《晚秋》的觀(guān)后感

關(guān)于《晚秋》的觀(guān)后感

　　早春時(shí)看《晚秋》，同是風(fēng)衣時(shí)節，只是屏幕外桃花已開(kāi)，故事里的一切則是料想中的歸于沉寂。

　　雖然未看過(guò)原作和其他幾版翻拍作品，但據說(shuō)這幾個(gè)版本都利用自然中的蕭瑟秋景烘托主人公，并成為經(jīng)典。顯然，如今這部《晚秋》相比起來(lái)，放棄了這些元素，鏡頭中從頭到尾沒(méi)有出現太多凸顯典型晚秋時(shí)節的意象。一座對眾多觀(guān)眾來(lái)說(shuō)很陌生，甚至對男女主人公而言也是異鄉的城市——西雅圖，其一成不變的、由深淺不一的灰堆砌的城市背景，與善感的自然秋景相反，淡漠的注視著(zhù)故事的發(fā)生。我們只能由松垮的風(fēng)衣、暖手的咖啡、不時(shí)氤氳的霧氣迷茫的感覺(jué)到什么，幸運的是，這使主人公的情緒極為易感，使我們逐步內化。

　　雖然湯唯持久不變的面癱使我感到一陣陣無(wú)奈，但這確實(shí)也源于劇中Anna的無(wú)奈——母親的離開(kāi)、情人的背棄、未完待續的牢獄生活，再加上一個(gè)聒噪又混亂的大家庭。在我看來(lái)，這個(gè)家庭的設置未免有些畫(huà)蛇添足，不同國籍的二人同處異國的城市，身上還各藏一段非常的經(jīng)歷，這些東西本已經(jīng)足夠鋪述�？扇缃褚蝗喝松涎莘诌z產(chǎn)大戲，鬧哄哄你方唱罷我登臺，迫使人又開(kāi)始思及黑色幽默、家庭倫理、文化差異……著(zhù)實(shí)有些兔眼迷離。

　　關(guān)于A(yíng)nna和Hun，原諒我，不得不說(shuō)這實(shí)在是兩個(gè)太尋常的名字，普通常見(jiàn)得就像兩個(gè)符號，或者說(shuō)，Anna應該是有個(gè)中文本名，而Hun也應有個(gè)韓文全名，但它們被悄悄地掩蓋了。同樣很容易想到的是，這兩個(gè)人身上本來(lái)有更多的故事、細節與情感，但它們同樣也被悄悄遮蔽了。我寧愿相信這是兩個(gè)人共同的默契。

　　誠然，他們向彼此自覺(jué)或不自覺(jué)的傾吐了很多，但我們不都是這樣么？與自己最親近的人默默無(wú)言，卻能向陌生人說(shuō)說(shuō)心里話(huà)。他向她坦言自己是個(gè)牛郎時(shí)，未嘗沒(méi)有告訴自己，這是最后一次見(jiàn)面，之后我們分道揚鑣。她說(shuō)Do you want me時(shí)，又何嘗不是想負氣地盡一次最后的狂歡。好？壞？愛(ài)情本身就無(wú)所謂好壞，更何況在我看來(lái)他們之間從未有過(guò)愛(ài)情。兩個(gè)始終在路上的人，一個(gè)不知道自己會(huì )落腳哪里，一個(gè)干脆拒絕想自己的目的地。我們邊走邊愛(ài)，我們左手溫暖右手，如此而已。

　　那支數次被拒絕的表，恰是被拒絕的時(shí)間。我們假裝不知道時(shí)間的流逝，亦不想下一秒會(huì )到哪里，一晌貪歡。

　　兩年后再見(jiàn)，沒(méi)有時(shí)間地點(diǎn)。她應該知道他會(huì )不會(huì )來(lái)，但也許她只是在完成等待這個(gè)動(dòng)作本身。畢竟有人可以等待也是一種難得的緣分。

　　你我相逢在黑夜的海上，

　　你有你的，我有我的，方向；

　　你記得也好，

　　最好你忘掉，

　　在這交會(huì )時(shí)互放的光亮。

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