《八佰》觀(guān)后感4篇
當觀(guān)看完一部影視作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，不能光會(huì )看哦，寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編幫大家整理的《八佰》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《八佰》觀(guān)后感1
“淞滬大戰”日本不敢對租界轟炸，鬼子與西方列強達成了協(xié)議，保護十里洋場(chǎng)他們的利益，就有了背靠繁華的租界，在一幢六層樓的鋼筋水泥建筑，高大堅固四行倉庫里，彈丸之地上，第五二四團副團長(cháng)謝晉元率領(lǐng)所部第一營(yíng)的官兵一共只有300多人，為鼓舞士氣，擴大聲勢，故號稱(chēng)800戰士，孤軍奮戰四天四夜，打退了日軍的多次進(jìn)攻。完成使命后，奉命撤退到公共租界的歷史事件。
電影戰爭場(chǎng)面宏大，立體感強，如臨其境。炮火下殘垣斷壁，一開(kāi)始就是打逃兵，戰爭是缺少兵種的，可依然在稀缺里自動(dòng)減少人員，殘酷性就是這樣在血腥中展開(kāi)，活命生存是原始人性，而戰爭是最反人性的。掉隊與逃兵有時(shí)是混攪說(shuō)不清的，而逃兵是要掉腦殼的，影片一開(kāi)始就給小老百姓普及了一點(diǎn)部隊知識。為后面的殘酷性埋下伏筆。
外圍有幾十萬(wàn)日軍，以寡敵眾，可不是要抱必死之心嗎?影片就有部隊初進(jìn)四行倉庫軍官的訓話(huà)，這段我本人覺(jué)得不是多余，而是必要。夜晚，對岸燈火通明，一個(gè)婀娜的姑娘唱著(zhù)美妙的歌曲，把戰士們都吸引住，臉上呈現快樂(lè )的笑容，此刻忘了這戰火連連滿(mǎn)目瘡痍的戰場(chǎng)，而樓頂上瞭望臺上團長(cháng)謝晉元感嘆：一半天堂一半地獄。
士兵里有13歲的小湖北和長(cháng)幾歲的端午，貪生怕死的老鐵，老算盤(pán)，久經(jīng)沙場(chǎng)的老兵老葫蘆，羊拐。通過(guò)不同類(lèi)型兵種在戰場(chǎng)上的表現，把有血有肉的士兵呈現在觀(guān)眾面前。
特別一提的是，四行倉庫圈養的一匹白馬，暗喻三國里的'趙子龍保家衛國英雄典范。駿馬奔騰在江河兩岸，中華民族不屈精神得以傳承，電影近結尾團長(cháng)謝晉元騎著(zhù)白馬與日軍將領(lǐng)談判，再次把暗喻引到臺面。真實(shí)的歷史確有白馬贈英雄，被導演引用到電影，非常巧妙，值得一贊!
看哭的那一刻，是日本人在裝甲車(chē)掩護下要爆破墻的那一幕，戰士們排隊自殺式排除危機，喊著(zhù)自己名字視死如歸。這一刻我們相信戰爭在軍魂的照耀下沒(méi)有那么可怕了，我們民族有強悍的意志力的真正的軍人。這一刻，八佰影片高潮到來(lái)。再就是對岸送來(lái)的國旗，被日本飛機不停徘徊轟炸，依然被中國軍人護著(zhù)飄揚在天空，這是影片另一高潮，我們敬佩的八佰勇士在對抗中沒(méi)有退縮———
13歲的小湖北一直被軍人們關(guān)照著(zhù)，無(wú)論死去的老葫蘆喊話(huà)長(cháng)他幾歲的端午，要照顧好小湖北，還是老兵連長(cháng)齊家銘都對他照顧有加，當他炯炯有神望著(zhù)白馬，他就演變未來(lái)的趙子龍，中國未來(lái)的接班人，這又是導演的一個(gè)隱喻，伏筆。中國軍人有接班人，歷經(jīng)戰火成長(cháng)起來(lái)的接班人!
