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藝術(shù)品收藏的介紹
藝術(shù)品收藏：收藏當代名家名作
中國近現代涌現出吳湖帆、張蔥玉、劉靖基、錢(qián)鏡塘、謝稚柳、王季遷等鑒藏家，新時(shí)期以來(lái)既有令人稱(chēng)贊的高端藏家，亦有實(shí)力相當的資深藏家及基礎雄厚、后勁十足的民間收藏群體。數股力量合一，形成收藏風(fēng)生水起的絢麗風(fēng)景，向正在充滿(mǎn)信心實(shí)現中國夢(mèng)的國民輸送取之不盡、用之不竭的傳統藝術(shù)的正能量，為打造國際文化大都市的豪邁事業(yè)鳴鑼開(kāi)道，趁勢進(jìn)發(fā)！作為鑒藏大軍的一員，我愿不揣淺薄，略陳管見(jiàn)。
一、最后一方凈土
成熟的新中國藝術(shù)品收藏之路發(fā)展迄今已有二十余年。歲月的流逝，除了滌蕩了歷史的塵埃外，三十年改革開(kāi)放的非凡里程見(jiàn)證了中國藝術(shù)品價(jià)值萬(wàn)倍增長(cháng)的神奇一幕�；厥淄�，真是百感交集。誠如海粟老人聯(lián)語(yǔ)所云：“寵辱不驚，看天上云聚云散；去留無(wú)意，賞庭前花謝花開(kāi)”。
當我置身于北京嘉德拍賣(mài)會(huì )場(chǎng)地——五星級賓館昆侖飯店富麗堂皇的大堂時(shí)，思緒卻飄向多年前滬上東臺路寧波阿娘開(kāi)的簡(jiǎn)陋至極的小小飲食店，三張大小、高低不一的方桌，聚集著(zhù)一批海上收藏界的精英，津津有味地吃著(zhù)5元一份的菜飯骨頭湯，面紅耳赤地爭論某件字畫(huà)、古玩的真偽、優(yōu)劣。少年的豪興儼然“初生牛犢不怕虎”的勁頭，清晰的記憶重新喚回我等青澀的青春年華；沒(méi)有條款的自愿成交記載著(zhù)收藏群體擲地有聲的誠信。難忘懷，寒風(fēng)中的一聲親切問(wèn)候，蘊含著(zhù)彼此的人品修養。往返無(wú)數次的狹窄、擁塞的東臺路古玩市場(chǎng)，將永遠定格在我記憶的熒光屏，我十分樂(lè )意把他視作中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一方凈土。我從這方凈土走來(lái)，數十載風(fēng)雨兼程，一顆心永葆純真。
二、關(guān)于現狀
由東臺路市場(chǎng)到五星級賓館，幾十年的時(shí)間跨度，留給人們的思索很多、很多。那么，現今中國藝術(shù)品市場(chǎng)的現狀如何？規范、理性收藏，路在何方？愚意有這樣問(wèn)題是繞不開(kāi)、不能不說(shuō)的。
一是真假問(wèn)題。無(wú)論何種階別的藏者，第一要素是識別真假。怎樣保證投資者買(mǎi)的是真品，把好第一關(guān)的應該是拍賣(mài)公司。而事實(shí)上有些拍賣(mài)公司并不具備鑒定的水準，只圖盈利；有的明知有誑，卻利欲熏心，或指鹿為馬，或以次充好，經(jīng)商誠意、從業(yè)公德、買(mǎi)家利益一概不顧。還有所謂的鑒賞家為謀求蠅頭小利，裝腔作勢、信口雌黃。不少藏家盲目跟風(fēng)，一意孤行，以一種“毛估估”的心態(tài)選擇自己的藏品，其結果，必然是“南其轅北其轍”，有人斥資5000萬(wàn)元，而藏品卻僅值600萬(wàn)元，近期又聞豪言壯語(yǔ)從頭再來(lái)。
二是離譜的人為炒作。齊白石無(wú)疑是行銷(xiāo)市場(chǎng)的享譽(yù)中外的藝術(shù)大師，但人為的炒作與無(wú)知的跟風(fēng)，使藏家陷入新的誤區。名家名作價(jià)值不菲，符合市場(chǎng)規律，也體現藝術(shù)品的增值屬性，但炒作過(guò)度，又走了極端，同樣不可取。與齊白石同時(shí)代的藝術(shù)大師陳師曾、吳昌碩等，其作品含金量同白石老人應是同一檔次的，但目前卻有天壤之別。
厚此薄彼，無(wú)異于變相欺詐，更是對白石老人的不負責任。倘若白石在天有靈，得悉他曾敬重的藝術(shù)家的畫(huà)價(jià)竟不及其幾十上百分之一，老人將情又何堪，如何安寧？稍加分析，人為炒作之所以有市場(chǎng)且暢行無(wú)阻，實(shí)質(zhì)上也暴露出藏家的投機心理與急功近利的思維方式。優(yōu)秀的藝術(shù)品是需要細細品鑒、精心呵護的。這既體現出對藝術(shù)家的尊重，也折射出藝術(shù)品的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟價(jià)值，而時(shí)間、市場(chǎng)便是檢驗這種價(jià)值的試金石。例如，某件作品基本定位是100萬(wàn)元，如以600萬(wàn)元購進(jìn)，買(mǎi)家當即虧損500萬(wàn)元�？梢�(jiàn)虛高的價(jià)位直接造成日后變現的難度，盲目出手真是后患無(wú)窮。
三是對被嚴重低估的藝術(shù)家，其市場(chǎng)機會(huì )是永恒的。2002年市場(chǎng)上李可染、陸儼少作品高達幾萬(wàn)元一方尺時(shí)，與李、陸齊名的謝稚柳、唐云、劉旦宅等價(jià)位只是其十分之一。我在當年以11萬(wàn)元購得謝稚柳中堂荷花精品；以7.7萬(wàn)元購得劉旦宅四尺中堂 《南山圖》精品；以8.2萬(wàn)元購得唐云24開(kāi)精品冊頁(yè)；以6.8萬(wàn)元購得程十發(fā)八尺中堂 《梁紅玉》。近年，上述諸家行情大漲，唐云一幀冊頁(yè)《愛(ài)晚亭》以71萬(wàn)元成交，劉旦宅四尺人物畫(huà)售價(jià)250萬(wàn)元。名家名作精品的強勢上揚，雄辯地證明藝術(shù)品市場(chǎng)行情多變，不變的是真、精、新的品質(zhì)以及精品力作的廣泛認知度和堅挺流通性。
