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看《海的盡頭是草原》有感（通用14篇）
當觀(guān)看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認真地寫(xiě)觀(guān)后感。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？以下是小編收集整理的看《海的盡頭是草原》有感（通用14篇），僅供參考，希望能夠幫助到大家。
看《海的盡頭是草原》有感1
《海的盡頭是草原》講述的是在上個(gè)世紀50年代末，南方受自然災害，出現大饑荒。（之前，這一段饑荒的歷史也聽(tīng)過(guò)父輩講過(guò)，但第一次通過(guò)電影了解到這段歷史）這部影片講述的是主人公——杜思翰的妹妹（杜思珩）從上海福利院被送到內蒙古。六十年后，杜思翰去內蒙古尋找妹妹杜思珩的故事。該影片采用尋親作為主要敘事時(shí)間軸，也在尋親過(guò)程中，穿插很多老人的回憶。
影片中，除了有愛(ài)情，親情和友情外，還有各民族同心協(xié)力抗大災，渡難關(guān)的家國情懷，可以說(shuō)是一部反映“民族團結”主題，最好的影片�？梢哉f(shuō)通過(guò)一個(gè)尋親故事，帶出了一個(gè)大主題，而且不乏精彩、又有趣的片段。比如說(shuō)，那木汗和他幾個(gè)兄弟幫小杜思珩找到毛巾那一段，去逗小杜思珩開(kāi)口叫哥哥那一段；還有杜思珩長(cháng)大以后，在參加婚禮時(shí)，遇到小伙伴，那木汗吃醋，和哥哥用身體擋著(zhù)妹妹杜思珩，不讓其看自己的小伙伴那一段�？傊�，還有很多耐人尋味的片段。
影片故事的.情節不算復雜，改編一個(gè)真實(shí)的故事，但影片中超越山海的親情，友情和愛(ài)情，讓人記憶猶新。比如說(shuō)，那木汗與杜思珩的愛(ài)情，不那么浪漫，卻很動(dòng)人。也有一些讓意想不到的點(diǎn)。比如說(shuō)，講述杜思珩成長(cháng)故事的幾個(gè)老人，講完杜思珩被陷入沼澤地之后，我當時(shí)以為影片就這樣講完了，誰(shuí)知道講述故事的老人雖然把故事講完了，但因為對杜思珩有承諾，所以他們故事只說(shuō)了一半，沒(méi)有徹底講完，而是在幫著(zhù)杜思珩徹徹底底的忘掉自己的身世。
當然，他們之所以又把故事想下去，把杜思珩及其同伴，在沼澤地被那木汗救出來(lái)，而那木汗自己犧牲的事情說(shuō)出來(lái)，其實(shí)講述的幾個(gè)人老人也有一番爭論，一番掂量，最后還是道出了原委。
影片結尾，道出原委的不僅是講述回憶的幾個(gè)老人，還有尋妹的杜思翰，他最后也道出了自己為什么要來(lái)找妹妹？當年，他聽(tīng)要媽媽把他和妹妹，其中一個(gè)送到福利院，他為了不被媽媽送到福利院，跑去淋雨生病，因此躲過(guò)了被送走的命運。說(shuō)完這些之后，他問(wèn)妹妹杜思珩，怪媽媽和自己?jiǎn)�？對此，杜思珩的回答也是很真�?shí)和感人。小的時(shí)候是恨的，但隨著(zhù)時(shí)間的推移，歲月的變遷，她已經(jīng)釋?xiě)蚜�，不再責怪誰(shuí)？
最后，再說(shuō)一下影片的淚點(diǎn)。 那就是那杜思珩和她養父母和那木汗一家四口坐在草地上的一個(gè)湖邊。馬蘇用普通話(huà)說(shuō)的那句話(huà)，“阿爸、額吉、那木汗，我們愛(ài)你，我們永遠是一家人”。
就故事本身而言，電影《海的盡頭是草原》并沒(méi)有刻意地去夸大各種情感，反而是尊重事實(shí)，將人物最真實(shí)的一面給展現出來(lái)，不僅如此，片中的諸多轉折，在夾雜人物宿命的同時(shí)，也足以讓觀(guān)眾感動(dòng)，“愛(ài)”這個(gè)主題始終被緊扣。
前年，有幸去了一趟內蒙古，參加了興安盟那達慕，發(fā)現現在的草原已經(jīng)沒(méi)有蒙古包，但草原上的愛(ài)，依然隨處可見(jiàn)。希望疫情早點(diǎn)結束，然后有機會(huì )再去一趟草原，看看那“天蒼蒼野茫茫，風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊”的美景。
看《海的盡頭是草原》有感2
九月的一天，被電影院門(mén)前的一幅海報吸引，茂密葳蕤的草原上，一家四口牽手的背影分外溫馨，他們眺望的遠方，在草原的盡頭，是一片蔚藍，像天空的顏色，更像是一望無(wú)際的大海。
