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《琵琶行》讀后感大全【6篇】
當閱讀完一本名著(zhù)后，大家心中一定有不少感悟，是時(shí)候寫(xiě)一篇讀后感好好記錄一下了。你想知道讀后感怎么寫(xiě)嗎？下面是小編收集整理的《琵琶行》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《琵琶行》讀后感1
與音樂(lè )，自古以來(lái)就已結下不解之緣。我國的第一部詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》便是一部關(guān)于古代音樂(lè )的匯集，是中國古代音樂(lè )的啟蒙，其中的詩(shī)歌是脫胎于音樂(lè )而來(lái)的；漢代的樂(lè )府詩(shī)是專(zhuān)門(mén)為了配合音樂(lè )進(jìn)行演唱的歌詞，如《孔雀東南飛》這樣的作品，代表著(zhù)漢樂(lè )府民歌的最高峰；唐代，真正是中國文學(xué)和藝術(shù)史上詩(shī)歌的“花季”，我們看到了詩(shī)歌生命整個(gè)的精神完全像花一樣盛放開(kāi)來(lái)……除了能用于吟誦和演唱之外，還有很多的作品直接與音樂(lè )相關(guān)，如白居易的《琵琶行》就是描寫(xiě)妙聲絕響的千古名篇；宋詞又叫曲子詞，其詞牌名本來(lái)就是樂(lè )曲的名稱(chēng)，其產(chǎn)生、發(fā)展以及創(chuàng )作、流傳都與音樂(lè )相關(guān)，是一種典型的音樂(lè )文學(xué)，而且是最為流行的音樂(lè )，所以有“凡有井水處，即能歌柳詞”這樣的.說(shuō)法；元曲不管是散曲還是劇曲，都是曲牌體，可以說(shuō)是元代的歌��；之后的明清傳奇，也是如此，都是一種便于歌唱的文學(xué)體裁。所以廣義上的詩(shī)歌，都是在和音樂(lè )的交流吸收中緊密地結合在一起，它本身是一種混合的藝術(shù)，這在世界文學(xué)史和音樂(lè )史上都是一個(gè)奇觀(guān)。
今天，這門(mén)混合藝術(shù)的文字得以流傳下來(lái)，而記錄音樂(lè )的曲譜卻大抵遺失。我們只能憑借文字去想象詩(shī)歌有可能的音樂(lè )形象，或者依靠當代音樂(lè )家重新譜曲、演奏和演唱來(lái)領(lǐng)略文字和音樂(lè )之間的彼此碰撞和交融了，以及混合之后升華而來(lái)的全新審美感受。
近些年來(lái)，筆者一直在接觸此類(lèi)“新曲”，印象比較深刻的有上海昆劇團的作曲家周雪華創(chuàng )作的《華章雪韻·古詩(shī)詞昆曲演唱》專(zhuān)輯和上海音樂(lè )學(xué)院連波教授創(chuàng )作的《未成曲調先有情·詩(shī)詞歌曲選》專(zhuān)輯。特別是后一張專(zhuān)輯中的《琵琶行》，可謂作曲家的傾情大作。
撥開(kāi)歷史的塵煙，往事已遠，旋律依然。今天，何英樂(lè )海拾遺，選擇了這首《琵琶行》作為個(gè)人專(zhuān)輯的主打曲，并由作曲家陳國良先生重新進(jìn)行配器。她的此番演繹，就自身而言有別于以往任何一次創(chuàng )作，她又是如何基于白居易詩(shī)作和作曲家曲作重新定位音樂(lè )形象的呢？
《琵琶行》讀后感2
《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易所寫(xiě)，本詩(shī)作于元和十年。白居易因上書(shū)言事，觸犯權貴，被貶為江州司馬，此年秋天與潯陽(yáng)江上聞人彈琵琶，感傷不已，因此作詩(shī)。
作者通過(guò)塑造一位備受侮辱、玩弄的琵琶女的典型形象來(lái)抒發(fā)自己的感受，表達了“同是天涯淪落人，相逢何必相識”的意旨。敘事層層鋪染，兩條線(xiàn)索相互交織，描寫(xiě)生動(dòng)細致，語(yǔ)言明白清理，婉轉通暢。
