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音樂(lè )劇以音樂(lè )之名向藝術(shù)出發(fā)
一封信，一個(gè)大字不識的長(cháng)工，一段旅程，一次“長(cháng)征”……五一期間，原創(chuàng )音樂(lè )劇《王二的長(cháng)征》在北京保利劇院上演，作為廣東東莞推出的第七部音樂(lè )劇，《王二的長(cháng)征》以其上乘的品質(zhì)和精良的制作，引起了不少人的關(guān)注。
近年來(lái)，音樂(lè )劇這種新興藝術(shù)形式越來(lái)越為中國觀(guān)眾所熟知，它正在逐漸走進(jìn)各大劇場(chǎng)，走入尋常百姓的生活中。
保留傳統 面向現代
音樂(lè )劇走過(guò)了近300年的發(fā)展歷史，兼容并包、緊跟時(shí)代的特點(diǎn)是其一直長(cháng)盛不衰的原因
音樂(lè )劇是一種既傳統又現代的舞臺藝術(shù)形式，它通過(guò)歌曲、臺詞、音樂(lè )、肢體動(dòng)作等的緊密結合，把故事情節以及其中所蘊含的情感表現出來(lái)。
“我愛(ài)你，直到時(shí)間的盡頭�！边@是音樂(lè )劇《紅磨坊》中的臺詞，這部為人熟知的音樂(lè )劇，通過(guò)一段不被人祝福的愛(ài)情，亦歌亦舞地展開(kāi)了一個(gè)令人動(dòng)容的愛(ài)情故事。
英國和美國可算是音樂(lè )劇的兩大發(fā)源地。各種各樣的音樂(lè )劇已經(jīng)在世界各地紅紅火火地上演了上百年。
1728年，首演于倫敦的《乞丐歌劇》，算得上音樂(lè )劇的雛形。它吸收了輕歌劇和喜劇的元素，采用了69首流行曲調作為穿插情節的主線(xiàn)，宛若一幅風(fēng)景畫(huà)般展現倫敦西門(mén)監獄的情景。
說(shuō)到音樂(lè )劇在美國是怎么火起來(lái)的就更有趣了，這個(gè)過(guò)程本身就像一場(chǎng)“雜�！�。1866年，法國一個(gè)芭蕾舞團赴紐約音樂(lè )學(xué)院演出，但預訂的劇場(chǎng)卻在公演前毀于一場(chǎng)大火。
當時(shí)尼波羅花園劇院的經(jīng)理惠特利正好安排了一部情節劇《黑魔鬼》準備上演，但惠特利對此劇信心不足，在聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)關(guān)于芭蕾舞團消息之后，他頓覺(jué)如果能在劇中加上這些芭蕾舞女孩一定會(huì )出彩不少。于是美國的喜劇，跳舞的法國女孩，滑稽的歌曲，以及鬼魅和妖精的扮相，歪打正著(zhù)地拼湊成了一場(chǎng)大受歡迎的賣(mài)座戲�！逗谀Ч怼芬惨虼吮还J為第一部美國的音樂(lè )劇。
經(jīng)過(guò)19世紀中葉之后半個(gè)多世紀的多方位的探索，音樂(lè )劇逐步求得了音樂(lè )、舞蹈與戲劇的結合，到20世紀中期它已成為一種獨具魅力的戲劇演出形式。特別是美國的百老匯音樂(lè )劇，憑其滌蕩心胸的律動(dòng)節奏，光怪陸離的藝術(shù)效果，令人陶醉的戲劇故事，百老匯音樂(lè )劇已成為一種與眾不同的“日用商品”，被全世界的人們認同著(zhù)，喜愛(ài)看。
雖然音樂(lè )劇是在美國誕生成長(cháng)的，但其極富時(shí)代感的藝術(shù)形式和強烈的娛樂(lè )性使它正成為世界上所有國家的觀(guān)眾都喜歡的表演藝術(shù)。此后的幾十年，音樂(lè )劇也開(kāi)始在日本、韓國、新加坡、中國等國家流行。
專(zhuān)家指出，音樂(lè )劇具有兼容并包的特點(diǎn)，它能夠打破傳統，緊貼時(shí)代步伐，給快節奏生活的人們緩解壓力。正是因為這些特點(diǎn)，才使得音樂(lè )劇逐漸地走近觀(guān)眾，得到了更廣泛的傳播。
改編打頭 原創(chuàng )跟進(jìn)
引進(jìn)改編、中西合璧，音樂(lè )劇在中國本土迅速發(fā)展。在引進(jìn)、移植、學(xué)習借鑒的過(guò)程中，中國音樂(lè )劇開(kāi)啟了原創(chuàng )之路
說(shuō)到音樂(lè )劇在中國的發(fā)展，不得不提《媽媽咪呀！》�！秼寢屵溲�！》中文版是由中國對外文化集團、上海東方傳媒和韓國希杰集團聯(lián)手打造的。2011年《媽媽咪呀！》中文版在上海大劇院演出，一亮相便博得滿(mǎn)堂彩，兼得了票房和美譽(yù)。
《媽媽咪呀！》描述了發(fā)生在愛(ài)琴海小島上的故事。它的情節雖不跌宕起伏，但當舞臺的大幕拉開(kāi)時(shí)，你還是會(huì )情不自禁地跟著(zhù)節奏搖擺，跟著(zhù)劇情感動(dòng)。這部改編音樂(lè )劇舞臺完全復制原版，中文版臺詞在不失英文版精髓的同時(shí)，甚至還會(huì )不時(shí)加入地方方言，惹得觀(guān)眾捧腹不已。
