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推薦寫(xiě)作技巧引用真實(shí)人物時(shí)，你必須做的改寫(xiě)
改寫(xiě)
通常，在完全憑空假想一個(gè)角色和完全據實(shí)描寫(xiě)你知曉的某個(gè)人物之間，會(huì )有一個(gè)中間立場(chǎng)。你必須謹記你寫(xiě)的是虛構小說(shuō)，而不是人物傳記。從本質(zhì)上說(shuō)，虛構意味著(zhù)改寫(xiě)。如果你想寫(xiě)盧克叔叔，寫(xiě)吧，但別讓這個(gè)人物成為盧克叔叔。
首先，想想他讓你如此感興趣的要素到底是什么。核心的要素當然就是你將在寫(xiě)作中盡可能保留的部分，比如，盧克叔叔相信幽靈——這是他一直以來(lái)吸引你的一個(gè)原因。這一關(guān)于幽靈的信念源于盧克叔叔孩童時(shí)期的經(jīng)歷，據傳那時(shí)，他父親的幽靈會(huì )在半夜來(lái)看他。除了關(guān)于幽靈的信念，盧克叔叔對你來(lái)說(shuō)似乎相當普通平凡。
他是一個(gè)禿頂的、肥胖的單身漢。他是個(gè)安靜的男人，每天晚上會(huì )同他孀居的妹妹，即你的艾琳娜阿姨，一起吃晚餐——她會(huì )包下所有煮飯和打掃的活兒。當她在廚房準備晚餐的時(shí)候，他會(huì )在外面的起居室看《華爾街日報》。吃晚飯時(shí)，他幾乎不同艾琳娜阿姨交談。晚餐結束后，他就一言不發(fā)地離席。
現在你有兩個(gè)源于生活的角色，還有他們某種程度上詭異的關(guān)系——這正是一個(gè)故事的核心。那么艾琳娜阿姨呢？她也相信有幽靈嗎？或者她只是覺(jué)得盧克叔叔有那么點(diǎn)偏執？
顯然，如果你要寫(xiě)這些人的話(huà)，你會(huì )遇到一些客觀(guān)存在的問(wèn)題。你也許會(huì )不太情愿改寫(xiě)太多人物特性及真實(shí)情況。與此同時(shí)，你也不想冒犯艾琳娜阿姨和盧克叔叔。你不希望他們認出自己。
所以你有兩個(gè)選擇：等你的叔叔阿姨去世以后再寫(xiě)他們，或者改寫(xiě)他們。你可以改寫(xiě)他們的年紀。但是不行，他們讓你感興趣的正是他們都歲數大了，都有點(diǎn)孤單，有點(diǎn)相互依賴(lài)，都對盧克叔叔還是小男孩時(shí)可能發(fā)生也可能并未發(fā)生的那件事情有些著(zhù)迷——看見(jiàn)盧克叔叔的父親的亡靈。好，那我們就改寫(xiě)他們的性別——讓艾琳娜阿姨成為那個(gè)看見(jiàn)幽靈的人。
他們必須是兄妹嗎？改成夫妻如何？一定要是他們的亡父嗎？改成他們的母親或者一個(gè)陌生人如何？你能改寫(xiě)盧克叔叔的外貌特征嗎？描述他正在變禿或許比寫(xiě)他相信有幽靈更冒犯他。
我的一個(gè)朋友就是這樣改寫(xiě)的。他在一個(gè)故事里寫(xiě)了一個(gè)我們共同的朋友，這位朋友被寫(xiě)成一名快餐廚師，一個(gè)完全虛構的人物，但在其他的方方面面，從他俏皮的幽默感到他正在消退的發(fā)際線(xiàn)，我的朋友完美地捕捉到了他的個(gè)性。當然，正在消退的發(fā)際線(xiàn)被提及，這一點(diǎn)讓他很難過(guò)。
事實(shí)上，你很難辨別什么會(huì )、什么不會(huì )冒犯到被你寫(xiě)進(jìn)故事里的某人。你能選取的最佳方案就是，在你能承受的范圍內盡可能地改寫(xiě)他們：讓盧克叔叔成為快餐廚師，讓艾琳娜阿姨成為小餐館老板，或者改變場(chǎng)所。尤其要注意的是，不要糾纏于男性禿頂問(wèn)題。
所有這些不僅僅是為了保護盧克叔叔和艾琳娜阿姨的隱私，同時(shí)也是為了你的寫(xiě)作。在某種程度上，你必須摒棄“因為他們是真實(shí)生活中的人，所以故事會(huì )成功”的觀(guān)念。你必須擺脫你和這些人的關(guān)系的束縛，否則你的故事看起來(lái)將會(huì )很生硬，并且你也會(huì )害怕進(jìn)行創(chuàng )作方面的冒險。你越是將這些人轉化成想象和現實(shí)的結合體，就越能在寫(xiě)作中感到解放。謹記， “以艾琳娜阿姨為原型”并不意味著(zhù)你要受限于事實(shí)。
融合與搭配
另一種改寫(xiě)你筆下角色的方法是將他們融合。也就是說(shuō)，將你的盧克叔叔和其他現實(shí)生活中你認識的人混合在一起，把盧克叔叔和其他一些具有盧克叔叔某些特性的人混合在一起。