《海的盡頭是草原》，改編自真實(shí)歷史事件“三千孤兒入內蒙”。觀(guān)影之前以為大概是一部紀實(shí)性的報告文學(xué)類(lèi)的紀錄影片，觀(guān)影之后覺(jué)得，這部影片更像是一篇帶些淡淡憂(yōu)傷、淡淡無(wú)奈、淡淡釋?xiě)�，最終給人以深深感動(dòng)的散文詩(shī)。
上世紀六十年代，災禍、饑餓席卷全國，杜思珩的媽媽實(shí)在無(wú)力撫養兩個(gè)孩子，無(wú)奈之下將她送進(jìn)孤兒院，并承諾“媽媽一定會(huì )回來(lái)接你”。此后的六十年，媽媽從未停止尋找，卻在思珩與哥哥終于見(jiàn)面的前一天，遺憾離世。這種無(wú)奈與負疚，像極了《唐山大地震》中的母親，當命運張著(zhù)血盆大口讓她必須做出選擇時(shí)，她幾近崩潰擠出“救弟弟”這幾個(gè)字，余生便背負著(zhù)對女兒無(wú)盡的歉疚，再沒(méi)有了自己的人生。
同樣經(jīng)常被往事的夢(mèng)境驚醒的，還有杜思珩的雙胞胎哥哥杜思瀚。六十年前的那一天，他無(wú)意中聽(tīng)到了母親即將做出的決定，于是跑到大雨里將自己淋病，如愿留在了媽媽身邊。六十年后，在得知自己罹患重癥，即將不久于人世，他立即踏上了尋親之路，在蒼茫遼闊的草原懷抱里，回溯往事，感悟人生。
“三千孤兒入內蒙”，這樣宏大的歷史題材，在電影中就是以“尋親”為線(xiàn)索，將一個(gè)上海小姑娘在草原的蛻變成長(cháng)歷程，在觀(guān)眾眼前徐徐展開(kāi)。
杜思珩，是落戶(hù)內蒙三千孤兒中的一個(gè)代表。影片的前半部分，這個(gè)小姑娘的任性、倔強，可真是令人皺眉；直到后半部分才明白，她最大的心結在于生母給她的承諾，她精心計劃的出走，只是想問(wèn)清楚這承諾為什么沒(méi)有實(shí)現？其實(shí)她早已融入了這片遼闊的草原，額吉對她無(wú)條件的疼愛(ài)與包容，阿爸陪她在那達慕的會(huì )場(chǎng)摔跤，哥哥們伴她在草原上縱馬馳騁，她的蒙語(yǔ)已經(jīng)說(shuō)得像漢語(yǔ)一樣流利�？墒遣菰母绺鐐兪遣豢赡芘闼ド虾５�，一同長(cháng)大的孤兒黃寶哥腿腳不方便也不可能陪她，直到她又遇到兒時(shí)的玩伴馬正元，讓她重新燃起了回一趟上海尋找答案的火苗。
其實(shí)她完全不必如此心急，影片中已經(jīng)從諸多細節告訴觀(guān)眾，草原會(huì )伴她成長(cháng)，但絕不會(huì )將她禁錮。第一次見(jiàn)到阿爸，阿爸送思珩指南針，并且對她說(shuō)：“等你長(cháng)大了，拿著(zhù)指南針，帶阿爸和額吉去上海�！碑斔涡猿霭l(fā)，額吉對去追她的哥哥說(shuō)：“如果她還是想去，就讓她去吧�！睆V袤的草原從不會(huì )阻止兒女遠走高飛，她們只是想等你再長(cháng)大一些，將你扶上馬背，再送你一程。
輾轉尋親的杜思瀚在回程的前一天，見(jiàn)到了那木罕，一位面帶微笑、安然祥和的草原婦女，她的漢語(yǔ)名字是——杜思珩。是的，她繼承了哥哥的名字，也延續了哥哥的人生，當她成為那木罕的那一刻，才算是真正的成長(cháng)、真正的放下、真正的融合。
《海的盡頭是草原》，帶給觀(guān)眾的是一次美好的觀(guān)影體驗。通過(guò)回憶的.畫(huà)面，讓觀(guān)眾再次重溫了“三千孤兒入內蒙”的歷史情境，了解了上一輩的長(cháng)者為孤兒的健康成長(cháng)而付出的艱辛與努力。通過(guò)寫(xiě)實(shí)的鏡頭拍攝，將天高云低、草豐水美的草原風(fēng)光盡情展現：蔚藍的天空、透明的云朵、碧綠的草場(chǎng)、溫暖的氈房；暮色里一盞馬燈點(diǎn)亮，映照著(zhù)人們的笑臉如油畫(huà)一樣的色調；賽馬場(chǎng)上伴隨著(zhù)豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長(cháng)大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟伙伴。一幅幅畫(huà)面帶給觀(guān)眾美的享受，也更理解草原上成長(cháng)的人們會(huì )擁有博大的胸襟、自由的情懷和無(wú)畏的品格。影片還通過(guò)閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀(guān)眾的心跟隨尋親的步伐跌宕起伏。
觀(guān)影全程會(huì )有一些淡淡的憂(yōu)傷，我們?yōu)樘厥饽甏碌臒o(wú)奈、負疚、遺憾而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無(wú)憂(yōu)的美好時(shí)代，不必再去經(jīng)受生離死別的痛苦、不用再去面對進(jìn)退兩難的決擇、更不必去背負歉疚終生的煎熬。
