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茶館讀后有感
讀完某一作品后，相信你心中會(huì )有不少感想，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇讀后感吧。想必許多人都在為如何寫(xiě)好讀后感而煩惱吧，下面是小編整理的茶館讀后有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
茶館讀后有感1
最近，我看了老舍先生的《茶館》。
在作品中，我們能看到那段歷史的縮影，能夠讓我們思考的歷史，讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國，被腐朽無(wú)知的清朝政府統治著(zhù)。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國，閉關(guān)鎖國、自滿(mǎn)輕狂、膽小懦弱的統治者壓迫人民。中國人民在這種壓迫下表現出不同的一面。
王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，卻因為地位比赤貧階層高出一截，對世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人，希望社會(huì )安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社會(huì )總跟他擰著(zhù)勁兒來(lái)，他不敢跟社會(huì )較勁，只能俯首當“順民”。但是，社會(huì )的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子，最后無(wú)奈吊死。他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆來(lái)順受、沒(méi)有過(guò)高的要求，是當時(shí)小市民最普遍的.心態(tài)，也表現出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家。他憑著(zhù)一顆報國之心，變賣(mài)祖業(yè)創(chuàng )建工廠(chǎng)，想實(shí)業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè)，覺(jué)得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了，抗戰剛結束，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒(méi)收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：“全，全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買(mǎi)辦共同控制的國家經(jīng)濟形勢，沒(méi)讓想實(shí)業(yè)救國的秦二爺實(shí)現愿望。這又一次批判了黑暗的統治者。
還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭……
老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。
茶館讀后有感2
“她從此沉默，沉默得像一株孤獨的枯樹(shù)，并且迅速地老去�！边@是《月亮茶館下的童年》中的一句我感觸最深的話(huà)，這句話(huà)，讓我覺(jué)得孤獨是可怕的，唯獨有一樣東西可以打敗它——陪伴。
《月亮茶館下的童年》的作者殷健靈，寫(xiě)的是她童年的古詩(shī)，書(shū)中那個(gè)古怪的'眉娘，自從天米搗亂，眉娘以告老師來(lái)威脅天米陪他聊天，但其實(shí)是懇求，眉娘沒(méi)有朋友，十分孤獨，每周五天米去陪他聊天，眉娘皺紋越來(lái)越多，病痛也漸漸襲來(lái)，在下個(gè)周五的前天晚上，因不接受病痛自殺了，天米隔著(zhù)窗戶(hù)，想還在內疚，沒(méi)去聊天，天米這才明白，眉娘真的走了——永遠，但眉娘有一顆溫暖的心，把所有圖書(shū)捐給了有需要的人。
眉娘那不可言說(shuō)的心情，我早在七歲那年就感受過(guò)了。七歲那年，我得過(guò)敏性紫癜，這種病讓我不能跑不能跳，不能隨意走動(dòng)，甚至不可以有大悲大喜的情緒起伏，只能臥床修養。那段時(shí)間，我離開(kāi)了學(xué)校，每天只能躺在冰冷的病房中，沒(méi)有家人朋友的陪伴，早上第一眼看到的不是自己的家人，而是護士，我只能看見(jiàn)輸液袋里的藥水一滴一滴地流逝，我感到我的童年，我的生命也在慢慢的流逝。
