瑯琊榜觀(guān)后感
歷史小說(shuō)很難寫(xiě)，因為小說(shuō)要能合上真實(shí)的歷史事件，另外在史料空白處添加合理的想象，把人物刻畫(huà)得有血有肉栩栩如生，方為上乘之作�，F如今有了架空類(lèi)的歷史小說(shuō)，寫(xiě)手就完全擺脫了這個(gè)嚴苛的限制，自由發(fā)揮的空間變成無(wú)窮大。人有多大膽，地有多大產(chǎn)。
《瑯琊榜》雖是宮斗題材小說(shuō)，構思格局不落俗套，伏筆埋得巧妙，草蛇灰線(xiàn)。節奏緊湊的負面是情節發(fā)展得有些過(guò)于理想化，邏輯嚴密性也欠缺，但是看這種小說(shuō)是不應該多想的。
書(shū)中人物的名字取得太不講究了。比如我一開(kāi)始看見(jiàn)“夏冬”這個(gè)名字，心想作者是以此來(lái)暗示這個(gè)人物命運坎坷內心糾結，后來(lái)發(fā)現她的師姐師兄叫夏秋夏春，而作者自己的筆名海宴就來(lái)自于海鮮宴席，心知自己想多了�！澳藁恕�，也許就來(lái)自于黃色的霓虹燈，“泥黃”還不如“土黃”叫得順口。
如果我看到好的影視作品，并得知其改編自小說(shuō)，一定去找原著(zhù)來(lái)一睹其原始文字風(fēng)貌。但是如果我讀過(guò)一本好書(shū)，而這本書(shū)后來(lái)被拍成影視作品，慕名而往，卻往往掃兩眼就沒(méi)有再往下看的興趣了。桐華的《大漠謠》和《云中歌》都被電視毀了，《步步驚心》也一般。制作并不粗糙，演員顏值也高，問(wèn)題在于絕大部分演員演技實(shí)在太差，分分秒秒提醒你他們在演戲。我覺(jué)得桐華最好的小說(shuō)是《長(cháng)相思》，講的是發(fā)生在《山海經(jīng)》描述的上古時(shí)期的故事，有對于桐華而言極罕見(jiàn)的喜劇結尾，畫(huà)面感極強，男豬腳符合詩(shī)經(jīng)和論語(yǔ)里關(guān)于男子容貌品行的所有高標準描述，特別適合于拍成電視劇的，將來(lái)可千萬(wàn)別再被糟踐了。
聽(tīng)說(shuō)《瑯琊榜》電視比《甄環(huán)傳》好看，于是幾乎從不看電視劇的我按耐不住了。吃午飯，洗收衣服，收拾屋子的時(shí)候都同時(shí)趕劇。確實(shí)，時(shí)間就像海綿里的水。人們說(shuō)太忙沒(méi)時(shí)間做某件事的時(shí)候，其實(shí)只是不夠想而已。
電視劇確實(shí)充分發(fā)揮了表達方式的優(yōu)勢，畫(huà)面唯美。電視劇把故事背景定于南北朝，但是官制(三省六部不是隋朝才有的么)，發(fā)式(那時(shí)候在正式場(chǎng)合漢人的頭發(fā)不會(huì )編成麻花的吧)，稱(chēng)謂，名諱……
不是說(shuō)了不要多想嗎?!是是。接著(zhù)說(shuō)。
服裝，我一直喜歡唐朝以前的甚于以后的。寬袍廣袖，峨冠博帶，最能體現華夏文明之風(fēng)采。個(gè)別發(fā)型丑得要哭，譽(yù)王妃和靖王妃沒(méi)過(guò)門(mén)的時(shí)候都整得跟村姑似的。這兩個(gè)頭大概是沒(méi)開(kāi)竅的實(shí)習生做的。
配樂(lè )作曲優(yōu)美，但是音效漏洞較多，不夠逼真，室外戲也聽(tīng)起來(lái)就像是室內。還有，我不知道現在拍片子是不是都用大量的配音演員，劇中很多人的音色吐字都像是經(jīng)過(guò)非常好的專(zhuān)業(yè)訓練的，但口型有時(shí)對不好，讓我有看譯制片的感覺(jué)。
剪輯很有獨到之處，形成一種簡(jiǎn)潔清爽的敘事方法，原著(zhù)也是通篇只一條主線(xiàn)。
影視作品表現力最重要的一環(huán)是演技，兩位男主角都演得蠻合適的，但是女主角每次哭的時(shí)候我都覺(jué)得她其實(shí)想笑，因為嘴咧得很大眼淚卻不多。演夏冬的演員比她強多了，一說(shuō)到痛處眼圈立馬就紅，真的是好像那種表面剛強一肚子苦水的人。剛看到個(gè)帖子說(shuō)好幾名配角包括夏江和黎綱都是副導演和執行導演們扮演的，真是會(huì )玩啊。
這部小說(shuō)和電視劇沒(méi)有用啃豬腳滾傳單(贊一個(gè))，甚至沒(méi)有用大篇幅渲染兒女情感調味，而能做成一道幾乎有口皆碑的佳肴，成功于食材的質(zhì)量和廚師的技藝。(這篇文章到現在才說(shuō)到吃，不容易啊!)忠義二字，在五濁惡世里越是被逐利的腳步踩踏。
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