或許有人擔憂(yōu)錯失了接盤(pán)建倉的良機，但我認為機會(huì )不但恒有，而且選擇余地極大。比如，被嚴重低估、處于價(jià)位洼地的大師群體中，費丹旭、張熊、任薰、胡公壽、吳石仙、吳秋農、陸恢、程璋、陳師曾、陳半丁等是值得高度關(guān)注的。其中多人市場(chǎng)售價(jià)每件在4萬(wàn)至15萬(wàn)元之間，平均約10萬(wàn)元一件，試想，一旦堅冰打破，回歸理性，獲利指數足以令人揚眉吐氣。而在交易案例中，某君花3000萬(wàn)元購入一幅被無(wú)限拔高的畫(huà)家作品是常有的，而這畫(huà)的后續價(jià)位究竟所值幾何，則要打上一個(gè)大大的問(wèn)號。換了我，我會(huì )用此款購入300幅上述諸家作品，理由只有一個(gè)，在我國故宮博物院、上海博物館等頂級博物館、藝術(shù)機構都珍藏著(zhù)他們的作品。若說(shuō)機緣，這便是實(shí)實(shí)在在的機緣，關(guān)鍵在于藏家的眼力、魄力與財力，還有“任憑風(fēng)浪起，穩坐釣魚(yú)船”的堅強定力。
三、收藏當代名家名作
我認為收藏當代名家名作，可以解決藝術(shù)品真假這樣根本性的問(wèn)題。2005年謝稚柳、程十發(fā)等的作品價(jià)位得到社會(huì )的熱捧時(shí)，我覺(jué)得這波行情使我失去了繼續持有的機會(huì )，就將關(guān)注的重心移向當代名家 (以中青年為主)，其時(shí)一般市值大致在二千至四千元一方尺。余與時(shí)俱進(jìn)地撰寫(xiě)了《十年后中國畫(huà)壇誰(shuí)主沉浮》一文闡述我的觀(guān)點(diǎn)。當代名家陣容強大，各具特色，廣為人知，頗具潛質(zhì)，選擇面廣，我中意的是盧甫圣、張桂銘、王濤、楊延文、施大畏、張培成等。如今他們的價(jià)位又到達一定的高度，我已無(wú)法承受，將關(guān)注的目光繼而轉向朱敏、季平、陳九、吳林田等，相機吸納，強力推介，以精品意識強化收藏核心，以市場(chǎng)效應驗證品鑒心得。兵法有云“知己知彼，百戰不殆”。此理同樣適合用于藝術(shù)品收藏。
行文至此，我想起一段銘心刻骨的往事。2002年我曾約請劉旦宅先生寫(xiě)三十幅書(shū)法作品。那日去劉府取件時(shí)，劉師母把我帶至陽(yáng)臺，邊走邊喃喃自語(yǔ)：“不能再寫(xiě)了，老先生吃不消了。小萬(wàn)，你知道嗎，老先生寫(xiě)廢的紙，我稱(chēng)過(guò)了，足有30斤重��！”聞聽(tīng)此言，我大為驚詫?zhuān)瑒⑾壬鷮?xiě)字作畫(huà)的認真勁兒我早有聽(tīng)聞，誰(shuí)料他為我寫(xiě)這些作品，竟花費了如此巨大的心力，感動(dòng)之余，一時(shí)語(yǔ)塞。如今，每當我欣賞劉老的法書(shū)，深為老一輩藝術(shù)家的天資才華、重文敬業(yè)精神所感動(dòng)。在此，我謹祝劉夫人安安康康，諸事順遂。并建議記者有便采訪(fǎng)劉夫人，發(fā)掘更多旦宅先生潛心書(shū)畫(huà)的佚聞趣事，啟迪后學(xué)，弘揚國粹。
幸逢盛世，鑒藏蔚然成風(fēng)，展望未來(lái)，宏圖正展。作為民族文化的精神載體，真正的中國藝術(shù)品市場(chǎng)才剛剛起步。五千年華夏文明的豐厚內涵滲透在甲骨、青銅、唐詩(shī)、宋詞、元曲中，充溢在晉唐以來(lái)的卷軸書(shū)畫(huà)中。國人受其蒙養、陶冶，增強民族自尊，抒發(fā)報國情懷，薪火相傳，生生不息�！睹鳟�(huà)錄》記載“夏昶一？竹，西涼十錠金”�！昂烫N彩，生氣藹然”。我輩亦當效法前賢，珍視文物，呵護書(shū)畫(huà)，同心戮力，發(fā)揚光大。有句云：富民強國千秋業(yè)，鑒寶藏真一世功。傳承文脈逢良機，得失榮辱探索中。（萬(wàn)峻池）
藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)未受全球經(jīng)濟低迷的影響
藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)未受全球經(jīng)濟低迷的影響
“每一場(chǎng)都拍得出乎意料的好，不少專(zhuān)場(chǎng)成交率起碼90%！”在香港佳士得拍賣(mài)現場(chǎng)，佳士得北京辦事處的負責人風(fēng)風(fēng)火火來(lái)到記者面前，還沒(méi)站穩就已經(jīng)大聲“告捷”。4天來(lái)，香港佳士得在現當代藝術(shù)、中國書(shū)畫(huà)和珠寶上的總成交已逾20億港元。無(wú)怪乎佳士得首席執行長(cháng)墨菲在昨日華爾街日報中文版的報道中稱(chēng)：“我們沒(méi)有見(jiàn)到業(yè)務(wù)受全球經(jīng)濟影響的跡象�！�
當其他投資市場(chǎng)不濟之時(shí)，藝術(shù)品市場(chǎng)為何能一枝獨秀？
市場(chǎng)狀況：總體不如去年 好過(guò)預計
4月4日結束的香港蘇富比2012年春拍是中國2012年藝術(shù)品市場(chǎng)的“頭炮”。蘇富比此次拍賣(mài)推出中國瓷器及工藝品、中國書(shū)畫(huà)、當代亞洲藝術(shù)、20世紀中國藝術(shù)、現當代東南亞藝術(shù)、珠寶名表及洋酒共13場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，上拍3186件拍品，成交2780件，總成交率87.2%，總成交價(jià)達24.66億港元。與2011年春季相比，此次拍品的上拍量減少了551件，因此成交總額與2011年春拍的34.89億港元相比有29%的下降。
5月21日，中國嘉德2012春季拍賣(mài)會(huì )在北京收槌，中國書(shū)畫(huà)、瓷器家具工藝品、中國油畫(huà)及雕塑、古籍善本、鐘表珠寶翡翠等專(zhuān)場(chǎng)的總成交額達21.41億元。
與2011年53億元的春拍成績(jì)相比，數據上確實(shí)出現較大調整，但主要源于拍品與去年相比，是有所減少的。
