關(guān)于唱歌的技巧
唱歌，不是專(zhuān)業(yè)歌手的專(zhuān)利。所以，喜愛(ài)唱歌的朋友們，讓我們一起學(xué)習音樂(lè )，共同進(jìn)步，一同探討有關(guān)音樂(lè )的一些小秘密吧！下面是小編整理的關(guān)于唱歌的技巧，歡迎閱讀。
唱歌的技巧1
1.腹式呼吸
這是唱歌最基礎的部份，也是一般人所說(shuō)的（用丹田唱歌）。
一般人呼吸多用胸腔，呼吸時(shí)，會(huì )看到胸腔的起伏。如果有機會(huì )觀(guān)察嬰兒呼吸的樣子，會(huì )發(fā)現，
嬰兒呼吸多是腹部起伏，這就是（腹式呼吸）。嬰兒的哭聲很宏亮，為何？因為腹式呼吸能將氣壓的更沉，我們能因此吸到更廣的氣，身體也有更盈余的空間去發(fā)出共鳴。
要練習腹式呼吸很簡(jiǎn)單，有兩個(gè)部份：
一、是習慣使用腹部來(lái)呼吸；
二、是練習如何將氣留在身體里面。這樣聽(tīng)起來(lái)很籠統，其實(shí)有很簡(jiǎn)單的方法可以依循練習。首先，每次唱歌前，花約3-5分鐘時(shí)間做呼吸運動(dòng)；吸氣時(shí)，控制讓氣吸到肚子里，并明顯看到肚子起伏的動(dòng)作。之後，嘗試將氣吸入腹部，閉住氣約十秒，再開(kāi)始慢慢的吐氣，并練習花最久的時(shí)間將氣吐完。練習這個(gè)階段的時(shí)候，也可以在最後氣剩下一點(diǎn)的狀況下，用力把氣一口氣吐出去，同時(shí)練習兩種運氣方式。
如此一來(lái)，久後唱歌自然習慣運用腹式呼吸，且運氣也更穩。在練習時(shí)，除了身體一定要放松外，可以試著(zhù)一手壓住腹部，也確保丹田用力的程度。
2.運氣技巧
運氣的技巧其實(shí)跟腹式呼吸很有關(guān)系，只是幫助我們的身體更靈活運用。
簡(jiǎn)單的運氣技巧練習方式為，用腹式呼吸并將氣維持在肚子後，試著(zhù)以規律并有力的方式，快速地吐出間斷的氣。每次吐氣，都確保丹田使出力道；這些力道是單獨的，而非一股腦兒的從頭用力到尾�？梢栽囍�(zhù)將一手放在肚子上，若方法正確，會(huì )感到肚子隨著(zhù)吐氣的規律，一起起伏。
腹式呼吸與運氣技巧都熟練後，唱歌會(huì )相當穩，即使遇到較長(cháng)的樂(lè )句，也能小心的把它唱好。
或者換氣時(shí)，也能做到完美，所以非常重要。
3.共鳴發(fā)聲
樂(lè )器在乎共鳴，共鳴得好，音色美且聲音傳得遠，人聲也不例外。
共鳴需要的是一個(gè)空間，而人的身體里面也有許多的（腔位）可以用來(lái)共鳴。主要有頭腔、鼻腔，和胸腔（當然還有別的`，這幾個(gè)最常用來(lái)唱歌）。每個(gè)腔位傳達出的音色不一樣，適合的音域也不相同。一般來(lái)說(shuō)，頭腔適合高音，胸腔適合低音，以此類(lèi)推。
共鳴的練習比較抽象，常常要運用（想像）來(lái)練習。試著(zhù)想像聲音要從哪理發(fā)出來(lái)，并配合調整身體；如果方法正確，手摸腔位的時(shí)候，會(huì )感到一點(diǎn)的震動(dòng)力，那就對了�！合胂瘛坏姆绞接袔讉�(gè)歌唱老師很喜歡比喻的例子，比如唱高音時(shí)，可想像聲音像拋鉛球一樣，從頭上用力丟出，這就是頭腔共鳴；若想像聲音像一湖泉水，又廣又富含包容力，這就是胸腔共鳴。
當然，練習共鳴也是有比較具象的作法。練習頭腔共鳴時(shí)，可高音發(fā)出類(lèi)似Michel Jackson的（凹嗚）音；把音拉長(cháng)，并搭配（想像），效果很好。而練習鼻腔共鳴時(shí)，可閉上嘴巴，用『嗯』音做發(fā)聲練習。不過(guò)要注意，這些不像唱歌的發(fā)聲，還是要注意到唱歌的各項重點(diǎn)，如腹式呼吸，或嘴形的控制（後面有介紹，特別是口腔空間的維持），才有達到效果。
此外，共鳴的練習要做到什麼地步？要做到不管什麼樣的音量，聲音都可以達到共鳴的狀態(tài)，
才是一個(gè)完整的練習。一般來(lái)說(shuō)比較困難的，是高音可以小聲的達到共鳴，而低音可以夠大聲的共鳴，所以練習可以朝這兩個(gè)方向進(jìn)行。
4.嘴形
嘴形的鏈習非常重要，也可以幫我們更正確的達到共鳴狀態(tài)。
嘴形練習的第一個(gè)重點(diǎn)，就是要張得夠大！較殘酷的方式，是用手指寬做測量。一般歌唱老師會(huì )要求，唱（ㄚ）音的時(shí)候，起碼要能放入三指寬的手指（垂直的高度），我個(gè)人還遇過(guò)要求四指的，實(shí)在有夠折騰。不過(guò)這個(gè)練習會(huì )讓嘴巴習慣張大，練習時(shí)也可以試著(zhù)手摸耳朵與鬢發(fā)間的部份，若嘴形夠大，會(huì )感覺(jué)那邊有一個(gè)凹洞產(chǎn)生，這樣就對了。
再者，非常重要的，就是要做（A、E、I、O、U）五音的練習，并且在發(fā)每個(gè)音的時(shí)候，都確�？谇坏耐暾��？梢韵胂褡彀屠锖孟窈�(zhù)一顆無(wú)形的糖果唱歌，讓口腔維持一定的空間，這樣可以讓音色更圓融更好聽(tīng)。此外，可以設計簡(jiǎn)單的音階來(lái)唱這五個(gè)音當練習，效果更好。
嘴形若練習得好，唱歌咬字也會(huì )進(jìn)步。雖說(shuō)唱歌不一定都要咬字清楚，可以有自己的特色，但嘴形可以幫助共鳴，也可以用此來(lái)表達歌曲情緒，真的很重要。
5.音準練習
音準的練習重點(diǎn)不在於唱，而在於聽(tīng)。要聽(tīng)正確的音，也要聽(tīng)自己的音。
�。�(tīng)）非常重要，仔細發(fā)現自己與正確的音的差異，慢慢就能使音非常準。音最小的差別是一個(gè)半音，練習的時(shí)候可以自己先規劃好一個(gè)樂(lè )句，然後每次唱的時(shí)候，都將其中一個(gè)音微調半音去唱，并練習唱出其中的差別。
唱歌的技巧2
一、歌唱發(fā)聲練習的目的和要求
每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法）， 因為在整個(gè)聲樂(lè )功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個(gè)歌唱建筑的基礎，因此必須明確 呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
打開(kāi)喉嚨，穩定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂(lè )技巧能否順利發(fā)展的關(guān) 鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時(shí)喉頭不找開(kāi)、不穩定造成的，而正確的喉頭位 置是協(xié)調呼吸器官的運動(dòng)，獲得穩定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。