全詩(shī)共分五段。第一段由江邊送客寫(xiě)起，點(diǎn)出事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境，作了典型環(huán)境的描寫(xiě)和氣氛渲染，為下面人物的出現和情節的展開(kāi)做了必要的藝術(shù)安排。第二段描寫(xiě)了琵琶女的高超技藝和所創(chuàng )作的藝術(shù)境界。詩(shī)人熱情的`贊揚了琵琶女的精湛藝術(shù)才能和動(dòng)人的藝術(shù)效果，為鋪墊人物的身世做了準備。第三段寫(xiě)琵琶女自述身世，把樂(lè )曲的激憤和人物的不幸統一起來(lái)，表達出琵琶女的不幸遭遇和詩(shī)人對她的同情。第四段抒寫(xiě)對琵琶女的不幸的同情和自己不幸遭貶的抑郁和憤慨，揭示岀詩(shī)歌的主題。第五段寫(xiě)作者重溫琵琶，傷感不已，泣下沾衣。
詩(shī)的開(kāi)篇，以江頭送客、凄愴告別和萩花秋瑟瑟”的富有特征性的景物描寫(xiě)，勾畫(huà)了一幅充滿(mǎn)悲劇氣氛的典型環(huán)境。貶謫的抑郁，離別的悲傷，環(huán)境的荒寂，景物的凄涼，這種種環(huán)境的渲染，構成了詩(shī)歌的基調，也為人物的出場(chǎng)，、情節的發(fā)展做了準備。接下來(lái)先聞其聲，后見(jiàn)其人，以“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面”的細膩筆法，在人物的遲緩猶豫的動(dòng)作中，形象的描寫(xiě)了琵琶女的出場(chǎng)，一個(gè)莊重、矜持、內心充滿(mǎn)痛苦的琵琶藝人鮮明的出現在人們面前。
這首詩(shī)深刻的揭示了當時(shí)社會(huì )的黑暗與腐巧，表達了詩(shī)人對人民的深切同情和強烈的批判現實(shí)的斗爭精神詩(shī)中所表達的憤慨而傷感的情緒不是只個(gè)人的，它具有強烈的社會(huì )性，具有普遍意義，是這首詩(shī)具有高度的人民性。
《琵琶行》讀后感3
“琵琶行”寫(xiě)的是唐代詩(shī)人，美元和多年的詩(shī)。白居易字母詞的東西，違反強大，被貶為江州司馬，今年秋天上著(zhù)名的旬陽(yáng)河，感傷不已，所以詩(shī)的琵琶演奏的人。
作者創(chuàng )建了一個(gè)高度侮辱，演奏琵琶的女人的典型形象來(lái)表達自己的感情，表達“同一個(gè)世界的人見(jiàn)面，為什么熟人”的意向。染料鋪敘事層，兩條線(xiàn)索交織在一起，生動(dòng)細致的語(yǔ)言描述，以了解清潔，婉轉流暢。
這首詩(shī)是分為五個(gè)部分。書(shū)面江邊游客從第一款，指出事情發(fā)生的時(shí)間，地點(diǎn)，人物，環(huán)境，一個(gè)典型的環(huán)境和氣氛渲染描述，出現以下字符和展開(kāi)，進(jìn)行必要的的藝術(shù)安排。其次介紹了琵琶女高超的藝術(shù)境界的創(chuàng )造。熱情贊揚詩(shī)人的琵琶女精湛的技藝和令人印象深刻的藝術(shù)效果，人們的生活經(jīng)驗，鋪平了道路做準備。琵琶女的生活經(jīng)驗寫(xiě)的自述第三段，在音樂(lè )的憤怒和遺憾的'是美國的字符來(lái)表達他們的不幸和同情她的琵琶女詩(shī)人。撰寫(xiě)第四段和不幸的女人琵琶同情他的不幸被放逐的抑郁和憤怒，揭示楚詩(shī)歌的主題。第五段審查作家琵琶，悲傷已經(jīng)泣下沾衣。
詩(shī)歌開(kāi)始看到訪(fǎng)問(wèn)者江頭，告別悲傷難過(guò)和秋花瑟瑟，“場(chǎng)景描述的豐富功能，勾勒出一個(gè)典型的環(huán)境，氣氛充滿(mǎn)悲劇。抑郁降級，悲傷的別離，荒涼的環(huán)境，景觀(guān)荒涼，所有這些使環(huán)境，構成了詩(shī)歌的基調，但也為字符播放，情節的發(fā)展做了準備，然后先聞其聲，后見(jiàn)其人，“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)猶抱琵琶半遮面“細膩的筆觸，在緩慢運動(dòng)的猶豫，女人彈琵琶，在人們面前的一個(gè)端莊，矜持，充滿(mǎn)了劇烈的疼痛琵琶藝術(shù)家形象的描述性質(zhì)。
