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資深平面設計師自我評價(jià)
無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中，我們很多時(shí)候都要用到自我評價(jià)，自我評價(jià)的功能首先表現為自我功能，它對人的自我發(fā)展、自我完善、自我實(shí)現有著(zhù)特殊的意義。你知道自我評價(jià)怎樣寫(xiě)才規范嗎？以下是小編為大家整理的資深平面設計師自我評價(jià)，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
有個(gè)很奇怪的現實(shí)成績(jì)，就是在設計界，特別是平面設計的領(lǐng)域，我們的設計師廣泛地存在著(zhù)或多或少困惑和迷茫，甚至平面設計作為一個(gè)職業(yè)逐漸不被業(yè)界看好了，大多人作為謀生的同時(shí)也在思索著(zhù)未來(lái)全新職場(chǎng)的發(fā)展，當然那可能不再是平面設計了。
這種影響全部業(yè)界的微弱震蕩，使得國內平面領(lǐng)域成果發(fā)展遲緩。在杭州、上海這樣的大都市應該是平面設計師肆意展現的最佳平臺。然而，據調查三十歲以上的平面設計師寥寥無(wú)幾，只有一些意志力頑強或是卓有成就者依然肅立在行業(yè)的尖峰，引領(lǐng)發(fā)展，難能可貴是他們大多放棄了生活中大部分時(shí)間。這便是業(yè)界發(fā)展遲緩的現狀。
從大量的平面作品中其實(shí)不難發(fā)現其中的蹊蹺。平面設計是近十年來(lái)新興的行業(yè)，是順應了市場(chǎng)經(jīng)濟的高速發(fā)展以及市場(chǎng)全球化的需求應運而生的。作為一門(mén)熱門(mén)的行業(yè)，曾被眾多考生逃捧，甚至大都自學(xué)者也加入了行列，客觀(guān)上造成了從業(yè)人員素質(zhì)水平參差不一，即使是美術(shù)設計學(xué)院畢業(yè)的正規生，也只是為了應付高考。他們的美術(shù)功底有限，審美鑒賞能力不足，引起大量設計作品空乏無(wú)力或是視覺(jué)層次紊亂，其實(shí)都是與審美能力有關(guān)，而針對性強，短期內提高鑒賞能力的著(zhù)作又是少之又少，網(wǎng)絡(luò )搜索出也大部分出自哲學(xué)范疇，理論性較強，對初學(xué)者沒(méi)有太大指導意義。
我曾問(wèn)過(guò)很多人，學(xué)好設計的秘訣是什么，又沒(méi)有方法?回答是否定的，大多設計師認為只有多看，操作時(shí)反復調試以達到最佳視覺(jué)效果。這話(huà)讓我緘默。然而問(wèn)及為何這樣擺放時(shí)卻道不出其中緣由。美，我想應該是作品的最低要求，如果好的創(chuàng )意夭折在版式設計上，那必定是設計師最不想看見(jiàn)的。然而，這種最低的要求其實(shí)并非易事，版式設計作為設計的基礎卻成了大大都設計師的軟肋。據調查分析，從前學(xué)習國畫(huà)的要比學(xué)習西方色彩畫(huà)的審美能力強，從小學(xué)畫(huà)的要比應試教育的審美能力強，這當然只是個(gè)總體現狀，說(shuō)明構成學(xué)在這些基礎學(xué)科里得到了體現，使得日后設計工作得以油潤有余，揮灑自如。
誠然，審美能力的提高不是一蹴而就。然而，站在巨人的肩膀上，我們是有捷徑可取得。萬(wàn)事萬(wàn)物都有發(fā)展的規律，美，也應有規律可循。抓住幾條定律，控制幾條回避，加上不懈探索研究，讓設計變得輕松愉快，理論指導實(shí)際，應該是可行之路。
平面視覺(jué)設計總是要先視覺(jué)后設計，就是先要滿(mǎn)足眼睛的要求，而大多數人眼睛對美的要求應該是統一的：畫(huà)面整體，元素構成默契，井井有條，重點(diǎn)凸起。
首先是畫(huà)面要有層次，層次要分明。在調整的過(guò)程中主動(dòng)思考一下，幾塊構成的內容有沒(méi)有層次感，主體是否突出。如果畫(huà)面顯得氣勢還可，但視覺(jué)感不強烈，那必定是層次上出了成績(jì)，或是面積上寧靖均，或是主體設計上不夠強烈。
