牡丹亭讀后感

牡丹亭讀后感優(yōu)選3篇

　　當看完一本著(zhù)作后，相信大家都有很多值得分享的東西，讓我們好好寫(xiě)份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來(lái)吧�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編整理的牡丹亭讀后感，希望對大家有所幫助。

牡丹亭讀后感1

　　愛(ài)情，一直以來(lái)都是人生永恒的主題�！坝星槿私K成眷屬”是最美也最悲涼的一句祝福，天下有情人，有多少能此生不渝，相伴白頭偕老的？無(wú)論是羅密歐與朱麗葉，還是中國的梁�；�蝶，都只開(kāi)了愛(ài)情的花，來(lái)不及經(jīng)受現實(shí)生活中風(fēng)吹雨打的考驗。他們的愛(ài)情，也因之而永恒。

　　“情不知所起，一往而深”這恐怕是古今所有愛(ài)情故事最深刻的一條主線(xiàn)�！赌档ねぁ分懈�是如此。愛(ài)情，能讓生者為之死，死者為之生，何等壯闊的情懷。

　　天下女子有情，寧有如杜麗娘者乎！

　　現實(shí)生活中有沒(méi)有永恒的愛(ài)情呢，當然是有的。但粗糙的現實(shí)生活總會(huì )使愛(ài)情之火漸漸熄滅。雖然愛(ài)情是男女兩個(gè)角色共同分擔的，但主角卻往往是女性。女人為愛(ài)而生，這話(huà)不假。也因此，愛(ài)情的悲劇往往發(fā)生在女性身上。女人在愛(ài)情中艱辛成長(cháng)，最終，實(shí)現真正愛(ài)情的，也往往是女性。

　　看過(guò)《胭 脂扣》的人大概都會(huì )被如花的癡情所打動(dòng)。她與十三少，相約死后重逢。然而，五十年過(guò)去了，依然是她一個(gè)孤魂野鬼。她的十三少在人間混跡，潦倒不堪，也早把她忘記。對愛(ài)情的信仰讓如花最終如愿見(jiàn)到了她朝思暮想的昔日情人。然而她看到的，卻是一個(gè)邋遢的早已忘卻他們之間驚心動(dòng)魄的愛(ài)情的陌生人。當如花心碎地離開(kāi)，她該知道，愛(ài)情，只是她一個(gè)人的`一場(chǎng)執著(zhù)夢(mèng)。

　　里爾克曾談到愛(ài)，“女人對愛(ài)無(wú)限投入，而從不或是幾乎從不要回報�！�

　　愛(ài)情給予女人的，女人反過(guò)來(lái)哺育愛(ài)情。她們令?lèi)?ài)情蕩氣回腸，地久天長(cháng)。

　　無(wú)論是《牡丹亭》里的杜麗娘，為愛(ài)而死，又為愛(ài)而生，還是現代的張愛(ài)玲，為愛(ài)義無(wú)反顧，癡情一世，還有大家熟悉的劉若英，她們都不惜用自己的一生來(lái)詮釋愛(ài)，來(lái)行動(dòng)愛(ài)。杜麗娘是勾畫(huà)的理想人物，可以在作者的美好愿望里而起死回生�，F實(shí)中的人呢？張愛(ài)玲傷心獨自，劉若英形單影只，然而，不變的是她們同樣永世的愛(ài)，生活可以破碎，孤單可以不避，但愛(ài)卻永遠不可以熄。

　　每個(gè)時(shí)代都有它那個(gè)時(shí)代的愛(ài)情面目。女人，不是失去了為愛(ài)犧牲的能力，而是我們的價(jià)值觀(guān)人生觀(guān)在改變著(zhù)我們的愛(ài)情觀(guān)，也在改變著(zhù)我們時(shí)代的女人們。