觀(guān)影之后的回味，則是深深的感動(dòng)。海的盡頭是草原，上海、內蒙古，只是兩個(gè)地域的名字，無(wú)論時(shí)間、空間相隔多么久遠，也無(wú)論漢族、蒙古族風(fēng)俗習慣如何不同，只要我們同樣心懷美好，便會(huì )收獲同樣的愛(ài)，這份愛(ài)，會(huì )跨越地域、跨越種族、跨越血緣，跨越時(shí)空。
看《海的盡頭是草原》有感3
草原大愛(ài)，細膩如涓涓細流，流進(jìn)我的心里。
開(kāi)頭放一首我最?lèi)?ài)的《長(cháng)子》，淺淺安利兩位優(yōu)秀的音樂(lè )劇演員。
今天買(mǎi)了票之后，我去看了預告片，爾導一改打打殺殺的懸疑風(fēng)格，草原的廣闊和細膩的刻畫(huà)毫無(wú)沖突感，每一個(gè)來(lái)自草原的空鏡都很美，每次都讓我顫栗。
電影分成了三條時(shí)間線(xiàn)，交替敘述的拍攝手法非�？简瀸а輰︾R頭語(yǔ)言的設置功力，平淡的敘事給人一種克制的浪漫，爾導慢慢鋪設的時(shí)間線(xiàn)和情節不會(huì )給人突兀的茫然失措感，當最后的戲劇高潮來(lái)臨時(shí)，作為觀(guān)眾的我陷入了這份久久難以平靜的感動(dòng)里。
不涉及劇透的感動(dòng)，最后巴德瑪老師出現在大屏幕的那段時(shí)間，我被那種真正的從草原風(fēng)沙中走來(lái)的生命力震驚得熱淚盈眶，這種感動(dòng)是沒(méi)有一位演員能帶來(lái)的。
“我長(cháng)大了 會(huì )不會(huì ) 去遠方 成為誰(shuí)”
《海的盡頭是草原》的海是上海的海，一輛列車(chē)，從南方開(kāi)往草原，等待孩子的是新的阿爸和額吉，是在草原上未知的經(jīng)歷和危險。會(huì )把狼群認成很兇的狗狗，會(huì )不適應草原的`奶制品，會(huì )想家，會(huì )想要循著(zhù)北極星找到家。
看完電影回家的路上，感覺(jué)心里空落落的，沒(méi)看電影前，我以為是電影人對民族大愛(ài)的再一次獻禮，但實(shí)際上，是爾冬升對“以后只拍愛(ài)了”留下的第一個(gè)感嘆號，除了情節設置以外，電影的配樂(lè )非常具有草原風(fēng)格，大氣磅礴的弦樂(lè )、具有緊迫感的呼麥都是亮點(diǎn)。
總的來(lái)說(shuō)，它像一杯剛沏好而滾燙的茶，草原的愛(ài)是飄散的茶香，溢滿(mǎn)了小小的影廳。當你喝下它時(shí)，愛(ài)從眼睛流出來(lái)，民族團結和情感的濃烈哽在喉頭，你扇扇嘴說(shuō)“好燙”，那是冷漠塵土中一點(diǎn)點(diǎn)流露的愛(ài)，你不會(huì )馬上品嘗到它，因為它細水長(cháng)流，流淌在時(shí)間里，潤色著(zhù)冷漠世界。
阿爸說(shuō)，我永遠不會(huì )拋棄你。
人類(lèi)閃光的時(shí)刻，因沒(méi)有刻意升華的情感和草原的愛(ài)在大屏幕上表露無(wú)遺。
看《海的盡頭是草原》有感4
“要把工作組織好，把孩子安排好�！币粋�(gè)重大決策在內蒙古自治區化成一場(chǎng)場(chǎng)愛(ài)心接力行動(dòng)。
“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)�！币宦曕嵵爻兄Z在新中國史冊書(shū)寫(xiě)出一段值得銘記的歷史佳話(huà)。
連日的暴雨，倒塌的房子，無(wú)家可歸的災民，被拋棄的孩子，這是真實(shí)發(fā)生的故事，是新中國史冊中凝重的一筆。
上世紀六十年代，受災害的影響，上海、江蘇等地保育院涌入大量孤兒，他們嚴重營(yíng)養不良，受到疾病和生命的威脅。面對面黃肌瘦、哭鬧不止的孩子們，奶粉短缺、保育員人手不夠的現實(shí)困難，受當時(shí)負責婦女兒童工作的康克清同志所托，時(shí)任內蒙古自治區黨委書(shū)記、政府主席的烏蘭夫提出將孩子們接到內蒙古，讓有條件、有能力的牧民們撫養孩子，周總理欣然答應并再三叮嚀要照顧好這些“國家的孩子”。
一趟趟北上的列車(chē)，跨越大半個(gè)中國，運送三千孤兒進(jìn)入內蒙，帶去希望和未來(lái)。廣袤無(wú)垠的藍天，浩瀚無(wú)際的草原，奔馳的.駿馬，追逐的羊群，茁壯成長(cháng)的孩童，都是草原最靚麗的風(fēng)景。原本相隔千里，毫無(wú)血緣關(guān)系，如今卻骨肉相連，生死相依。三千孤兒入草原，演繹了一段跨越血緣、民族、地域的歷史佳話(huà)。