要恰當地運用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿(mǎn)劇場(chǎng)，且圓潤，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，這是要經(jīng) 過(guò)專(zhuān)門(mén)訓練的，對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分 不開(kāi)，因此要求歌唱者通過(guò)母音的轉換，穩定喉頭打開(kāi)口腔，調節氣息等手段，把聲音振響在鼻咽 腔以上的高位置頭腔共鳴點(diǎn)上，來(lái)增大音量，擴展音域，美化音色，統一聲區，使高、中、低三個(gè) 聲區的聲音協(xié)調一致，天衣無(wú)縫，走動(dòng)自如靈活。
正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過(guò)字、聲結合的練習來(lái)提高唇、齒、舌的靈活 運動(dòng)能力，使之更完美而生動(dòng)地表現歌曲和情感和內容。
在歌唱發(fā)聲時(shí)，還要注意對音準、節奏的訓練，通過(guò)發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等 全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。
在每次練習時(shí)，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進(jìn)入良好歌唱狀態(tài)的前提�！ ≡诰毬�、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的 歌唱欲望，要充滿(mǎn)信心、放松自如地進(jìn)入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。
從開(kāi)始練聲起，就要同音樂(lè )結合起來(lái)，即練聲也要有良好的樂(lè )感。音程、音階一方面是肌 肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術(shù)練習，同時(shí)它們又都是樂(lè )曲的組成部分，要給它們以音樂(lè )的活 力和生命。因此練聲一開(kāi)始，要求每個(gè)歌唱者把音程、音階、練聲樂(lè )句也唱得悅耳、動(dòng)聽(tīng)。以上我 們可以領(lǐng)悟到，在歌唱發(fā)聲的過(guò)程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互 促進(jìn)、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。
歌唱發(fā)聲練習的步驟
第一階段
以中聲區訓練為基礎，掌握基本的發(fā)聲方法，調節和鍛煉肌肉以適應歌唱技術(shù)的需要。無(wú)論 哪一個(gè)聲部，都應該從中聲區開(kāi)始訓練。練中聲區的音相對鞏固后再逐步擴大音域，要知道聲樂(lè ) 學(xué)習要從基礎入手，中聲區是歌唱嗓音發(fā)展的基礎，基礎必須打得扎實(shí)，要記住“欲速則不達” 的道理。
第二階段
是中聲區的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與共鳴的配合訓練，練好過(guò)渡聲區（即換聲區的 訓練），為進(jìn)入頭聲區的訓練打好基礎。第二階段的練習是關(guān)鍵的一環(huán)，需要花費的時(shí)間相對也比 較長(cháng)，但千萬(wàn)要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住氣，等這段音域鞏固后，再進(jìn)入高聲區 的練習。
第三階段
即高聲區的練習可以在比較鞏固上兩個(gè)階段的'基礎上加強音量音高的訓練，進(jìn)一步擴大音域， 做較復雜的發(fā)聲練習，使各聲種達到理想的音高范圍。這了階級的練習要特別注意高、中、低三個(gè) 聲區的統一，音的過(guò)渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩，重點(diǎn)是加強頭聲區的訓練，獲取高位置的頭腔共鳴， 從而達到統一聲區的目標。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂(lè )器基本制造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。
歌唱發(fā)聲練習曲
激起聲
是當吸氣完畢后，胸腔保持不動(dòng)，聲帶先自然閉合，然后，再以恰當的氣息沖擊聲帶使之振動(dòng)發(fā)聲，這樣發(fā)出來(lái)的聲音結實(shí)有力，我們在發(fā)聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時(shí)與之相應的呼吸方法往往采用急吸急呼。
軟起聲
軟起聲是聲帶在開(kāi)始閉合的動(dòng)作時(shí)，氣息也同時(shí)往外送，開(kāi)聲門(mén)與氣息振動(dòng)聲帶同時(shí)進(jìn)行。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和，發(fā)出的聲音比較平穩、舒展。我們發(fā)聲訓練中也常常在練連音和長(cháng)音中采用，同時(shí)也用“軟起聲”的發(fā)音方法來(lái)糾正喉音的毛病，與之相應的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。
舒起聲
舒起聲是聲門(mén)先開(kāi)，然后氣息再振動(dòng)聲帶，它的特點(diǎn)是先出氣而后發(fā)聲，像嘆氣一樣。在勞動(dòng)號子中，常常用到這種起聲法。在發(fā)聲訓練中，這種方法可用來(lái)糾正聲音過(guò)于僵硬的毛病，在通俗唱法中使用較多，較口語(yǔ)化�？傊�，歌唱的起音首先要精神飽滿(mǎn)，全身協(xié)調，根據不同類(lèi)型的練聲曲例來(lái)確定起音的方法，注意起音的音量不要過(guò)分強，以舒適的mf或mp音量為合適。
注意事項
要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發(fā)聲練習的時(shí)間，初學(xué)時(shí)20分鐘一次為宜，以 后逐漸地加至半小時(shí)或一小時(shí)，堅持每天練習最重要，絕對避免用全音量來(lái)練習。大聲地亂唱， 容易使歌唱器官受損。