　　西方女權主義的浪潮似乎給了愛(ài)情主題一個(gè)嚴重的沖擊。雖然女子可以自由去愛(ài)，與男子同樣平等地愛(ài)，但卻讓愛(ài)的實(shí)質(zhì)第一次遭到了懷疑。愛(ài)情泛濫得可以，真情卻少有幾分。女性覺(jué)醒了，但愛(ài)卻進(jìn)入了低潮。是男人的危機感讓愛(ài)變得不再可靠，還是自古以來(lái)流淌在女人血液中的愛(ài)的不夠堅定？

　　在物質(zhì)可以代替一切的經(jīng)濟時(shí)代，女人如何尋求并捍衛自己的愛(ài)情？似乎很難答案。

　　愛(ài)情可以不請自來(lái)，但真情卻在利益當中逐漸流失；交通交流方便快捷了，但思念卻成了奢侈的消遣。有多少人還會(huì )為自己所愛(ài)的人茶不思飯不想的呢，為伊消得人憔悴也只成了古話(huà)文中的凄美背景�；橐霾攀侵黝}，嫁一個(gè)可靠的人，有一個(gè)終生的飯碗，愛(ài)情似乎就可以見(jiàn)鬼去了。校園里的愛(ài)情也已經(jīng)烏煙瘴氣，及時(shí)行樂(lè )的觀(guān)念已經(jīng)深深烙進(jìn)我們這代人的思想，生存的壓力使女人們委屈甚至棄置自己的愛(ài)情理想。

　　女人，終究是為愛(ài)而生的，而使她們改變的，使愛(ài)情快餐化功利化的，恐怕也有我們這個(gè)時(shí)代的責任吧。

牡丹亭讀后感2

　　高中買(mǎi)了西廂記沒(méi)看完，只知道里面的一些詩(shī)句很美。這次花了好幾天把牡丹亭而且連著(zhù)注釋好好地過(guò)了一遍。其間數度停頓，每一階段的感受是不一樣的。一開(kāi)頭很順當，書(shū)我已經(jīng)還了，我不能夠說(shuō)出在具體哪個(gè)地方我如何如何，大概講十幾回的時(shí)候我覺(jué)得不就是做了個(gè)夢(mèng)嘛，犯得著(zhù)大費周章鋪演成戲么?但這也只是暫時(shí)的。 故事是建立在一系列巧合之上的，所謂無(wú)巧不成書(shū)是也。結尾大團合結局讓我不怎么滿(mǎn)意，覺(jué)得不夠深刻也不現實(shí)。能有這樣的結局絕對是意外，甚至可以說(shuō)是奇跡。只要中間哪個(gè)環(huán)節稍微合常理一點(diǎn)，比如柳夢(mèng)梅怎么就到了梅花庵里頭呢?恰巧就是在南安界內一座橋邊滑倒，恰巧就讓陳最良碰上，如果沒(méi)碰上呢，就不會(huì )進(jìn)梅花庵，就不會(huì )進(jìn)那后花園，戲也就完了。

　　這類(lèi)不可思議的碰巧的事層出不窮，我直想真要來(lái)實(shí)踐一番，還不得要NG幾百萬(wàn)次才可能有一次成功?不過(guò)，故事就這么安排了，就這么巧，咱們也不怎么追究了。 可喜的.是湯顯祖的文字功底詩(shī)詞素養十分了得，全出劇都用唱詞寫(xiě)了出來(lái)，很美。而且杜麗娘的形象確實(shí)光鮮可愛(ài)。柳夢(mèng)梅雖愛(ài)吹噓自己是擎天柱現世寶，但巧的是他就真能中上狀元。對杜麗娘也算癡心一片，有幾分可取之處。陳最良的形象從頭到尾塑造得也是很成功的。 杜家有良好的家教，我對杜寶的印象也不錯，對妻女都很有感情，也還算恪盡職守。就是淮城一役解圍那當口，我以為會(huì )使出什么妙計，不想就寫(xiě)兩通信去打發(fā)溜金王和他夫人，不承想居然還真給打發(fā)走了。那也真是巧了。在最尾一出里杜平章的表現尤其惹眼，在巨大的輿論壓力面前很好地堅持了人類(lèi)的理性判斷。眾口一詞都說(shuō)女兒死了三年給柳生挖墳救了回來(lái)，起死回生，柳生還登堂入室沒(méi)打聲招呼把婚就給結了(這很有違于當時(shí)的風(fēng)俗傳統)，我當時(shí)就想杜平章快快認了女兒女壻這大團賀結局就愈發(fā)地無(wú)趣了。沒(méi)想到平章老先生還不依不撓，力排眾議，堅持理性判斷，不為情所動(dòng)。稍微換一個(gè)有點(diǎn)科學(xué)常識的人都不相信一個(gè)人在埋在地里的棺材里待了三年還能起死回生，換我我就不信。當然杜老爺出于維護自家聲譽(yù)，風(fēng)綱紀常的考慮不能說(shuō)絕然沒(méi)有，但我想這不是主要的。杜老這一番堅持不僅表現了杜老為人正直剛正的作派，還讓整出劇在最末尾形成了一個(gè)連綿的小高潮。湯顯祖不愧為劇作一大家。

