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青島寫(xiě)生實(shí)習報告
風(fēng)景寫(xiě)生，主要是為了鍛煉用色彩和筆法，塑造各種不同景物的形體和質(zhì)感的能力。理解自然景色由于環(huán)境、季節、時(shí)間等條件的不同，而產(chǎn)生豐富的色調和色彩關(guān)系。并掌握其表現規律技法，也為了了解空間、透視、明暗層次對比，色彩冷暖及純色對比在畫(huà)面的重要性，當然也是在培養我們對大自然風(fēng)光的感受力，提高我們對大自然的感悟力。風(fēng)景寫(xiě)生是藝術(shù)與設計專(zhuān)業(yè)不可缺少的實(shí)習環(huán)節。
水粉風(fēng)景寫(xiě)生前提是水粉靜物寫(xiě)生，構圖、色彩、步驟方法及表現技巧綜合為一體，才能把風(fēng)景寫(xiě)生搞好。風(fēng)景寫(xiě)生與室內景物寫(xiě)生學(xué)生的條件、目的、任務(wù)都不同。風(fēng)景寫(xiě)生對象與各方面條件都是多樣的，復雜的。
風(fēng)景寫(xiě)生首先應提到的是選景，平日多觀(guān)察最為重要，提高對自然美景的激-情和感受力，多方面觀(guān)察大自然，如圖書(shū)，網(wǎng)絡(luò )等，多欣賞風(fēng)景畫(huà)。提高自身審美能力，才能得心應手。城市建筑、鄉村、漁村、工地等大自然萬(wàn)物都是我們寫(xiě)生的對象，選景不在空間的的龐大，內容的復雜，實(shí)際中一個(gè)平常景色在光線(xiàn)、時(shí)間、心理等作用下也會(huì )顯得動(dòng)人心弦。人到一處，新鮮事物，總使人興奮，杭州西湖青島海濱青藏高原等等都是我們的好去處，當然這次威虎山在學(xué)生時(shí)代的風(fēng)景寫(xiě)生也是值得一體的。
選擇對比鮮明的風(fēng)景寫(xiě)生，在滿(mǎn)富激-情的同時(shí)，有利于自己的觀(guān)察和感受力，從而提高作品的繪畫(huà)效果和個(gè)人魅力。
選擇好風(fēng)景后就要考慮構圖，紙張的大小、選景的不同而有所不同。起稿構圖中，透視是表現看見(jiàn)的主要因素，近大遠小，近實(shí)遠虛是風(fēng)景寫(xiě)生，當然也是一切美術(shù)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)所必須遵循的透視規律，三角構圖對角線(xiàn)構圖上輕下中上重下輕是構圖上用的方法，可以借鑒。視點(diǎn)的選擇，也是構圖的關(guān)鍵，值得斟酌。
風(fēng)景寫(xiě)生在構圖過(guò)程中，要靈活善變，可適當增減景物，畫(huà)面要有疏密關(guān)系，這樣作品才有節奏。越好的作品，越能體現這一點(diǎn)，使之充分體現作者深厚的藝術(shù)功底與文化修養內涵。
起稿，可先用鉛筆繪大輪廓，起稿毋庸精細，再則上色，
也可起單色水粉，群青或褐色為上選，因其覆蓋性好。
風(fēng)景寫(xiě)生的重中之重理所當然是表現技法的運用。
水粉有干畫(huà)法、濕畫(huà)法、肌理制做等技法，濕畫(huà)法是先涂顏色未干時(shí)，及時(shí)銜接上新顏色或先將紙張用清水打濕，在把顏色擺開(kāi)，他們能造成顏色交融，柔潤的效果適宜表現雨景，霧景及色彩含蓄的地方。干畫(huà)法則是用干筆點(diǎn)顏料直接畫(huà)，色彩肯定明確適宜結實(shí)的造型或明確的部位，用肌理制作則需要助劑或工具。如：鹽，酒精，松節油，蠟筆，油畫(huà)刀等工具材料。不同的助劑工具制作出不同的肌理效果，適宜不同的景物表現。
還有點(diǎn)彩，平鋪的技巧。大自然中常見(jiàn)的藍天，綠水用濕畫(huà)法可以充分表現其效果，又如黃砂、墻壁、枯樹(shù)又可以用干畫(huà)法，充分表現其質(zhì)感更生動(dòng)。當然有時(shí)水粉顏料中加入其本身的物質(zhì)制作肌理，顯得生動(dòng)有藝術(shù)感染力。
對于大自然萬(wàn)物的畫(huà)法，按照萬(wàn)物不同而不同，按作者的不同而畫(huà)法不同。
就自己而言，譬如畫(huà)煩瑣的草而言，漫山遍野全是草，要想畫(huà)好，面面俱到是不可能的，也是不實(shí)際的。先鋪大顏色，瞇眼看顏色趨向是偏冷還是騙暖，是偏玫瑰紅還是偏檸檬黃，適當加入其顏色。整體把握整體調整，鋪完大色塊再進(jìn)一步深入。草與樹(shù)都是先鋪大顏色再點(diǎn)亮顏色即可。草與樹(shù)本質(zhì)顏色趨向上有不同，草更黃一些，樹(shù)更暗綠，樹(shù)不能過(guò)于鮮艷。草的畫(huà)法技巧中，可主觀(guān)加入幾點(diǎn)亮色紅或黃，更顯生動(dòng)，茂密樹(shù)葉中點(diǎn)幾筆天空的顏色，顯得有通透性，當然干畫(huà)法與濕畫(huà)法相結合，更加真實(shí)，在畫(huà)草最后部分可用干筆點(diǎn)亮色干掃畫(huà)面表現草的粗糙，更顯生動(dòng)。畫(huà)樹(shù)先用大筆濕畫(huà)法樹(shù)的大形的色彩變化，再用中小筆穿插樹(shù)干，再找樹(shù)形小變化及刻畫(huà)細節。
天空是風(fēng)景畫(huà)中最深遠的層次，天空的色彩直接影響地面及其他景物的色彩變化。天空的色彩隨季節、氣候、時(shí)間的不同而千變萬(wàn)化。無(wú)云天，天空上部為純凈天藍色，下部變淡而偏紫色。有云天，先上天空底色，再畫(huà)背光面的不同傾向的灰色，再提亮色。畫(huà)天空宜用濕畫(huà)法一氣呵成。
地面的成功表現可以加強畫(huà)面廣闊與深遠的效果。天地景的和-諧構成畫(huà)面的和-諧。如陰雨天、路面、屋頂、樹(shù)冠都反射天空的亮與灰色，畫(huà)面色調和-諧柔潤多以濕畫(huà)法表現。地面是沿水平方向前后左右延伸出來(lái)的，更重要的是表現他們向遠處延伸的感覺(jué)，一般近暖遠冷，近濃遠淡。
風(fēng)景寫(xiě)生在上述幾例景物，是鳳毛麟角，大自然景物無(wú)奇不有，千變萬(wàn)化。畫(huà)畫(huà)其中的樂(lè )趣與快感無(wú)法用語(yǔ)言形容，還需我們身臨其境，細細品味。
風(fēng)景寫(xiě)生在我看來(lái)，不能僅僅停留在簡(jiǎn)單的抄寫(xiě)大自然的狀態(tài)上，而要善于思考，有理念，并重視表現形式與技巧，這樣好的作品才能應運而生。
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