治療了一段時(shí)間，我回到了學(xué)校，離開(kāi)原來(lái)的班級，來(lái)到了現在的班級。雖然這個(gè)家庭里充滿(mǎn)歡聲笑語(yǔ)，絢麗多彩，我也過(guò)的十分快樂(lè )，但從前的那些美好記憶，卻一去不復返了。
每個(gè)人的童年都不一樣，有的悲哀，有的歡喜，而我感受最深的就是七歲那年經(jīng)歷的孤獨，這種感覺(jué)仿佛是沉入深深的海底，讓人無(wú)法呼吸，無(wú)法動(dòng)彈。孤獨是一把利刃，不斷靠近死亡的邊緣。
感謝家人，讓我重拾溫暖；感謝朋友，讓我重拾笑容；感謝老師，讓我重拾希望。
茶館讀后有感3
我從沒(méi)覺(jué)得童年會(huì )不快樂(lè )，我以為每個(gè)孩子的童年都是無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的�？勺x完《月亮茶館里的童年》我才發(fā)現，童年并不都是快樂(lè )的，也會(huì )伴隨悲傷與痛苦。
書(shū)中，那個(gè)天真無(wú)邪、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，誠實(shí)善良的天米給我留下了深刻的印象。天米住在一個(gè)特別的地方，它既不是鄉村也不是城市，而是一個(gè)叫寶野的工業(yè)區。故事的重心在天米的小學(xué)階段，同學(xué)、老師、鄰居都出現在故事中：一個(gè)形影不離的好朋友；一個(gè)有先天性心臟病的孩子；一個(gè)為聰明的朋友；一個(gè)在我們孩子眼里是個(gè)好人，卻遭到周?chē)俗h論的年輕教師；一個(gè)不近人情的古怪文學(xué)家天米與他們交往，度過(guò)了自己刻骨銘心的童年。
如果我們能一直停留在童年，也會(huì )有多么開(kāi)心啊，可世上哪有長(cháng)不大的孩子？書(shū)里的人會(huì )長(cháng)大，我們也會(huì )長(cháng)大，但那些美好回憶會(huì )永遠停留在我們的腦海中，成為我們長(cháng)大的足跡，這本書(shū)讓我明白了：童年一定要自己說(shuō)了算，不要被父母逼迫，不要讓童年留下遺憾，讓自己童年成為一段美好的回憶。
讀一本書(shū)最終是讀自己，書(shū)中發(fā)生的傷心事在生活中也會(huì )有，記得在四年級的時(shí)候，我們班來(lái)了一位助教老師，很溫柔、很漂亮，我們都叫她小楊老師。她對我們非常好，會(huì )給我們買(mǎi)零食，和我們一起玩耍，可是小楊老師在五年級的'時(shí)候就離開(kāi)了我們班。在她走后，我才發(fā)現我是非常喜歡小楊老師的，盡管我經(jīng)常惹小楊老師生氣，和她對著(zhù)干，不聽(tīng)她的話(huà)，甚至她去教其它班時(shí)，我看見(jiàn)她就跑。表面上我總是躲著(zhù)小楊老師，但我心里是正的喜歡她，希望她再回來(lái)教我們班，再回來(lái)和她一起打鬧、玩耍、學(xué)習，但我知道不會(huì )了。
在我們的成長(cháng)路上，就是不斷的獲得，不斷的失去。我們不斷地獲得友情知識，也不斷地失去朋友老師。
珍惜現有的時(shí)光吧，讓童年不留遺憾。
茶館讀后有感4
《茶館》是老舍筆下一副巨大的畫(huà)。寥寥三萬(wàn)字卻塑造了七十多個(gè)有血有肉的人物形象。這是一曲舊中國人情涼薄的挽歌，是一支支人生各異的內心獨白！是恍如昨日，仿佛有切膚之痛的每一個(gè)中國人應不斷品讀的愛(ài)國經(jīng)典。
七十多人物中，王利發(fā)王掌柜是由始貫穿至終的重要人物之一。老掌柜由青年時(shí)替父掌管裕泰茶館，與之在《茶館》這個(gè)無(wú)聲的舞臺上表演著(zhù)，也生活著(zhù)！或者說(shuō)是本色出演著(zhù)。老掌柜的愿望也就如同他與好友常四爺、秦二爺所說(shuō)的一般：“我呢，做了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請安、鞠躬、作揖。只是啊盼著(zhù)孩子們能有出息：凍不著(zhù)、餓不著(zhù)、沒(méi)災沒(méi)病的！”是啊，一個(gè)在舊時(shí)代這個(gè)熔爐中喘息著(zhù)的，再普遍不過(guò)的平民百姓的愿望！也許會(huì )有人嫌惡他溜須拍馬唯唯是諾的“好好先生”模樣。但換個(gè)角度換個(gè)立場(chǎng)想想：王利發(fā)他一個(gè)無(wú)權無(wú)勢的本分生意人，只想在這亂世中求得平平淡淡、安安靜靜的日子。不曾有過(guò)害人之心，也尚存中國人寶貴的拳拳愛(ài)國之心。在他幫助康順子和康大力兩個(gè)可憐人時(shí)毅然送走媳婦、孫女自己坦然面對……在彌留之際不畏強權、不貪富貴。絕望的選擇了上吊之死。王利發(fā)只不過(guò)是腐朽的清末政府統治下的犧牲品之一罷了。
