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中國歷史唯美的十大文學(xué)典故
典故是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯。一指典制和掌故；二指詩(shī)文中引用的古代故事和有來(lái)歷的詞語(yǔ)；三指具有教育意義且大眾耳熟能詳的公認的人物、事件。下面是小編收集整理的中國歷史唯美的十大文學(xué)典故，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
【傾國傾城】
漢武帝時(shí)，協(xié)律都尉李延年，曾在武帝前作歌道：“北方有佳人，絕世而獨立。一古傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城復傾國，佳人難再得�！�
武帝無(wú)限神往，嘆息良久曰：“世豈有此人乎？”
平陽(yáng)公主進(jìn)言，謂李延年有妹，姿容絕代，妙麗善舞。
武帝召見(jiàn)，納入后宮，即后來(lái)深受寵幸的李夫人。
“傾國傾城”一詞，即用以形容女子美貌絕倫，文學(xué)作品中引用甚多。
【破鏡重圓】
南朝陳代子舍人徐德言，其妻為陳后主的妹妹樂(lè )昌公主。
因見(jiàn)天下大亂，國亡無(wú)日�？忠坏┩鰢�，離亂之際，夫妻失散，遂破銅鏡為二，夫妻各執一半，相約他年正月十五日賣(mài)鏡都市以謀晤合。
未幾，陳果為隋所滅。
公主被隋朝重臣越國公楊素所獲，極受恩寵。
德言流離至京城，遇一仆在街頭叫賣(mài)破鏡，正與自己藏的半邊契合。
就題詩(shī)道：“鏡與人俱去，鏡歸人不歸。無(wú)復嫦娥影，空留明月輝�！�
公主見(jiàn)詩(shī)，悲泣不食。楊素知情后，大為感動(dòng)，終于讓他們夫婦團聚。
后因以“破鏡重圓”喻夫妻離散后重新團圓。
【章臺柳】
唐代詩(shī)人韓羽是大歷十才子之一，居京時(shí)得一姬柳氏，才色雙全。
后韓羽為淄清節度使侯希逸幕僚。時(shí)值安史之亂，他不敢攜柳氏赴任。
分別三年，未能團聚，因寄詞柳氏云：“章臺柳，章臺柳，往日依依今在否？縱使長(cháng)條似舊垂，也應攀折他人手�！�
柳氏也有和詞云：“楊柳枝，芳菲節，可恨年年贈離別。一葉隨風(fēng)忽報秋，縱使君來(lái)豈堪折？”
她因自己貌美獨居，恐有意外，就出家為尼。不久被番將沙吒利劫去，后賴(lài)虞侯將許俊用計救出，始得團圓。
后人就名韓羽寄柳氏詞的詞調為“章臺柳”。
“章臺柳”亦被用為可任人攀折之路，柳墻花而專(zhuān)指妓nv之類(lèi)的人物。
【白云蒼狗】
唐太宗大歷初年，王季友在豫章郡幕府任職。
詩(shī)人杜甫與王季友有交，憐憫他博學(xué)多才卻仕途失意，又遭妻子背離而去的不幸，作《可嘆》一詩(shī)抒慨，首四句道：“天上浮云似白衣，斯須改變如蒼狗。古往今來(lái)共一時(shí)，人生萬(wàn)事無(wú)不有�！�
詩(shī)以天上浮云翻覆蒼黃的變化，比喻人生榮枯沉浮無(wú)常。
“白云蒼狗”，后用以比喻世事瞬息萬(wàn)變。
宋代詞人張元干有“白衣蒼狗變浮云，千古浮名一聚塵”句。典見(jiàn)《杜工部集》。
【人面桃花】
唐詩(shī)人崔護，資質(zhì)甚美，清明獨游長(cháng)安南莊，至一村戶(hù)，見(jiàn)花木叢萃，寂無(wú)人聲。因渴極，叩門(mén)求漿。
良久始有一女子應門(mén)，捧杯水讓坐。
