北京折疊讀后感

北京折疊讀后感

　　當認真看完一本名著(zhù)后，相信你心中會(huì )有不少感想，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的北京折疊讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

北京折疊讀后感1

　　相較于《三體》的影響力，獲得雨果獎最佳中短篇的《北京折疊》口碑卻沒(méi)有那么廣受好評。第一次讀這本小書(shū)是在郝景芳獲得雨果獎之前，這次再讀倒也沒(méi)有什么特別的感受，平淡的故事，并不突出的情節，沒(méi)有了第一次看到時(shí)那種對折疊世界的新奇感，不過(guò)這次讀更多的.是把眼光放到了人情上。

　　第三空間的老刀為了能讓收養的女孩兒糖糖上一個(gè)好點(diǎn)兒的幼兒園，不惜冒著(zhù)入獄的風(fēng)險穿越第二空間替人去第一空間送信。原以為是權且充當幫有情人傳達美意的信使，結果卻著(zhù)實(shí)讓老刀見(jiàn)識了什么叫物欲橫流，非但沒(méi)能促成佳話(huà)，還拿了人家保密費替人隱瞞。有關(guān)吳聞的小插曲令人有些詫異，其無(wú)視第三空間的勞動(dòng)人民建議新提案，而后又因接連的小錯誤使得原應按時(shí)的轉換延遲甚至重來(lái)一次，在這樣的城市環(huán)境前提下，空間轉換應該是極其重要有秩序不妨礙三個(gè)空間所有人日常工作的，但第一空間的人卻因這樣那樣的疏忽恣意控制轉換時(shí)間，這樣豈不是打斷了另外兩個(gè)空間的節奏？或許這也從反面說(shuō)明了第一空間的權勢吧。第三空間的人會(huì )為一點(diǎn)空調費爭執不下，第一空間的人卻在富麗堂皇的會(huì )議廳里掌握著(zhù)整個(gè)北京的折疊。

北京折疊讀后感2

　　在我看來(lái)，《北京折疊》難得之處，在于把眼光投射到了最底層的人身上。而且，不僅僅是凌空蹈虛的摹寫(xiě)（講真，劉慈欣的贍養人類(lèi)，就像他在其他作品里犯的錯誤一樣，所有的人物都僅僅是他想闡述的達爾文社會(huì )學(xué)的一個(gè)沒(méi)有血肉符號），而是真實(shí)地再現了一個(gè)底層人的困境、希望和掙扎。這篇小說(shuō)在謀篇布局中，也通過(guò)各種細節描寫(xiě)，賦予了某種現實(shí)性，她筆下的第三層世界讓曾經(jīng)在京郊城中村迷路的我產(chǎn)生了共情，仿佛又回到了那天擁擠不堪的街道，老刀就像街上那些面目不清但也有著(zhù)自己喜怒哀樂(lè )的路人。

　　作者是有野心的。她不滿(mǎn)足于僅僅是描寫(xiě)老刀的'窘困，她還著(zhù)力描繪了老刀的希望和救贖。這是整篇故事的內驅力，即老刀希望抱養的孩子獲得更好的生活。老刀的高尚和他的窘境形成了戲劇沖突，同樣，二層空間和一層空間之間的戀愛(ài)如此的偽善，也和老刀的善良質(zhì)樸產(chǎn)生了強烈的沖突。這種沖突讓人不禁會(huì )疑問(wèn)，難道以階層分化的人，在人格上真的有三六九等之分？

　　短篇小說(shuō)，往往從一個(gè)簡(jiǎn)單的意象，衍生出一個(gè)故事，具有強烈的儀式感和象征意味。但如果人物和劇情缺乏令人信服的內驅力，那就不免顯假。這點(diǎn)是北京折疊遠好于贍養人類(lèi)的地方，因為它更真實(shí)，全篇每一個(gè)細節都在為構建善惡美丑的人性沖突而準備，贍養人類(lèi)太多毫無(wú)意義的枝蔓，而一些力求體現人物的細節也和小說(shuō)主旨并不太有關(guān)系。

