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助你擺脫糖水照的15個(gè)攝影技巧
導語(yǔ)：糖水照，就是很甜很膩，很可愛(ài)的小女生，顏色很豐富飽和度又高，讓人看著(zhù)很舒服，但是又沒(méi)什么技術(shù)含量的照片了。這樣的照片看起來(lái)好像還可以，實(shí)際上沒(méi)多大讓人震撼的感覺(jué)。以下是品才網(wǎng)pincai.com小編整理的助你擺脫糖水照的15個(gè)攝影技巧，歡迎閱讀參考。
助你擺脫糖水照的15個(gè)攝影技巧
1. 構圖決定了觀(guān)看方式
對于構圖的想法決定了攝點(diǎn)的選擇，另外也牽動(dòng)了曝光、后制如何搭配。
“構圖是最有力的觀(guān)察�！边@句話(huà)是攝影大師 Edward Weston 的名言，反映出他的拍攝風(fēng)格，從生活中觀(guān)察到細微的不同，平凡或不平凡，一切取決于構圖觀(guān)點(diǎn)。
2. 構圖不是塞滿(mǎn)取景框就好
按下快門(mén)前必須思考的事很多，畫(huà)面中框取哪些人、事、物只是其中一部份，另外色彩運用、光線(xiàn)對比以及后期制作的布局想象也都是構圖的學(xué)問(wèn)。 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，構圖并非狹義地塞滿(mǎn)景框，而是從前期到后期的預視統籌概念。
3. 構圖的終極目標，在于傳達個(gè)人觀(guān)點(diǎn)和情緒
如果一張畫(huà)面追求的是藝術(shù)層次，那么技術(shù)完善與否，是否忠于現實(shí)就不是你的強調重點(diǎn)。 相反，你應該關(guān)注的是作品有沒(méi)有傳達出個(gè)人觀(guān)點(diǎn)?詮釋手法是否和觀(guān)點(diǎn)相吻合?至于技術(shù)，那只是充分非必要條件。
4. 相機只能客觀(guān)紀錄，賦予想法是藝術(shù)家的任務(wù)
如果沒(méi)有騎著(zhù)單車(chē)的夫妻入鏡，照片就少了些愜意氛圍，淪為單純的延伸感呈現。
對藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，看到一幅場(chǎng)景不是拍下來(lái)就好，而是應該思考眼前的景致帶給我們什么感覺(jué)。 運用光線(xiàn)、色彩作為構圖工具，表現出你的想法或情緒，如此一來(lái)風(fēng)光作品才會(huì )具有感染力，不再只是繞著(zhù)曝光、動(dòng)態(tài)范圍等技術(shù)面打轉。
5. 光線(xiàn)是攝影的本質(zhì)
光影永遠比拍攝主體更重要，沒(méi)有適合的光線(xiàn)條件，就沒(méi)辦法凸顯你想說(shuō)的重點(diǎn)。
6. 替畫(huà)面塑造層次
納入前景的游客呼應遠方奔流而下的云瀑。層次是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵，找一處能夠呼應主題的前景，利用對比、視線(xiàn)引導等方法營(yíng)造畫(huà)面的立體感。
7. 利用對比元素
除了動(dòng)靜、新舊、大小這些表象上的對比，通過(guò)對比元素還可以凸顯拍攝者的主觀(guān)思維，借以傳達出批判、諷刺等意圖。
8. 拒絕跟風(fēng)，不要拍跟別人一樣的東西
來(lái)到新店陽(yáng)光橋，許多玩家都會(huì )聚集在水池邊拍攝倒影，然而當我們移開(kāi)視線(xiàn)，周?chē)鋵?shí)還有更多的題材值得記錄。
一窩蜂是風(fēng)光攝影的常態(tài)，每隔一陣子就有所謂的爆紅景點(diǎn)，但作者認為追逐相同的場(chǎng)景、拍一樣的構圖不如去書(shū)店買(mǎi)明信片，畢竟思考與觀(guān)察是攝影師的核心價(jià)值，我們不應該浪費時(shí)間在復制、臨摹，而是應該投注心力在開(kāi)創(chuàng )自己的影像風(fēng)格上。
9. 受到啟發(fā)的創(chuàng )作和抄襲是兩回事
承接上述，創(chuàng )作是站在巨人的肩膀上，熱門(mén)景點(diǎn)不是不能拍，而是在熟悉的地方一樣可以拍出陌生，如何將前人的美感經(jīng)驗內化，進(jìn)一步塑造差異性才是重點(diǎn)。
10. 沒(méi)有靈感，技術(shù)只是空殼
退潮漁港邊，天氣普通、地景雜亂，按下快門(mén)一切回歸靈感。匠氣和藝術(shù)是兩種層次，前者追求技術(shù)完美;后者在乎想法實(shí)踐，沒(méi)有靈感的.創(chuàng )作終究淪為炫技。
11. 作品的好壞不在于器材，在自己
相機只是完成創(chuàng )作的工具之一，不要用器材決定你的拍攝題材，而是以想法為依據，試著(zhù)用其他方法彌補手邊器材的不足。
12. 不要一味地追求“正確”
陰雨天的阿里山，沒(méi)有漂亮的色階分布，只能有賴(lài)拍攝者的主觀(guān)詮釋。藝術(shù)的領(lǐng)域沒(méi)有標準答案，一幅好的作品不代表它有絕對正確的色階分布。
13. 放下直出迷思
如果各位有興趣可以觀(guān)察當代攝影的呈現方式，舉凡復合媒材、重曝疊加，現場(chǎng)的構圖、曝光只是藝術(shù)創(chuàng )作的一環(huán)，過(guò)度強調直出將抹殺了創(chuàng )意實(shí)踐的可能。
14. 風(fēng)格必須建立在精準的色彩上
先求色彩的標準化，而后才有風(fēng)格的差異化，精準的色彩掌握是藝術(shù)創(chuàng )作的根本。
15. 原創(chuàng )的畫(huà)面就是最好的構圖
偶爾縮小視野，會(huì )發(fā)現大景之外別有洞天。
再造同樣的構圖不難，創(chuàng )造出從沒(méi)看過(guò)的畫(huà)面卻很難，原因在于多數人向往知名的大山大水，卻很少有人愿意在燈火闌珊處發(fā)掘值得記錄的影像。 誠如風(fēng)光攝影大師 Eliot Porter 所強調的，在混沌中提煉秩序、由生活中榨取美感，獨特的景象可能就在你我周遭，需要的是我們培養原創(chuàng )的精神，從觀(guān)察、體驗中薈萃現實(shí)與想象的交集，進(jìn)而將熟悉的一草一木升華成為藝術(shù)。
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