女子獨倚庭前桃花斜河，姿態(tài)楚楚動(dòng)人；凝睇相對，似有無(wú)限深情。
崔護以言挑之，不應。彼此注目久之。
崔辭行，女子送至門(mén)，如不勝情而入。
次年清明，崔護追憶此事，情不可邂，又往探訪(fǎng)，唯見(jiàn)門(mén)院如故，扁鎖無(wú)人。
惆悵之余，乃題詩(shī)于門(mén)扉曰：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)！”
后代詩(shī)文中常以“人面桃花”喻男子邂逅一女子，來(lái)后不復再見(jiàn)的惆悵心情。
【無(wú)弦琴】
晉代詩(shī)人陶淵明，雖不善琴，卻置“無(wú)弦琴”一具，每逢酒酣意適之時(shí)，便撫琴以為寄托。
宋代文學(xué)家歐陽(yáng)修作《論琴貼》，自謂曾先后得琴三具，一張比一張名貴。但“官愈昌，琴愈貴，而意愈不樂(lè )�！�
當其任夷陵縣令時(shí)，日與青山綠水為鄰，故琴不佳而意自適；官至舍人，學(xué)士以后，奔走于塵土之間，名利場(chǎng)上，思緒昏亂，即彈奏名琴，也索然無(wú)趣了。
因云：“乃知在人不在琴，若心自適，無(wú)玄也可�！�
蘇軾《琴詩(shī)》云；“若言琴上有琴聲，放在匝中何不鳴？若言聲在指頭上，何不于君指上聽(tīng)？”
此均言聲音不在琴，其意均從陶淵明“無(wú)弦琴”一事翻出。典見(jiàn)《昭明太子集。陶靖傳》
【綠葉成蔭】
唐代詩(shī)人杜牧，在宣城任幕僚時(shí)，曾應湖州崔刺史之邀，前去作客。
在湖州遇一少女，其時(shí)年末及竿，心頗愛(ài)悅之，臨別相約十年后與她成婚。
此后連年游宦，直至十四年后，被任為湖州刺史，方重臨舊地，而當年相約的少女已嫁三年，并已生二子。
杜牧惆悵不已，作《嘆花》詩(shī)以寄慨。詩(shī)曰“自是尋春去校遲，不須惆悵怨花時(shí)�？耧L(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿(mǎn)枝�！�
后人遂以“綠葉成蔭”喻女子已出嫁，并生有子女。
宋詩(shī)人歐陽(yáng)修亦有類(lèi)似經(jīng)歷，曾有詩(shī)云：“柳絮已將春色去，海棠應恨我來(lái)遲�！庇谜Z(yǔ)不同，而實(shí)運化杜牧“綠葉成蔭”的詩(shī)意。典見(jiàn)《麗情集》，《唐詩(shī)紀事》，《唐才子傳》。
【鏡花水月】
鏡中花，水中月，世人常以喻虛幻不可求得之物，但詩(shī)家常用以比喻朦朧空靈的意境。
如宋嚴羽以佛論詩(shī)，主張妙悟，他說(shuō)；“故其妙處，透徹玲瓏，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮�！�
又明謝臻論詩(shī)云：“詩(shī)有可解不可解，不必解，若水月鏡花，勿泥其跡可也�！�
以“鏡花水月”比喻詩(shī)歌中不可言傳的妙境。
【秉燭夜游】
《古代十九首》有“人生不滿(mǎn)百，常懷千年憂(yōu)。晝短苦夜長(cháng)，何不秉燭游”之句。
曹丕為魏王世子時(shí)，與吳質(zhì)交好。建安二十二年大疫，一時(shí)文人如徐趕，劉楨，陳琳，王粲等均痢疾死亡，曹丕應作書(shū)與吳質(zhì)，勸其惜時(shí)自?shī)省?/p>
書(shū)中有“古人思炳燭夜游，良有以也”之句，后人遂以“秉燭夜游”喻及時(shí)行樂(lè )。
李白《春夜宴桃李園序》中即用曹丕原語(yǔ)，只省一“思”字。
以后又引申出秉燭看花。