常四爺果敢無(wú)畏，敢作敢當。雖是過(guò)著(zhù)自食其力，掙口凈飯的生活，而他能為精神層面的.高尚而放棄物質(zhì)，是舊社會(huì )鐵骨錚錚的漢子的典型寫(xiě)照。但這樣不免有些無(wú)知與愚忠了，僅憑一顆熾熱的愛(ài)國之心一己之力豈能打敗洋人、漢奸、惡霸？其后果也是不言而喻了……
如果說(shuō)常四爺需要具備實(shí)業(yè)救國的策略和頭腦的話(huà)，那么秦仲義便應運而生了。一個(gè)資產(chǎn)階級維新派，一生主張實(shí)業(yè)救國，變賣(mài)家當辦公廠(chǎng)、開(kāi)銀行，卻在花甲之年落個(gè)生無(wú)分文，窮愁潦倒的光景。在行將就木的時(shí)候得出了“有錢(qián)哪，就該吃喝嫖賭、胡作非為，可千萬(wàn)別干好事”的謬論！既令人啼笑皆非，也讓人悲由心生��！這到底是一個(gè)怎樣的社會(huì )環(huán)境使一個(gè)善良正直的人扭曲了靈魂，道出了泣血之言？由此可見(jiàn)，深受其害的人們對舊社會(huì )慘無(wú)人道的無(wú)情鞭撻之情可見(jiàn)一斑。
通過(guò)《茶館》我們看到了當時(shí)社會(huì )的一個(gè)縮影。一個(gè)透過(guò)哈哈鏡的現實(shí)，壓迫剝削勞苦人民，心意狠毒的惡人能在其中撈到一個(gè)浮華的“幸�！�.憂(yōu)國憂(yōu)民、心系祖國安危的人被壓迫、餓死，被殺害的悲慘命運。國家被列強的時(shí)候，卻有大批的爪牙走狗為了一己之利向帝國主義投降，賣(mài)國！侵略者外寇眼中的“東亞病夫”、“亡國奴”就是一個(gè)屈辱的歷史！
“落后就要挨打”,新時(shí)代的我們在享受幸福生活的同時(shí)請不要忘記先人以鮮血向我們闡述的箴言！讓《茶館》的歷史永遠不要重演！
讀《茶館》，泣國人，悲命運，恨不爭，望奮進(jìn)，再奮進(jìn)！
茶館讀后有感5
不看不知道，一看嚇一跳。原來(lái)這本書(shū)的故事很精彩，很有哲理。這本書(shū)寫(xiě)的是戲劇，一個(gè)悲劇，一共分為三個(gè)幕，分別寫(xiě)了清末民初、民國中期，民國后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書(shū)寫(xiě)了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過(guò)程，最后被軍閥勢力逼死的事。同時(shí)，也寫(xiě)了一個(gè)農民——康六欠了別人的錢(qián)，被迫賣(mài)女兒被太監當老婆，結果害了自己女兒一生的事。
我看完這本書(shū)，竟然掉下了淚水。王利發(fā)一生中都趨炎附勢，見(jiàn)到別人總打招呼，只是為了在亂世中得到生存。但是他的好話(huà)、他的.鞠躬仍然不能讓他順利過(guò)完一輩子，結果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場(chǎng)�？盗呐畠涸谔O家里不敢出一聲哼，直到太監死了，才得到了自由。但等到自由后，仍遭到別人的追殺，被迫一路逃亡。唉，這是傅儀的錯。傅儀統治時(shí)期，閉關(guān)鎖國政策讓人們的生活窮困潦倒，而傅儀卻認識不到這個(gè)錯誤，以致于自己做了亡國君王，被剝奪了自由與權利。但這一生是不能后悔的，這就是錯誤所付出的代價(jià)。在這本書(shū)中，我為但是社會(huì )的黑暗而感到悲哀，為人們的自私自利而痛心疾首。其實(shí)，這不應該把過(guò)錯歸咎于普通百姓上，為了生計，每個(gè)人不得不變得狠心冷血。錯就錯在了軍閥勢力的統治衰敗，讓人們無(wú)處謀生，只得阿諛?lè )畛�，頷首低眉，像狗一樣生活著(zhù)。
其實(shí)，現在的社會(huì )這樣的人也并不少。很多公司職員為了搏得老板的器重，為了在公司有一席之地，用盡各種骯臟的手段陷害別人，抬高自己。這些人難道不像那個(gè)時(shí)候的老百姓嗎?但他們并沒(méi)有看清楚這是個(gè)民主社會(huì )，這是個(gè)知識決定命運的社會(huì )。只要我們有本領(lǐng)，有知識，何愁沒(méi)有伯樂(lè )呢?何處不是容身之所呢?