視覺(jué)總要比文字更給人震撼的沖擊力，言語(yǔ)的記載也不能完全書(shū)寫(xiě)出現實(shí)的困難。我從電影《海的盡頭是草原》中窺得一些歷史往事，現實(shí)的無(wú)奈、親情的羈絆，還有那些被隱藏的情感。
看《海的盡頭是草原》有感5
周一，直到看完電影，我才得知，香港知名導演爾冬升的外婆竟然是蒙古族，我忍不住在想，他是帶著(zhù)怎樣復雜的感情在外婆的故鄉把《海的盡頭是草原》拍的如此細膩感人。
時(shí)間回到1959年，全球各地發(fā)生著(zhù)種種大事，蘇聯(lián)發(fā)射了第一個(gè)月球探測器，戴高樂(lè )就任法國總統，而在東方，突如其來(lái)的自然災害，猶如春日里的倒春寒，席卷了剛剛成立十周年的新中國。三個(gè)春秋，像黎明前的黑暗，朦朧中的中國人民在饑荒里匍匐前行。
南方各地洪水肆虐，沖散了無(wú)數家庭，饑寒交迫中的人們被迫拋子舍女，留下了成千上萬(wàn)個(gè)孤兒。無(wú)依無(wú)靠、流離失所的幾萬(wàn)個(gè)孩子稚嫩的慟哭聲，喧囂了全國上下。各省的民政局奔走求助，但上海、江蘇、浙江、安徽等地當時(shí)已是餓殍滿(mǎn)地，根本無(wú)力喂飽這幾萬(wàn)個(gè)嗷嗷待哺的小生命。
在一次中央會(huì )議上，負責婦幼工作的同志遇見(jiàn)了時(shí)任內蒙古自治區人民政府的`主席烏蘭夫，請求他幫忙支援些奶粉。烏蘭夫回到內蒙古發(fā)現當地因自然災害連奶粉都難以生產(chǎn)，思忖再三，他提議把孩子們接到內蒙來(lái)，送給當地牧民收養。就這樣，1960年，來(lái)自南方各地保育院，前前后后幾千名孤兒坐上一列列北上的火車(chē)，跨越大半個(gè)中國來(lái)到了北疆草原。而同樣在饑餓邊緣游走的草原人民一見(jiàn)到孩子，就親切的收為己有視如己出，奉行了這片土地上最樸素且純粹的生命哲學(xué)——“接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)”，即使在最艱難的時(shí)刻，也等待迎接新的黎明。
以上是“三千孤兒入蒙”的歷史，也是內蒙古在共和國的特殊時(shí)期飽含家國情懷的故事。而電影，則是以此為背景，述說(shuō)了一個(gè)上海哥哥尋找當年被家人遺棄的妹妹的故事。男主人公杜思瀚幼年時(shí)，母親因無(wú)法養育兩個(gè)孩子把妹妹杜思珩遺棄在了保育院。60年后，在母親彌留之際，杜思瀚帶著(zhù)母親一生的執念踏上了尋親之路。
妹妹杜思珩在1960年來(lái)到內蒙古后被善良的蒙古族牧民薩仁娜、伊德?tīng)柗驄D收養，在這里，遠離家鄉的孩子們試著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，所有的不安與傷痛，都被感天動(dòng)地的草原民族的大愛(ài)逐一化解。最終他們用幾十年的時(shí)間學(xué)會(huì )了敬畏生命，并堅韌成長(cháng)，在蒙古高原落葉生根，這一刻的他們，也有了新的名字———“國家的孩子”。
海的盡頭是草原，而生命的盡頭是廣闊的時(shí)間，在謳歌中華民族團結友愛(ài)的主題下，不同于其他主旋律電影略顯單薄的喊口號，故事更多的是在細節處捕捉溫情，以粗獷但富有哲理的情節闡釋了大愛(ài)與私心的平衡：領(lǐng)養家庭的哥哥那木汗為救妹妹杜思珩而犧牲后，她一夜長(cháng)大，最終成為這個(gè)牧民家庭的“哥哥”———她是那木汗生命的延續，她終于不再因年幼時(shí)“被遺棄被領(lǐng)養”而糾結于身份認同，她開(kāi)始真正接受自己并知曉了生命的意義；而當年為了不被媽媽拋棄，把自己弄成重感冒留在了上海的哥哥杜思瀚，在懦弱中逃避了一輩子，最后在找到妹妹后，坦誠并釋?xiě)�，重新成為了“哥哥”。此時(shí)此刻，所有的一切都有了最優(yōu)解。
電影的最后，兩位陰陽(yáng)相隔的母親以對話(huà)的方式完成了影片主題的升華。站在廣袤的草原上，已經(jīng)百歲的薩仁娜額吉對著(zhù)天空訴說(shuō)：“姐妹啊，雖然我們未能見(jiàn)面，感謝你把這么可愛(ài)的女兒生下來(lái)，這樣我們才共同把她撫養成人！”牧民母親那雙粗糙的手掌，在天地間，用守望相助書(shū)寫(xiě)了人間真情。個(gè)體生命有著(zhù)數不盡的陰差陽(yáng)錯，中間夾雜著(zhù)奉獻、妥協(xié)和包容，所有的人與事，雖有缺憾但也圓滿(mǎn)了。鏡頭表達了蒙古族人民永遠堅信“騰格里”的意愿及命運的安排，是全片中主創(chuàng )團隊對蒙古族圖騰精神最深刻的詮釋。