如唐白居易《惜牡丹花》“明朝風(fēng)起應吹盡，夜惜衰紅把火看”，李商隱《花下醉》“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”，宋蘇軾《海棠》“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，均襲此意。
【青梅竹馬】
李白《長(cháng)干行》“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(cháng)千里，兩小無(wú)嫌猜”，形容少男少女天真無(wú)邪，親昵嬉戲的形狀。
又以“兩小無(wú)猜”喻幼男幼女天真純潔，彼此相處融洽。
拓展閱讀：古代文學(xué)典故
莊周夢(mèng)蝶的愛(ài)情文學(xué)典故
戰國時(shí)哲學(xué)家莊周主張是非齊一，物我兩忘�！肚f子》中有一寓言申喻此理:莊夢(mèng)見(jiàn)自己化作一只蝴蝶，翩翩飛舞，怡然自樂(lè )。夢(mèng)醒以后，自身依然是莊周。因此說(shuō)，不知是莊周化為蝴蝶呢，還是蝴蝶化為莊周。后世遂以莊周夢(mèng)蝶比喻人生如夢(mèng)幻，難以究詰。唐李商隱名作《錦瑟》云:“錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時(shí)已惘然�！痹�(shī)中頜聯(lián)即用此典。清黃景仁《濠梁》“夢(mèng)久已忘身是蝶，水清安識我非魚(yú)，也用此意。(典見(jiàn)《莊子。齊物論》)
高山流水的文學(xué)典故
典出《列子·湯問(wèn)》：伯牙鼓琴，志在高山，鐘子期曰：“善哉乎鼓琴，巍巍乎若泰山!”而志在流水，鐘子期曰：“哉乎鼓琴，洋洋乎若江河�！�
春秋時(shí)期，有一個(gè)叫伯牙的人，擅長(cháng)彈琴。有一次，他正在專(zhuān)心致志地彈琴，琴聲悠揚，傳到了 很遠的地方，這時(shí)，旁邊來(lái)了一個(gè)人靜靜地 聆聽(tīng)琴聲，當伯牙彈描繪高山的曲子時(shí)，那個(gè)人就說(shuō)：“多好呀，雄偉而莊重，好像高聳入云的泰山一樣!”過(guò)了一會(huì )，伯牙又用琴聲來(lái)表現流水，那個(gè)人又說(shuō)道：“寬廣浩蕩，好像看見(jiàn)滔滔的流水!”伯牙高興地說(shuō)：“這個(gè)人能夠聽(tīng)懂我的琴聲，他才是我的知音呀�！倍@個(gè)人就是鐘子期，從此兩個(gè)人成了很好的朋友。后來(lái)，伯牙聽(tīng)說(shuō)鐘子期死了，就將琴摔碎，認為世上沒(méi)人能夠聽(tīng)懂自己的琴聲了，從此便不再彈琴了。
后來(lái)，人們就用“高山流水”來(lái)比喻樂(lè )曲高妙，也用來(lái)比喻知己或知音。
吹簫引鳳的愛(ài)情文學(xué)典故
清朝袁于令在《西樓記·病晤》中用到：“清音繞畫(huà)梁，一聲一字，萬(wàn)種悠揚，高山流水相傾賞�！�
有簫仙者，生于周宣王十七年五月五日。宣王末年，史籍散亂，簫仙為文記述史事本末，以補正史之不足，人因稱(chēng)為簫史。其人瓊姿閃爍，風(fēng)神超邁，每引笛，能作鸞鳴鳳響。秦穆公之女弄玉，亦喜吹簫，公因以下嫁簫史。夫婦伉儷相得，日以吹簫為樂(lè )。十數年后，弄玉也得簫史吹奏之妙，指開(kāi)笛響，能作鳳凰和鳴之聲，引得鳳凰紛紛聞聲而來(lái)，飛聚屋頂。秦穆公特修筑鳳臺一座。后弄玉乘坐鳳凰，簫史駕馭飛龍，雙雙升天而去。后因以“吹簫引鳳”喻演技高妙神覺(jué)，復亦喻以鳳求凰，男女締結良緣，詩(shī)文小說(shuō)中用為熟典。如唐李端《贈郭駙馬(暖)》詩(shī)云:“日暮吹簫楊柳陌，路人遙指鳳凰樓�！奔从么说�。