還有趟過(guò)河的3個(gè)稚嫩學(xué)生，老兵說(shuō)：“看好他們，他們比我們金貴”，這是覺(jué)醒的知識分子，熱心青年，中國未來(lái)抗日的中堅力量�？上П涣鲝棑舻�，戰場(chǎng)只有訓練有素的正規軍才具有強大的殺傷力!
再說(shuō)說(shuō)姜武飾演的老鐵，胡子邋遢膽小如鼠，反差萌非常搞笑，到處找地方躲藏，為自己怕死找各種理由，但看到戰士中彈倒地，臨終掙扎的悲慘狀況，還是忍不住去拉一把，結果臉頰與身上都中了彈，包著(zhù)腦殼還不忘流連人生的美好：女人嬌嫩的身軀是他大老爺們的念想，最后自動(dòng)留守掩護戰士撤離，囑咐戰友將來(lái)告訴兒子，為了兒子才惜命的，其實(shí)他爸爸不怕死。老鐵形象塑造的很好，從惜命到玩命，心里過(guò)程交代的很清楚，侵略者把膽小老實(shí)的百姓逼出了勇敢的戰士。
影片有很多亮點(diǎn)，不一一述說(shuō)�，F在說(shuō)說(shuō)它的瑕疵，歷史上八佰是掩護大部隊斷后的支隊行為，為造成國際影響與日軍交戰的一次行為，不管兵種來(lái)自哪里，其實(shí)開(kāi)戰前戰士們都報了必死的決心，因為再沒(méi)有后續部隊接應，背水一戰。所以有一個(gè)姜武演的老鐵就夠了，沒(méi)必要演這么多怕死的人物，反而給人以畫(huà)蛇添足感覺(jué)，添加這么多分枝反而拉低分，打個(gè)比方，一個(gè)作文主題是夏天，你把春天寫(xiě)的再美也是跑題。八佰是以少勝多，血腥的戰爭，不屈頑強抗擊是主旋律，起碼團長(cháng)謝晉元的戲份不夠，他是這場(chǎng)仗的中國指揮官，赫赫有名的黃埔軍校軍官，能取人數軍力，武器懸殊巨大還能抗擊得4天4夜，與他的指揮密不可分，從后面歷史上日偽圍攻密殺他就知他在日本人眼里的分量。而他帶領(lǐng)的部下也個(gè)個(gè)堅貞不屈，寧可做受苦虐死戰俘也不做舒服茍且的偽軍。
八佰意義：此一戰，證明中國軍人不懼來(lái)犯倭寇，喚醒國民抗日之勇氣!在與日軍屢戰屢敗的背景下，八佰淞滬會(huì )戰最后一役確實(shí)起到了振奮國民的效果。作為中華兒女，在這被外敵卡脖子時(shí)代，看看歷史片，不忘國恥，也是必須的、
《八佰》觀(guān)后感2
待我成塵時(shí)，你將見(jiàn)我的微笑�！}記
上映的第三天，我去看了《八佰》。
在看電影之前我就已經(jīng)看過(guò)了書(shū)，四行倉庫的故事早在那時(shí)就沁入了我的心里。從我的角度來(lái)看，《八佰》這部電影，雖然也有不足之處，但總體來(lái)講，算是成功的。
先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。
首先是表演。演員的演技自是沒(méi)話(huà)說(shuō)的，歐豪、張譯一如既往地好，李晨看起來(lái)也不算尷尬，其他演員的演技也相對自然。其次是拍攝與制作，夸張點(diǎn)，《八佰》的拍攝和制作可以算是近幾年戰爭片的頂峰了，從運鏡手法到色調搭配，逼真地展現出悲壯與絕望，讓觀(guān)眾身臨其境，仿佛置身戰場(chǎng)。
如何評價(jià)一個(gè)戰爭片的鏡頭質(zhì)量？是真實(shí)。在我看來(lái)，《八佰》做得相當不錯。