　　回轉頭說(shuō)一下柳夢(mèng)梅，柳生在我看來(lái)絕對不同于一般的文弱書(shū)生。有一處表現得很明白，他乃壯男子也。杜小娘出墳還陽(yáng)，身體虛弱，急需安神調養。石道姑問(wèn)陳絕糧安神藥。陳絕糧回說(shuō)壯男子褲檔布燒成灰服了，百試百靈。這光榮的任各自然責無(wú)旁貸地落到柳生身上。柳夢(mèng)梅毫不含糊，當場(chǎng)就剪了下來(lái)燒灰入水給杜小姐服了，結果證明是有效的，這說(shuō)明陳最良三代傳醫名不虛傳之外，更雄辯地說(shuō)明了柳生果真一壯男子也。還有在中山岙見(jiàn)寶打秋風(fēng)，淮城鬧宴頂撞杜老爺，沒(méi)幾分勇力是做不到的。

　　相當久一段時(shí)間之前，R跟我聊到杜麗娘跟柳夢(mèng)梅，當時(shí)我未曾讀過(guò)原著(zhù)，對故事很不了然，心中慚愧�？吹贸鯮是以為我自應當知曉的，那時(shí)我不夠坦誠沒(méi)說(shuō)我不曾讀過(guò)牡丹亭。而今讀罷，身心舒暢。 其實(shí)在文學(xué)作品里頭，死而復生，生而復死，神神鬼鬼是不足為奇的，且放開(kāi)心胸去關(guān)照。湯顯祖說(shuō)得好，“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，生而不可與死，死而不可復生者，皆非情之至也�！闭媲榈搅�，愛(ài)得死去活來(lái)，那是再平常不過(guò)的事了。

牡丹亭讀后感3

　　“忙處拋人閑處住，百計思量，沒(méi)個(gè)為歡處，白日消磨斷腸句，世間只有情難訴。

　　玉茗堂前朝后暮，紅燭迎人，俊得江山助，但是相思莫相負，牡丹亭上三生路……”

　　這是《牡丹亭》的第一出，初次聽(tīng)聞，極是年幼，是隨外婆去趕集，路經(jīng)戲園子，咿咿呀呀的樂(lè )音就飄進(jìn)了耳朵，曲終散場(chǎng)，余音仍繞梁不絕，似乎莫名地就被感動(dòng)了，未曉其間韻味，只單純地覺(jué)得好聽(tīng)�；氐郊依�，尋來(lái)戲詞，央求哥哥一遍一遍地念著(zhù)，然后跟著(zhù)一字一句認認真真地背，雖不會(huì )唱，卻也覺(jué)得萬(wàn)般美好。不解詞中意，記下之后，還得意洋洋獻寶似地背給外公聽(tīng)，在家人清朗的笑聲中，即便莫名其妙，卻也跟著(zhù)呵呵傻笑不停。