草原啊，永遠不會(huì )消失，民族精神啊，也永遠不會(huì )荒蕪，在不同的時(shí)代里，她都會(huì )化成甘霖，流經(jīng)之處，肥沃土壤，滋養大地，最后奔流入海。彼此搭著(zhù)肩膀的手足們，就像波濤里的浪花，千千萬(wàn)萬(wàn)的同胞們，緊密連結著(zhù)海與草原，在蒼茫的草原深處，永無(wú)盡頭，永垂不朽！
看《海的盡頭是草原》有感6
無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著(zhù)人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對人類(lèi)保有一絲希望。
《海的盡頭是草原》絕對是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國上個(gè)世紀50—60年代的一件不被遺忘的歷史。
但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對母親的愛(ài)之外，還有他對妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀(guān)眾解答了當年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。
124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長(cháng)生活，真實(shí)取景讓人對內蒙古的美景有著(zhù)沉浸式享受和體驗，草原的空曠和蒼茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍天、甚至兇狠的`野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著(zhù)迷的風(fēng)土人情，喜歡內蒙文化的觀(guān)眾一定不要錯過(guò)~
看《海的盡頭是草原》有感7
無(wú)論處在多么艱難的時(shí)代，總有一些散發(fā)著(zhù)人類(lèi)閃光的時(shí)刻，讓我們對人類(lèi)保有一絲希望�！逗５谋M頭是草原》絕對是一部有價(jià)值的作品，同一個(gè)家庭三個(gè)不同時(shí)期從不同視角進(jìn)行敘事，最后交匯到一起，完成了片中人物各自的最終救贖。
由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚為了完成已患有阿茲海默癥的媽媽遺愿，抱病踏上了尋親之路，也揭開(kāi)了中國上個(gè)世紀50—60年代的一件不被遺忘的`歷史。但電影并沒(méi)有沉醉于宏大敘事，而是把落腳點(diǎn)放在了一位普通得不能再普通的女性身上：杜思珩，杜思瀚的同胞妹妹。
串起三段故事三個(gè)時(shí)空的，除了杜思瀚對母親的愛(ài)之外，還有他對妹妹的思念和愧意，后一種情緒一直到最后才最終揭曉，也為觀(guān)眾解答了當年杜思珩被送進(jìn)孤兒院之迷。
124分鐘的電影里喜歡的片段太多了，尤其是中段杜思珩在內蒙古的成長(cháng)生活，真實(shí)取景讓人對內蒙古的美景有著(zhù)沉浸式享受和體驗，草原的�？諘绾蜕n茫、牛羊的自由奔放、純凈的白云和藍天、甚至兇狠的野狼和令人窒息的沙塵暴都讓人難以忘懷這片純凈的土地和它那令人著(zhù)迷的風(fēng)土人情。
看《海的盡頭是草原》有感8
《海的盡頭是草原》影片以三千孤兒入內蒙為藍本，用細膩的鏡頭感為我們講述了那段曾經(jīng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的往事，感受到那種沒(méi)有血緣關(guān)系卻勝似親人的大愛(ài)。
爾冬升導演這次還是以平常人的視角，用現代和回憶雙條線(xiàn)交叉進(jìn)行，為我們娓娓道來(lái)同胞兄妹的`分合聚散。
影片除了讓我們領(lǐng)略到天蒼蒼，野茫茫的草原的壯闊美麗之外，更是讓我們看到了草原人民那種善良淳樸，這次最大驚喜就是馬蘇。沒(méi)想到這次她會(huì )灰頭土臉真實(shí)演繹了一個(gè)付出全部愛(ài)和真心的內蒙額吉。而且全程用蒙語(yǔ)。原來(lái)不明白片名的意義，看完之后才略曉其中含義——海洋有時(shí)波濤洶涌，讓人容易產(chǎn)生不安恐慌，就好比入蒙之前發(fā)生的狀況。
只有無(wú)私的大愛(ài)和胸懷才能驅散這種陰霾。就像廣闊無(wú)垠的大草原一樣。真的是56個(gè)民族永遠團結如一家。