親愛(ài)的人們呀，拿起你們的尊嚴，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強者。
茶館讀后有感6
《茶館》是老舍先生的劇作之一，我讀了之后有很多的感想。
《茶館》的故事發(fā)生在清朝末期的北京，那個(gè)時(shí)期非�；靵y，軍閥混戰、敵寇入侵，裕泰茶館里卻是熱熱鬧鬧，那里聚集了三教九流、各行各業(yè)的人，掌柜王利發(fā)為了適應當時(shí)革命的浪潮，不斷改良茶館的經(jīng)營(yíng)，把茶館開(kāi)了下去，但最終還是被軍閥霸占，成了他的歌舞廳，王利發(fā)便上吊自盡了。
茶館本是給人歇腳、喝茶的地方，在《茶館》中，它被描寫(xiě)成一個(gè)縮小的社會(huì )，提鳥(niǎo)籠的有錢(qián)人、賣(mài)蟈蟈的窮人、算命的先生、專(zhuān)橫無(wú)理的士兵、奸詐狡猾的商人都聚集在這里，人物描寫(xiě)得非常生動(dòng)，有正直善良的王利發(fā)、常四爺，也有奸詐狡猾的劉麻子、吳祥子等，他們之間的交流與沖突都體現了舊社會(huì )的封建與腐朽，就像常四爺的經(jīng)典對白:“我愛(ài)咱們的.國呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呀�！�
當時(shí)的社會(huì )局勢動(dòng)蕩，人民生活苦不堪言，茶館里每天都有悲慘的事情發(fā)生，這讓我體會(huì )到，我們能擁有現在美好的生活，非常不容易，裕泰茶館里的那些人，不正是為這樣的生活而奮斗的嗎?既然如此，我們更應該珍惜這幸福時(shí)光、好好學(xué)習，成為祖國的棟梁。同時(shí)也要不停磨練自己，就像裕泰茶館的改良一樣，接受失敗、知難而上，這樣才會(huì )更上一層樓。
這篇劇作也讓我體會(huì )到了那時(shí)人們的生活與工作是多么困難，談國事談多了就會(huì )掉腦袋，他們能堅持下來(lái)非常不容易，使我更佩服勞動(dòng)人民的堅忍不拔，我要向他們學(xué)習。
茶館讀后有感7
每當我拿起杯子，聞到茶的芬芳，品嘗茶的味道時(shí)，感受茶的味道在口腔中回味，有些許苦澀，總能想起老舍的作品《茶館》，又回憶起在裕泰茶館里來(lái)來(lái)往往，生存于亂世的茶民。
“全方位地進(jìn)入老舍的沉痛敘事和世態(tài)，諷刺視野的，只是傳統市民社會(huì )的新老市民，其中又以老市民的形象最成功�！被貞洝恫桊^》，裕泰茶館里面的每個(gè)人物都有不同的，但骨子里頑劣的性子是一樣的。一開(kāi)始，各種各樣的茶客聚集在裕泰茶館喝茶歇息，有遛鳥(niǎo)的常四爺和松二爺，有做買(mǎi)賣(mài)姑娘生意的劉麻子，有衙門(mén)辦事的宋恩子和吳祥子。阿諛?lè )畛械那刂倭x，看到有權有勢的，便趁機接近，用盡好話(huà)討得他們開(kāi)心;怕事軟弱的王利發(fā)，看到貧苦尋求幫助的鄉婦和孩子，只一味服從了上層人物的命令，將人趕出去；封建保守的龐太監，“誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋”；死活要臉的常四爺，喝茶必要自己帶茶葉，想省錢(qián)卻又想天天去茶館顯擺。在我眼中，老舍對這些人物是同情的，有的人物會(huì )走得很成功，但更多的是被亂世拖住了手腳，只能屈服于現實(shí)，掙扎只為能生存，所以才會(huì )是這樣的性子。