　　年幼真好，只是小孩子不懂珍惜，所以覺(jué)得只一剎那間就長(cháng)大了。如今，孩童已是亭亭模樣。當年癡迷的《牡丹亭》全篇閱過(guò)百十次，不說(shuō)感慨，但好歹是懂了詞中之意，想起往昔那些事，也僅付淡然一笑罷了，可那一出出的戲還是會(huì )不厭其煩地去聽(tīng)去看。

　　這是暑假，夏意正濃。

　　尋空去了趟木瀆探個(gè)朋友，回家放下行李，出門(mén)便溜進(jìn)戲園子，坐下聽(tīng)一出“游園”。臺上生旦凈末丑，唱念做打間是一場(chǎng)場(chǎng)悲歡離合的戲，忽然不自覺(jué)地嘟囔了句：“先前那旦角兒，何時(shí)竟換了?”旁邊的哥哥瞟了眼，笑著(zhù)說(shuō)了句“這你都能注意到?先前那個(gè)模樣也不見(jiàn)得多好”，便繼續看著(zhù)戲了，心不在焉地。

　　其實(shí)，哪是模樣問(wèn)題呢，臺下如何，眉目妖嬈或是清水芙蓉，上臺呢，便只是濃墨重彩水袖翻飛，人是貴妃丫鬟小姐穆桂英祝英臺崔鶯鶯杜十娘，卻獨不是活在繁華都市里的自己，哪瞧得出戲外模樣。只是這個(gè)，唱腔兒終究有些拖沓，似帶了幾分敷衍，少了幾分真情，失了幾縷繞梁不絕的纏綿回音。

　　倒也難怪，旅游旺季，到哪兒都似趕集，人世浮華，人心便也煩躁得很，來(lái)聽(tīng)曲兒的有幾個(gè)是真心喜著(zhù)真意歡著(zhù)的，無(wú)非如“不到長(cháng)城非好漢”一般，來(lái)了這處地兒不聽(tīng)聽(tīng)昆曲總覺(jué)回去難以“交代”，有負此行罷了。唱者無(wú)心，聽(tīng)者無(wú)意，倒也恰當，那廂椅子上不是有人昏昏欲睡嗎?倒只是苦了我，眼巴巴地來(lái)卻討了個(gè)失望。

　　世人皆說(shuō)：“游園一曲，驚夢(mèng)百年�！碑斈甑哪浅鰬�，無(wú)關(guān)風(fēng)月無(wú)關(guān)情，卻真迷了我心，驚艷了幼年的'舊時(shí)光。那時(shí)的自己，不染愁緒不知世事，不懂他人蹙眉為何，只管拿著(zhù)皺皺的舊書(shū)卷躲到大樹(shù)底下學(xué)著(zhù)大人說(shuō)唱念戲本，也顧不上自己還缺著(zhù)牙，吐音還漏著(zhù)風(fēng)，著(zhù)實(shí)逗趣好笑。如今看來(lái)，一切顯得那么遙遠。

　　“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè )事誰(shuí)家院?朝飛暮卷，云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫(huà)船。錦屏人忒看的這韶光賤……”

　　戲散場(chǎng)了，人也走了。只有那些唱入人心的戲詞依舊在流傳著(zhù)，一代一代�？v是時(shí)過(guò)境遷，戲里的故事，那些才子佳人世俗恩怨仍伴著(zhù)水袖纏綿唱腔婉轉，依舊不曾離去。

　　也許，就這樣一天一天慢慢過(guò)去，一晃又是十年。若有那么一天，我年少不再，滿(mǎn)頭銀絲，只希望含飴弄孫之隙可躺在搖椅上，聽(tīng)得鄰家稚兒唱“則為你如花美眷，似水流年……”

　　“情不知所起，一往而深”呵，古老的唱詞里有著(zhù)歲月沉淀的記號。街頭巷尾，煙花巷陌，孩童奔走相戲，其音稚嫩，笑靨如花。也許我將含笑而視，仿若時(shí)光倒流，看到了幼時(shí)的自己……

　　原來(lái)，是有戲一曲，婉轉清揚，邂逅相遇，與子偕藏。

　　這一切，時(shí)間帶不走，浸在流年里，經(jīng)久彌香，此生難忘。

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