北京折疊讀后感3

　　《北京折疊》一言以蔽之，講述的是階級。

　　北京分為三個(gè)空間，每個(gè)空間的人享受著(zhù)不同的時(shí)間，階級分明。這一點(diǎn)上與諸多反烏托邦小說(shuō)設定相似。

　　表面上世界一片和諧，但實(shí)際上充滿(mǎn)了弊病，窮人的無(wú)奈，既得利益者的麻木，以及統治者的粉飾太平。階級問(wèn)題一直困擾著(zhù)人類(lèi)，人類(lèi)越文明，似乎階級就越分明。似乎統治者，特別樂(lè )于給人類(lèi)分類(lèi)。

　　元朝把人類(lèi)分為五等：一為蒙人，二為鮮卑人，三為色目人，四為漢人，五為南人。印度則按照種姓制度分等級。分類(lèi)、分級利于統治階級的長(cháng)治久安。中國傳統的.儒家思想，也是希望百姓各歸其位，耕者有其田，老者有所養，君君臣臣。這也是為什么后來(lái)統治者就罷黜百家，獨尊儒術(shù)了。

　　整個(gè)世界，整個(gè)人類(lèi)文明，都存在著(zhù)階級，統治，控制和歧視。這一點(diǎn)上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個(gè)民族沒(méi)有歧視?哪個(gè)民族沒(méi)犯過(guò)錯誤?

　　希望人們和科幻作者的格局一樣，沒(méi)事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個(gè)人類(lèi)文明的發(fā)展。窮也好，達也好，誰(shuí)也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。

北京折疊讀后感4

　　剛看中國作家獲得了雨果獎，就迫不及待的圍觀(guān)了這篇獲獎作品。許多人遺憾受篇幅限制，情節有點(diǎn)沒(méi)能完全展開(kāi)，我卻覺(jué)得寫(xiě)的恰到好處，就好像好多事情，一些真相，都只能是點(diǎn)到為止，過(guò)滿(mǎn)則虧。

　　老刀為了生活，鋌而走險去穿越空間，從第二層的研究生到第一層的上流人士，也從而窺見(jiàn)了些許生活的真相。前進(jìn)的過(guò)程似乎并不困難，然而所有的`變數從踏上返程的時(shí)候才接踵而來(lái)，道德的責問(wèn)，因為一層空間的工作疏忽而受的傷，好像這些現象在現實(shí)中總有縮影，受傷吃虧的總是最平凡的人們。而所謂的上層人士總是有各種各樣的特權。

　　老葛的話(huà)冰冷而淡漠，他說(shuō)在這里呆的久了就木了，習慣了，雖然自己也是底層出身，但很多事情是無(wú)法改變的，只能旁觀(guān)。

　　真相永遠殘酷，我不知道老刀是不是真的理解了折疊社會(huì )的真相，但事實(shí)已經(jīng)擺在那里。社會(huì )在發(fā)展，科技要進(jìn)步，無(wú)處安放的只有越來(lái)越多的大多數。難道一層社會(huì )發(fā)展的代價(jià)就只能是壓縮別人的生存空間么？如果真如老葛所說(shuō)，上面的社會(huì )日升日落，繁榮了衰弱了所有的變化都傳不到下面的社會(huì )去，而下面的社會(huì )也就永遠固守著(zhù)自己的模式潮起潮落，依然為吃不起好點(diǎn)的飯，上不起好學(xué)校而掙扎，那是不是對于老刀這樣的人而言生活就真的沒(méi)有了指望？歷史的車(chē)輪滾滾，終將絕塵，只是希望所有的人都能有安坐的地方。