這首詩(shī)的深刻揭示社會(huì )的黑暗和腐敗，是聰明的，詩(shī)人的人表示深切的同情和詩(shī)的戰斗精神的現實(shí)的強烈批評，表示憤怒和悲傷的情緒，不僅是個(gè)人，它具有很強的社會(huì )，具有普遍意義的，是詩(shī)與對人民高度的親和力。
《琵琶行》讀后感4
《琵琶行》是一長(cháng)篇敘事詩(shī)，但是這首敘事詩(shī)的目的不在于給我們講述一個(gè)故事，而在于抒發(fā)心中的感情，澆心中的塊壘。
這首詩(shī)一開(kāi)篇就渲染了一種氣氛，這是琵琶女出場(chǎng)的氣氛，也是整個(gè)故事展開(kāi)的氣氛。
送客的情形，本來(lái)就夠悲涼了。而這情形又恰恰發(fā)生“楓葉荻花秋瑟瑟”的秋季——這是一個(gè)讓人沒(méi)有好心緒的季節。寂寞秋江，四顧寥落，舉杯相對，醉不成歡。喝酒沒(méi)有管弦相配，那叫做什么來(lái)著(zhù)？叫做“喝悶酒”。
琵琶聲和琵琶女就是在這個(gè)時(shí)候出場(chǎng)的，在最需要音樂(lè )的時(shí)刻，它就來(lái)了。
描寫(xiě)音樂(lè )的聲音是很困難的，它不像視覺(jué)形象易于描寫(xiě)和展現。作者是怎樣將這些聲音描寫(xiě)出來(lái)的呢？
“轉軸撥弦三兩聲”，你看，僅僅一個(gè)調弦校音定調的動(dòng)作，“三兩聲”里，就已經(jīng)使人察覺(jué)出她的感情了；“弦弦掩抑聲聲思”，起初的演奏傳達出了她低沉、抑郁的情調，流露出她不得志的哀怨之情；“低眉信手續續彈”，是寫(xiě)她演奏的神態(tài)，在一種不經(jīng)意中她已流露出了對往事的傷懷。
作者聽(tīng)出了這是一首沉重的心曲，這傾注感情的演奏，已經(jīng)暗示了琵琶女的悲慘的身世。她通過(guò)演奏琵琶，哀哀怨怨之中，把自己的身世給寄托出來(lái)了。
這首詩(shī)的寫(xiě)作是作者內心調適的過(guò)程。他通過(guò)這個(gè)故事的'敘述，舒緩了自己內心的苦悶。當時(shí)白居易的文章仍然是第一流的，但他失去了皇帝的寵愛(ài)。而在皇帝面前了失了寵，你就什么都不是了。
詩(shī)人從琵琶女的厄運聯(lián)系到自己。一個(gè)彈，一個(gè)聽(tīng)；一個(gè)是年老色衰，一個(gè)是仕途坎坷。詩(shī)人撫今追昔，命運與這位女藝人多么酷似！
另外，白居易的詩(shī)是很通俗的，他有一種強烈的底層關(guān)懷意識，他的詩(shī)歌都是世俗化的、大眾化的。在面向民間這一點(diǎn)上，他做得比誰(shuí)都徹底。
如果我們能夠給白居易授一個(gè)名號的話(huà)，真可以叫他“民歌手”。
《琵琶行》讀后感5
我看過(guò)很多的詩(shī)和文章，但凡是描寫(xiě)聲音的，幾乎都是通過(guò)描寫(xiě)觀(guān)眾來(lái)側面突出聲音的優(yōu)美，這種句子甚至也在我的作文中出現過(guò)，但白居易的這首《琵琶行》，是我見(jiàn)過(guò)的第一首直接描寫(xiě)聲音的詩(shī)。
詩(shī)里最關(guān)鍵的部分就是描寫(xiě)琵琶女彈奏的那一段，那種場(chǎng)景就好似演唱會(huì )上，歌者先是低低的訴說(shuō)，訴說(shuō)……唱到高潮時(shí)激動(dòng)起來(lái)，“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)�！毕旅娴挠^(guān)眾也聽(tīng)得如癡，如醉，揮舞著(zhù)他們的雙臂。緊接著(zhù)，“砰”一聲響，燈光突然熄滅了，歌者也停止了演唱�！氨錆夷^，凝絕不通聲暫歇�！币皇饭鉄舸蛳聛�(lái)，照射著(zhù)歌者。