兩個(gè)“巨頭”完成春拍后，有行家在微博上戲稱(chēng)，如果媒體僅從成交總額上說(shuō)事，分析結果就會(huì )是中國藝術(shù)品市場(chǎng)“不行了”。
而事實(shí)上，身處市場(chǎng)一線(xiàn)的行家們對春拍卻重拾信心，不少靜觀(guān)其變的拍賣(mài)行向記者表示了自己的樂(lè )觀(guān)：“看來(lái)今年的總體情況是不如去年，但比去年秋拍后的預計好得太多了�！� 特別是看到拍賣(mài)場(chǎng)上的精品依然有購買(mǎi)力支撐，令拍賣(mài)行老板們都松了一口氣。去年秋拍見(jiàn)勢頭不妙而暫停了一季拍賣(mài)的安華白云總經(jīng)理張錦陽(yáng)告訴記者：“去年秋拍肯定是虧，還是不要硬碰硬，今年情況轉好，我們當然要復出，全力以赴舉行春拍�！�
春拍整體現場(chǎng)氣氛很好
中國嘉德董事總裁王雁南表示：“這次春拍整體現場(chǎng)氣氛很好，各個(gè)門(mén)類(lèi)都有可喜的表現，不少拍品大大超出估價(jià)而成交，這說(shuō)明我們?yōu)闇蕚浯舜未号亩鞒龅恼{整和努力是成功的，對此我也感到很欣慰。藝術(shù)品市場(chǎng)仍有很大的發(fā)展潛力，在行業(yè)的共同努力下，今年的藝術(shù)品市場(chǎng)仍將穩健前行�！�
繼前兩場(chǎng)大拍告捷，香港佳士得春拍成績(jì)赫然，既在意料之外，也在情理之中。佳士得首席執行長(cháng)墨菲在香港接受記者采訪(fǎng)時(shí)表示：“過(guò)去藝術(shù)品市場(chǎng)的周期性很強，現在則出現了一股反周期趨勢�！�
26日，亞洲二十世紀及當代藝術(shù)的三場(chǎng)拍賣(mài)共取得6.3億港元的總成交額，在所有成交拍品中，60%的拍品成交價(jià)高于拍前最高估價(jià)，其中32件拍品成交價(jià)逾1000萬(wàn)港元。
28日，“中國古代書(shū)畫(huà)”取得2.05億港元的成交額，成交率以項目計算達86%，以?xún)r(jià)值計算達91%，成為香港佳士得有史以來(lái)成交金額最高的一場(chǎng)中國古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)。
29日的“中國近現代畫(huà)”拍賣(mài)及“大音稀聲，大象無(wú)形”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)再創(chuàng )佳績(jì)，兩場(chǎng)的總成交額高達5.77億港元，兩場(chǎng)總成交率以項目計算達91%，以?xún)r(jià)值計算達93%。
市場(chǎng)分析：投資市場(chǎng)不如意 資金來(lái)捧藝術(shù)品
反映藝術(shù)作品市場(chǎng)走勢“梅摩藝術(shù)品指數”近日在報告中指出，5月份在紐約舉行的佳士得和蘇富比兩個(gè)夜場(chǎng)拍賣(mài)額的總和，達到令人吃驚的6.5億美元。
其中有17件作品擁有重復拍賣(mài)的記錄，它們的平均持有年限為13.3年，平均年均復合回報率高達13.4%，輕松擊敗標普500指數同期取得的6.1%的年均復合回報率。
除了一枝獨秀的藝術(shù)品市場(chǎng)，中國投資市場(chǎng)并不樂(lè )觀(guān)。近期股市表現極為不濟，總體來(lái)說(shuō)上漲乏力，走勢進(jìn)二退一。而房地產(chǎn)投資市場(chǎng)中，雖然各地政策出現微調跡象，但是投資市場(chǎng)依然被嚴格控制，投資環(huán)境暫時(shí)并不寬松。因此，不受政策因素影響的藝術(shù)品市場(chǎng)成為資金最主要的去向。
“梅摩藝術(shù)品指數”最新報告也提出，由于中國經(jīng)濟增長(cháng)帶來(lái)的財富增加，和過(guò)量的貨幣供給，中國經(jīng)濟出現了流動(dòng)性過(guò)剩的局面，流動(dòng)性過(guò)剩推漲了中國藝術(shù)品的價(jià)格：“在2001~2011期間，中國當代藝術(shù)價(jià)格的年均復合增長(cháng)是19.7%，輕松超過(guò)同期2.4%的年度通貨膨脹率�！�
解析藝術(shù)品投資要素
雖然全球金融危機依然沒(méi)有消退跡象，但藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)卻好戲連臺。蘇富比拍賣(mài)行定于5月2日在紐約市拍賣(mài)挪威表現主義畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克的名作《吶喊》，估計成交價(jià)至少8000萬(wàn)美元。這幅作品對于許多中國藝術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，可謂耳熟能詳。因為早在1983年舉行的挪威蒙克繪畫(huà)展覽上，就展覽過(guò)類(lèi)似的一幅作品。雖然對于絕大多數普通投資者來(lái)說(shuō)，不可能參與拍賣(mài)，但從這幅作品上，卻可發(fā)現藝術(shù)品投資的幾大要素。
可流通量決定價(jià)格
對許多收藏者來(lái)說(shuō)，對一件藏品首先關(guān)注的就是其存世量，只要相同藏品越少，其價(jià)值肯定越高，這固然沒(méi)有錯，但有時(shí)參考可以流通的數量無(wú)疑更有價(jià)值。蒙克共畫(huà)了4個(gè)版本的《吶喊》，其中兩幅收藏在蒙克博物館里，一幅保存在挪威國家美術(shù)館里。此次拍賣(mài)的這幅則是來(lái)自于私人收藏，也是目前唯一可流通的版本。當其他類(lèi)似的三件作品都位于頂級的博物館而不能流通時(shí)，此次拍賣(mài)的蒙克《吶喊》無(wú)疑更體現價(jià)值。