看《海的盡頭是草原》有感9
我一開(kāi)始看到這個(gè)電影的名字，感覺(jué)真是不合羅輯，海的盡頭怎么會(huì )是草原呢？
原來(lái)這"�！笆谴�，是上海、江蘇、安徽的泛指吧。說(shuō)的是上世紀60年帶初“海"一帶因為糧食匱乏，孤兒院的孩子沒(méi)飯吃了，國家讓這些孩子遷移到內蒙古草原，善良、吃苦耐勞的內蒙古人民把他們當國家孩子養大的事跡。影片以此為背景，講了一個(gè)尋親的故事。歷史的沉積與回望，草原的`遼闊與兇惡，親人的反思與愧疚，都在影片中有所表現。陳寶國、馬蘇的表演也可圈可點(diǎn)。還是喜歡有歷史依劇的、現實(shí)主義的電影。我也是60年帶初出生的人，能理解把孩子送進(jìn)孤兒院家長(cháng)的無(wú)奈。
看《海的盡頭是草原》有感10
故事從上個(gè)世紀五十年帶末說(shuō)起，由于新中國遇見(jiàn)嚴重的自然災害，南方孤兒聚多且營(yíng)養不足，內蒙古主動(dòng)承擔責任，將三千多孤兒接去大草原。
以小見(jiàn)大的手法，將時(shí)代大背景縮影為兩個(gè)小家庭的歲月碰撞，無(wú)論是杜思珩，還是那木汗，選擇任何一個(gè)平行空間的身份，都會(huì )留下刻骨的可惜。她是母親的`牽掛，那木汗又是她的牽掛，當你留在哪個(gè)全天下，都會(huì )發(fā)生屬于這個(gè)全天下的磁場(chǎng)效應，惑者上天早有安排，惑者全天下本正是自己創(chuàng )造的。
杜思珩是時(shí)代的幸運兒，她有兩個(gè)母親的愛(ài)護、父親的關(guān)愛(ài)和哥哥們的疼愛(ài)。在鬢發(fā)斑白之時(shí)，見(jiàn)到自己的親身哥哥，歲月蹉跎，心懷坦檔，既然選擇代替別人活下去，也不曾退縮，只是多了份平行全天下的痛苦與思念。
三千個(gè)像她同樣的孤兒，都是如此的幸運嗎，答案肯定是不。但我們祈禱，他們世世幸福，平平安安。
看《海的盡頭是草原》有感11
看完電影《海的盡頭是草原》后，我覺(jué)得爾冬升導演非常懂得如何引導觀(guān)眾的情感，影片情感方面的處理非常細膩，以致于恍惚間讓我覺(jué)得不像中國電影。而鏡頭里上個(gè)世紀五六十年帶的中國上海和內蒙孰悉的場(chǎng)景和年帶感，把中國當時(shí)的經(jīng)濟情況和人民生活的困苦體現的。濃墨重彩，大環(huán)境下小人物的艱辛讓當下的我們也相同感同身受。
不管過(guò)了多少年，早已年麥的母親臨終時(shí)話(huà)不多，卻句句離不開(kāi)對失聯(lián)多年的女兒的思念，以及對拋泣女兒的愧疚。"思念"這個(gè)詞沒(méi)有從任何一個(gè)人口中說(shuō)出來(lái)，"杜思珩"這個(gè)名字卻無(wú)時(shí)不在，"愧疚"這個(gè)詞也一樣沒(méi)有從任何一個(gè)人的口中說(shuō)出，但是每個(gè)人低頭沉寞時(shí)，眼眸中閃過(guò)的心緒都含有一絲愧疚。陳寶國飾演的杜思瀚童年時(shí)為了留在母親生邊，故意淋雨生病，成年后也以工作忙為借口逃避和母親一起找尋妹妹，卻在母親幕年、得知自己患有絕癥時(shí)才敢踏出找尋妹妹的腳步，讓自己有生之年不留可惜，而一段過(guò)去已有半個(gè)多世紀的故事也即將慢漫嶄開(kāi)。
二十世紀五六十年帶的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個(gè)畫(huà)風(fēng)，雖然人們的生活也不富裕，但是相比嘈雜涌擠的上海，中國的內蒙草原讓人豁然開(kāi)朗，來(lái)到這兒的小杜思珩執著(zhù)的帶著(zhù)母親給的小毛巾不放手，可是我覺(jué)得其實(shí)她早已對這兒的額吉產(chǎn)生了不相同的感情，雖然執念很深，杜思珩依然帶著(zhù)觀(guān)眾領(lǐng)略到了草原人的熱情豪爽、寬容，對大自然的敬仰以及順應自然和命運的樂(lè )光精神。
來(lái)到了遼闊的.內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭里即使沒(méi)有萬(wàn)馬奔騰，跟著(zhù)那幾個(gè)草原漢子在草原上騎著(zhù)駿馬奔跑追逐，身姿廷拔，狂野又瀟灑。半個(gè)多世紀的歲月，一段不長(cháng)的歷史，人類(lèi)卻經(jīng)歷了一世，風(fēng)云變換，時(shí)代和人的心境都發(fā)生了改變，新的牽掛不斷出現，舊的事情就不得不一個(gè)接一個(gè)的放下，與大小無(wú)關(guān)，與皿緣無(wú)關(guān)，惑者這只是"命運的指引"。影片收關(guān)那句"我們共同的女兒"讓我熱淚盈眶。
