淺析設計方法對家具設計的影響

淺析設計方法對家具設計的影響

　　設計作為人類(lèi)生存方式在原始社會(huì )就已存在，現代設計的產(chǎn)生是基于大工業(yè)化的生產(chǎn)方式和為大眾需要而設計的設計思潮�，F代設計思潮流派紛呈，風(fēng)格多樣。

　　在現代設計前期，家具設計由于受當時(shí)設計思潮的影響，在造型上力求簡(jiǎn)潔自然，強調裝飾，反對抄襲。在現代設計形成和發(fā)展時(shí)期，家具設計受現代設計思潮的影響導致設計觀(guān)念的轉變、“機器美學(xué)’’觀(guān)的認可、新的生產(chǎn)方式的采用、新材料、新工藝與新技術(shù)的開(kāi)發(fā)與應用、設計的更理性化、科學(xué)化等方面。在現代設計成熟時(shí)期，現代設計對家具設計的影響主要是設計理論的成熟促進(jìn)了各國各具特色的家具設計風(fēng)格的形成。在多元化時(shí)期，不同設計思潮影響下，家具有兩種截然不同的發(fā)展途徑，一種是“重理”的“功能主義”家具，另一種是重“性”的“形式”主義家具�？傊�，現代設計思想對現代家具設計的影響是巨大的，其主要體現在：設計觀(guān)、造型觀(guān)、裝飾觀(guān)、材料觀(guān)、生產(chǎn)觀(guān)、審美觀(guān)、科學(xué)觀(guān)，同時(shí)現代家具對現代設計的影響的互動(dòng)的，家具設計時(shí)刻起到推動(dòng)或促進(jìn)現代設計作用，并影響著(zhù)現代設計的理論和實(shí)踐。通過(guò)研究西方設計思潮對家具設計的影響，來(lái)更好地分析現代設計和家具設計的發(fā)展歷程，借鑒歷史的經(jīng)驗教訓，把握工業(yè)設計的未來(lái)；另一方面中國家具業(yè)通過(guò)借鑒西方現代設計來(lái)設計出蘊涵本民族文化的現代家具，使現代中式家具重放光芒。

　　極簡(jiǎn)主義（minimalism）是極少主義風(fēng)格的延續與發(fā)展。它主張：“設計即為最基本的設計，剔除了多余的元素、色彩、造型和紋理，”正如上個(gè)世紀90年代的口號“Back to basics（回歸本始）”，揭示出極簡(jiǎn)主義最初的形態(tài)——即以一種極致性的選擇挑戰當時(shí)社會(huì )物質(zhì)化的主流。極簡(jiǎn)主義絕非簡(jiǎn)單，在其簡(jiǎn)潔背后凝聚著(zhù)費時(shí)耗力的過(guò)程，那些看似極度簡(jiǎn)約的線(xiàn)條和形狀包含著(zhù)極繁雜的思慮及最為精準的計算。

　　一、極簡(jiǎn)主義的優(yōu)勢

　　極簡(jiǎn)主義設計是將家具的若干因素經(jīng)不斷組合優(yōu)化最終篩選出的最佳形態(tài)。它將產(chǎn)品通俗的表象高度濃縮，高度概括成抽象形式，同時(shí)它注重時(shí)尚心理，追求個(gè)性化語(yǔ)言，使作品充滿(mǎn)多種想象的空間，開(kāi)闊了人的視野，提高了家具的趣味性。因而，極簡(jiǎn)主義家具設計的優(yōu)勢表現在以下幾方面：

　�。ㄒ唬�體現出低碳環(huán)保的公益理念

　　極簡(jiǎn)家具造型極其簡(jiǎn)潔大方，原料的消耗較低。且大多為自然原生態(tài)材質(zhì)，因而也就對自然的破壞降低很多，特別符合低碳環(huán)保的世界公益理念。

　�。ǘ�）舒緩壓力，使人輕松

　　極簡(jiǎn)主義家具就是運用最簡(jiǎn)潔的造型完成人們對家具功能和審美的要求。緩解人們激烈復雜的工作壓力，體現出產(chǎn)品的內涵與形象。

　�。ㄈ�）以人為本，使用方便

　　極簡(jiǎn)主義宗旨是回歸自然，家具是依附于人的，是第二功能器官，那它就只能是第二位，極簡(jiǎn)主義是最大化滿(mǎn)足人類(lèi)的需求，真正把人的需求放第一位，更加突出其家具使用的便捷性。