在沒(méi)有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經(jīng)常唱一組你最滿(mǎn)意的音，選擇曲目更要謹 慎，不要唱不適合自己的曲目。
每次練習應有新鮮感，精神集中，感興趣地練習。
練習時(shí)要多用慢的、短的樂(lè )句作為最初的練習。
聲樂(lè )訓練特別需要時(shí)間，奇跡是沒(méi)有的�！鞍俜种闹腔�，百分之九十的努力
唱歌的技巧3
一、氣息
說(shuō)道這個(gè)話(huà)題，就有些茫然，因為這是最不好用言語(yǔ)表達的東西．我在唱歌之前，練美聲兩年，給我的感悟很深，氣息基礎對我的幫助很大．一般沒(méi)有學(xué)過(guò)聲樂(lè )的人發(fā)聲很平，就用平常說(shuō)話(huà)的位置（嗓子）發(fā)音，我們叫它聲音發(fā)白，沒(méi)有色彩、沒(méi)有過(guò)濾．以下我就表述一下美聲練聲的方法．
聲音應該以小腹為根源，想象聲音透過(guò)后脊梁，到腦后，到口腔后根，整個(gè)聲音應是豎立的，靠后的．請找一找這樣的感覺(jué)：你大口咬一口蘋(píng)果，露出上牙齒，在一口咬下去的同時(shí)，發(fā)出嗯的聲音，感覺(jué)聲音在口腔后部和鼻腔上部的位置，這就是美聲發(fā)聲的一個(gè)共鳴點(diǎn)．接下來(lái)把氣息下沉，小腹膨脹，稍在小腹用力一頂，在剛才的位置發(fā)聲，男聲喉結壓下，女聲多注重聲音在腦后靠上的位置，你會(huì )發(fā)現聲音比以前要大多了．經(jīng)�？繅毩曈兄诎l(fā)聲，因為靠墻可以接觸你的后脊梁，讓你更容易找到感覺(jué)，并且胸腔的共鳴能和墻產(chǎn)生共振，讓你更容易找到胸腔共鳴的感覺(jué)．先從米～媽的練習開(kāi)始，逐步升高，有助于練習高音氣息；再從高往低練習，這樣反復，總有一天你會(huì )找到感覺(jué)的．美聲講究通透，經(jīng)常想象自己的聲音是豎立的，而不是扁平的；另外還講究的是共鳴，聲音通過(guò)胸腔或胸腔以上的共鳴后，會(huì )很圓潤、飽滿(mǎn)．要體會(huì )共鳴，你可以這樣做：閉上嘴巴，發(fā)出嗯的音，稍帶點(diǎn)深情的感覺(jué)，嗯的長(cháng)一點(diǎn)，會(huì )感覺(jué)頭和胸前在震動(dòng)，如果氣息好，這種共鳴會(huì )給你的聲音添色不少．仔細聽(tīng)聽(tīng)一些高大的美國人講話(huà)，就會(huì )知道什么叫胸腔共鳴了（外國人的胸腔結構更容易產(chǎn)生共鳴）．
另外我還要提到的是肺活量，歌手演唱需要較大的肺活量，比如一些很長(cháng)、不換氣的某句旋律，可不要唱完以后面紅耳赤、只喘粗氣．肺活量要經(jīng)常鍛煉身體才能保持．還有就是掌握一定的技巧可以彌補一些肺活量不足的現象．首先就要練氣息，好的發(fā)聲方法它能很好的控制聲音通過(guò)嗓門(mén)的流量，比如唱到不怕你背叛我這一句時(shí)，氣息不穩的歌手可能一下就把怕字的音以爆破的方式唱出來(lái)，一下就把本來(lái)肺活量不足的氣放跑了，如果后面有不換氣的長(cháng)句不把他憋死才怪．而氣息功底好的歌手能控制這些爆音的流量，演唱時(shí)話(huà)筒也不會(huì )出現一些撲聲．所以我建議大家練聲的時(shí)候嘴前放一盞蠟燭，盡量練聲時(shí)保持蠟燭不搖晃吧！這樣你的氣就會(huì )保持在你的體內長(cháng)一些時(shí)間．想想你是一直往外呼氣堅持得久還是憋住不出氣保持得久呢？當然這還需要歌手要放松，不要緊張，一緊張，心臟跳動(dòng)加快，你的氣息就更穩不住了
這里我只能講這么多，這些是要靠感悟的．不過(guò)我要提醒的是，練聲是演唱流行歌曲基礎，千萬(wàn)不要用練聲的方法直白的演繹流行歌，那樣就過(guò)于做作，就會(huì )像閻維文唱一無(wú)所有．
關(guān)于流行歌曲的用嗓，我的觀(guān)點(diǎn)是只要符合歌曲意境，要喊要破也未嘗不可，但這些都是美聲中絕對禁止的，所以我們要取長(cháng)補短，因為我們不是為了唱美聲而練美聲，我們是為了唱好通俗才練美聲，就像武術(shù)要練馬步一樣，你見(jiàn)過(guò)打架的時(shí)候蹲著(zhù)馬步打的嗎？有朋友說(shuō)這樣的表述很難理解，要我說(shuō)說(shuō)流行歌手里誰(shuí)的氣息很通透，就照著(zhù)感覺(jué)去學(xué)更容易領(lǐng)悟，這也是一個(gè)有效的方法．個(gè)人認為，女歌手你們就多聽(tīng)一下張惠妹的吧，她可是天生通透的氣息；男歌手就多揣摩一下滿(mǎn)文軍的吧，他可是真正靠氣息在唱歌的，另外，張學(xué)友的氣息很好，但對于教學(xué)，滿(mǎn)文軍更適合
二、高音
這是朋友們最喜歡問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題，用他們的話(huà)，因為高音夠拽，呵呵！再次補充一下，好的演唱要綜合很多方面，不能說(shuō)高音越高就是唱得越好．確實(shí)，很好的高音能給歌曲的高潮部分增添渲染力，但奉勸朋友們不要只知道高音的價(jià)值而忽略中低音，其實(shí)飽滿(mǎn)的中低音也很有感染力唱高音的時(shí)候，氣息一定是以小腹、丹田為根基的，京腔講究丹田氣也是指的這種發(fā)聲位置．
找找感覺(jué)1：如果你是一個(gè)女孩，鞋子上突然有一只老鼠，你會(huì )怎樣？估計會(huì )啊～的一聲長(cháng)鳴，并且還有假聲的發(fā)聲位置．等你平靜之后，你在啊～一下看，大多數再也啊不上去了．為何？因為你收到驚嚇的的那一刻，你的小腹在緊張，（想想被驚嚇的感覺(jué)，是不是全身肌肉繃緊？）正因為有了這樣的根基，加上一股強大的氣流（可以理解成唱歌的氣息），直沖嗓子眼，聲音不高才怪．所以，你可以把飆高音的感覺(jué)理解成緊張、振作，記住，一切以小腹為根基，要唱高音不是抬起頭往上扯的，是感覺(jué)重心向下的一種反彈力．
找找感覺(jué)2：見(jiàn)過(guò)橡皮水管嗎？要水管里的水飆向更遠怎么辦？掐緊水管前端，縫隙一小，壓力增大，水就沖得更遠．其實(shí)高音不一定要音量很大，有些歌手演唱高音時(shí)唱出很大的聲音，我們說(shuō)那是用力氣和肺活量在唱，而不是在用氣息和技巧在唱．想象水龍頭理論，應該可以悟出些道理．
找找感覺(jué)3：地上有一塊很大的.石頭，把它搬起來(lái)吧．你一彎腰，嘴里數數：一、二、三、走，我想這個(gè)走字你一定用了氣息．我不多說(shuō)了，感覺(jué)一下吧，身邊有些什么重的呵呵！這只是一些我創(chuàng )立的讓你感覺(jué)氣息的方法，不正規，但很有效．