北京折疊讀后感5

　　作者筆下的北京，城市被劃分為三個(gè)空間，第一空間與第二、三空間處于土地的正反兩端，當第一空間存在于地表時(shí)，第二、三空間則沉于地底。每過(guò)24小時(shí)，整座城市會(huì )發(fā)生翻轉。翻上地表的城市開(kāi)始生活運轉，而被翻下去的空間里的人則進(jìn)入睡眠。人為分配的不僅是空間，生活在第一空間里的五百萬(wàn)人能夠享用連續的.24時(shí)生活。而當他們陷入睡眠時(shí)，升到地表的第二、三空間，則需共享這寶貴的24小時(shí)——第二空間生活著(zhù)2500萬(wàn)人口，從次日清晨6點(diǎn)生活到夜晚10點(diǎn)；第三空間生活著(zhù)5000萬(wàn)人，從10點(diǎn)工作到清晨6點(diǎn)，隨后他們再次集體進(jìn)入睡眠，地面翻轉，第一空間的人們開(kāi)始重新接管城市。每個(gè)空間里的人們獨立生活著(zhù)，卻又因為各種原因有一些交集。

　　小說(shuō)中三個(gè)空間的劃分也體現了社會(huì )深深的不公平。第三空間規模最大，人口最多，但絕大多數是勞動(dòng)艱辛收入微薄的社會(huì )最底層；第一空間則是有著(zhù)優(yōu)越的環(huán)境享受豐富的物質(zhì)，且統管三個(gè)空間的貴族階層；第二層是中間層。第一空間人均占有的自然空間和時(shí)間資源都最多，第三空間則擁擠不堪而且時(shí)間分配上只有第一空間的1/3且是晚上，可以說(shuō)是過(guò)著(zhù)暗無(wú)天日的生活。

　　雖說(shuō)只是一部只有短短兩萬(wàn)多字的科幻小說(shuō)，但對照當下的中國，卻有著(zhù)極強的現實(shí)意義，值得我們認真思考。

北京折疊讀后感6

　　折疊概念讓我馬上聯(lián)想到我時(shí)常陪兒子看的Zack and Quack立體書(shū)動(dòng)畫(huà)，每翻開(kāi)一頁(yè)一個(gè)新的折疊世界就會(huì )立體起來(lái)，很好玩。所以一聽(tīng)到這個(gè)故事，就會(huì )開(kāi)始把北京想象成一本立體書(shū)，在不同時(shí)段不同空間就會(huì )被翻開(kāi)生活。然而，這三個(gè)不同空間卻不是兒童動(dòng)畫(huà)的美好世界，而是殘酷現實(shí)生活不平等的`寫(xiě)照。

　　然而，在這樣充滿(mǎn)現實(shí)揶揄的架構下，故事的筆調卻沒(méi)有太沉重。種種的階級不平等在老刀那種樂(lè )天知命的性格下，不帶血的略過(guò)，就像折疊起來(lái)的鄒疤，在這不斷折疊的世界無(wú)聲地隱藏著(zhù)。

　　讀到作者郝景芳談及自己的創(chuàng )作，讓我對這部小說(shuō)更有感覺(jué)：“在我日常的工作中，我們是如此努力致力于研究并消除整個(gè)世界的不平等，可是最終也許一切都是徒然，就連人類(lèi)歷史上所有為不平等而奮斗的浴血奮戰最終也只是制造了更多不平等。想到這個(gè)我就有些空茫。我似乎能看到筆下那座城，在最遠又最近的地方，與我四目相對。它是我內心最冷也最熱的推動(dòng)�！�

　　所以，我想，科幻及批判應該都不是這部小說(shuō)最終目的。而是，我們能折疊到心里的世界，在哪里？

北京折疊讀后感7

　　好多人說(shuō)這作品文筆平庸故事平庸，什么偽科幻什么的，其實(shí)他們說(shuō)的也沒(méi)什么不對的，只是這類(lèi)人的審美意象就局限于科幻本身吧，不會(huì )上升到文學(xué)的高度。好的文學(xué)一定是從現實(shí)社會(huì )中高度抽像后再文學(xué)意化的。這篇文章的科幻可以說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)科技含量，文筆沒(méi)有一點(diǎn)美學(xué)元素，故事更談不上跌宕起伏，但它有一點(diǎn)是當下文學(xué)欠缺的，或者說(shuō)它有一點(diǎn)是帶著(zhù)預言意義的，那就是它淺顯直接的揭示著(zhù)當前中國社會(huì )中隱藏的強大的趨向，可怕的不可改變性。這個(gè)作品和香港電影十年是同一類(lèi)型的.，或者說(shuō)就是同一種意象的不同表現，一個(gè)說(shuō)的是香港，一個(gè)說(shuō)的是大陸。香港的那電影有張藝謀的電影《英雄》意象美嗎，有它好看嗎，有它精彩嗎?個(gè)人的答案是絕對沒(méi)有，可以說(shuō)對于“事不關(guān)己”這種心態(tài)的人來(lái)說(shuō)，看十年絕對會(huì )睡著(zhù)的，但它獲獎了;同樣，北京折疊也獲獎了。但其實(shí)這兩個(gè)獎項都不是我們大陸人賦予的，也就是說(shuō)我們依然生活在美麗的霧里，看不到或者不在乎前方陰雨綿綿帶來(lái)的隱憂(yōu)，而明天，不久的明天，如果一不小心，就會(huì )像這兩部作品中的世界原樣抵達，多么可怕!基于此，在現實(shí)還未成為科幻之前，我們能通過(guò)科幻來(lái)看到或者思考現實(shí)，你說(shuō)，這樣的作品不該獲獎嗎?一點(diǎn)點(diǎn)的改變都是閃閃發(fā)光的金子!

　　科幻作品不僅在于文字描寫(xiě)多美好、想法多新奇，而在于通過(guò)對未來(lái)的幻想反思當下的生活;這部作品里面有很多隱喻，相信北漂一族會(huì )有很多感想。

北京折疊讀后感8

　　《北京折疊》個(gè)人感覺(jué)，比較溫和，甚至有些悲觀(guān)。主角老刀只是為了掙錢(qián)，讓女兒上一個(gè)好一些的幼兒園。

　　從第三空間，往返于第一二空間送信，而送的這封信，也不是什么衣帶詔，只是幫助一個(gè)第二空間的少年，追求一個(gè)第一空間已經(jīng)訂婚卻隱瞞少年的姑娘。順便，幫助第一空間的成功者，帶了藥給癱瘓在床的雙親……

　　老刀生活在第三空間，做垃圾處理，在第一空間得知，機器可能代替垃圾處理工，但是當權者為了第三空間的就業(yè)問(wèn)題，否定了垃圾分類(lèi)機器的提案。

　　老刀有驚無(wú)險的回到第三空間，從此繼續上班，擔憂(yōu)著(zhù)有一天自己會(huì )被機器取代。老刀無(wú)力承擔反抗者的角色，作者似乎也無(wú)意去觸碰這一點(diǎn)。從格局上，似乎不夠宏大。但作者大概只是希望聚焦于小人物，最無(wú)能為力的，也最自私的反抗。有一點(diǎn)宿命論的味道。似乎小人物在大格局上無(wú)力改變歷史。個(gè)人覺(jué)得，這個(gè)中篇，構思精當，但寫(xiě)得略草。沒(méi)有挖掘更深的`意義。如果支撐一個(gè)長(cháng)篇，會(huì )更有空間。畢竟，階級這個(gè)問(wèn)題，真的很值得探討啊。整個(gè)世界，整個(gè)人類(lèi)文明，都存在著(zhù)階級，統治，控制和歧視。

　　這一點(diǎn)上，《北京折疊》換成《紐約折疊》《東京折疊》，從意義上講，都是一樣的。哪個(gè)民族沒(méi)有歧視?哪個(gè)民族沒(méi)犯過(guò)錯誤?

　　希望人們和科幻作者的格局一樣，沒(méi)事兒別老狹隘民族主義，多思考思考整個(gè)人類(lèi)文明的發(fā)展。窮也好，達也好，誰(shuí)也阻擋不了一顆兼濟天下的心嘛。