其實(shí)，將歐美音樂(lè )劇改編為中文版，《媽媽咪呀！》并非首例。早在1987年，音樂(lè )劇《異想天開(kāi)》的歌聲就曾唱響在中國大地上。那時(shí)的中國，音樂(lè )劇算是很新奇的“玩意兒”。幾十年過(guò)去了，《媽媽咪呀！》《貓》等中文版音樂(lè )劇相繼成功，這也說(shuō)明中國老百姓對精神消費的細分化和專(zhuān)業(yè)化。
當歐美音樂(lè )劇的引進(jìn)和中文改編方興未艾之時(shí)，中國本土原創(chuàng )音樂(lè )劇也蓬勃發(fā)展起來(lái)。這些年就陸續出現《雪狼湖》《金沙》《蝶》等原創(chuàng )音樂(lè )劇。在不斷地引進(jìn)、移植、模仿和學(xué)習借鑒的過(guò)程中，中國音樂(lè )劇也開(kāi)啟了自己的原創(chuàng )之路。
值得注意的是，在廣東東莞甚至出現了音樂(lè )劇的“東莞模式”。東莞市文化廣電新聞出版局副調研員周漢標這樣總結，“所謂‘東莞模式’就是采取‘政府扶持、指標管理、企業(yè)投資、項目辦團、院線(xiàn)營(yíng)銷(xiāo)’的運作模式，每年創(chuàng )編至少1部音樂(lè )劇作品�！�
目前，東莞已成功打造音樂(lè )劇《愛(ài)上鄧麗君》《三毛流浪記》等多部劇目，今年年內還將陸續推出5部音樂(lè )劇作品。經(jīng)過(guò)這幾年的發(fā)展，甚至使得遠在北京的演藝圈都形成“要搞音樂(lè )劇，就到東莞去”的認識。
南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè )學(xué)研究所副教授滿(mǎn)新穎就稱(chēng)贊道：“近兩三年來(lái)，中國出現了劇本扎實(shí)、音樂(lè )戲劇性較強、本土化程度較高的原創(chuàng )作品，如《鋼的琴》和《王二的長(cháng)征》等�！边@兩部作品藝術(shù)水準都相當高，比如《鋼的琴》，全劇18個(gè)唱段皆為全新的藝術(shù)創(chuàng )作，選用人們熟悉的蘇聯(lián)歌曲做串場(chǎng)，抒發(fā)過(guò)往歲月的理想主義情懷，使得全劇飽滿(mǎn)而有張力。
感受音樂(lè ) 推廣藝術(shù)
觀(guān)眾可以從名劇看起，多多積累欣賞經(jīng)驗，通過(guò)比較來(lái)尋找自己相對比較喜歡的劇目，充分領(lǐng)略音樂(lè )的魅力
隨著(zhù)西方音樂(lè )劇的引進(jìn)、改編和本土音樂(lè )劇的不斷發(fā)展，全國各地演出場(chǎng)次的數量在增加，每年新推出的劇目種類(lèi)也令人眼花繚亂。許多觀(guān)眾在面對種類(lèi)繁多的音樂(lè )劇時(shí)，便常常覺(jué)得無(wú)從選擇。
如何才能更好地感受音樂(lè )��？武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)系的江柏安教授建議：“真心愛(ài)好音樂(lè )劇的人們做好心理準備的前提是：投入心態(tài)的自我培養，時(shí)間經(jīng)費和好奇心都需要投入。觀(guān)眾們可以首先從了解音樂(lè )劇入手，然后再從名劇看起，通過(guò)多看音樂(lè )劇來(lái)積累欣賞經(jīng)驗，通過(guò)比較來(lái)尋找自己相對比較喜歡的劇目，充分領(lǐng)略音樂(lè )的魅力�！�
音樂(lè )劇在中國雖然已得到長(cháng)足發(fā)展，但是也存在不少問(wèn)題。對當前中國音樂(lè )劇的發(fā)展狀況，滿(mǎn)新穎副教授這樣評價(jià)，“近10年來(lái)，中國大陸每年產(chǎn)生的音樂(lè )劇數量平均在10部以上，這些數字和劇目與中國歌劇相比略顯高出，與上一個(gè)10年中國音樂(lè )劇平均每年3部多相比，提升明顯�！钡鄙俟适滦院退枷胄�、投資者片面追求經(jīng)濟利益等都是我們不可回避的硬傷。
面對這樣的現狀，怎樣才能更好地推廣和普及音樂(lè )劇呢？
中國文聯(lián)副主席徐沛東提出了這樣幾點(diǎn)建議，“要實(shí)現音樂(lè )劇的發(fā)展與繁榮，首先引進(jìn)國外經(jīng)典音樂(lè )劇，培育音樂(lè )劇的市場(chǎng)與觀(guān)眾；其次要購買(mǎi)版權，制作經(jīng)典音樂(lè )劇的中文版，通過(guò)制作、表演和運營(yíng)，從而培養我們自己的優(yōu)秀人才隊伍，這是一個(gè)在許多國家被驗證為行之有效的方式；最后，我們需要努力創(chuàng )作一批原創(chuàng )的、優(yōu)秀的本土音樂(lè )劇，并推動(dòng)其走入國內外市場(chǎng)�！