《茶館》的時(shí)間維度從維新運動(dòng)失敗到袁世凱去世后軍閥割據到抗日戰爭勝利，這是一個(gè)混亂的時(shí)代，這是一個(gè)政權更迭的時(shí)代，裕泰茶館也在混亂之中逐漸沒(méi)落�！澳剣隆钡募垪l越發(fā)凸顯，“茶錢(qián)先付”跟著(zhù)出現，一步步點(diǎn)明茶館的處境不好。老板王利發(fā)更是隨著(zhù)裕泰茶館而改變，成為那個(gè)時(shí)候下層市民艱苦生存的縮影。為了接手父親留下來(lái)的遺產(chǎn)，王利發(fā)奉承有財的秦仲義，有勢的龐太監，讓茶館經(jīng)營(yíng)得更好；為了適應時(shí)代發(fā)展，避免被淘汰，王利發(fā)另開(kāi)了公寓，將茶館用時(shí)裝美人裝飾一番，并成為了碩果僅存的一家大茶館，但這一切最終也都隨著(zhù)王利發(fā)“上了吊，吊死啦”消去了。我心疼王利發(fā)的“人總得活著(zhù)吧，我變盡了法子不過(guò)是為了活下去�！�，王利發(fā)確實(shí)為了生存改變了，但也知道亂世中這種力量太弱小了，失敗是必然的。
認真想想，茶館的結局又是必然的，在第一幕最后埋下了伏筆。茶客說(shuō)的一句話(huà)：將！你完啦！表面上指下棋的輸贏(yíng)，深層上是指維新運動(dòng)的'失敗，貫穿全文去理解，這個(gè)又是暗示了茶館不管怎么進(jìn)步，都逃不過(guò)最后改革變形的結局，因為帝國資本主義的入侵，改變了社會(huì )風(fēng)氣，沖擊了傳統，讓封建時(shí)代的人們像趕鴨子上架一樣去適應資本主義，讓不符合資本主義發(fā)展的茶館無(wú)法生存。
我想到了一句話(huà)：生命只是妥協(xié)，敷衍，和理想完全相反的鬼混。從中學(xué)上了大學(xué)，有一些教學(xué)方法，學(xué)習內容改變，原以為能和以前不一樣了，不用被老師每天趕著(zhù)作業(yè)，卻發(fā)現其實(shí)和以前一樣啊，只是除了作業(yè)之外，還有講座什么的，我們依舊是被趕著(zhù)去做。和我理想中自主自強的大學(xué)有點(diǎn)差異，想到了王利發(fā)，感覺(jué)自己有一秒像變成了他，為了完成任務(wù)我開(kāi)始忙碌，卻不知道為何，只是單純地去屈服，突然好想知道他理想中自己接手老爸的茶館是如何的呢？
是啊，世事變遷，每時(shí)每刻都在改變，人最難得就是學(xué)會(huì )追上時(shí)代的腳步，主動(dòng)選擇變革學(xué)習，而不是被生活所逼迫著(zhù)改變，才能不在當今快節奏的社會(huì )里迷失自己。我們不是老舍筆下的王利發(fā)，趁著(zhù)我們這個(gè)還是和平的時(shí)代，努力抓住自己的命運，解決掉眼前的茍且之余，還能享受詩(shī)和遠方。
