品的名字、出處和價(jià)格等。然而這一幅卻沒(méi)有。顯然這一點(diǎn)事不利于寫(xiě)作文的，但是，沒(méi)有關(guān)系，這絲毫不影響我去體味作畫(huà)者的心境。

　　這是一幅中國水墨畫(huà)，第一眼我就被他吸引了，畫(huà)面結構完整、布局合理、顏色素雅，給人一種舒服、流暢的感覺(jué)。畫(huà)中畫(huà)的是三位女子，一位夫人和兩位少女。夫人在撫琴，年長(cháng)一點(diǎn)的少女在夫人右側彈奏琵琶，另一位十四五歲的少女在左側吹簫。半空中一輪明月又大又圓，體現了時(shí)令中秋佳節。一枝開(kāi)滿(mǎn)白花的海棠半掩圓月，為此情此景更增詩(shī)意。女子們衣著(zhù)素雅，或立或坐，卻也看出不是普通人家。

　　畫(huà)的右側有一行題字，題字是繁體的，本就讀不全，現也記不得了。但我仍能想起那日看到那行字時(shí)，所體會(huì )出的無(wú)限寂寥與絲愁作文。

　　那行字與畫(huà)的結合、那明月與海棠和三位女子的結合、那古樂(lè )與素顏裙衫的結合，無(wú)不能體現出作者想要抒發(fā)的那般清幽、哀怨、絲愁、心事重重的意境。那種所體會(huì )到的感覺(jué)是我無(wú)法用言語(yǔ)表達的。也正是因為畫(huà)的這種神秘，賞畫(huà)則如身臨其境一般，別有一番滋味。

　　也學(xué)，她的丈夫是一位商人，自嫁了他，便很少見(jiàn)到他。她為他先后生下兩個(gè)女兒，卻無(wú)男孩，也學(xué)那位商人怨她，也學(xué)不是。眨眼十年、十五年，一日中秋，母女三人一同奏樂(lè )，奏出一種凄然的傷緒，那種無(wú)處訴說(shuō)的“庭院深深深幾許”從琴中奏出，卻也無(wú)力挽回。一枝茂盛的海棠，是多少情愁？月色朦朧下，是多少寂寥？

　　也學(xué)，這都是也許，一幅畫(huà)引出的無(wú)數也許。正是因為有這一幅畫(huà)，正是因為讀不懂題字的深意，才引出無(wú)數天馬行空的想象。

　　四周還是高大寬闊的展館，還是匆匆忙忙形形色色的人，還是這看似正追求的生活。若不是這一幅畫(huà)，也不會(huì )帶來(lái)這么多的感想。這是只有從畫(huà)中，從別人的故事里，才能體會(huì )的罷。