民樂(lè )《春江花月夜》賞析

民樂(lè )《春江花月夜》賞析

　　古曲《春江花月夜》是一首優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的民族器樂(lè )曲，是我國音樂(lè )寶庫中的瑰寶。它籍以山水之巍峨洋溢，花木之幽芳榮華，水光云影奇詭變幻，這一情狀皆可宣之于樂(lè )，以傳其神，而合其志精湛音樂(lè )詩(shī)畫(huà)，深刻形象地反映了我國各族人民廣闊胸襟和剛直不阿的高尚情操。下面是小編整理的民樂(lè )《春江花月夜》賞析，希望能夠幫助到大家。

　　《春江花月夜》原文

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明！

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。

　　空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。

　　江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

　　人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見(jiàn)長(cháng)江送流水。

　　白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

　　可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

　　玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

　　此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

　　鴻雁長(cháng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

　　昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

　　不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

　　一、《春江花月夜》簡(jiǎn)介

　　《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶文套大曲。公元1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入他所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，并立了十個(gè)小標題：“夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟”。樂(lè )曲這樣注釋以后，便與白居易的《琵琶行》聯(lián)系起來(lái)了，“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉蘆花秋瑟瑟”的意境隱含其中，所以又有人稱(chēng)它作《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》。1925年前后，上海大同樂(lè )會(huì )的柳堯章和鄭覲文根據汪昱庭的傳譜《潯陽(yáng)夜月》為藍本改編成絲竹合奏曲，并借用古樂(lè )府詩(shī)題改名為《春江花月夜》。改編后也有十個(gè)小標題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂(lè )曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒。它剔除了《琵琶行》中的淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專(zhuān)注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。改編以后樂(lè )曲有很多種版本，但大同小異，是同一樂(lè )曲衍生而來(lái)。

　　全曲十段，用自由變奏的方法使主題循環(huán)衍展來(lái)闡述樂(lè )意。樂(lè )曲第一段為主題旋律的呈示，然后是該旋律的九次變奏，每一次變奏都將曲意向前推進(jìn)，雖然是基于同一旋律，但毫無(wú)單調之感。同時(shí)，還采用了我們非常熟悉的“換頭合尾”的手法(這在民間傳統器樂(lè )曲中是很常見(jiàn)的)，使長(cháng)短不一、變奏方法各異的十個(gè)段落涇渭分明，都落在同一淡定優(yōu)雅的曲調片段上。

　　二、民族管弦樂(lè )《春江花月夜》

　　原曲《夕陽(yáng)簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現力很強，聲音很具穿透力，是一首著(zhù)名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來(lái)經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現力，而且去除了原琵琶曲中表達江上思婦的哀怨離愁的主題。

　　民樂(lè )合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚古典音韻優(yōu)雅的格調，又使音樂(lè )充滿(mǎn)內在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達也更細膩。樂(lè )曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè )器演奏，通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(cháng)卷，引人入勝。 很成功的描出了夕陽(yáng)西下、云破月來(lái)、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。樂(lè )器在演奏樂(lè )曲時(shí)或簡(jiǎn)或繁，或�；蚶m，或高或低，或正或反，或短或長(cháng)，或合或分，有機組合，變化紛呈，既各盡其能、千姿百態(tài)，又表現著(zhù)同一主題，使樂(lè )曲美妙動(dòng)聽(tīng)。

　　三、全曲解析

　　1、江樓鐘鼓 第一段，曲子保持了琵琶獨奏曲的風(fēng)格，以琵琶模擬鐘鼓聲開(kāi)場(chǎng)。樂(lè )曲中表現的是江樓暮鼓，鼓聲醇和而溫馨，琵琶鼓聲表現出了江南暮色的柔和之美。隨后用簫和琵琶合奏，如江上輕波，吟唱出主題旋律，優(yōu)美而流暢的旋律展現出一幅暮色江南，夕陽(yáng)晚照，簫鼓和鳴的安詳景色。隨后，樂(lè )隊齊奏優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏和笙的微微奏鳴，協(xié)和完美的表現出了江南暮色的平靜。

　　2、月上東山 第二段，民樂(lè )齊奏主題旋律上移，通過(guò)上升的旋律，描繪出了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，展現了一幅東山明月，江水映著(zhù)滟瀲波光傾泄東流，江上月影浮動(dòng)的秀麗畫(huà)面。仿佛江上泛舟，晚風(fēng)拂面，瀏覽江南暮色，曉月東升的景色。

　　3、風(fēng)回曲水 第三段，曲子的旋律又漸漸下旋，而后又逐漸上升，若江風(fēng)習習，曲水徘徊轉繞芳甸的景色。意境中，風(fēng)的輕柔與水的婉轉都在絲竹的韻律中了。

　　4、花影層疊 在曲子的后半部分出現四個(gè)快疾繁節的旋律，與前面的恬靜對比，顯示出了花影自憐之姿，江水婉轉的芳甸中花的那一種繁華之美，簇簇鮮花，倒映在平靜的江中，相映生輝。而成春江上的“花影重疊”的美景。

　　5、水云深際 曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現出了水和云的和諧美景，因月色的柔美和明亮，而使得水的流動(dòng)和云的悠閑表現了出來(lái)，在民樂(lè )中似乎感受到了水流深遠，云游天際的飄逸空靈的意境。

　　6、漁舟唱晚 簫和琵琶的歌唱性旋律，描繪出漁翁搖船歸家，悠然自得地歌唱著(zhù)漁歌，很溫馨的江南生活韻味，在其它樂(lè )器隨和伴奏，在純凈的簫音中雜以間斷的木魚(yú)聲，顯得純樸而真實(shí)，漁翁栩栩如生的形象和娓娓動(dòng)聽(tīng)的歌聲，如聞其聲，如見(jiàn)其人，頓時(shí)一種江南的漁舟晚歸的景象表現得淋漓盡致。

　　7、回瀾拍岸 進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用 “ 掃輪 ” 技法奏出強烈的樂(lè )聲之后，民樂(lè )齊奏，描繪了群舟競歸、浪花飛濺的情景。民樂(lè )中各種音色齊響，表現出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁，潑墨重彩的點(diǎn)睛之筆。并以生氣勃勃的音樂(lè )不斷模進(jìn)，將質(zhì)樸的喜悅精彩完美的展現出來(lái)。

　　8、棹鳴遠瀨 曲子音樂(lè )呈反復式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟的槳棹劃動(dòng)水的聲音，古箏的聲音也曲慢而快，表現了波浪層涌和櫓聲由遠漸近的意境。如在月下歸舟搖棹，盡攬月下江色。

　　9、唉乃歸舟 全曲再一次達到高潮。在古箏和琵琶音的襯托下的樂(lè )隊合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強，表現歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲陣陣，由遠而近的意境。

　　10、尾聲 簫抒情優(yōu)美的旋律，吹到最后兩小節，速度漸慢，表現出夜闌人靜，余音裊裊，使人們沉醉于整個(gè)樂(lè )曲的意境之中。畫(huà)面又由近而遠，由局部而全景，情緒慢慢平靜下來(lái)。樂(lè )隊以零星的箏音，來(lái)勾畫(huà)江水卷起的余波旋洑，舟遠人聲稀。似乎萬(wàn)物歸于月夜下的平靜。

　　全曲是一氣呵成，在演奏中，用琵琶形象的模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現綿邈的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠之情;用古箏著(zhù)重模擬流波之聲;用洞簫表現舟子唱漁歌時(shí)的悠揚聲音;鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢。諸種樂(lè )器表現著(zhù)同一主題，使樂(lè )曲美妙動(dòng)聽(tīng)。

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