茶館讀后有感8
作為當代青年，我對戲劇并不是很在意，如果不是世界性的歌舞劇或者音樂(lè )劇，不愿意走進(jìn)劇院看那種夸張的表演。但是惟獨一部《茶館》讓我看幾遍都欲罷不能，我沒(méi)法形容我對這部戲劇的深?lèi)?ài)。不管是原著(zhù)，或是電影，甚至電視劇，我都看，看到傷心處，眼淚不分次數的往下掉。
整部劇目里一個(gè)大茶館，經(jīng)過(guò)三個(gè)時(shí)代的變遷，兩代人的掙扎。在那個(gè)餛飩的年代，好人沒(méi)了活計，壞人發(fā)了橫財，好壞顛倒，正邪倒置。從最底層到最頂層的北平人，都被剝削，被欺辱。老實(shí)敦厚的底層人被中國渣滓欺負，最頂層的老佛爺被洋人欺負。好好地一個(gè)大清朝，眼睜睜的在北平人眼中倒下。隨之倒下的是北平人的驕傲和自信。外面兵荒馬亂，就連鎖上門(mén)都有可能被偷，被騙。不開(kāi)門(mén)吧，吃什么?怎么活著(zhù)?貴族開(kāi)始賣(mài)家當，老百姓開(kāi)始賣(mài)兒女，自食其力的又時(shí)不時(shí)被“王法”綁了去。煎熬啊!可就在這年月北平人也少不了禮節。好一個(gè)“北平人”�；食悄_下的皇上身邊的福澤之地，怎么會(huì )這樣脆弱。漸漸的這里的人們開(kāi)始明白了“我愛(ài)我的國呀!可誰(shuí)愛(ài)我呢?”一句話(huà)，怎一個(gè)心酸了得!
那樣老實(shí)與世無(wú)爭的松二爺餓死了，到死都不懂得怨恨是個(gè)什么模樣;那樣爭強好勝的秦二爺落得一無(wú)所有，實(shí)業(yè)救國也好，實(shí)業(yè)為己也罷，原來(lái)自己的遠見(jiàn)還不如一碗爛肉面的見(jiàn)識來(lái)的實(shí)惠，多悲哀的結論;水靈靈的大姑娘嫁給個(gè)無(wú)惡不作的老太監，為了一碗飯，丟了一輩子的人，見(jiàn)慣了一座深宅大院里的狗咬狗，能被趕出來(lái)也算是一種幸運，只是一輩子都注定的悲劇，程度的深淺還有誰(shuí)會(huì )有暇顧及呢!拖拉著(zhù)破鞋的唐鐵嘴和不招人待見(jiàn)劉麻子倒賺了個(gè)肚兒肥，一個(gè)半仙兒算了一輩子卦，救不了別人也救不了自己，更救不了大清國;買(mǎi)賣(mài)人口是個(gè)缺德到家的營(yíng)生，厚著(zhù)臉皮發(fā)財，比那買(mǎi)人口的還可惡。宋恩子吳祥子憑著(zhù)那官家的“本事”倒不愁吃穿，這些人自己作惡不夠，教各自的后人也繼續著(zhù)他們的“風(fēng)范”�！詈笠粋�(gè)開(kāi)了七八十年的大茶館白白地成了人家的!上那說(shuō)理去?沒(méi)處說(shuō)理�；靵y的年代，政權的更迭，不停地改革，也許老大中國是到了該注入新血液的時(shí)候了，可是每一次的改變苦的是百姓，即便是這樣容易滿(mǎn)足安于現狀的北平人也眼睜睜見(jiàn)證了流血的年代，是不允許安逸存在的.。就連那說(shuō)數來(lái)寶的都為這滿(mǎn)眼狼籍質(zhì)問(wèn)蒼天，您睜開(kāi)眼看看吧!天朝的子民們正遭受怎樣的踐踏和欺辱!