　�。ㄋ模�減少清理

　　對于普通家庭來(lái)說(shuō)家具的清理維護工作是一項長(cháng)期又費時(shí)費力的工作，而極簡(jiǎn)主義家具其簡(jiǎn)潔的造型，為人們清理家具節約了時(shí)間。

　　二、極簡(jiǎn)主義家具設計特征

　　相對于其他風(fēng)格的家具設計，極簡(jiǎn)主義家具設計也有其自身的表現特征：

　�。ㄒ唬┎馁|(zhì)的多元化方向發(fā)展

　　木質(zhì)、皮質(zhì)是家具主要的加工材質(zhì)，而隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，高分子復合新材料的產(chǎn)生為家具設計提供了更大的發(fā)展余地，多種材質(zhì)的不同組合從感覺(jué)上更接近材料的原始本質(zhì)，從而也把極簡(jiǎn)主義的設計思想發(fā)揮到了極致。[1]

　�。ǘ�）線(xiàn)條干凈簡(jiǎn)潔

　　極簡(jiǎn)家具在設計上多考慮運用簡(jiǎn)單的直線(xiàn)作為構成家具基本的造型元素，如沙發(fā)、床架、桌椅多為直線(xiàn)，少曲線(xiàn)，造型式樣簡(jiǎn)單，但富寓深刻的哲學(xué)和設計思想。

　�。ㄈ�）色彩自然、和諧

　　極簡(jiǎn)家具打破了以往家具多采用多種顏色混合搭配的色彩原則，而多采用單色家具設計。尤其是黑與白作為極簡(jiǎn)主義的代表色。無(wú)論貼木皮、玻璃，還是藤藝家具都以體現材質(zhì)的本色為主，重點(diǎn)突出 “雅”的風(fēng)韻，讓人感到簡(jiǎn)潔舒適，身心放松。

　�。ㄋ模┒鄻踊�的組合功能設計

　　盡管家具線(xiàn)條與顏色簡(jiǎn)單，但極簡(jiǎn)家具在功能方面多有獨到之處。如極簡(jiǎn)設計的椅子多有功能性，可自由調整高度、變化造型；桌椅可拉開(kāi)變寬等。

　　依據極簡(jiǎn)主義思想設計的家具雖然裝飾很少，但其優(yōu)點(diǎn)多顯著(zhù)，最大程度地滿(mǎn)足了現代人對簡(jiǎn)單生活方式的追求。

　　三、極簡(jiǎn)主義設計對歐美家具設計的影響及其表現

　　世界設計之都——意大利從2000年米蘭國際家具展開(kāi)始，每年極簡(jiǎn)家具作品層出不窮，引起世界廣泛的關(guān)注，引領(lǐng)了整個(gè)時(shí)尚界，從服裝到建筑乃至汽車(chē)紛紛打起極簡(jiǎn)主義旗號。在法國，設計大師菲利浦·斯塔克（Philippt Starch），他無(wú)疑是極簡(jiǎn)主義家具設計的領(lǐng)軍人物。他的作品務(wù)求簡(jiǎn)潔，但絕非單調乏味，無(wú)論是整體布局還是細節處理，均仔細推敲精心策劃，在看似極簡(jiǎn)的手法中寓含豐富的效果，于貌似隨意的創(chuàng )意中見(jiàn)深刻的設計功底。

　　最杰出的極簡(jiǎn)主義家具代表要數北歐家具，以其完全不使用雕花、紋飾的家具風(fēng)格征服了世界，左右了大家的思想。北歐家具被普遍認為是最有人情味的現代家具，這正是體現了極簡(jiǎn)主義“以人為本”的精髓。它們考慮的是人坐怎樣的椅子覺(jué)得不累。被稱(chēng)為丹麥家具設計之父的克林特，為研究座椅的實(shí)用功能，他會(huì )在設計之前畫(huà)出各種各樣的人體素描，在比例與尺寸上精益求精，并運用技巧將材料的特性發(fā)揮。北歐設計師非常注重木材的加工處理，講究形式簡(jiǎn)潔，木紋光亮而無(wú)過(guò)分修飾。[2] 我們所說(shuō)的北歐設計學(xué)派，主要是指歐洲北部四國挪威、丹麥、瑞典、芬蘭的室內與家具設計風(fēng)格。純粹、洗練、樸實(shí)的北歐現代設計的基本設計精神就是：人本主義的設計思想、功能至上的設計方法，傳統工藝與現代技術(shù)的結合加工工藝、寧靜自然的生活方式、“風(fēng)格即生活”的設計理念。在此期間涌現出不少家具設計大師，如瑞典的馬姆斯登（Carl Mailmen)、丹麥的韋格納、芬蘭的阿爾瓦·阿爾托（Alvar Alto）等。作為北歐家具企業(yè)代表的宜家家居更是把極簡(jiǎn)主義風(fēng)格帶到了世界每個(gè)角落。另外，極簡(jiǎn)主義大師彼得?沃克贏(yíng)得07年美國國家設計獎，并由此對美國家具設計也起到一定的影響作用。