詠絮才高的愛(ài)情文學(xué)典故
東晉政治家謝安在雪天合家聚談，與兒女討論文義。正值戶(hù)外雪越下越大，謝安興致勃發(fā)，就指著(zhù)外面的飛雪問(wèn):“白雪紛紛何所似?”謝安的侄子謝朗隨口說(shuō):“撒鹽空中差可擬�！敝杜x道韞接著(zhù)道:“未若柳絮因風(fēng)起�！敝x安聽(tīng)后大加贊賞，夸獎侄女才思不凡。謝道韞是東晉有名的才女。柳絮隨風(fēng)飛揚，壯似飛雪，用以比喻紛飛的白雪，恰切而形象，故世人譽(yù)婦女有詩(shī)才為“詠絮才”。蘇軾《謝人見(jiàn)和雪后書(shū)臺壁二首》之一“漁蓑句好應須畫(huà)，柳絮才高不道鹽”，即用此典。
西方文學(xué)典故
潘多拉的盒子
“潘多拉”是希臘神話(huà)中的第一個(gè)女人。普羅米修斯盜火給人類(lèi)后，天神宙斯為了報復，就命令火神用黏土做成美女潘多拉，送給普羅米修斯的兄弟厄庇米修斯做妻子。潘多拉貌美性詐，私自打開(kāi)宙斯讓她帶給厄庇米修斯的一只盒子，使盒子里裝的疾病、瘋狂、罪惡、嫉妒等禍患一齊飛了出來(lái)，只有希望留在了盒底，使人間從此充滿(mǎn)了各種禍患。后來(lái)，人們就用“潘多拉的盒子”這一典故比喻災禍的來(lái)源。
達摩克利斯劍
“達摩克利斯”是希臘神話(huà)中暴君狄?jiàn)W尼修斯的寵臣。他常說(shuō)帝王多神速，以取悅于狄?jiàn)W尼修斯。有一次，狄?jiàn)W尼修斯請他到王宮赴宴時(shí)，讓他坐在帝王的寶座上，頭頂上懸著(zhù)一把公用一根馬鬃系著(zhù)的利劍。其用意是使達摩克利斯意識到雖然身在寶座，可利劍卻隨時(shí)都有可能掉下來(lái)，以示帝王并不多福，而是時(shí)時(shí)刻刻存在著(zhù)憂(yōu)患。后來(lái)，人們就常用“達摩克利斯劍”這一典故來(lái)比喻隨時(shí)可能發(fā)生的潛在危機。
猶大的親吻
猶大是《圣經(jīng)》中耶穌基督的親信弟子十二門(mén)徒之一，“猶大的親吻”是猶大出賣(mài)耶穌的一個(gè)暗號。據《新約全書(shū)》說(shuō)，耶穌傳布新道雖然受到老百姓的擁護，膽卻引起了猶太教長(cháng)老祭司們的仇恨。他們?yōu)槌粢d，就用30個(gè)銀幣收買(mǎi)了猶大。因一般人不認識耶穌，猶大就同他們定下暗號：“我見(jiàn)面后親吻的人便是耶穌”。當耶穌帶領(lǐng)自己的門(mén)徒在橄欖山麓客西馬尼園停留時(shí)，猶大就帶著(zhù)猶太兵包抄了上去。見(jiàn)到耶穌后他假裝請安，走過(guò)去跟耶穌親吻。猶太兵隨后一擁而上把耶穌捆綁起來(lái)。后來(lái)，人們就常用“猶大的親吻”這一典故來(lái)比喻可恥的叛徒。
繆斯
“繆斯”是希臘神話(huà)中的九位文藝和科學(xué)女神的統稱(chēng)。她們均為主神和記憶女神之女，都在奧林匹克斯山的庇厄里亞出生和居住。她們以音樂(lè )和詩(shī)歌之神阿波羅為領(lǐng)袖，分別掌管著(zhù)歷史、悲劇、喜劇、抒情詩(shī)、舞蹈、史詩(shī)、愛(ài)情詩(shī)、頌歌和天文。因為她們常去的帕耳那索斯山下有卡斯他利阿神泉，所以古希臘的詩(shī)人、歌手都向繆斯呼告，祈求靈感。后來(lái)，人們就常用“繆斯”來(lái)比喻文學(xué)、寫(xiě)作和靈感等。