老舍先生的文字不如魯迅先生的那樣直白犀利，反倒給我這個(gè)相對比較脆弱的心一個(gè)緩沖的機會(huì )，我喜歡小人物的生活，即便他們是那樣愚鈍，那樣不爭氣，那樣平淡無(wú)奇，在魯迅筆下也許那就是該永遠批判的罪人，是中華民族的糟杷，除之而后快。但是在老舍先生的筆下，他們是那樣可憐，就算知道那是錯的，我也難免要同情一番，最后竟從他們的角度考慮他們的問(wèn)題了。不知道這樣是不是老舍先生的本意，但是我確實(shí)沒(méi)法不這樣，讀老舍，讀《茶館》，軟化了我日漸被城市的風(fēng)吹硬的心靈。
茶館讀后有感9
在看這本書(shū)之前，我還有些疑惑，一個(gè)茶館能寫(xiě)出什么東西?單憑一個(gè)茶館就能道出一整本書(shū)來(lái)?確實(shí)另我感到疑惑。 茶館，一個(gè)很是普通的地方，在中國也是極為常見(jiàn)，但它在老舍的《茶館》里確實(shí)是一個(gè)特別的小社會(huì )。老舍筆下的茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì )的各種形態(tài)，并能隨著(zhù)社會(huì )的變革演繹出一幕幕驚心動(dòng)的畫(huà)面。
老舍先生說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有生活，即沒(méi)有生活的語(yǔ)言。我有一些舊社會(huì )的生活經(jīng)驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說(shuō)什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞即成為他們自己的，而又是我的�！贝蛘桃惨酥瞬拍馨賾鸩淮�，我們要特寫(xiě)一件事情或是一個(gè)人，就必須對這件事或這個(gè)人了解深刻，如果連他們的特點(diǎn)都不能了解的話(huà)，那就只能寫(xiě)到一些外在的表面的東西，根本體現不出他們的內心世界。在寫(xiě)作方面，我們應該多閱讀名家的名著(zhù)，去挖掘他們是怎樣地去刻畫(huà)人或事物的。在學(xué)習中慢慢提高自己的寫(xiě)作頓悟，逐步提高自身寫(xiě)作能力。
老舍從北京裕泰茶館的表面繁榮景象一步步寫(xiě)出整個(gè)社會(huì )的悲哀，茶館里會(huì )聚了社會(huì )上的各色人物，太監、實(shí)業(yè)家、愛(ài)國者等等，繁榮的背后總有悲哀的故事作墊�！恫桊^》代表了老舍話(huà)劇創(chuàng )作的.最高成就，作品以舊北京城中的裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對茶館及各類(lèi)人物變遷的描寫(xiě)反映了從清末民初到抗戰勝利后三個(gè)不同時(shí)代的近五十年的社會(huì )面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，他接替了父親留下的生意，也繼承了父親的經(jīng)營(yíng)方法和處世哲學(xué)。上至宮廷太監總管、吃洋教的惡霸、社會(huì )上的流氓頭目、下至吃官餉錢(qián)糧的清閑市民、買(mǎi)兒賣(mài)女的貧苦百姓，都是王利發(fā)的應酬對象。他既圓滑又冷談地對付每一位顧客，不僅體現出他的精明能干，還體現出了剝削階級的影響與烙印。
裕泰茶館可以說(shuō)是當時(shí)社會(huì )的一個(gè)縮影，是三教九流會(huì )面之處，可以容納各色人物并把各個(gè)階層人的代表一一表現出來(lái)。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì )，道出了五十多年來(lái)的社會(huì )變遷，這些變遷又離不開(kāi)政治問(wèn)題。把政治舞臺上的高官大人和小人物集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷來(lái)反映社會(huì )的變遷，側面地透露出政治消息。這樣的一個(gè)社會(huì )帶給我們的思考和啟發(fā)也是不容忽視的。