還要告訴大家一點(diǎn)，表現高音的能力與你本身嗓子條件有關(guān)，如果嗓子天生高亢是很大的優(yōu)勢，比如孫楠就是典型的高嗓子，高音演繹不會(huì )那么費力．嗓音條件不好的歌手就要靠大量的氣息和方法了，但不管是嗓音條件好或不好，聲音都是通過(guò)氣息唱出來(lái)的，就像香煙要通過(guò)過(guò)濾嘴一樣，聲音過(guò)濾一下會(huì )更美．另外我還告訴大家一種心理方法，高音時(shí)想象你是在面對廣闊的大海高歌，望不到邊的海天一色，這樣的風(fēng)光不值得你大聲吶喊嗎？
三、鍛煉肺活量的方法
造成肺活量檢測數值連年下降的原因有很多，其中最主要的原因是：缺乏有效的體育鍛煉方法和沒(méi)有充足的體育鍛煉時(shí)間．鍛煉肺活量的方法有很多下面就簡(jiǎn)單介紹三種．
方法一經(jīng)常性的做一些擴胸、振臂等徒手操練習．
方法二耐久跑練習，注意要堅持經(jīng)常、跑和呼吸配合、距離適當、強度不宜大．
方法三練習潛水或游泳，在水中不但手臂要不停的劃水，還要克服水的阻力呼吸，是鍛煉提高肺活量的好方法．
鍛煉提高肺活量的方法還有：踢足球、打籃球、折返跑等等很多．需要注意的是不管選擇那一種方法，都要持之以恒經(jīng)常練習才能有效．
以上這些鍛煉的機制是：增加呼吸肌的力量，提高肺的彈性，使呼吸的深度加大、加深，提高和改善肺呼吸的效率和機能，從而達到提高肺活量檢測數值的目的．
唱歌的技巧4
唱歌技巧1： 盡量不要唱自己不太會(huì )唱的歌曲
唱歌技巧2： 高音唱不上去的時(shí)候 話(huà)筒拿稍微遠一點(diǎn)，然后用點(diǎn)氣小聲唱，會(huì )比你大聲扯上去有效果好很多
唱歌技巧3： 如果不太會(huì )唱的歌曲一定要用原唱跟著(zhù),會(huì )唱的地方消聲不會(huì )唱的用原聲
唱歌技巧4：平時(shí)多聽(tīng)聽(tīng)一些適合自己嗓音條件的.歌，保證k歌的時(shí)候自己有王牌的歌可k。
唱歌技巧5：走調怎么辦呢，其實(shí)很簡(jiǎn)單，走調主要是因為你唱的音高不夠，所以你可以在平時(shí)聽(tīng)歌 的時(shí)候，可以分句一句句學(xué)，原唱唱多高你跟著(zhù)那個(gè)音高唱，而且一定要多唱，把音高記下后就OK了。
唱歌技巧6：男生的嗓音比女聲天生低8度，所以女生唱男生的歌曲比較難唱，如果女聲要唱男歌，要么會(huì )覺(jué)得太低要么會(huì )覺(jué)得太高，所以盡量不要唱男歌，但是男生倒是可以唱女生的歌。
唱歌的技巧5
初學(xué)者唱歌技巧速成訣竅一
1.歌唱的姿勢很重要。要站直，要平均站在兩腿的支持力量上。頭的位置比身體的位置更重要。有人唱高音時(shí)把頭抬起來(lái)，似乎唱上去省些勁，事實(shí)并非如此。頭抬起來(lái)高音緊了。喉嚨也會(huì )發(fā)緊，不松。正確的是：頭應稍低，但別太低。 頭部有很多共鳴，聲音在頭部產(chǎn)生共鳴，聲音就大。頭的動(dòng)作要與旋律相反，越高頭略低，聲音好象下到胸腔里去。
2.歌唱時(shí)，盡量避免用那些與唱無(wú)關(guān)的肌肉�？刂坪粑脵M隔膜時(shí)盡量不牽扯到其它肌肉，不要象搬東西那樣使勁，那樣會(huì )將所有的腔體關(guān)閉起來(lái)，把聲音也關(guān)緊了。唱的時(shí)候不要緊張，自然的唱，肩部要放松，不要有小動(dòng)作，唱時(shí)只用橫隔膜。
3.打開(kāi)喉嚨。打開(kāi)喉嚨很簡(jiǎn)單，當你困時(shí)，一面講話(huà)一面打呵欠，這時(shí)候喉嚨就打開(kāi)了。打開(kāi)喉嚨比打開(kāi)嘴巴更重要!這樣唱起來(lái)的聲音比只張嘴不打開(kāi)喉嚨的聲音更亮些。所以，嘴要與喉嚨一起張開(kāi)，最好后面張得更大些!如同用一個(gè)倒立的漏斗，大口一方在頸部喉嚨處，漏斗尖在面罩處。如果聲音位置已全部進(jìn)入面罩，聲音就能從最輕逐漸唱到最強。
學(xué)者唱歌技巧速成訣竅二
1.焦點(diǎn)。歌唱時(shí)聲音好象放電影一樣，聲音要有共鳴，焦點(diǎn)要集中，集中在面罩。太遠、太近都不行。每個(gè)人都有自己做好的發(fā)聲焦點(diǎn)，焦點(diǎn)集中了，聲音會(huì )越來(lái)越大;沒(méi)有焦點(diǎn)的聲音就散了。要求聲音大，不能一天就擺出一個(gè)架子，開(kāi)始時(shí)共鳴點(diǎn)要小，然后擴展開(kāi)來(lái)，越唱越大。 這種發(fā)聲方法，聲音小，好象燈后面有面鏡子，可以使光照得更遠。頭額、鼻竇等處都是空的共鳴腔，要盡量利用。
2.呼吸。歌唱時(shí)，要用躺著(zhù)睡覺(jué)時(shí)的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸(橫隔膜)中，我更傾向于腹式呼吸，這樣可以吸得深。且快。但無(wú)論哪種呼吸，不可二種同時(shí)用!這樣是矛盾的，如同一腳踩剎車(chē)，一腳踩油門(mén)。
3.訓練聲音。你先找到最好的音以后然后順著(zhù)往上、往下去唱，嘴、喉嚨位置都不要移動(dòng)，在唱鄰近的音時(shí)盡量體會(huì )，盡量模仿那個(gè)最好的音，這就叫“自我模仿”。每個(gè)人都要有“聲音的記憶”。要特別注意嗓音、喉部的感覺(jué)。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等發(fā)聲器官的技能狀態(tài)。聲音的記憶，不光指音調，而是包括音質(zhì)、音色、力度。要追求上中下聲區的統一。
學(xué)者唱歌技巧速成訣竅三
1.發(fā)聲的基本東西。首先，喉部肌肉要使喉結稍下來(lái)一些，這樣在聲音的圓潤性、音量等方面比往上的好。其次，唱歌時(shí)，要保持一個(gè)氣柱，與自然嗓音相反，在有氣柱的基礎上，越到高聲區聲音越寬、越響。 我所說(shuō)的打開(kāi)喉嚨，就是讓喉嚨打開(kāi)，使聲音不受壓制、不受干很自由的出入，打開(kāi)鼻腔、進(jìn)入頭腔，自由地振動(dòng)起到共鳴。要有呼吸支持，得到最大的共鳴效果，而不是說(shuō)打開(kāi)喉嚨后壓、擠，聲音發(fā)白。如果我們能找到一個(gè)正確的位置，聲音就自動(dòng)的、正確的進(jìn)入面罩。
2.聲帶如同橡皮筋，既能拉長(cháng)也能撐寬。但如果一個(gè)人不是正常發(fā)揮自己真正的音質(zhì)，而是故意的撐大中、低聲區的聲音，這樣高音是無(wú)法唱上去的。即使唱上去，發(fā)出的聲音也是大搖大擺的.。正確的聲音位置是：按高聲區聲音的寬窄極限與高位置，去定中、低聲的聲音音量及位置，而不是將中、低聲區的聲音故意撐大個(gè)音的往上練，唱第一個(gè)音時(shí)，喉結放下，再往上唱第二個(gè)音，控制喉結不動(dòng)，練好了第二個(gè)音，再往上練第三個(gè)、第四個(gè)，逐步增加。