還有情節，鏡頭下的故事也應當有真實(shí)的維度。雖說(shuō)戲劇化現象必不可少，但本質(zhì)是不可以改變的。無(wú)論是與“天堂”相隔一河的人間地獄，還是說(shuō)頂樓飄揚的青天白日旗，是有夸張，但也恰如其分地還原了當時(shí)的景象。至于人物犧牲方面，在我看來(lái)這是整部影片做得最好的地方�；仡櫼酝�，似乎百分之八十的戰爭片，在主人公死之前為了達到某種催淚的“效果”，都會(huì )讓主人公交代一段感人肺腑的遺言，然后井然有地的死去。但真正的戰場(chǎng)，又怎么會(huì )是這樣的呢？在《八佰》里，人物死去時(shí)沒(méi)有過(guò)多的煽情部分，戰場(chǎng)不再是井然有序。前一秒還在插科打諢的戰友后一秒就死在了你的面前，血汩汩地流在地上，硝煙四起的是混亂的戰場(chǎng)。
最后是特殊鏡頭。一個(gè)是影片的開(kāi)頭戰爭過(guò)后的慘烈場(chǎng)面，不是百分百還原，但也足以令人動(dòng)容，充分地把當時(shí)中華民族的悲壯與絕望淋漓盡致地從屏幕里滲透出來(lái)。另一個(gè)是歐豪飾演的角色“端午”身穿趙子龍戲服眺望遠方的鏡頭，與無(wú)奈的現實(shí)形成對比�！拔⑿ 钡亩宋缗c戰無(wú)不勝的趙子龍合成一體，映射出了對中國的無(wú)限希望。最令我動(dòng)容的是存在于炮火中那只跑出去的白馬，當夜幕降臨，世界有了片刻安寧的時(shí)候，它奔跑在了燈紅酒綠的“天堂”，當戰爭結束的號角吹響時(shí)分，它從彌漫的硝煙中躍來(lái)。白馬似乎象征了拼命奔向太陽(yáng)的民族，它肩上承載著(zhù)戰士們的無(wú)數企盼。
如果說(shuō)情節的還原是帶給觀(guān)眾戰場(chǎng)的殘酷，那這些鏡頭便是從絕望中尋求希望。
優(yōu)點(diǎn)說(shuō)完了，再說(shuō)缺點(diǎn)。
煽情太過(guò)。這是我認為此片最大的缺點(diǎn)。
先說(shuō)說(shuō)我認為還可以接受的兩個(gè)地方，一個(gè)是那個(gè)開(kāi)賭場(chǎng)的小伙子按血指印拼死送電線(xiàn)的地方。從情感方面來(lái)講，這是本片我最喜歡的地方，甚至勝過(guò)一直令我熱淚盈眶的升旗。但是理智來(lái)講，程度有點(diǎn)過(guò)了。另一個(gè)就是升旗，如果說(shuō)送電線(xiàn)是我電影中最喜愛(ài)的地方，那升旗就是我書(shū)中最感動(dòng)的地方。黎明時(shí)分，國旗徐徐上升，飄揚于風(fēng)中，租界中的中國人行著(zhù)注目禮，在那一刻中華兒女心中燃起了斗志。這是原本的內容，很感人。電影中加入了戰士們冒死守護國旗用肉體接戰斗機子彈的畫(huà)面，更感人了，可也不真實(shí)了。我不認為謝團長(cháng)會(huì )使用那么多兵力守護國旗。精神是重要，可他們原本就只有四百多人，都去守護國旗壯烈犧牲了，這仗，怎么打？
如果說(shuō)前兩個(gè)場(chǎng)景我還可以接受，那么接下來(lái)就是在我心中足以拉低對這部影片評價(jià)的缺陷了。
影片的最后，存活的人在槍林彈雨下沖橋了，一顆顆子彈在烈士們的胸膛綻放出一個(gè)個(gè)血骨朵，他們轟然倒下。非常感人，但是沒(méi)有必要�，F實(shí)中談判后日軍沒(méi)有再次大力開(kāi)火，僅僅是擺擺樣子，也沒(méi)有赴死過(guò)橋，也只是受傷了幾個(gè)士兵。盡管最終被困于租界，但他們安全過(guò)去了。此段煽情嚴重不符合史實(shí)，有種強行告訴你“這段非常感人，快哭吧”的感覺(jué)。這并不是我所欣賞的電影結尾，略顯牽強。