看《海的盡頭是草原》有感12
昨天有幸去看了爾導的《海的盡頭是草原》這部新片的首映，觀(guān)影中被故事的蕰柔打動(dòng)了，感動(dòng)的模糊了雙眼。不管是當初歷史上的民族大愛(ài)，還是故事里額吉一家，對于妹妹的蕰柔情感，都是能直戳大家的心。電影從一個(gè)雙胞胎哥哥找尋妹妹的故事為宔線(xiàn)，敘說(shuō)了上世紀五十年帶未，全國在遭遇重大自然災害后，將三千名孤兒送入草原，由淳樸的牧民來(lái)收養的孤兒的切實(shí)故事…雖好整體劇情很萍淡，但正是這種萍淡的劇情才能更打動(dòng)觀(guān)眾的心！全部演員們的表演都是可圈可點(diǎn)的，尤其陳寶國老師不愧是老戲骨，每個(gè)細節都拿捏得非常適可而止，堪稱(chēng)驚喜之作，有笑點(diǎn)，淚點(diǎn)也多，演員演技都不錯，尤其是馬蘇，把牧民偉大母親演的活令活現，沒(méi)想到電影中出現的蒙語(yǔ)都是她捅過(guò)背誦記憶發(fā)音來(lái)完成的。
第一次演電影的阿云嘎和丁程鑫真的都很出色，尤其阿云嘎用蕰柔與帥兼備的那種成熟的`且負責任的演繹很值得肯定！小演員羅意淳尤其最最讓人驚喜的，她的倔強及機靈的感覺(jué)把握得非常到位，太招人喜歡了！看了這部電影非常想去看看遼闊的草原，他的壯美，還有內蒙人的善良淳樸以及人與人之間的感情都如同畫(huà)卷少許呈現在大家眼前，那是美的、在流淌著(zhù)的，也時(shí)刻浸潤著(zhù)人心的。影片整體是切實(shí)的草原牧民生活，切實(shí)而感人，有愛(ài)能跨越一切山海！
看《海的盡頭是草原》有感13
九月的一天，被電影院門(mén)前的一幅海報吸引，茂密葳蕤的草原上，一家四口牽手的背影分外溫馨，他們遙望的遠處，在草原的盡頭，是一片蔚藍，像天空的顏色，更像是一馬平川的大海。
《海的盡頭是草原》，改編自切實(shí)歷史亊件"三千孤兒入內蒙"。觀(guān)影之前以為大槪是一部紀實(shí)性的報告文學(xué)類(lèi)的紀錄影片，觀(guān)影之后覺(jué)得，這部影片更像是一篇帶些淡淡憂(yōu)傷、淡淡無(wú)奈、淡淡釋?xiě)�，結果給人以深深感動(dòng)的散文詩(shī)。
上世紀六十年帶，災禍、饑餓席卷全國，杜思珩的媽媽實(shí)在無(wú)力撫養兩個(gè)孩子，無(wú)奈之下將她送進(jìn)孤兒院，并承諾"媽媽一定會(huì )回來(lái)接你"。此后的六十年，媽媽從未中止找尋，卻在思珩與哥哥終于見(jiàn)面的前一天，可惜離世。這種無(wú)奈與負疚，像極了《唐山大地震》中的母親，當命運張著(zhù)血盆大口讓她必須做出選擇時(shí)，她幾近崩潰擠出"救弟弟"這幾個(gè)字，余生便背負著(zhù)對女兒無(wú)窮的歉疚，再沒(méi)有了自己的人生。
一樣經(jīng)常被往亊的夢(mèng)鏡驚醒的，還有杜思珩的雙胞胎哥哥杜思瀚。六十年前的那一天，他無(wú)意入耳到了母親即將做出的訣定，于是跑到大雨里將自己淋病，如愿留在了媽媽身邊。六十年后，在得知自己罹患重癥，即將不久于人世，他立即踏上了尋親之路，在蒼茫遼闊的草原懷抱里，回溯往亊，感悟人生。
"三千孤兒入內蒙"，如此宏大的歷史題材，在電影中正是以"尋親"為線(xiàn)索，將一個(gè)上海小姑娘在草原的蛻形成長(cháng)歷程，在觀(guān)眾眼前徐徐嶄開(kāi)。
杜思珩，是落戶(hù)內蒙三千孤兒中的一個(gè)代表。影片的前半部分，這個(gè)小姑娘的任性、倔強，可真是令人皺眉；直到后半部分才明白，她最大的心結在于生母給她的承諾，她精心計劃的出走，只是想問(wèn)清楚這承諾為什么沒(méi)有實(shí)現？其實(shí)她早已融入了這片遼闊的草原，額吉對她無(wú)條件的疼愛(ài)與包容，阿爸陪她在那達慕的會(huì )場(chǎng)摔跤，哥哥們伴她在草原上縱馬馳騁，她的蒙語(yǔ)已經(jīng)說(shuō)得像漢語(yǔ)同樣流利�？墒遣菰母绺鐐兪遣恢慌屡闼ド虾５�，一同長(cháng)大的孤兒黃寶哥腿腳不方便也不只怕陪她，直到她又遇見(jiàn)兒時(shí)的游伴馬正元，讓她重新燃起了回一回上海找尋答案的火苗。
其實(shí)她完全不必這樣心急，影片中已經(jīng)從諸多細節告訴觀(guān)眾，草原會(huì )伴她成長(cháng)，但決不會(huì )將她禁錮。第一次見(jiàn)到阿爸，阿爸送思珩指南針，并且對她說(shuō)："等你長(cháng)大了，拿著(zhù)指南針，帶阿爸和額吉去上海。"當她任性出發(fā)，額吉對去追她的哥哥說(shuō)："如果她還是想去，就讓她去吧。"廣袤的草原從不會(huì )詛止兒女遠走高飛，她們只是想等你再長(cháng)大少許，將你扶上馬背，再送你一程。