茶館讀后有感10
最近，我去新華書(shū)店買(mǎi)了一本名叫《茶館》的書(shū)，作者老舍是中國現代小說(shuō)家、著(zhù)名作家，杰出的語(yǔ)言大師、人民藝術(shù)家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號的作家。
令我印象最深的是《茶館》里的《我這一輩子》，這個(gè)故事主要寫(xiě)的.是城市下層警察的悲劇。低等警察形象在老舍那里從來(lái)只是個(gè)貧民，雖然生活里也有狡猾、勒索型的巡警，他往往把他們分給了暗探，像《駱駝祥子》里的孫偵探，《茶館》里的宋恩子和吳祥子、小宋恩子和小吳祥子。小說(shuō)中自述的“我”就一語(yǔ)說(shuō)破了其中的道理：“巡警和洋車(chē)是大城里頭給苦人們安好兩條火車(chē)道�！薄对卵纼骸防锔咝‘厴I(yè)的少女“我”百般走投無(wú)路，最后淪為暗娼，知識女性仍逃不脫與貧民母親一樣的下場(chǎng)。
通過(guò)看這本書(shū)，我知道了社會(huì )很復雜，必須有知識才能在社會(huì )上生存。
茶館讀后有感11
圖書(shū)館在這個(gè)寒冷的季節里總讓人有一種“暖氣熏得學(xué)子醉”的感覺(jué)。為了讓自己不那么有睡意，我總要在學(xué)習到有點(diǎn)乏意的時(shí)候隨便找一本書(shū)來(lái)看看。這一天下午，《茶館》跑到了我的手里。
應該是上大學(xué)后，有了更多的機會(huì )可以看到舞臺戲劇演出。學(xué)校的兩大話(huà)劇社團——“梵音”和“黑白”的給力演出也讓我對這一藝術(shù)形式有了更多的興趣。細數上大學(xué)以來(lái)，看過(guò)《稱(chēng)心如意》、《太陽(yáng)城》、《忠孝兩全》、《借我一個(gè)男高音》、《求是魂》等劇。其中《稱(chēng)》看過(guò)兩版，覺(jué)得最贊的是《忠孝兩全》，最近才看的是《求是魂》——還是兩家社團的合演，也著(zhù)實(shí)不錯。每每看劇，都會(huì )讓我有一種正能量傳遞過(guò)來(lái)，一方面是演員們演出的成功和看劇的緩解壓力，更重要的方面我覺(jué)得還是演員的熱情，這種熱情總能打動(dòng)我。我想我還會(huì )繼續關(guān)注這一領(lǐng)域的吧，漸漸地讓這也發(fā)展成為一種興趣，也挺好的。
還是說(shuō)回《茶館》吧。要說(shuō)最大的感受，那無(wú)疑是認識到看劇本和看表演是兩種迥然不同的經(jīng)歷——這也讓我不得不佩服編劇、導演和演員。如果沒(méi)有很好的舞臺感受天賦(例如我)，很難把這樣的文字轉換為舞臺的東西。當然了，更難的是把舞臺的要表達的東西凝聚在紙上面，這就是編劇的能力所在啊。老舍的《茶館》讓他成為了不僅僅是一名出色的小說(shuō)家，更成為了一名懂得多種藝術(shù)形式的作家——就像他把小說(shuō)轉換成話(huà)劇，一種舞臺感更強的事物。他自己也說(shuō)過(guò)：自己曾經(jīng)把舞臺劇劇本寫(xiě)得一團糟。當然我們知道所謂的一團糟不是沒(méi)有生活性、藝術(shù)性、深刻性，而是一種舞臺感。在老舍剛開(kāi)始接觸這一藝術(shù)形式的.時(shí)候，正是宣傳抗日、宣傳思想的重要時(shí)期。他深深明白“演”的重要性，雖然一開(kāi)始“小說(shuō)味”太濃是最大的舞臺敗筆，后來(lái)老舍也成功寫(xiě)出了像《龍須溝》的成功話(huà)劇。也正是有了老舍的努力，才有了與《雷雨》齊名的《茶館》。
其實(shí)說(shuō)句實(shí)在話(huà)，我還真看不懂《茶館》經(jīng)典在哪里，不知道是少了時(shí)代體驗還是藝術(shù)細胞還有待訓練。事實(shí)上，我在看完紙質(zhì)版后，更希望有機會(huì )到劇場(chǎng)看舞臺表演去。就像老舍說(shuō)過(guò)的那樣“演員也是藝術(shù)家”。就讓這些藝術(shù)家來(lái)給我解惑吧。在此之前，我還是先寫(xiě)作業(yè)去了。
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