其實(shí)與其安排赴死過(guò)橋的場(chǎng)面，還不如像馮小剛的《集結號》那樣處理：謝團長(cháng)在橋上，驀然回首，留下無(wú)限深意。
總體來(lái)說(shuō)，《八佰》作為一部20xx年上映的中國戰爭電影，已經(jīng)做得很好了。我曾在張瑋的書(shū)中看到這樣一句話(huà)：“我們總幻想著(zhù)英雄們有一個(gè)圓滿(mǎn)的終場(chǎng)，或者以為至少是一個(gè)悲壯的'結局，但真實(shí)的歷史，就是會(huì )讓你無(wú)言以對�！弊鳛橛忠徊可虡I(yè)愛(ài)國片，起碼《八佰》做到了打破“抗日神劇”帶來(lái)的負面影響，努力還原史實(shí)，把那些在我們被譏笑為“東亞病夫”的年代中抱著(zhù)必死決心，唱著(zhù)“同胞們，起來(lái)”的英雄們，帶到了大眾的面前。
歷史就是歷史，歷史永遠不會(huì )被忘記。銘記歷史，才能坦面未來(lái)。
愿勿忘國恥，愿永世太平。
按：周六的時(shí)候我也去看了《八佰》，兩個(gè)多小時(shí)的電影，基本也讓我哭了兩個(gè)多小時(shí)�？吹叫』疬@部影評，覺(jué)得她說(shuō)得比我全面，想我之所未想，發(fā)我深思。而且有對史事的探索，沒(méi)有僅就電影談電影，這是難能可貴的。
文章的邏輯較為清楚，先說(shuō)好的，再說(shuō)壞的，是一篇比較規范的影評。小火似乎天生有對畫(huà)面、鏡頭的敏銳度，她的聯(lián)想和延伸都恰如其分，能夠加深我們對電影的認識。以“真實(shí)”這個(gè)評價(jià)標準串起全文，也顯得更加嚴密。
我本也想寫(xiě)一篇影評，但看完小火這篇之后，十分猶豫，如果再寫(xiě)，頗有些“拾她牙慧”的意思。觀(guān)影有感，上下勾連，尤其能再去找資料充實(shí)自己的評論文本，這是值得我們學(xué)習的。閱讀、觀(guān)影，都不應該只是停在一本書(shū)、一部電影上，唯有勾連起我們人生中無(wú)數與之相關(guān)的經(jīng)驗、經(jīng)歷乃至于所看的書(shū)籍、電影，形成一種強烈的“共鳴”，宣諸筆下，才算沒(méi)有白讀、白看。
與諸君共勉。
《八佰》觀(guān)后感3
因為疫情，已經(jīng)有半年多沒(méi)有走進(jìn)電影院，昨天拿著(zhù)讀書(shū)打卡兌換的電影票終于觀(guān)看了2020年第一場(chǎng)電影—八佰。實(shí)實(shí)在在地被感動(dòng)哭了，怎么能這么好。
電影出現的人物眾多，能被記住的角色多達十幾二十個(gè)，卻一點(diǎn)不凌亂，很多情節點(diǎn)通過(guò)個(gè)體以及幾個(gè)群體間自由切換的視角下得以完整順暢呈現，不得不說(shuō)，管虎導演為這個(gè)故事選取的視角以及所做的視角轉換是一劑敘事的良藥。一部熱血沸騰的愛(ài)國教育片，讓我們再次感受到華夏熱血兒郎的家國情懷！
淞滬會(huì )戰末期，中國軍隊西撤，只留下四百二十余人固守上海。在生與死的抉擇中，“八百壯士”愿為和平、奔赴沙場(chǎng)，發(fā)出了不當亡國奴的怒吼。他們以血肉之軀誓死堅守，彰顯了中華民族寧死不屈的氣節。開(kāi)頭，一條河隔著(zhù)四行倉庫和租界。河的這邊斷壁殘垣滿(mǎn)目蒼痍，河的那邊萬(wàn)家燈火歌舞升平。八百壯士，真實(shí)又熱血。不是神劇，他們是真實(shí)的人，會(huì )死，會(huì )害怕，也想逃，一堆男人在一起也想討媳婦，也看著(zhù)對面一河之隔的美女眼神發(fā)直。這群真實(shí)的人，守著(zhù)一個(gè)倉庫，守護上海群眾的信念。明知是死，還拼盡全力的樣子，有著(zhù)讓人無(wú)法直視的美。我們都知道現實(shí)，可是若在現實(shí)里完全丟失了理想，就真的有點(diǎn)無(wú)趣，是吧？！