3.打開(kāi)喉嚨、喉結穩定與喉頭兩側肌肉用力的關(guān)系。喉頭兩側頸部肌肉有力，是要求兩側的肌肉幫助喉頭打開(kāi)，而不是將喉嚨捏緊。正確的打開(kāi)喉嚨是感到頸部往四周擴張。最簡(jiǎn)單的辦法就是，用自然的打哈欠的感覺(jué)去講話(huà)，去唱歌。還有一個(gè)辦法，就是歌唱發(fā)聲時(shí)的嘴形要呈微笑狀。撅嘴、拉下巴使口形成豎橢圓形，喉嚨容易發(fā)緊。
唱歌的技巧6
1.吸氣
想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中，想深深地聞一下鮮花的異香——這就是歌唱的吸氣，這樣吸得才深。吸氣以后，像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會(huì )一下腰周?chē)臄U張、膨脹的感覺(jué)，找到這種感覺(jué)是歌唱的關(guān)鍵。
2．呼氣
呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量，把腰圈擴張的感覺(jué)一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以準備一張10平方厘米大小的薄紙片，放在墻上，距離它4—6公分，用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭，對著(zhù)火苗發(fā)“u”音，正確的氣息是火苗倒而不滅。
3．怎樣訓練橫膈膜的力量
橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。
傳統的訓練方法有：
(1)數數字：深吸一口氣，利用腰圈的力量保持住，從1開(kāi)始數，數到60為合格。數數要均勻，有節奏，不能偷氣。
(2)吹灰：深吸一口氣，然后像要吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，一慢二快，體會(huì )橫膈膜的力量。
(3)多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。
二、歌唱的共鳴
有了正確的呼吸后，便可以開(kāi)口唱歌了。要使歌聲圓潤、悅耳，必須利用共鳴。我們唱歌主要利用的`共鳴腔體有胸腔、咽喉、鼻腔及頭腔，聲音要好聽(tīng)，必須在唱高、中、低音時(shí)都有部分胸腔以上的共鳴，也就是“聲音的高位置”。
1．歌唱的基本狀態(tài)要獲得聲音的高位置，必須放松喉頭，內收下巴，這兩個(gè)器官不能在歌唱中使力。一般人唱高音都是靠擠壓喉頭發(fā)聲的，這是錯誤的發(fā)聲方法，不能獲得美妙的聲音。應放松喉頭，使之成為氣息的通道，然后抬起軟腭，提笑肌(即保持微笑的狀態(tài))，使聲音能通向鼻腔。
2．共鳴的位置一般來(lái)說(shuō)，演唱時(shí)低音以胸腔共鳴為主，到中音、高音后，高位置共鳴腔比例逐漸加大，以鼻腔、頭腔共鳴為主。以上講的都是歌唱發(fā)聲的基本要領(lǐng)，各位必須多多練習，熟能生巧，這樣才能唱出美妙動(dòng)人的歌聲。
唱歌的技巧7
一、氣息：
唱歌最基本的就是氣息“一定要”保持演唱時(shí)氣息的平穩。深吸一口氣在丹田處（位于肚臍下兩寸，學(xué)稱(chēng)橫隔膜）。唱歌是要慢慢勻速放出去。平時(shí)的練習方法：常做深呼吸練習，把氣吸入丹田，會(huì )發(fā)覺(jué)肚臍附近會(huì )漲漲的，然后又腹部“慢慢”擠壓放氣（記�。阂欢ㄒ獎蛩�，氣息“不要忽大忽小”，盡量保持較長(cháng)時(shí)間。）演唱時(shí)，口腔以下，脖子以上，腮腺部位會(huì )隨著(zhù)氣息的流出鼓起，跳動(dòng)要經(jīng)。常做腹部運動(dòng)，讓腹部更有力。這樣對唱高音會(huì )有幫助。還有一個(gè)方法就是在慢跑的時(shí)候唱歌，練肺活量。
唱歌氣息運用得好的話(huà)，聽(tīng)起來(lái)就會(huì )很有感情，千萬(wàn)不要光憑嗓子喊。個(gè)人意見(jiàn)是唱歌時(shí)出氣點(diǎn)靠前，也就是在牙齒附近發(fā)音，覺(jué)得牙齒附近有風(fēng)在吹就對啦，這樣聽(tīng)起來(lái)舒服點(diǎn)。唱歌時(shí)氣切勿吸得太滿(mǎn)，這樣反倒會(huì )影響出氣，氣滿(mǎn)八成就夠啦。
總的一句話(huà)就是：唱歌是要習慣深呼吸，勻速吐氣。用腹腔吸氣法
二、節拍：
節拍對一首歌的演唱效果非常重要，沒(méi)有節奏，就沒(méi)有所謂的歌曲。對于節拍，要聽(tīng)原唱，在聽(tīng)了原唱的同時(shí)，要跟著(zhù)唱，然后記住一首歌的節拍切入點(diǎn)是哪里，什么地方應該重音，什么地方用顫音。還有就是一段完了，換氣一定要快。有些人喜歡把話(huà)筒移開(kāi)換氣，但是換氣一慢就會(huì )讓整個(gè)歌曲不連貫，甚至掉拍子。換氣點(diǎn)快了，就會(huì )形成尾音還沒(méi)拉完就沒(méi)聲啦，也會(huì )影響歌曲的`完整性和美感。多聽(tīng)歌，多聽(tīng)
別人的換氣方法，和節奏的掌握。唱歌不要太唱啦，要盡量的說(shuō)。唱歌是一門(mén)歷時(shí)很長(cháng)的練習。
三、低音：
唱歌是一定要找到共鳴點(diǎn)，這樣才會(huì )更輕松，跟好聽(tīng)。我唱低音的共鳴點(diǎn)是在胸腔，什么叫共鳴？就是你在唱歌時(shí)，你會(huì )發(fā)覺(jué)除了嗓子在震之外，貌似還有一個(gè)地方在發(fā)音，在震，這就叫做共鳴點(diǎn)。唱低音時(shí)，共鳴點(diǎn)在胸腔。你可以適當的用一點(diǎn)咽音，和鼻音（鼻音很重要），出大點(diǎn)氣息，會(huì )是真個(gè)低音聽(tīng)起來(lái)更柔和（第二遍重申：唱歌切忌光憑嗓子喊。）唱低音，發(fā)音點(diǎn)盡量靠前（有多前靠多前），這樣也會(huì )增加低音的美感啦。唱歌要感動(dòng)人就應該先感動(dòng)自己。用真感情唱歌，比技巧有多出眾但沒(méi)感情的好多啦。
四、高音：
高音應該說(shuō)是唱歌技巧中最難的，首先取決于各人嗓音的先天條件，第二假如沒(méi)有先天條件的，后天的努力也可以做好。高音對氣息的要求十分明顯，不僅要肺活量夠大，氣息也要夠穩，腹腔要夠有力，在唱高音時(shí)要深吸一口氣，把氣壓低存于丹田處，然后喉部放松，腹部收緊，縮緊肛門(mén)（這個(gè)方法是練習時(shí)間長(cháng)才會(huì )掌握的）。把氣息從腹部用力推擠，向高的地方頂，仿佛感覺(jué)額頭有一股氣息，要注意鼻腔的共鳴。唱高音是全身都要緊張，唯獨身帶不能緊張。（高音的練習是最難，也是最久的。）
總結：唱歌要有恒心，要下苦功。要多聽(tīng)，多跟著(zhù)唱。這樣才是最好的方法，要記住勤能補拙。
唱歌的技巧8
1：輕聲唱法