在我們熟知的中國藝術(shù)品市場(chǎng)上，這樣的情況也非常多，最為熟悉的就是元青花了。綜觀(guān)目前各大博物館，元青花并不少見(jiàn)，但真能流通的就很少了，特別是像2005年紐約佳士得拍出的那件元青花鬼谷子下山圖大罐，類(lèi)似人物圖案的就更少了，最終拍出約2.3億元，并不意外。
學(xué)會(huì )分析作品價(jià)值
了解蒙克《吶喊》的價(jià)值，就需了解蒙克身世。蒙克5歲時(shí)母親死于肺病，13歲時(shí)姐姐也被肺病奪去生命，成年后父親和弟弟相繼離世，妹妹患有精神病。他自己也時(shí)常被精神分裂癥折磨。蒙克說(shuō)：“我一定要描繪有呼吸有感覺(jué)并在痛苦和愛(ài)情中生活的人們�！痹�(shī)人布羅津維斯基認為其作品是“近代人類(lèi)心靈的肖像”。蒙克在《吶喊》的草圖上曾這樣寫(xiě)道：“只能是瘋子畫(huà)的�！彼麑⒛怯杉饨兴a(chǎn)生的極度內在焦慮，轉化為一種令人信服的抽象意象，將畫(huà)面上的情感表現幾乎推向了極致。
這樣的分析，在一些抽象作品中顯得尤為重要。在今年香港蘇富比春拍中，將推出一件趙無(wú)極的《桃花源》，此特殊的畫(huà)面構成，可追溯至其作品《向亨利·馬蒂斯致敬》。趙無(wú)極曾說(shuō)，此幅作品起源于對馬蒂斯《科利尤爾的法式窗子》的崇敬，了解了這個(gè)背景知識，無(wú)疑可對這樣的構圖方式有更加全面的了解。
特殊之處值得關(guān)注
即將拍賣(mài)的蒙克名畫(huà)《吶喊》，是4幅中色彩最亮麗的，也是唯一一幅畫(huà)框被一并描畫(huà)并題上了落日時(shí)漫步的詩(shī)句：I felt a whiff of Melancholy——I stood / Still, deathly tired。這也是這幅畫(huà)作的靈感之源。此外，在這幅畫(huà)中，背景中的一個(gè)人彎下身試圖觀(guān)看城市景觀(guān)，這也和其他3幅畫(huà)作不同。
對這種特殊之處分析，非常必要。像即將出現在春拍中的陳逸飛作品《獨坐》，為歐洲重要私人藏家購自紐約馬勃洛畫(huà)廊。雖以寫(xiě)實(shí)為本體，但陳逸飛在創(chuàng )作上追求突破，不斷挑戰自己超出惟妙惟肖的寫(xiě)實(shí)框架。在此作中，他融入了電影特寫(xiě)鏡頭與變形視角，描繪獨坐的年輕女子與其所處的環(huán)境，試圖透過(guò)戲劇性鋪排與張力詮釋主角人物深不可測的心境與生命寂寥，超越了寫(xiě)實(shí)根基，給予人更大心靈觸動(dòng)。該作品出版注錄完整，與畫(huà)家以往作品不同，因而更值得關(guān)注。
藝術(shù)品投資收藏如何選擇潛力股
許鴻飛
(廣州雕塑院院長(cháng)、廣東省文史研究館館員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì )理事、國家一級美術(shù)師、廣州市政協(xié)委員)
宋偉光
(《雕塑》雜志執行主編、《中國雕塑年鑒》副主編、美術(shù)評論家、策展人)
徐錦熹
(香港畫(huà)廊社會(huì )創(chuàng )會(huì )主席，香港奧拿·奧拿畫(huà)廊創(chuàng )辦人、總裁)
嘉賓主持
趙利平
(收藏家、資深藝術(shù)評論人)
藝術(shù)市場(chǎng)正經(jīng)歷前所未有的猛烈沖擊，雖然我們很難斷定當代市場(chǎng)的活躍對于藝術(shù)家的創(chuàng )作是好還是壞，但如何權衡學(xué)術(shù)和市場(chǎng)，正是目前很多年輕藝術(shù)家所面臨的兩難。對此日本當代藝術(shù)鬼才村上隆大聲地說(shuō)出了現今藝術(shù)市場(chǎng)中最現實(shí)的問(wèn)題，他對藝術(shù)品的評判標準是：能否經(jīng)得起拍賣(mài)市場(chǎng)等流通市場(chǎng)的考驗，作品出現在流通市場(chǎng)時(shí)，可否創(chuàng )造數十倍、數百倍的價(jià)值。
這對收藏者而言也是一種啟發(fā)，目前正值中國第二代當代藝術(shù)家崛起之時(shí)，他們的成長(cháng)性與投資價(jià)值非常值得關(guān)注。選定一個(gè)收藏對象的時(shí)候，除了看作品本身，還要看這個(gè)藝術(shù)家本身是否有繼續發(fā)展的空間，看他的市場(chǎng)號召力。
藝術(shù)與市場(chǎng)雙軌并行
趙利平：近幾年許老師的雕塑作品每年都有15%-30%的增幅，要維系這樣的市場(chǎng)號召力，是否需要做一系列的推廣活動(dòng)？你每一次展覽都非常特別，比如首創(chuàng )在公交站亭和高速公路打海報，這次《翡之隨想》又辦得跟車(chē)展一樣，不知道一次成功的辦展對你的市場(chǎng)推動(dòng)有多大？
許鴻飛：我每一次的展覽，包括海報、畫(huà)冊的設計，都匯聚了很多朋友的集體智慧。我想既然辦展覽，就應該讓多一些人知道。好像這次《翡之隨想》，藝術(shù)品本身已經(jīng)是最高檔的奢侈品，而翡翠又是一種比較名貴的寶石，一件翡翠雕塑的價(jià)值，都可以買(mǎi)幾部豪車(chē)了，所以辦成車(chē)展或是珠寶展的規格都不為過(guò)。展覽辦得好，作品有人喜歡、有市場(chǎng)價(jià)值，才能形成良性的循環(huán)，即市場(chǎng)回報我們，我們再回報給社會(huì )。事實(shí)上，市場(chǎng)也是一直推動(dòng)著(zhù)藝術(shù)家的發(fā)展，藝術(shù)家的發(fā)展離不開(kāi)市場(chǎng)的認可。
徐錦熹：我覺(jué)得辦展覽最重要的是突出藝術(shù)家本身和作品，如果可以讓作品跟觀(guān)看的人溝通，那就是最棒的。如果藝術(shù)家沒(méi)有上進(jìn)心、不勤快，那么他也沒(méi)什么作品可出；如果他有作品，但是總是想著(zhù)要賺錢(qián)，作品可能不會(huì )發(fā)展得很好，因為推動(dòng)力不同。藝術(shù)家必須要有自己的看法，而且不會(huì )輕易動(dòng)搖自己的想法，但又樂(lè )意傾聽(tīng)朋友的意見(jiàn)。