戰場(chǎng)的刻畫(huà)從小角色入手，角色有成長(cháng)，最后家國之情是自然的流露。電影首先展示他們是普通的真實(shí)的人，伴隨著(zhù)他們親歷了一些事情，最后都成長(cháng)為英雄。堅韌的抉擇與覺(jué)醒在重壓下更顯彈性，每一個(gè)底層士兵的人性被解析重構，中華民族抵抗外侮的民族氣節未曾改變。我歌頌每一位英雄。
無(wú)論從何種角度解讀，2020年能夠在影院看到《八佰》都意義非凡，久違的熱血浪漫，愿世間再無(wú)喧囂。
一直想去看《八佰》，剛好昨天下午有時(shí)間，和老婆一起去看了，深有所觸，說(shuō)上幾句。
先說(shuō)數據，加上點(diǎn)映，上映三天，票房7.7億，由于疫情對觀(guān)眾入院觀(guān)看信心的沖擊，我覺(jué)得成績(jì)什么可觀(guān)。貓眼評分9.2，心想豆瓣評分絕對會(huì )-1，果不其然，豆瓣7.8，豆瓣早已失去國民評判準信力，國外電影再爛評分至少+1，國內電影自動(dòng)-1，這不是電影工業(yè)發(fā)展滯后帶來(lái)的附加影響，而是長(cháng)期外部文化價(jià)值觀(guān)輸入帶來(lái)的直接影響，自以為高人一等的影評人根據地多在豆瓣。扯遠了，男女觀(guān)眾比接近7:3，20—35歲觀(guān)眾占比75%，你別嚇一跳，再過(guò)三年我都不算一個(gè)適齡觀(guān)看群體了，很難過(guò)，我覺(jué)得我至少還能常進(jìn)電影院15年，拭目以待吧。
再說(shuō)感受吧，票房已經(jīng)確定《八佰》是一部成功的商業(yè)電影、戰爭片，但也更像是一部?jì)?yōu)秀的紀錄片，它以悲壯的表達手法向后人闡述了抗戰史上先輩們不屈的斗爭精神，現實(shí)只會(huì )比電影更殘酷，因為工作原因，十多年來(lái)，接觸了很多上過(guò)戰場(chǎng)的老兵，當你坐在他們身邊聽(tīng)他們親身講述戰爭的時(shí)候，你會(huì )發(fā)現自己是多么的`渺小。
電影中士兵被子彈擊中的畫(huà)面還原度應該有85%，我見(jiàn)過(guò)很多現實(shí)中被槍擊的照片，指頭大小的槍口，后面是碗口大小的創(chuàng )口，擊中重要部位斷無(wú)生還可能，我經(jīng)過(guò)系統的軍事訓練，深知一個(gè)人在槍林彈雨中穿行需要多大的勇氣，活下來(lái)的運氣占了一大半，上了戰場(chǎng)，都抱著(zhù)一顆必死的決心。后人，只是看到一個(gè)個(gè)數據，傷亡多少人，幸存多少人，真正上了戰場(chǎng)和敵人廝殺，九死一生，十不存一，是常事。
電影中大家都看到的是河對岸租界隔岸“觀(guān)看”的人們，相信很多人都會(huì )想到一句是叫做“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，我覺(jué)得人數在55開(kāi)吧，亂世之中一半的人為了生存而自保，只要活著(zhù)，誰(shuí)主政并無(wú)所謂，河對岸另一半的人大多是無(wú)能為力罷了，只能眼看著(zhù)戰士在一側和敵人廝殺。所以電影中也用不小篇幅描述了送物資、跑橋送電話(huà)線(xiàn)，包括后面的募捐。不過(guò)電影對上海女人一點(diǎn)都不友好，也算是一個(gè)地域的縮影……