全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，隱隱約約能夠聽(tīng)到歌者的喘息聲，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。緊接著(zhù)燈光再次亮起，歌者再次演繹，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴�！惫狞c(diǎn)聲再次響起，臺下的`觀(guān)眾拼命地呼喊著(zhù)歌者的名字。然后“曲終收撥當心畫(huà)，四弦一聲如裂帛�！薄拌K——”“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白�！鼻K。
接著(zhù)琵琶女開(kāi)始講述自己的身世，講述自己被丈夫拋棄，淪落至此。那么白居易呢？他也被人拋棄了，被皇帝，被朝廷拋棄，接著(zhù)他說(shuō)出了千古名句——“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識�！痹俾�(tīng)一曲，白居易徹底崩潰，“座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕�！�
北島曾寫(xiě)：“那時(shí)我們有夢(mèng)，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起，都是夢(mèng)破碎的聲音�！被蛟S當年白居易和琵琶女碰杯的聲音就是他們的理想和夢(mèng)，破碎的聲音吧。
《琵琶行》讀后感6
曾記紫薇郎，默對紫薇芳。紫薇郎不再，紫薇仍馨香。舊時(shí)紅塵女，門(mén)前紫陌忙。歲月卷紅塵，只余情凄傷。偶識寒江頭，月映水蒼茫。酒愁相雜糅，余音悲繞梁。
花開(kāi)花落，光陰荏苒。不朽的被永遠傳唱，隨勢的經(jīng)不起時(shí)間滌蕩。又讀《琵琶行》，又有所思所想。
樂(lè )天是幸運的，是勇敢的，敢于說(shuō)不，也只落了個(gè)遠謫的下場(chǎng)。他何故悲？在高堂坐久，難以適應江湖的苦難吧？
他是個(gè)“無(wú)能為力”的人，見(jiàn)農夫苦辛，也只有“念此私自愧”了，做不了什么，也不知是不是不愿做，現在來(lái)到這江湖之中，是否感到了高堂的.“自愧”呢？他辛苦為了他的理想，結果是悲涼，又有誰(shuí)同情他？
忽然，遠處的琵琶訴說(shuō)著(zhù)一段不忍提起的往事，樂(lè )天仿佛感受到了什么，傾聽(tīng)，落淚，賦詩(shī)，千古。
這段往事現今誰(shuí)知曉？那琵琶？那江水？那月？只有詩(shī)，這詩(shī)，經(jīng)千年咀嚼，早已成為固式，成為了同病相憐，惺惺相惜的“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”。
浮華褪盡，只留下蒼白的無(wú)奈與無(wú)用的悲傷，遠去的華輿卷起紅塵滾滾，又有誰(shuí)來(lái)聽(tīng)我傾盡悲腸？月影涼，心彷徨，物寒人傷，只有手中的琵琶還殘存自己的體溫，于是愴然一曲，引來(lái)千古傳唱。
千年之后，香魂重游，物是人非，訝然許久。重回故地，尋我的琵琶，卻發(fā)現這是已枉然。但那詩(shī)句，卻仍在，萬(wàn)古流芳，我嗔怒，為何曲我之意卻可傳？為何我之真情卻不見(jiàn)？官官宦宦之遷升濁事，怎與我生而殘凄之事相提并論！香魂不平，樂(lè )天仍在感受所謂“同病”。
完全不同的境遇，卻被曲解為“同是天涯淪落人”。對樂(lè )天，是斗爭之敗，會(huì )有重來(lái)之時(shí)；對琵琶女，是命運之悲，但遠離繁靡之地豈不是解脫？雖是無(wú)奈，但誰(shuí)又能說(shuō)那商賈就一定“重利輕別離”呢？或許在遠方的他也在思念妻子，可是誰(shuí)又知道呢？說(shuō)他的不是，可能是那女子的牢騷，或許是樂(lè )天的揣度吧。
紫陌紅塵揚紫薇，本是無(wú)情卻有緣。誰(shuí)知偶得《琵琶行》，引來(lái)千古誤感嘆！
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