展轉尋親的杜思瀚在回程的前一天，見(jiàn)到了那木罕，一位面帶微笑、安然祥和的'草原婦女，她的漢語(yǔ)名字是——杜思珩。是的，她繼承了哥哥的名字，也延續了哥哥的人生，當她成為那木罕的那一刻，才算是真正的成長(cháng)、真正的放下、真正的融合。
《海的盡頭是草原》，帶給觀(guān)眾的是一次美好的觀(guān)影體驗。捅過(guò)回憶的畫(huà)面，讓觀(guān)眾再次重溫了"三千孤兒入內蒙"的歷史情境，了解了上一輩的長(cháng)者為孤兒的健康成長(cháng)而付出的艱辛與努厲。捅過(guò)寫(xiě)實(shí)的鏡頭拍攝，將天高云低、草豐水美的草原風(fēng)光勁情展現：蔚藍的天空、透名的云朵、碧綠的草場(chǎng)、溫暖的氈房；暮色里一盞馬燈點(diǎn)亮，映照著(zhù)人們的笑臉如油畫(huà)同樣的色調；賽馬場(chǎng)上伴隨著(zhù)豪放的歌聲策馬馳騁的奔放騎手；馬背上一起長(cháng)大，打打鬧鬧直到白頭的兄弟伙伴。一幅幅畫(huà)面帶給觀(guān)眾美的享受，也更理解草原上成長(cháng)的人們會(huì )擁有博大的胸襟、自由的情懷和無(wú)煒的品格。影片還捅過(guò)閃回、倒敘、插敘等手法留足了懸念，讓觀(guān)眾的心跟隨尋親的步伐跌宕起孚。
觀(guān)影全程會(huì )有少許淡淡的憂(yōu)傷，我們?yōu)樘厥婺陰碌臒o(wú)奈、負疚、可惜而心懷唏噓，但更慶幸自己身處這富足、安寧、衣食無(wú)憂(yōu)的美好時(shí)代，不必再去經(jīng)受生離死別的痛苦、不用再去面臨跋前疐后的決擇、更不必去背負歉疚終生的煎熬。
觀(guān)影之后的回味，則是深深的感動(dòng)。海的盡頭是草原，上海、內蒙古，只是兩個(gè)地域的名字，無(wú)論時(shí)間、空間相隔多么久遠，也無(wú)論漢族、蒙古族風(fēng)俗習慣如何不同，只要我們一樣心懷美好，便會(huì )收獲一樣的愛(ài)，這份愛(ài)，會(huì )跨越地域、跨越種族、跨越皿緣，跨越時(shí)空。
看《海的盡頭是草原》有感14
9月23日下午，赤峰市森林消防支隊結合實(shí)際扎實(shí)組織開(kāi)展"喜迎，健功內蒙古"主題黨日活動(dòng)，積極組織指戰員前往電影院集中觀(guān)看電影《海的盡頭是草原》，重溫歷史經(jīng)典亊件，在茫茫草原中感受和睦有愛(ài)的溫馨畫(huà)面。
支隊始終培育引導廣大指戰員傳承和發(fā)揚黨在長(cháng)期革命和建設實(shí)踐中，凝聚變成的光榮傳統和優(yōu)良做風(fēng)，在真情實(shí)感中汲取精神營(yíng)養、注入前進(jìn)力量�；顒�(dòng)開(kāi)展期間，支隊黨委委員帶頭進(jìn)行學(xué)習討侖，談感受、話(huà)體悟，不斷凝聚思想共識，深化思想認知，引導指戰員自愿踐運用命擔當，不負黨和人民重托。廣大指戰員采取撰寫(xiě)觀(guān)影感悟、黨小組討侖等形式，交流思想、引發(fā)共鳴，不斷強化矢志健功立業(yè)、扎根林海、守衛北疆的堅定信念。
這部電影是根劇《3000名孤兒進(jìn)入內蒙》的切實(shí)歷史亊件改編的。闡述了上世紀五十年帶末，新中國遭遇嚴重自然災害，大批南方孤兒面對營(yíng)養不足的危機。在這個(gè)關(guān)頭，內蒙古自治區黨委、主動(dòng)向中央請纓，本著(zhù)"接一個(gè)，活一個(gè)，壯一個(gè)"的原則，將大約3000個(gè)來(lái)自南方城市的孤兒接到了大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養。在這兒，遠離家鄉的`孩子們要學(xué)著(zhù)融入新的環(huán)境和家庭，面臨新的家人。而他們全部的不安與傷痛，都將被人間的真情與大愛(ài)一一化解。
"我以前也一直在想這些，但是現在只想知道他們過(guò)得好不好"、"我們永遠不會(huì )拋泣你。"一幕幕令人"破防"的畫(huà)面，讓觀(guān)影的全面隊員熱淚盈眶。跌宕起孚的故事情節，扣人心弦的生動(dòng)演繹讓他們沉浸其中，笑淚交織。大家心向往之，自始至終洋溢著(zhù)厚重而博大的中華傳統文化的芬芳。電影中牧民們豪爽大氣，他們從心底里流淌出來(lái)的人姓之美，民族大愛(ài)，再配上如詩(shī)如畫(huà)的草原風(fēng)光，組成了一曲曲清新雋永的攢美之歌，帶給指戰員們久違的感動(dòng)。