宋偉光：在當下的消費時(shí)代，一個(gè)藝術(shù)家的成功，更需要藝術(shù)與市場(chǎng)的雙軌并行，兩者維系在一個(gè)平衡點(diǎn)上。市場(chǎng)的作用就在于利用藝術(shù)家的藝術(shù)傳播，因為當下的藝術(shù)語(yǔ)境，早已遠離了廟堂性的文化崇拜，進(jìn)入到文化消費的領(lǐng)域。許院長(cháng)的這種藝術(shù)態(tài)度，就是在文化—消費—市場(chǎng)之間磨合出的藝術(shù)價(jià)值、藝術(shù)真誠。說(shuō)到底，在很大程度上決定藝術(shù)品價(jià)值的，是市場(chǎng)價(jià)值。特別是現當代文化藝術(shù)，市場(chǎng)價(jià)值就是決定其藝術(shù)價(jià)值的參照系。
趙利平：但現在一些藝術(shù)家卻避談市場(chǎng)，一味強調純學(xué)術(shù)，好像害怕市場(chǎng)沾染了學(xué)術(shù)的純潔性。又有一些藝術(shù)家一味找市場(chǎng)，認為有錢(qián)就能買(mǎi)到知名度、學(xué)術(shù)地位以及其他藝術(shù)所需的一切。
宋偉光：宣傳和傳播有一個(gè)前提，就是軟實(shí)力。這種軟實(shí)力也是一種脆弱的實(shí)力，就好像一個(gè)商標一樣，是一種權利，要善加保護、善加宣傳、善加推廣，然后這個(gè)商標才能成為一個(gè)強有力的品牌。宣傳的目的，是要為作品增色。我覺(jué)得藝術(shù)家應該一手抓學(xué)術(shù)，一手抓市場(chǎng)，兩手都要抓，兩手都要硬。學(xué)術(shù)作為先鋒部隊，市場(chǎng)作為后備軍。很多的藝術(shù)家只抓了學(xué)術(shù)，最后學(xué)術(shù)得不到傳播最終被淹沒(méi)。另外一種藝術(shù)家一味抓市場(chǎng)，作品沒(méi)有說(shuō)服力，商標的軟實(shí)力得不到很好的保護，因此最終也失去了市場(chǎng)。
這一點(diǎn)早在19世紀西方的藝術(shù)市場(chǎng)中就開(kāi)始呈現了，羅丹的成功也正是市場(chǎng)體制下的成功。如果把市場(chǎng)價(jià)值上升到形而上的層面來(lái)認識的話(huà)，它也含有精神市場(chǎng)的因素，即話(huà)語(yǔ)權，它是社會(huì )價(jià)值的認可，最終往往還是以貨幣形式體現的。藝術(shù)觀(guān)念的轉型必然牽扯到當下的社會(huì )語(yǔ)境，藝術(shù)走向市場(chǎng)是社會(huì )意識形態(tài)的反映，藝術(shù)家不能回避它。
藝術(shù)品投資收藏如何選擇潛力股
趙利平：目前正值中國第二代當代藝術(shù)家崛起之時(shí)，他們的成長(cháng)性與投資價(jià)值非常值得關(guān)注�，F在我們知道，選定一個(gè)收藏對象的時(shí)候，除了看作品本身，還要看這個(gè)藝術(shù)家本身是否有繼續發(fā)展的空間，看他的市場(chǎng)號召力怎么樣。
徐錦熹：我們畫(huà)廊的藏家大部分都是在當地有實(shí)力的人，他們都是通過(guò)一些藝術(shù)中心、廣場(chǎng)的展覽，看到作品，進(jìn)而慢慢地了解一名藝術(shù)家。香港人就是這樣，可能文化修養不是很深，但是遇到一種新鮮事物，就會(huì )學(xué)習，學(xué)習到某種程度之后，才會(huì )動(dòng)手去做、去購買(mǎi)。成熟的收藏家，都是一些真正愛(ài)好藝術(shù)的人，只有很少一部分人是因為看到某位藝術(shù)家的作品市場(chǎng)走勢好才來(lái)購買(mǎi)的。
許鴻飛：很多藏家都愿意收藏有個(gè)性的作品，創(chuàng )造性是一個(gè)藝術(shù)家的價(jià)值體現。其次，就是看藝術(shù)家本身是否有發(fā)展前景。我剛創(chuàng )作“肥女人”的時(shí)候，有很多人說(shuō)這不是主流，是另類(lèi)，是邊緣，但現在主流明顯已經(jīng)接受了“肥女人”。所以收藏家和藝術(shù)家一樣，都需要具備前瞻性的眼光。
徐錦熹：因為我本身是學(xué)金融專(zhuān)業(yè)的，所以平常跟別人聊天經(jīng)常都會(huì )談及股票、樓房等話(huà)題。但在我談起藝術(shù)的時(shí)候，我會(huì )拒絕跟股票扯在一起談，因為真正購買(mǎi)藝術(shù)品的人最終是想要得到一種趣味，一種享受。所以我在推廣一件藝術(shù)品的時(shí)候，介紹的是藝術(shù)家本身的名望、能力，談跟他在一起的感受。這就如同我們考察一只“股票”，最終談?wù)摰亩际撬澈蠊芾韺拥哪芰�、誠信等�，F在香港的藏家，有相當一部分人，在購買(mǎi)藝術(shù)品的同時(shí)，都會(huì )主動(dòng)了解藝術(shù)家的故事。
宋偉光：國外還有畫(huà)廊專(zhuān)門(mén)為藝術(shù)家拍紀錄片，研究藝術(shù)家的生平、價(jià)值取向、藝術(shù)成因等，以這些東西來(lái)作為他的學(xué)術(shù)支撐。
趙利平：總結一下，藝術(shù)品投資收藏如何選擇“潛力股”？
宋偉光：首先，所選藝術(shù)家應該小有名氣。其次，這名藝術(shù)家應該獲過(guò)有代表性的獎，或有作品被重要機構所收藏。第三，他還應該是圈子里比較活躍的人物，在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)上都應該有所表現。這三項準則，不但適用于雕塑界，也同時(shí)適用于其他的藝術(shù)領(lǐng)域。收藏藝術(shù)品，不一定著(zhù)眼于名家的作品，現在有一些青年人的作品也具有比較高的藝術(shù)價(jià)值，不能為了趨利而收藏，因為收藏說(shuō)到底，應該是一種文化行為。