　　四、極簡(jiǎn)主義設計對日本家具設計的影響及其表現

　　日本的設計產(chǎn)品，他們不曾強調自己的創(chuàng )意或突破有多偉大，卻堅持著(zhù)對品質(zhì)的要求。開(kāi)辟了極簡(jiǎn)主義家具設計的另一條思路。其中最具有影響力的家具設計師之一——深澤直人（IDEO公司前設計師，“MUJI”無(wú)印良品顧問(wèn)委員會(huì )成員，深澤直人設計公司負責人，東京多摩藝術(shù)大學(xué)產(chǎn)品設計系教師），深澤直人的設計在歐洲和美國贏(yíng)得了40余個(gè)設計大獎，他曾為知名公司進(jìn)行設計諸如蘋(píng)果、愛(ài)普生、日立、無(wú)印良品、NEC、耐克、日本精工株式會(huì )社、夏普、staircase、東芝等。2010年第49屆意大利米蘭國際家具展中又以極簡(jiǎn)主義風(fēng)格書(shū)架作品再獲好評。深澤的設計簡(jiǎn)單利落，把設計還原到人們基本需求上。深澤直人的極簡(jiǎn)主義設計，是對設計關(guān)系高度抽象、概括的產(chǎn)物，它不同于那些過(guò)分地表達設計、強調姿態(tài)的極簡(jiǎn)主義設計，也不同于純粹功能主義嚴肅幾何形態(tài)的冷漠生硬，他的“Super normal”風(fēng)格，包含著(zhù)“平常心”的意思，是對現代設計反思后提出的一種平常設計，更是一種境界。形式上的極至簡(jiǎn)單，滲透著(zhù)禪的思想，在不加重人精神負擔的前提下滿(mǎn)足需求，現代人在經(jīng)歷了審美疲勞之后，逐漸發(fā)現內心深處被忽視的需求，于是用簡(jiǎn)單化解繁雜，就像一個(gè)自然調整的過(guò)程。他認為，有意識和無(wú)意識兩種行為都可能成為設計的源頭。設計要在無(wú)意識中發(fā)現靈感，作為設計者，比不是設計的人知道更多創(chuàng )意點(diǎn)子。向來(lái)看重產(chǎn)品實(shí)用性的深澤把注意力集中在品質(zhì)改進(jìn)上。他的每一個(gè)產(chǎn)品都是簡(jiǎn)單而不簡(jiǎn)陋。他的作品總是在無(wú)意識中發(fā)現靈感，普通至極卻個(gè)性凸顯。就像深澤一身素黑的打扮，卻透出了鮮明的風(fēng)格個(gè)性。

　　五、極簡(jiǎn)主義設計對中國家具設計的影響及其表現

　　由于極簡(jiǎn)主義家具對外形、結構、材料及工藝均有極高要求，因此并非所有的設計師都敢于在此一試身手。再加上不少設計師缺乏自信，難以擺脫繁復瑣碎的陋習，自然也無(wú)法駕御極簡(jiǎn)之路。這樣極簡(jiǎn)主義有成為衡量高級設計師的試金石。[3]然而，中國都市中越來(lái)越多的消費者，特別是白領(lǐng)階層，非常輕松愉快地接受了極簡(jiǎn)主義。極簡(jiǎn)主義的家具樣式，乃至發(fā)展成為極簡(jiǎn)主義室內裝修風(fēng)格，極大地滿(mǎn)足了他們都市情結中的簡(jiǎn)單以及其回歸本源的心理需要。

　　六、總結

　　總之，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的家具提倡采用現代的新材料，強調合理的結構與單純的形式，用最經(jīng)濟的花銷(xiāo)，借助最優(yōu)秀的工藝手段，最簡(jiǎn)潔的造型來(lái)獲得最大的舒適度，并注重以人為本和考慮設計中社會(huì )時(shí)尚心理、藝術(shù)形式語(yǔ)言以及設計師個(gè)性風(fēng)格，因而，它適應了當前社會(huì )發(fā)展的需要，它戒除了現代物質(zhì)化社會(huì )的浮躁，它倡導了一種輕松、舒適且美觀(guān)大方的生活方式，是現代人類(lèi)追求高品質(zhì)生活方式的一種新的嘗試。

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