這樣，盧克叔叔將不再簡(jiǎn)單地是盧克叔叔，而是你朋友的父親，或者是你在過(guò)去遇見(jiàn)并寫(xiě)進(jìn)日記里的一群陌生人。通過(guò)塑造一個(gè)復合的角色，你實(shí)際上豐富了這個(gè)人物。來(lái)自真實(shí)生活的細膩觀(guān)察會(huì )很好地升華一個(gè)故事。
不論故事是不是基于真實(shí)生活，這種混合與搭配正是虛構故事的作者要做的事。這類(lèi)轉化是虛構過(guò)程的核心。當你寫(xiě)真實(shí)的人物時(shí)，混合與搭配不僅僅可以用來(lái)自我保護，還可以讓你發(fā)揮想象，深化你對角色的理解——它們成全了你的角色。
有人也許會(huì )有異議，說(shuō)簡(jiǎn)單地把不同的人物個(gè)性混在一起是笨辦法，根本算不上運用想象力。我認為，想象力并不是簡(jiǎn)單地指作家從無(wú)到有地創(chuàng )造細節和角色的能力，而是要看其如何組織、疊加真實(shí)的事件與人物，如何將真實(shí)生活轉化成全新的東西。
不加以融合的寫(xiě)作
有時(shí)候，有些寫(xiě)作者會(huì )勇敢地，或者是傻傻地，決定寫(xiě)親人或者朋友，而且想不改寫(xiě)或盡量少地改寫(xiě)這些人物。首先，這樣寫(xiě)真的很難，而且這很要命，你不得不擔心當艾琳娜阿姨果不其然看到你寫(xiě)的故事，看到這個(gè)以她的生活為原型的故事時(shí)，她會(huì )做何反應。
我在這里先假想了這種消極反應，但是據我觀(guān)察，人們對被你寫(xiě)在故事里這件事很少像你想象中的那么不開(kāi)心。你的艾琳娜阿姨通常不會(huì )認出她自己，或者即使她認出來(lái)，她也會(huì )無(wú)視她身上那些也許被塑造成負面的東西。
獲得許可
有時(shí)候，如果要寫(xiě)這些親戚朋友，你要先獲得同意，你要先征求艾琳娜阿姨們、珠兒們，或者你父母的意見(jiàn)。如果你要寫(xiě)一位親人或者摯友，但卻有些猶豫，那就要問(wèn)問(wèn)自己為什么。
你確定你的朋友或者親人會(huì )認出他們？如果是，你能做怎樣的改寫(xiě)，好讓角色沒(méi)那么容易被識別？如果還是不行，也許你需要直接找你要寫(xiě)的人物征求其許可。如果他不愿意，那么你將不得不尊重他的意愿，或者做好準備，要失去對方的歡心。但是，他的反應也許會(huì )取決于你如何詢(xún)問(wèn)。
如果你表現得局促不安，讓這件事看上去很可怕，你可以想象，對方會(huì )給你一種自衛性的、負面的回應。如果你對你要寫(xiě)的故事稍加解釋?zhuān)f(shuō)明這會(huì )是一個(gè)虛構的故事，他的生活非常吸引你，值得探索，他的反應也許會(huì )是積極的。但是，我不能打包票。沒(méi)有任何一定之規來(lái)指導我們如何獲取他人的許可，但是我們在后面會(huì )說(shuō)到相關(guān)的道德和法律問(wèn)題。
要記住的是，寫(xiě)作需要勇氣，如果你永遠用那些安全且不會(huì )惹任何麻煩的材料(即使麻煩僅僅是你糾結于是否要揭露與家庭相關(guān)的材料)，你的作品最終看起來(lái)也許會(huì )很呆板、拘泥。好的寫(xiě)作會(huì )有冒險，有時(shí)甚至會(huì )讓作者和讀者都躁動(dòng)不安。
虛構小說(shuō)并不一定需要反映世界原本的樣子，而且即使是對真實(shí)世界的反映，也是為了記敘沖突。我們大多數人會(huì )在真實(shí)生活中盡力避開(kāi)沖突。但是在所有的虛構故事中，沖突是一個(gè)關(guān)鍵要素，正如它是生活中的一個(gè)要素一樣。我們是不完美的造物，我們在沖突中繁榮，這種沖突可能展現在電影追逐場(chǎng)面的最后，一輛車(chē)劇烈爆炸，這樣的沖突比較低級和劣質(zhì);也可能是微妙的，比如一個(gè)同時(shí)代的短篇故事里描繪的內心沖突。
在虛構小說(shuō)里，人們常常面臨道德的選擇，有時(shí)候人們會(huì )選錯。如果你按照世界本來(lái)的樣子寫(xiě)，而不是按照你希望的樣子來(lái)寫(xiě)，毫無(wú)疑問(wèn)你會(huì )得罪一些人，雖然不一定是你的艾琳娜阿姨。
正如弗蘭納里·奧康納所說(shuō)，講故事是“嘗試讓不想聽(tīng)的人聽(tīng)，讓不想看的人看，我們無(wú)法為了取悅讀者而改變我們看到的，但是我們必須盡可能全面地將看到的傳達進(jìn)我們讀者不寬闊的心胸，從而激發(fā)他們各自不同的反思”。
但是，非常重要的一點(diǎn)是，要避免寫(xiě)作中的唯我論調，即認為人們的存在僅僅是你杰出的小說(shuō)和故事的素材。
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