我從不會(huì )懷疑士兵們會(huì )不會(huì )向影片中描述的勇敢、無(wú)懼生死。我覺(jué)得這部電影的現實(shí)意義是給我們一次中繼愛(ài)國主義教育，特別是青少年群體，過(guò)去很多年我們疏忽對青少年群體的愛(ài)國主義教育，每次你看到網(wǎng)上一些無(wú)腦的評論肯定會(huì )恨得牙癢癢，甚至有時(shí)也會(huì )附和一句。教育始終是國之大計，鍵盤(pán)俠并不是多了，而是會(huì )使用鍵盤(pán)的人多了，有句話(huà)叫“人出一百，必有鳥(niǎo)人”，甚至你回想一下，自己上學(xué)時(shí)班級里是不是總有一個(gè)格格不入的人，生活群體中總有一個(gè)言行相異的人，別去做這個(gè)人，善待他人。
其實(shí)也想帶兒子去看一看，不過(guò)才四歲，應該也看不懂，留在日后再說(shuō)。經(jīng)過(guò)三十多年坎坷起伏又始終徘徊在地面的人生告訴我，一個(gè)人培養好的心性遠比任何事情都重要，學(xué)習主要靠自己，但路走歪了，回頭就難了。
《八佰》觀(guān)后感4
我去過(guò)上海不少次，或學(xué)習或旅行，但四行倉庫從來(lái)沒(méi)有列入過(guò)議程。準確地說(shuō)，如果沒(méi)有《八佰》這個(gè)電影，我對它的了解僅僅局限在這四個(gè)字的倉庫名上。
對這場(chǎng)電影還是有些忐忑的期待，戰爭總是與政治有關(guān)，而圍繞此題材的影視作品也無(wú)法脫離國家民族、意識形態(tài)。在不突破原則與底線(xiàn)的情況下來(lái)刻畫(huà)在歷史長(cháng)河中小人物，以及他們被戰爭裹挾下的卑微與大義，也許是應該透過(guò)這樣一場(chǎng)戰役所應看到的點(diǎn)滴人性。
從客觀(guān)的史料上看，這或許不能稱(chēng)之為戰役，因為這只是我們所熟知的松滬會(huì )戰失敗的尾聲，而這真實(shí)的四百人，也不過(guò)是一群被用來(lái)拖延時(shí)間以犧牲博取外國人同情的防守者。真正參與并向四行倉庫進(jìn)攻的日軍，在人數也幾乎與四行倉庫的守軍不相上下，唯一不同的是日軍有坦克和平射炮。雙方在四天四夜的鏖戰中互有傷亡，并最終以部隊撤退到租界一方、國際會(huì )議幾乎無(wú)果而結束。
電影便是根據這一事件而改編，不少人認為雙方的戰況并沒(méi)有銀幕上那般激烈，但我倒認為，從商業(yè)化影視的角度出發(fā)，用相對藝術(shù)和夸張的手法演繹歷史，其意義遠不是讓人們只了解死傷了多少人，而是讓那些遺忘在歷史角落中的那些人、那些事、那段記憶，從幾十年前的時(shí)空碎片中重新聚合而來(lái)，不再支離破碎，這就夠了。
不得不說(shuō)，電影給人的視覺(jué)沖擊是入心的。蘇州河兩岸，南面是燈紅酒綠、吳聲儂語(yǔ)、太平人世，北面則是殘垣斷壁、槍炮隆隆、毫無(wú)人息，這種鮮明的對比無(wú)處不在，在軍隊與百姓之間，在中產(chǎn)與難民之間的，在外國人與同胞之間，在家庭、在賭場(chǎng)、在街道、在商店，每一個(gè)人都有著(zhù)自己的關(guān)切點(diǎn)。有人認為戰爭在生死一瞬間，有人認為戰爭離自己很遙遠。對比不僅是橫向的，還有很多角色本身的縱向對比。