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新奇藝術(shù)珠寶
藝術(shù)家的珠寶奇想秀
當把僵尸男孩的骷髏文身,用紅寶石顏料描繪在青花瓷上,便成為藝術(shù)家的骷髏胸針,是否比Alexander McQueen的骨頭項鏈來(lái)更帶勁兒;石油娃娃在古董晚宴包上硬生生地啃了個(gè)洞,便成為項鏈、手鐲皆可戴的珠寶;門(mén)把手上纏著(zhù)羚羊的毛皮,這便是藝術(shù)家創(chuàng )作的胸針,但看上去更像是粘著(zhù)朋克假發(fā)的電話(huà)聽(tīng)筒。
當藝術(shù)家們的奇幻思想遭遇以精湛工藝為標準的珠寶時(shí),誕生出來(lái)的作品絕對是超乎你的想象,但誰(shuí)又敢肯定這樣的作品不會(huì )是下一季的潮流指標呢!
1 蛋形編織胸針
藝術(shù)家:Francesco Pavan(意大利)的藝術(shù)理念是低調的美麗。其作品保持著(zhù)精致與復雜的平衡,收斂性的幾何形態(tài)很少會(huì )違背親密的形式。
作品解析:Pavan的蛋形胸針,采用了多色彩金編織以及鍛造的工藝,在時(shí)尚、建筑界經(jīng)?梢园l(fā)現它的蹤影。Bottega Veneta的經(jīng)典皮革編織、NIESSING主打系列花盤(pán)便將7種彩金漸變同一平面,至于蛋形胸針引發(fā)的聯(lián)想便是國家大劇院。
2 碎片與古玩胸針
藝術(shù)家:Jack Cunningham出生在英國藝術(shù)家家庭,社會(huì )關(guān)系、地點(diǎn)和記憶,是Jack Cunningham作品的敘事方式,用收集并拼接各地材料的方式真實(shí)地講述了作者的經(jīng)歷和情感故事a。不論是佩戴者還是觀(guān)賞者,都會(huì )延續著(zhù)作品的意義去繼續旅行。
作品解析:青花瓷的魅力延續了幾個(gè)世紀,Jack用紅寶石做顏料涂抹于有機玻璃之上,形成青花片的效果。而骨骼的圖形更是經(jīng)久不衰,從僵尸男孩的紋身到Alexander McQueen秀場(chǎng)上的骨骼項鏈,現在如針灸圖形般出現在了Jack的胸針上。
3 古董包手鐲
藝術(shù)家:在維也納風(fēng)格衰落的當代,Petra Zimmermann的作品依舊以生活為素材,帶有觸覺(jué)的即時(shí)性、視覺(jué)的震撼性以及刺激的感官享受。她的所有作品都基于珠寶的概念,用一種合適的做法,來(lái)展現永恒的殺傷力。她的作品非常緊湊,甚至于很快就會(huì )失去光澤。盡管存在非議,但是她的每一件作品都是人性的寫(xiě)照。
作品解析:20年代的奢華復古手包被Petra拿來(lái)掏了一個(gè)窟窿,之后將融化的貴金屬熔涂抹于上,奢華的復古與冷冽的風(fēng)格大有中國藝術(shù)家王邁石油怪娃娃的感覺(jué)。
4 Mohawk胸針
藝術(shù)家:出生泰國的Noon Passama將新的內容和故事賦予日常的事物。他的創(chuàng )作原型主要來(lái)源于徽章和家庭物品。Passama改變這些物體,讓他們和身體產(chǎn)生相互之間的關(guān)系并獲得不一樣的價(jià)值。
作品解析:以羚羊皮毛纏繞銅質(zhì)門(mén)把手設計而成的胸針,只能用另類(lèi)來(lái)形容,胸針的超長(cháng)毛發(fā)讓人想到《星球大戰》里的Ewok,估計東京旅館的風(fēng)騷主唱Bill Kaulitz絕對對這枚胸針愛(ài)不釋手,看看他的發(fā)型你就懂了!
5 叮當屋頂項鏈
藝術(shù)家:Lucy Sarneel認為可以將首飾看做一個(gè)你可以進(jìn)入其中的領(lǐng)域。有時(shí)不相容的混亂存在于充滿(mǎn)感悟的過(guò)去與捉摸不定的當下。這一系列首飾靈感來(lái)源于傳統、精神及象征意義的價(jià)值。
作品解析:以巴洛克屋頂為原型,用流蘇的方式打造出靈動(dòng)感,層疊之間用亮光彩漆上色,形成如油畫(huà)般的質(zhì)感,整個(gè)項鏈看上去就像Rick Owens秀臺上女模特的發(fā)型。
6 網(wǎng)絡(luò )系列胸針
藝術(shù)家:西班牙藝術(shù)家Ramon Puig Cuyàs喜歡把自己看作是一個(gè)工匠。他試圖創(chuàng )造出超乎尋常的事物,而它們所裝載著(zhù)的象征性功能也讓珠寶變成某種隱喻,具有了深刻的人文思想。
作品解析:《駭客帝國》中的數據墻被Ramon用在了首飾的設計中,這種立體幾何線(xiàn)條也出現在了2013年Mary Katrantzou的秀場(chǎng)上,同時(shí)中國藝術(shù)家劉衛也創(chuàng )作出一系列類(lèi)似的作品。
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