應用恰到好處的氣流振動(dòng)聲帶產(chǎn)生基音，基音聲波通過(guò)口腔形成一定共鳴，在口、齒、舌的控制下將聲音對準麥克風(fēng)輕輕送出，唱出近似講悄悄話(huà)的聲音，使聽(tīng)者有貼近、神秘的感覺(jué)。
2：氣聲唱法
又稱(chēng)嘆息法，是以氣帶聲的歌唱方法。發(fā)聲前使氣息從聲門(mén)透出，繼而發(fā)聲將字吐出，效果有如嘆息和抽泣，給人一種親切和甜美的音色。
3：“假聲”唱法
聲帶拉緊，氣流振動(dòng)聲帶邊緣發(fā)聲，就是用人們通常指的“假嗓子”發(fā)聲。這種方法是為增強真假聲對比時(shí)表達某種特殊效果而用在歌唱的某一部分。
4：喊聲唱法
用強氣流振動(dòng)聲帶，發(fā)出豪放，高亢、有力的喊唱聲音，給人以熱烈、激動(dòng)、緊張的感覺(jué)。
5：道白唱法
是應用在樂(lè )句中的歌詞密、節奏快情況下的一種唱法。使用輕巧有彈力的氣息發(fā)聲，咬字器官轉換靈活，吐字快而不亂，接近快速講話(huà)的方式。這種唱法常用來(lái)表達迫切、激烈的情緒。
6：甜聲唱法
使用較好的頭聲區共鳴，混聲位置在鼻咽部，聲音好象從眉心飛出，帶有近似兒童的聲音。這種唱法音色甜蜜、純真、優(yōu)美、樸實(shí)。
7：?jiǎn)÷暢?/strong>
發(fā)聲時(shí)喉頭下壓，基音在喉腔、氣管和肺腔共鳴，突出喉部的聲音，唱出一種沙啞、憨直、樸實(shí)、野性的音色。這種唱法有的側重憨直，有的側重沙啞，就是通常人們所稱(chēng)的.“沙啞派”。
8：低吟唱法
使用低聲區的胸腔共鳴，借助話(huà)簡(jiǎn)的擴大效果，唱出低沉、寬宏的音色。這種唱法適合男中、低音歌手表達一種深沉、抒情風(fēng)格的歌曲。
唱歌的技巧9
一、歌唱的姿勢
有人說(shuō)：“姿勢是呼吸的源泉，呼吸是發(fā)聲的源泉”。唱歌訓練，首先要有正確的歌唱姿勢，沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)訓練的人往往不夠重視姿勢，姿勢的正確與否是直接關(guān)系到發(fā)聲時(shí)各個(gè)器官配合的協(xié)調姿勢，姿勢正確了，發(fā)聲各部分就能正常地工作，而不正確的姿勢，則往往帶來(lái)不正確的聲音。這好比我們的跑步運動(dòng)員，賽跑時(shí)如果沒(méi)有正確的跑步姿勢，就會(huì )直接影響跑步的速度一樣。 不能翹腿坐，也不能兩腿交叉疊起。
正確的歌唱姿勢是：
�。╨）身體自然直立，保持自然放 松，這里的放松絕不是松垮、癱瘓，它應呈現一種積極向上的狀態(tài)，也就是精神飽滿(mǎn)的狀態(tài)。
�。�2）頭部保持了眼睛向前平視稍高的位置，胸部自然挺起，兩肩略下后一點(diǎn)，小腹收縮，兩臂自然垂落，全 身有—種積極運動(dòng)的狀態(tài)。
�。�3）兩腳一前一后稍分開(kāi)，前腳著(zhù) 力、身體的重量要平穩，重量落在雙腳上
�。�4）面部，眼神要自然生動(dòng)，眉、眼、嘴是五官中的重要部位，眼睛是心靈的窗戶(hù)，因此在演唱中眼睛切記應當張大一些，不要瞇起眼，虛著(zhù)唱歌。
�。�5）嘴巴是歌唱的喇叭，應當張得開(kāi)，放得松，切記緊咬牙關(guān)。
�。�6）還有歌唱時(shí)下頜收回，正確的感覺(jué)應該是仿佛由小腹到兩眉之問(wèn)形成一條直線(xiàn)，脖 子和后背、腰部連成一線(xiàn)，這樣才使氣息暢通無(wú)阻。
�。�7）演唱時(shí)可根據歌曲的內在惰感賦予適當的動(dòng)作，但動(dòng)作要簡(jiǎn)練大方，切忌矯揉造作， 畫(huà)蛇添足。坐唱的姿勢與站立時(shí)的要求一樣，但要注憊腰部挺直而不僵硬，也不要靠在椅背 上，注憊臀部不要坐滿(mǎn)整個(gè)凳面，約坐1／3的面積，兩腳稍分開(kāi)，自然彎曲，不能蹺腿坐，也不能兩腿交叉疊起。
二、歌唱的呼吸
學(xué)習正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎。由呼吸控制的歌聲才是聲樂(lè )，呼吸是歌唱的原動(dòng)力。聲樂(lè )界有“誰(shuí)懂得呼吸，誰(shuí)就會(huì )唱歌”之說(shuō)，說(shuō)明了呼吸在歌唱中的 重要性，它確實(shí)是歌唱者首先應該學(xué)會(huì )的一項基本功。
歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說(shuō)話(huà)的呼吸是不大—樣的。在日常生活中，人們通過(guò)說(shuō)話(huà)交流思想感惰，因為一般距離較近時(shí)所需音量就較小，氣息較淺，不用很大的力度，也不用傳得很遠，而且我們說(shuō)話(huà)連續用嗓時(shí)問(wèn)長(cháng)了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說(shuō)話(huà)的呼吸若用于唱歌 就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)惰感，是要唱給別人聽(tīng)的。歌唱時(shí)面對的往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個(gè)角落，因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，要有 長(cháng)時(shí)問(wèn)歌唱的能力，井要求根據歌曲的需要，或長(cháng)、或短、或強、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些，就不是簡(jiǎn)單的事了。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規律和方法，它是一項技術(shù)性問(wèn)題，是后天訓練出來(lái)的。
呼吸運動(dòng)包含著(zhù)吸氣和吐氣兩個(gè)過(guò)程：
�。╨）吸氣：用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的.底部，注憊不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋 骨附近擴張起來(lái)，腹部方面，橫隔膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收 縮，不擴張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側卻是可以動(dòng)的，而且也是必須向下 和向左右擴張的，這時(shí)氣推向兩側與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。