打麻將的太太從只關(guān)心自己的房子到丈夫拿起槍來(lái)向外射擊而未阻攔；街頭叫賣(mài)的望遠鏡的小販被賣(mài)報小童的高聲吆喝三個(gè)小時(shí)沒(méi)有攻下四行所替代；賭場(chǎng)的小弟從在毒氣泛濫時(shí)決絕關(guān)上大門(mén)到最后抱著(zhù)電話(huà)線(xiàn)死在四行倉庫門(mén)前。南岸民眾從麻木、冷漠的看熱鬧到似乎一瞬間的覺(jué)醒，雖然看上去有點(diǎn)過(guò)程的缺失，但能讓我們記住的，仍是最后每個(gè)人伸出手來(lái)的覺(jué)醒。
如果南岸百姓的覺(jué)醒顯得有些倉促，那北岸這些戰士犧牲帶來(lái)的感染力，卻是實(shí)打實(shí)的。這種情緒的縈繞，讓坐在電影院的我，不時(shí)感到壓抑，似乎只有憋著(zhù)一口氣才可以抵擋接下來(lái)的慘烈。
電影的色調在北岸這里整體來(lái)說(shuō)像是黑白的，只有血流出來(lái)的那一刻仿佛才看到黑紅的彩色。以至于完全弱化了明星那張熟悉的臉，塑造了一眾似雕刻般的群像。他們情感真實(shí)而豐富。
當一個(gè)十七八歲的少年對著(zhù)一個(gè)十三歲的.少年認真地說(shuō)：等我死了，你替我；
當一個(gè)好色的男人向一個(gè)未觸摸過(guò)女人的男人繪聲繪色地描述那種無(wú)可名狀的感受時(shí)；
當一個(gè)個(gè)戰士用力地在身上綁滿(mǎn)手榴彈，一邊喊著(zhù)娘，孩兒不孝，一邊縱身躍下時(shí)；
當一封寫(xiě)給玉芝吾妻愛(ài)鑒的信內寫(xiě)著(zhù)諸子長(cháng)大成人，仍以當軍人，為國盡忠為宜，讓我子孫后代，再不受此屈辱時(shí)
那些在電影中閃過(guò)的每一句話(huà)，每一個(gè)情節，都像一顆小小的種子，在黑暗中透露著(zhù)一點(diǎn)點(diǎn)的希望。
那飄逸著(zhù)長(cháng)發(fā)的白馬在彈片橫飛的戰場(chǎng)上飛奔，蹄聲蹬蹬，敲痛人心；
那伴隨著(zhù)鼓點(diǎn)在戲臺上大戰千軍的趙子龍，一身戎袍，殺他個(gè)七進(jìn)七出；
那用青春的軀體緊裹著(zhù)旗幟的少女，穿過(guò)槍林彈雨后脫下外衣后白皙的后背；
那個(gè)穿梭在敵我之間，拍下歷史鏡頭的記者、匍匐在橋面取回別人保留的別人的血書(shū)
真實(shí)的四百人中，有沒(méi)有貪生怕死的人，有沒(méi)有膽怯懦弱的人，有沒(méi)有人偷跑泅渡的人，我想正常情況下應該是有的，因為誰(shuí)都不愿意輕易赴死，但是戰爭將他們推上了殺身成仁的祭壇，無(wú)論他們最終如何選擇，都無(wú)疑應該是一把淬過(guò)火的鋒利的刀。
網(wǎng)上說(shuō)電影還是有刪減，將更為對立的情節做了處理，但說(shuō)實(shí)話(huà)，兩個(gè)多小時(shí)的電影，看得心緊緊的，我并不建議帶小朋友去看，被鮮血浸泡的歷史，在影院中被具體、被放大，槍聲與炮火會(huì )讓人的靈魂于幽深中無(wú)處安放。
影片最終停留在他們沖過(guò)蘇州河上垃圾橋的一刻。雪花落下，漫天飛舞，輕輕地、悄悄地，像是掩蓋了四行倉庫，又像是湮沒(méi)了未停的槍聲。
全片最后是四行倉庫的全景與現在的上海外灘遠景，真實(shí)的人物圖片一頁(yè)頁(yè)掀過(guò)，他們仍是民族的英雄。
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