緬甸公盤(pán)“賭石”
翡翠做雕塑材料
趙利平：許老師本周舉辦的《翡之隨想》雕塑作品展，我在現場(chǎng)聽(tīng)得最多的一個(gè)字就是“哇”，估計大家都沒(méi)想到，許老師會(huì )舍得啟用翡翠這么昂貴的石材作為雕塑材料。我們知道，幾乎每一兩年，你都會(huì )做一次雕塑展，而每次雕塑展，你對作品及其展覽形式都有一個(gè)嚴格的要求，就是要有不同，能出新，好像之前去連南在山野間的展覽，還有前年亞運會(huì )期間和美國黑人雕塑家阿比奧拉·阿基杜拉德的《對話(huà)》雕塑展，都給人耳目一新的感覺(jué)。你對自己到底是怎么要求的？
許鴻飛：挑戰自己，更挑戰雕塑藝術(shù)的限制。每一次展覽結束，都會(huì )有人來(lái)問(wèn)我下一次的展覽會(huì )是怎么樣的，其實(shí)我跟大家一樣，都是很期待的。同樣的、重復的展覽，一般我都不想再展。一個(gè)藝術(shù)家應該不停地有新東西出來(lái)，有新的想法，才能帶動(dòng)起周邊的藝術(shù)氛圍。
趙利平：我知道你為了這次展覽前后4次到緬甸公盤(pán)競拍翡翠原石，是怎么想到啟用這么昂貴的翡翠來(lái)當雕塑材料的？
許鴻飛：當時(shí)我的老友林耐拿了一塊翡翠，想讓我幫忙做一件作品，在此之前我還真不知道翡翠能有這么大的料，所以就來(lái)了興趣，一幫朋友直接殺去緬甸。但去了緬甸才知道，要想得到一塊上乘的翡翠并不是件容易的事情。在這個(gè)全球最大的翡翠原石交易市場(chǎng)，翡翠一擺出來(lái)就被上千雙眼睛盯住，“賭石”的競標方式太激烈了。剛開(kāi)始我一點(diǎn)經(jīng)驗都沒(méi)有，以為在原價(jià)的基礎上加價(jià)十倍應該沒(méi)問(wèn)題吧，沒(méi)想到別人下了百倍的價(jià)都有，所以第一次沒(méi)買(mǎi)成，第二次才賭到石頭，但買(mǎi)的石頭都不理想。直到去年，我專(zhuān)門(mén)帶上玉器專(zhuān)家實(shí)地考察，在翡翠拍賣(mài)前精確地計算看中的翡翠的平均價(jià)值，然后在這個(gè)參考值的基礎上，再進(jìn)行心理價(jià)位的評估，最終才買(mǎi)到了原石。
雕塑一做出來(lái)，我就發(fā)現，翡翠跟肥女人簡(jiǎn)直絕配，翡翠的溫潤將肥女人的珠圓玉潤表現得淋漓盡致。還有一點(diǎn)很奇妙，翡翠雕塑跟青銅等常見(jiàn)材料的雕塑不同的是，作品沒(méi)完工前，誰(shuí)也不知道最后的效果怎么樣，作品一旦完工，可能會(huì )有意想不到的效果，每次都有意外的驚喜，而且每件作品都是唯一的。(來(lái)源羊城晚報)
藝術(shù)品投資能否跑贏(yíng)通脹
中國藝術(shù)品市場(chǎng)的興起源于2004年，7年間，中國藝術(shù)品拍賣(mài)的成交總額已經(jīng)是2004年的8倍之多，藝術(shù)品收藏投資的年回報率為26%，文物、古玩年升值率達到20%。從中國統計部門(mén)公布的年度通脹率來(lái)看，藝術(shù)品收藏投資仍然是重要的有效規避通脹的投資產(chǎn)品。
然而，這個(gè)市場(chǎng)從一開(kāi)始就先天不足。一級市場(chǎng)發(fā)育不健全，針對藝術(shù)品交易相關(guān)的法律體系遲遲未見(jiàn)完善。對藝術(shù)市場(chǎng)的監管一直尷尬地缺席，這已經(jīng)涉及整個(gè)體系，比如藝術(shù)品基金，從資金募集，藝術(shù)品真偽辨別、價(jià)值評估、購買(mǎi)、基金管理，風(fēng)險控制，盈利核算、退出方式各個(gè)環(huán)節都缺乏監管。如果不立即完善國家的相關(guān)法律體系，就可能會(huì )形成大量的炒作、欺詐、非法集資等現象，應該加強監管，進(jìn)一步健全市場(chǎng)體系結構。
藝術(shù)品投資需要資金、需要經(jīng)驗、需要眼光，只有敏銳捕捉到了好的作品，才可能是保值增值的“硬通貨”，這其中的玄機，不僅僅是低買(mǎi)高賣(mài)這么簡(jiǎn)單。藝術(shù)品投資很復雜，贗品劣作風(fēng)險、保存運輸風(fēng)險和審美轉變風(fēng)險都可能導致一次失敗的投資……
跑贏(yíng)通脹？
國內藝術(shù)品投資跑贏(yíng)通脹了嗎?這個(gè)問(wèn)題一直存在爭議�！�2011年上半年梅摩中國現當代藝術(shù)品指數也上漲了13.3%，不僅高于6.5%的普通居民CPI，也高于7.73%的富豪消費品CPI。藝術(shù)品的附加值極高，決定了藝術(shù)品資產(chǎn)市場(chǎng)具備在一定程度上能夠抵抗通貨膨脹的資產(chǎn)收益率。中國藝術(shù)品市場(chǎng)的興起源于2004年，7年間，中國藝術(shù)品拍賣(mài)的成交總額已經(jīng)是2004年的8倍之多，藝術(shù)品收藏投資的年回報率為26%，文物、古玩年升值率達到20%。從中國統計部門(mén)公布的年度通脹率來(lái)看，藝術(shù)品收藏投資仍然是重要的有效規避通脹的投資產(chǎn)品�！蹦乘囆g(shù)基金合伙人王燕認為，中國藝術(shù)品投資是近7年來(lái)最有效的資產(chǎn)配置方式。藝術(shù)品投資將日益成為尋求貨幣避險和資產(chǎn)增值的投資者熱衷的優(yōu)質(zhì)渠道，從而吸引更多財富涌入藝術(shù)品投資市場(chǎng)。
在國內藝術(shù)品投資的專(zhuān)業(yè)機構中，藝術(shù)基金信托是這兩年來(lái)發(fā)展最快的一支�！捌骄A期年化收益率10.41%!”當有人質(zhì)疑藝術(shù)品投資的有效性時(shí)，業(yè)內給出了預期年化收益率10.41%的回答。今年以來(lái)國內共有17款藝術(shù)品信托發(fā)行，募集資金規模預計可達21.35億元。10.41%的投資收益率被譽(yù)為可以媲美房地產(chǎn)信托。不過(guò)，另一種觀(guān)點(diǎn)卻認為，國內藝術(shù)品信托風(fēng)險巨大，而且風(fēng)險已經(jīng)到了爆發(fā)的臨界點(diǎn)。