其次是畫(huà)面堵塞，氣韻不通。元素過(guò)多，密不透風(fēng)，是一大忌，設計時(shí)應當留下足夠空間，空間是元素的附屬領(lǐng)地，沒(méi)有空間也就沒(méi)有元素的位置，但有時(shí)會(huì )出現太空的感覺(jué)，成績(jì)是主體的元素塊在構成時(shí)太單一，或是相關(guān)重點(diǎn)不突出，大小、色彩、形式的對比，才有可能吸引住眼球，然后才有可能占領(lǐng)所屬它的空間，設計時(shí)的方法應是先煩后簡(jiǎn)，逐步去除多余的元素，另一種可能就是元素塊太多，設計時(shí)太瑣碎，位置擺放也疏松，造成空間處過(guò)多且不整體，空間的流暢完全是畫(huà)面顯得干凈統一大氣的關(guān)鍵，這一點(diǎn)使得很多設計師經(jīng)常感到困惑，其實(shí)調整的方法就是避煩就簡(jiǎn)，把元素塊盡力集中到一起，使得空間顯得流暢。
再次就是色彩的運用應大膽但不缺乏理性。較純的色彩少用，對比色慎用，同類(lèi)色多用。色彩是構成里重要的一環(huán)，全部版式上色調明暗要對比開(kāi)，白色現在也長(cháng)短常多用的，局部上同類(lèi)色不要太純。對比色用時(shí)要謹嚴，在其他元素對比不夠時(shí)，才可考慮。黑色是個(gè)萬(wàn)能色，在色調間的和諧處理上有時(shí)異常有用，同時(shí)黑色的點(diǎn)綴能也能讓畫(huà)面顯得與精氣神。
還有些小竅門(mén)也異常實(shí)用。好的作品應當設計嚴謹，才顯得精致。對齊時(shí)要對齊，字體間距行距要得體，否則疏松無(wú)力。畫(huà)面的第一視覺(jué)要突出，可以是色彩上的，也可以是大小上的，也可以是空間上的，突出靠對比。一個(gè)畫(huà)面上的字體不能用的太多，同樣的中英文字體要對應，只能是粗細、大小、色彩山的變化。畫(huà)面疏密要得當，疏密對比最能體現精氣神。
如果要在細分點(diǎn)，在不同的領(lǐng)域，比如畫(huà)冊、雜志、報廣、或是dm,在設計方法上堅持大原則的同時(shí)又有自身個(gè)性特點(diǎn)，竅門(mén)把握住方能照貓畫(huà)虎，畫(huà)冊設計一般較為平面，元素塊對大空間的要求較高，顯得大氣呵成，圖片與文字的搭配以及設計元素的運用精簡(jiǎn)到及至，圖片質(zhì)量高，以圖引人，輔助圖形和文字烘托氣氛，整個(gè)設計要上干凈、大氣、平面化。雜志的編排設計應該是在畫(huà)冊的基礎之上，又不同于畫(huà)冊，主要是雜志的設計一方面要精簡(jiǎn)，同時(shí)又要信息量大，空白處可能不象畫(huà)冊那么多，但又要盡力使其大氣，所以雜志設計時(shí)，空間(空白處)尤為精貴，因為客戶(hù)的大把鈔票可能不希望留空，這樣控制起來(lái)頗廢心思，而且雜志還要把精力放在閱讀方便上下工夫�？傮w來(lái)說(shuō)畫(huà)冊、雜志共性多，屬同一類(lèi)吧。報廣和dm有共性也有不同，從內容上看，報廣應以形象為主，文字為輔，以滿(mǎn)足快速讀報的需求，而dm則函蓋形象與內容的全部，盡可能滿(mǎn)足客戶(hù)對信息量的需求，配合點(diǎn)則是設計上力求飽滿(mǎn)，層次多，不需顯得寧靖面，比如常用的底圖不要太干凈，哪怕放個(gè)花瓣隱約其中，底圖也可透明些，主題圖片疊加其上，配以大色塊，劃分出空間，總之這種立體感可從整體圖片的虛實(shí)、模糊、透明、單彩等對比方式進(jìn)行，這樣看起來(lái)畫(huà)面飽滿(mǎn)，有時(shí)報廣也用白底加圖片的單一設計，這時(shí)應慎用，除非你要說(shuō)明的圖片色彩處理上相當精彩，這樣把讀者注意力全布集中起來(lái)時(shí)也可用。另外還有些宣傳單頁(yè)、企業(yè)樣冊設計時(shí)就是要把握好這個(gè)度，應是趨于畫(huà)冊和報廣之間。當然，這些是我針對性的實(shí)踐所總結出來(lái)的一點(diǎn)個(gè)人感受，不能一概而論，以點(diǎn)代面，那也是對平面設計的一種不負責態(tài)度，只能是獻一家之談，挖掘一個(gè)快速提高的切入點(diǎn)，對初學(xué)者以及象我這樣的一位初探者尋求一個(gè)理論先導，不完善處，有則改之，無(wú)則加冕。
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