�。�2吐氣：唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車(chē)打足了氣，不能 一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問(wèn)題，要保持住氣息，就必須在唱的過(guò)程中永遠保 持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。
在呼和吸的過(guò)程中，要注憊呼吸僵硬的感覺(jué)，整個(gè)身體表惰都應該是積極放松的，緊張的部位就是橫隔膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，我們要讓聲音坐在上面，往下 拉，不能讓氣球往上浮起來(lái)，也就是說(shuō)要把氣息拉住，不能讓它提上來(lái)，這就牽涉到一個(gè)氣息 支點(diǎn)的問(wèn)題。
�。�3）唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)：支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方，這個(gè)立足點(diǎn)也就 是以橫隔膜及下肋兩側做支持點(diǎn)，當我們咬嗽或笑的時(shí)候，可以直接感覺(jué)到它的支持作用。 沒(méi)有經(jīng)過(guò)呼吸訓練的人，常常唱歌時(shí)，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音 下不來(lái)等等，都是與氣息支持點(diǎn)沒(méi)有保持住有關(guān)。反之，我們掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的 感覺(jué)，那么，當我們歌唱發(fā)聲時(shí)，便會(huì )感到聲音仿佛落在我們所控制的氣息上，也就是說(shuō)聲音是由呼吸來(lái)支持了，這種聲音不儉說(shuō)耳響亮，而且能強弱自如地做出各種變化來(lái)。
�。�4）不同風(fēng)格的歌曲用氣是不同的：我們在進(jìn)行胸腹式呼吸時(shí)，呼吸氣勢的強弱、吐氣的方法要根據所唱歌曲（或樂(lè )句）的不同要求有所不同。下面我們就介紹幾種不同的呼吸練習法。
�、倬徫徍�。這是我們在訓練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將 氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴張（也就是腰圍擴張），小腹向內微收。 這種吸氣要求自然放松，平穩柔和地進(jìn)行，就像我們去聞花的芳香時(shí)的感覺(jué)一樣，聞花的感 覺(jué)使我們吸氣吸得深，就像做深呼吸運動(dòng)一樣，但吸氣時(shí)不要用太大的力，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼氣。呼氣時(shí)，注憊保持吸氣狀態(tài)，控制住兩肋和橫隔膜，也就是控 制住了氣息，使之平穩、均勻付條賣(mài)、連貫地慢慢吐出。有一種感覺(jué)可以幫助我們體會(huì )呼氣時(shí) 下肋和橫隔膜的保持狀態(tài)：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作，這里需要長(cháng)長(cháng)地 吹氣，也就是在做長(cháng)音的呼氣練習，我們常說(shuō)：“長(cháng)音像吹灰，短音像吹蠟”，是一種吐氣的感 覺(jué)。
�、诩蔽徍�。急吸就是在很短的時(shí)問(wèn)內，通過(guò)口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下 部，井將氣息保持住，然后，按照緩呼的要求而呼出。我們在演唱實(shí)踐中經(jīng)常要用到的，因為 在歌曲的句與句之問(wèn)、字與字之問(wèn)的吸氣不會(huì )讓你有很長(cháng)的停頓時(shí)問(wèn)，往往采用“偷氣”的辦 法來(lái)吸入且要吸得不讓人發(fā)現，這就是急吸緩呼的作用。為了培養呼吸的控制力，我們可以 采取—些練習曲及歌曲中的某些樂(lè )句做帶詞的練習，效果較好�？斔髡f(shuō)過(guò)，歌者能否踏上 成功之路，首先要看他對于呼吸器官的操縱和運用，是否建立了強固的基礎。
三、歌唱的發(fā)聲
歌唱時(shí)的發(fā)聲和說(shuō)話(huà)時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的，說(shuō)話(huà)式的唱歌或放大了的說(shuō)話(huà)，都是不對的，這會(huì )沒(méi)有色彩，不是音樂(lè )化了的發(fā)聲。所以說(shuō)說(shuō)話(huà)的發(fā)聲是不能適應歌唱的需要的， 我們必須講究發(fā)聲方法，幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)、有持久力 的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來(lái)。
1、喉頭和聲帶
喉頭和聲帶，是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開(kāi)歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應處的位置和狀態(tài)是非常必要 的。一般來(lái)說(shuō)，歌唱時(shí)喉頭位置應該比平時(shí)說(shuō)話(huà)時(shí)偏低一些（就像我們深吸氣時(shí)的喉頭感覺(jué)， 因為吸氣時(shí)的喉位，比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn)）有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱(chēng)為“水 平位”。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應做離開(kāi)水平位 的向上、向下，或向左、向右的移動(dòng)，當然喉頭位置的穩定是在運動(dòng)中的相對穩定，而不是僵 死不動(dòng)的穩定。就像浮在水面上的皮球永遠穩定在水面上的道理—樣，若把皮球比做喉頭， 皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應始終 處于低而自如的穩定位置和喉頭壁打開(kāi)的狀態(tài)。
2、打開(kāi)喉嚨
