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《跨過(guò)鴨綠江》個(gè)人有感
《跨過(guò)鴨綠江》個(gè)人有感1
這幾天在看跨過(guò)鴨綠江電視劇，被志愿軍的精神和犧牲深深得感動(dòng)著(zhù)，他們確實(shí)是最可愛(ài)的人，他們?yōu)榱俗鎳暮推�，很多人永遠的留在了朝鮮，上甘嶺戰役中，那些在坑道中咬著(zhù)床單死去的傷員，那些一聲都不敢發(fā)出痛呼的傷員，黃繼光，邱少云，一個(gè)個(gè)鮮活的在我的腦袋中來(lái)回浮現，幾乎數次淚流滿(mǎn)面，最近我經(jīng)常跟父親爭論，爭論人性中的自私，爭論天下皆為利，兩個(gè)人爭來(lái)爭去，現在我真為自己的淺薄和無(wú)知感到羞愧，但是其中我覺(jué)得欣慰的是，我說(shuō)我愛(ài)我的祖國，愛(ài)這個(gè)社會(huì )，即便現在的社會(huì )有很多人，很多現象都不值得去愛(ài)，但是，我們的父輩用自己的鮮血為我們換來(lái)現在的生活，我有什么資格不去愛(ài)她，與守護她呢，我的祖國人們勤勞，勇敢，聰明，努力，我又有什么資格去嫌棄她們呢？
父親老是說(shuō)覺(jué)得活著(zhù)真沒(méi)有意思，又說(shuō)他活的也夠本了，家人不懂，抱怨父親說(shuō)這樣的話(huà)至子女于何地，不懂現在的生活這樣富裕，這樣平穩，為何老是覺(jué)得活著(zhù)沒(méi)有意思，而我突然好像稍微有點(diǎn)懂了，父親出生在1955年，他的三爺是烈士，他的爸爸從小就被日本人綁在吊繩上要他說(shuō)出三爺的下落，父親因為生在烈士的家庭倍感驕傲，從小接受的都是這種精神，他的父輩的犧牲是為了實(shí)現真正的社會(huì )主義，為了讓每個(gè)人都能平等的活著(zhù)，所以在父親的心目中，利益反而淡化，人性中的自私在這種大無(wú)畏的面前也不值得一提，所以我的爭執，我說(shuō)的人性中的自私和涼薄他不是不懂。他是更加向往那樣的生活。
最可惜的是父親這一輩子沒(méi)有當兵，爺爺死的早，家里沒(méi)有壯勞力，他作為家里最大的孩子，必須和奶奶頂起這個(gè)家，他的一生，平淡安寧，但他心中一股火，一股精神，這股精神不在乎他是不是軍人，不在乎他能拿到多少錢(qián)，不在乎他現在吃什么東西，住什么房子，在家人輪番勸說(shuō)和洗腦下，孤獨的支撐，倔強的.站著(zhù)，這就是我的父親，你說(shuō)他傻么？不，那些為了抗戰勝利的人們都是這樣的，有這樣的信仰支撐著(zhù)，才有了我們今天的生活，這個(gè)多么寶貴，而我一度想要去改變他，再一次為自己的無(wú)知而感到羞愧。
現在社會(huì )發(fā)展太快，快的我們早就不提革命前輩，早就沒(méi)有了犧牲自我的精神，人性中的自私，趨利避害的本性，以及高速發(fā)展的社會(huì )，每個(gè)人都在想多掙點(diǎn)錢(qián)，多兩套房子，無(wú)可厚非，人的本性，但如果有一天國家需要我的話(huà)，我會(huì )二話(huà)不說(shuō)的獻上我的生命。
《跨過(guò)鴨綠江》個(gè)人有感2
作為一部抗美援朝題材影片，電影《跨過(guò)鴨綠江》的故事走向、歷史事件、領(lǐng)袖人物和相關(guān)的重要形象都本著(zhù)尊重歷史、忠于歷史的創(chuàng )作原則，大到風(fēng)云詭譎的國際格局和戰役布局，細至有血有肉的英雄群像和戰斗故事，都有極強的歷史揭秘感和現場(chǎng)還原感，這在重大革命歷史題材創(chuàng )作中是一次新的嘗試。中國文聯(lián)電視藝術(shù)中心副主任趙彤認為：自1956年電影《上甘嶺》出品以來(lái)，在抗美援朝專(zhuān)題影片創(chuàng )作中，以“實(shí)名制”來(lái)塑造角色，《跨過(guò)鴨綠江》是筆者所見(jiàn)的唯一一部。影片在追求史實(shí)性的基點(diǎn)上還力求達到歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的平衡與交融，有溫度、有亮度、有濃度地傳遞家國情懷。據悉，為拍好這部作品，主創(chuàng )團隊在籌備期間認真研讀史料、仔細對待每一個(gè)拍攝細節，大到一場(chǎng)戰斗設計，小到一封電報，都力求真實(shí)還原。全片無(wú)論是人物造型、空間場(chǎng)景，還是最終的視聽(tīng)呈現，都體現出了極高的.專(zhuān)業(yè)水準和敬業(yè)精神，以此作為對偉大的中國人民志愿軍將士最好的致敬！
北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心教授、中國文藝評論家協(xié)會(huì )副主席王一川認為：影片《跨過(guò)鴨綠江》應是第一部將紀實(shí)性、全景式、傳記性和心靈性匯為一體去反映抗美援朝戰爭的故事片。它有突出的紀實(shí)風(fēng)格，嘗試以全景再現戰爭奇觀(guān)；它還是傳記性的，以彭德懷司令員為主視角去透視戰爭中人的境況，尤以“心靈辯證法”的筆觸去摹寫(xiě)人物內心世界的波瀾起伏，產(chǎn)生出直指靈魂深層的強勁力道，表明國產(chǎn)戰爭片在人物形象塑造上邁出了新的有力步伐。電影《跨過(guò)鴨綠江》在展現中央領(lǐng)導戰略思維的同時(shí)，還深情致敬了浴血奮戰的志愿軍將士：從志愿軍38軍軍長(cháng)梁興初、50軍軍長(cháng)曾澤生、63軍軍長(cháng)傅崇碧，到抱著(zhù)炸藥包沖向敵群的特級戰斗英雄楊根思、用胸膛堵住敵人機槍口的特級戰斗英雄黃繼光、烈火燒身也不暴露目標的一級戰斗英雄邱少云、以石頭充饑死守陣地的戰斗猛將范天恩和全體335團指戰員......激烈恢弘的戰爭敘事、感天動(dòng)地的英雄群像，深深震撼著(zhù)無(wú)數觀(guān)眾。
硝煙已散，山河無(wú)恙，昔日雄赳赳、氣昂昂跨過(guò)鴨綠江保衛家國的英雄兒女，值得我們永遠懷念。正如中國文藝評論家協(xié)會(huì )原副主席、文藝評論家毛時(shí)安評論所言：激烈恢弘的戰爭敘事，飽滿(mǎn)地凸顯了那些永遠屹立在天地之間“最可愛(ài)的人”感天動(dòng)地的英雄群像。白雪丹心，悲壯的吶喊、深沉的表白，回響在我們的心間。勝利高地的每一寸土地，都是青春、熱血和生命的堅守。過(guò)江的不僅是一支威武之師、正義之師，更是一個(gè)偉大的戰無(wú)不勝的民族！
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