藝術(shù)基金如何順利退出
受?chē)液暧^(guān)政策的調控的影響，大量投資者的熱錢(qián)進(jìn)入到藝術(shù)品投資領(lǐng)域，這中間，既有機構投資大鱷的身影，也有社會(huì )自然人和中小主體參與。社會(huì )對藝術(shù)品投資甚至是投機的高度關(guān)注和紛紛進(jìn)入，使得這個(gè)市場(chǎng)充滿(mǎn)了機會(huì )和風(fēng)險。律師熊永文告訴記者：“有些藝術(shù)品信托的風(fēng)險很大。一些質(zhì)押物的真假都值得商榷，作品、古玩的贗品、仿品都影響產(chǎn)品市場(chǎng)價(jià)值的主體。另外，有一些根本沒(méi)有相關(guān)從業(yè)經(jīng)驗的藏家在操盤(pán)，他們買(mǎi)東西全憑感覺(jué)和經(jīng)驗，何時(shí)買(mǎi)、買(mǎi)什么、何時(shí)賣(mài)、如何避險都憑感覺(jué)。還有一些年輕的經(jīng)理人團隊根本不懂藝術(shù)，他們相信買(mǎi)什么投資標的不重要，重要的是如何進(jìn)行資金運作，這對作品對藝術(shù)家對市場(chǎng)都沒(méi)有益處。藝術(shù)品投資有相當的技術(shù)難度，不論是藝術(shù)家及其作品的甄選、作品真偽的鑒定，還是對升值潛力把控和投資風(fēng)險的規避等，對于非專(zhuān)業(yè)人士來(lái)說(shuō)都是極其復雜和困難的�！�
在今年春拍之前，就有業(yè)內人士預測，春拍將是很多藝術(shù)品基金獲取投資收益與實(shí)現順利退出的重要時(shí)間窗口。然而不幸的是，今年春拍的市場(chǎng)表現疲軟：藝術(shù)品上拍數量、成交數量均下降四五成，不少名家都出現“賣(mài)不動(dòng)”的現象。
“藝術(shù)品投資最大的風(fēng)險就是能否順利變現。目前國內藝術(shù)基金還需要建立多元的藝術(shù)品退出機制和體系�！蓖跹喔嬖V記者，“目前藝術(shù)品交易的主要渠道還是拍賣(mài)，但基金公司顯然不能做拍賣(mài)。在退出機制和體系上，應該首先從源頭梳理起，扶持一級市場(chǎng)的發(fā)展，對于博物館、畫(huà)廊、古玩店等給予更多關(guān)注，讓中青年畫(huà)家、大眾作家、藝術(shù)品甚至工藝品、有特色的古玩等進(jìn)入社會(huì )更廣泛的市場(chǎng);其次，藝術(shù)品產(chǎn)權交易等方式也為信托產(chǎn)品退出提供了一個(gè)有效途徑。對于以拍賣(mài)作為藝術(shù)品退出的重要機構強化監管和責任;再次，強化對藝術(shù)品市場(chǎng)的保障體系的建設，包括保險、擔保、物流、評價(jià)、鑒定、定價(jià)、銀行等，必須具體化制定政策和方案，建立健全相關(guān)的法規配套，以有利于藝術(shù)品退出的良好市場(chǎng)配套�！�
誰(shuí)掌握了藝術(shù)市場(chǎng)的話(huà)語(yǔ)權
大量資本涌入國內藝術(shù)市場(chǎng)催生了“天價(jià)藝術(shù)品”，資本掌握定價(jià)權和話(huà)語(yǔ)權對藝術(shù)市場(chǎng)的影響無(wú)疑是巨大的。甚至有觀(guān)點(diǎn)認為，收藏藝術(shù)品的'資金背景在近兩年內發(fā)生了結構性的變化，這種變化并不是社會(huì )審美的變化，而是社會(huì )主流資金流向群體和結構的變化。也就是說(shuō)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)被集中資金的癖好所替代，而非藝術(shù)本身的評判觀(guān)點(diǎn)。
“資本掌握定價(jià)權和話(huà)語(yǔ)權，而不是藝術(shù)品本身的審美形成相應的價(jià)值，從短期來(lái)看，有利于資本的投資及收益保障，但從長(cháng)期看，也將損害包括資本在內的藝術(shù)家和藝術(shù)品權利人的利益，這一點(diǎn)，資本在將來(lái)也會(huì )看到。資本所代表的逐利本色，與藝術(shù)家創(chuàng )作和藝術(shù)品本身的藝術(shù)性互相脫節，且未被糾正，那么這種產(chǎn)品的價(jià)格也將無(wú)以為繼�！蓖跹嗾f(shuō)。
“即便是現階段，藝術(shù)市場(chǎng)金融化也對一級市場(chǎng)產(chǎn)生了一定的影響�！蓖跹喔嬖V記者，“簡(jiǎn)單說(shuō)，畫(huà)廊的生存環(huán)境將會(huì )越來(lái)越困難，因為，現在的機構投資者鎖定優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)家和作品后，畫(huà)廊等一級市場(chǎng)的主體的藝術(shù)品來(lái)源將越來(lái)越困難，逼迫畫(huà)廊等一級市場(chǎng)主體在藝術(shù)品和銷(xiāo)售對象上降低層次和尋找新的方向�！�
“資本和權力掌握藝術(shù)市場(chǎng)的話(huà)語(yǔ)權，會(huì )衍生出一系列問(wèn)題，更應該加強監管增加交易的透明度�！甭蓭熜苡牢恼f(shuō)：“目前，針對藝術(shù)品交易相關(guān)的法律體系還遠遠沒(méi)有完善，包括符合藝術(shù)品市場(chǎng)特點(diǎn)的拍賣(mài)法、保險法、期貨法、證券法、基金管理法等等，都需要逐步完善。對藝術(shù)品交易的法律保障，也基本上是空白。其次，最大的問(wèn)題就是監管的缺席，這已經(jīng)涉及整個(gè)體系，比如藝術(shù)品基金，從資金募集，藝術(shù)品真偽辨別、價(jià)值評估、購買(mǎi)、基金管理，風(fēng)險控制，盈利核算、退出方式各個(gè)環(huán)節都缺乏監管。如果不立即完善國家的相關(guān)法律體系，就可能會(huì )形成大量的炒作、欺詐、非法集資等現象，應該加強監管，進(jìn)一步健全市場(chǎng)體系結構�！�
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藝術(shù)品份額化： 不明朗的未來(lái)
5月中旬，位于寧波的中升文化藝術(shù)品交易服務(wù)有限公司(業(yè)內俗稱(chēng)寧波中升文交所)和上海文化產(chǎn)權交易所(以下簡(jiǎn)稱(chēng)上海文交所)先后舉辦文化藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化論壇，期翼以此為此后各自將要開(kāi)展的文化藝術(shù)品產(chǎn)權交易服務(wù)而鋪路。這兩間準備開(kāi)鑼的新興文交所先后舉辦論壇，吸引了來(lái)自全國各地的文交所同行前來(lái)，這其中包括已經(jīng)正式營(yíng)業(yè)的深圳文交所和湖南文交所的主管人員。
面臨《國務(wù)院關(guān)于清理整頓各類(lèi)交易場(chǎng)所切實(shí)防范金融風(fēng)險的決定》和《關(guān)于貫徹落實(shí)國務(wù)院決定加強文化產(chǎn)權交易和藝術(shù)品交易管理的意見(jiàn)》，文交所的主持者們都顯得有些彷徨。有人認為這兩份文件對文交所所持的態(tài)度是激勵和支持，而另一些人認為這些文件中更多強調的是整頓。
相比近兩年出現的那些曾經(jīng)被熱炒，但又相繼遭遇整頓命運的第一批文交所，最新出現的中升文交所和上海文交所，因其新的價(jià)值評估體系，似乎讓人看到這個(gè)新生行業(yè)發(fā)展的第二個(gè)生命周期，但更多的人依然認為文交所的發(fā)展仍處在冰河時(shí)期，何時(shí)能破冰前行，還是未知數。
個(gè)人認為，金融、投資界人士意圖介入藝術(shù)品市場(chǎng)，從而出現了藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化的嘗試。藝術(shù)品市場(chǎng)首先是一個(gè)市場(chǎng)的概念，這個(gè)特定市場(chǎng)的核心是供求，表象是買(mǎi)賣(mài)，對象是藝術(shù)品。在對市場(chǎng)的研究中，藝術(shù)品被轉化為商品，市場(chǎng)的發(fā)展對藝術(shù)品這種商品的發(fā)展起到促進(jìn)還是阻礙作用，不是經(jīng)濟學(xué)的概念。藝術(shù)品的產(chǎn)生取決于它的制作者，即藝術(shù)家。藝術(shù)品的優(yōu)劣并非市場(chǎng)決定，而是由他的生產(chǎn)者藝術(shù)家決定。
市場(chǎng)的主力是資本，資本牟利的需求出現了藝術(shù)品資產(chǎn)化，金融化的概念。文交所為資本的逐利本質(zhì)提供了新的平臺，其產(chǎn)生是一種必然。國內藝術(shù)品一級市場(chǎng)的薄弱和二級市場(chǎng)的腐化激生了文交所的產(chǎn)生。資本和投資人期待一個(gè)更透明，交易規則更清晰的平臺出現，文交所恰好適應了這一需求。文交所的另一大作用是大幅度地提高了藝術(shù)品的流通性。作為投資對象，藝術(shù)品的流通性差是阻礙其市場(chǎng)快速發(fā)展的瓶頸。文交所份額化降低了投資門(mén)檻，在文交所上市的藝術(shù)品，其流通性將很大程度上取決于文交所對其交易頻率的限制，藝術(shù)品的流通性從不可預測轉變?yōu)橐欢ǚ秶鷥瓤煽亍?/p>
目前，經(jīng)過(guò)國家引導和政策調控，各地文交所在不同領(lǐng)域進(jìn)行了新的嘗試。從初期的單純藝術(shù)品證券化的做法，擴展到目前對文化項目，文化企業(yè)的融資功能。如深圳天祿琳瑯文化公司推出的“大唐玄機圖”電影收益權投資項目，北京文交所“野山參”投資權項目，湖南文交所“黑茶”資產(chǎn)包的上市項目，以及正在醞釀階段的寧波中升文交所的“海南國家文化創(chuàng )意基地實(shí)驗區”資產(chǎn)組合項目等等文交所的職能范圍擴大至促進(jìn)和發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的目的。
與此同時(shí)，近期拍賣(mài)市場(chǎng)的理性回歸，藝術(shù)基金的觀(guān)望心態(tài)，預示著(zhù)市場(chǎng)新格局孵化期的開(kāi)始。寧波中升文交所舉辦的“文化藝術(shù)品資產(chǎn)化、金融化論壇”上，業(yè)內專(zhuān)家們就文化藝術(shù)品通過(guò)資產(chǎn)組合確權、價(jià)值評估、保險、完善交易規則和退出機制等一系列問(wèn)題作出了討論。這代表了當前文交所的總體思路和發(fā)展方向，能更好杜絕類(lèi)證券化行徑的發(fā)生，使藝術(shù)品金融化更加有效、合理、健康地發(fā)展。
文交所的健康發(fā)展很大程度上也取決于其從業(yè)人員的綜合素質(zhì)。純金融人才的主導容易使交易脫離文化的本質(zhì)，而使文化項目發(fā)展成為單純的金融理財產(chǎn)品。市場(chǎng)急需大量的藝術(shù)金融復合型人才。
投資人對藝術(shù)品市場(chǎng)的鐘情其實(shí)并非只是看重其盈利性。作為一種有效的“激情投資”，藝術(shù)品在其保值和分散風(fēng)險的投資功能外，更多的是能夠帶給收藏者美的享受，而不止是資產(chǎn)。
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