在歌唱訓練中“打開(kāi)喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節，它直接影響到聲音的好壞�！按蜷_(kāi)喉 嚨”也就是將喉頭穩定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒 后，牙關(guān)打開(kāi)，下巴放松自然放下而稍后拉，這時(shí)候的喉嚨是打開(kāi)的。那么如何能幫助初學(xué)者“打開(kāi)喉嚨”呢？
�。╨）“打哈欠”的狀態(tài)“打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開(kāi)自然，放松，口蓋抬起，口腔內空問(wèn) 增長(cháng)增大。所以在唱歌時(shí)，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開(kāi)，讓氣息自如地送出來(lái)，“哈欠”狀態(tài) 確實(shí)是打開(kāi)喉嚨的好辦法，也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習時(shí)，還可以用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時(shí)候，里邊的狀態(tài)也是開(kāi)的、抬的，如果我們在唱歌的時(shí)候 都能保持這個(gè)狀態(tài)的話(huà)，那你的聲音就不會(huì )是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會(huì )是“堅的”。 “圓的”了。
�。�2）用“微笑”狀態(tài)來(lái)打開(kāi)喉嚨，我們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來(lái)。 “笑肌”抬起是要鼻、咽腔打開(kāi)，大牙關(guān)打開(kāi)，面部?jì)蛇叺男。E骨）呈微笑狀，這樣的微笑狀 態(tài)可以使你的喉嚨打開(kāi)，可以使你獲得高位置的聲音�！案璩獱顟B(tài)就是里邊的哈欠，外頭的微 笑”，這話(huà)很精辟。
3、良好的中聲區
中聲區是唱歌的基礎，沒(méi)有良好的中聲區，就談不到其他的一切。我們應當重視中聲區 的練習，多在中聲區下功夫，不要急于唱很高的音。練習時(shí)，我們先從中聲區以中、小音量練 習開(kāi)始，經(jīng)過(guò)相當一段時(shí)問(wèn)的鞏固以后，再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展，初學(xué)者 一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開(kāi)始就猛練高音，不但不會(huì )獲得正確的高 音，反而會(huì )毀壞聲帶。中聲區應該靠前明亮，輕松流暢，不費力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開(kāi)通路。中聲區的聲音不要強求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。 每個(gè)聲部的重要音區都是中聲區。中聲區要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上， 有支持點(diǎn)，喉頭穩定松馳，不淪唱高、低不同的音，喉頭的感覺(jué)都在一個(gè)位置上，聲音要往外 送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。我們常比喻說(shuō)“聲音要像穿珍珠一樣， 把每個(gè)音穿在一條線(xiàn)上”等等，就是說(shuō)聲音要連貫、統一、圓潤。
4、關(guān)于換聲區
當你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會(huì )感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區 了，這時(shí)，你必須運用某種方法才能繼續往上唱。歌唱者首先應基本掌握了中聲區的唱法，然 后因人而異地作具體調整。
有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：
�。╨）“倒抽一口氣”的動(dòng)作：就是歌者在唱到換聲的音時(shí)（發(fā)元音的同時(shí)），做—個(gè)倒抽一 口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓?zhuān)允箍谘是怀浞执蜷_(kāi)，同 時(shí)將中聲區歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著(zhù)音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著(zhù)逐漸張開(kāi)， 此時(shí)聲音感覺(jué)更向上，向更遠的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區。
�。�2）母音轉換手法：就是在唱到換聲區的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量 小一點(diǎn)，小舌頭抬起—點(diǎn)。在碰f到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強調指出，就是你感到聲音唱上去困 難時(shí)，甚至聲音感到要出現破音時(shí)，千萬(wàn)不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定 要堅持迎著(zhù)聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲區就是一個(gè)“混聲”的問(wèn)題，就是真假聲結合的問(wèn)題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì )有痕跡，聲音才不會(huì )虛和空。所以學(xué)會(huì )換聲點(diǎn)的過(guò)渡也就學(xué)會(huì )了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統—是大有好處的。
【唱歌的技巧】相關(guān)文章：
關(guān)于唱歌的技巧11-26
唱歌發(fā)聲練習技巧12-18
唱歌練聲的技巧08-30
唱歌的技巧和發(fā)聲的方法12-06
克服上臺唱歌緊張技巧11-18
唱歌技巧和發(fā)聲方法11-28
唱歌技巧和發(fā)聲方法11-30
唱歌練聲的技巧4篇12-12
唱歌練聲的技巧(4篇)12-12