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影視后期調色表及技巧
現在，計算機運算能力的不斷提升，調色技術(shù)在影視廣告片頭制作中的應用也越來(lái)越廣泛，因此實(shí)現了許多實(shí)拍達不到的藝術(shù)效果，極大地拓展了影視作品表現的空間和能力。下面給大家介紹影視后期調色表及技巧，歡迎閱讀!
調色表
紅+黃=紅橙(紅多黃少，俗稱(chēng)桔紅)
橙色(等量混合，俗稱(chēng)桔黃)
黃+藍=黃綠(黃多藍少)草綠
綠色(等量混合)中綠
藍綠(藍多黃少)深綠
藍+紅=紅紫(紅多藍少)
紫色(等量混合)
藍紫(藍多紅少) 原色適當相混： 二間色適當相混：
紅灰色：紅多，黃、藍少 黃灰：橙加黃
黃灰色：黃多，紅、藍少 藍灰：綠加紫
藍灰色：藍多，紅、黃少 紅灰：橙加紫
少紅+少黃+多白=肉色
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
影視制作的調色技巧
鮮艷的調色不代表就是好!一味地增加飽和度或色彩純度會(huì )使畫(huà)面出現噪波，而增加的噪波會(huì )讓畫(huà)面失去通透感、使顏色不純，降低圖像的清晰度，通過(guò)比較第一版的素材和倒了幾版的素材會(huì )更明顯，單純地增加飽和度必然會(huì )使畫(huà)面枯燥
現在，計算機運算能力的不斷提升，調色技術(shù)在影視廣告片頭制作中的應用也越來(lái)越廣泛，因此實(shí)現了許多實(shí)拍達不到的藝術(shù)效果，極大地拓展了影視作品表現的空間和能力。
特別是最近幾年來(lái)各種模仿或逼近膠片成效的調色方法不斷涌現，可能是因為膠片成效的色彩的飽和度和顆粒的細膩度讓它在影視界內得以長(cháng)存�？墒悄z轉磁調色系統(即“達芬奇”)，這種價(jià)值十幾萬(wàn)甚至上百萬(wàn)元的設備才能實(shí)現的技術(shù)又讓不少業(yè)內人士望而止步。
所以用視頻素材來(lái)模仿膠片效，不僅僅有視覺(jué)上的需要，還有經(jīng)濟上的需要，這就產(chǎn)生了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片成效的調色技巧和制作方法。
而電視欄目的片頭固然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現，是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短小精悍的片頭表現和闡明所必要表達的內容.就必要依據主題思想，使用各種色彩感情和藝術(shù)手法舉行畫(huà)面的構想和設計。
在充分體現節目文題思想的基礎上，使畫(huà)面或生動(dòng)活潑或宏奇偉氣，讓觀(guān)眾從畫(huà)面中感覺(jué)畫(huà)面外的立意和匠心，它體現創(chuàng )作者為片頭作品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫(huà)面就會(huì )建立一種統一的、吻合主題思想的視覺(jué)情調，從而將觀(guān)眾的思緒和感情帶入預期的藝術(shù)境界中。
在節目后期制作中，有很多是抽象與具象結合的畫(huà)面.我們可以將若干色彩元素抽離開(kāi)獨自應用，下面便是筆者使用AfterEffects(以下簡(jiǎn)稱(chēng)“AE”)在片頭制作中調色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。
一、依據畫(huà)面明暗調整
如果畫(huà)面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說(shuō)畫(huà)面中應該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫(huà)面不夠生動(dòng)，那就用AE中的 curves來(lái)調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線(xiàn)。電影膠片的伽瑪曲線(xiàn)呈現長(cháng)“s”形，他的灰度感覺(jué)很生動(dòng)，要使電視攝像鏡頭盡可能迫近膠片的成效，就要對curves舉行調整，它大約有14個(gè)克制點(diǎn)來(lái)調整曲線(xiàn)，而這些就是curves能更準確地克制畫(huà)面的理由，當然此處只用3個(gè)點(diǎn)來(lái)克制就夠了。通過(guò)對 curves的調整，黑色的部分補充了進(jìn)來(lái)，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來(lái)，這么色調也均衡了，全部畫(huà)面都明顯生動(dòng)了許多。
還有一種方法是利用圖層的疊加模式來(lái)調整，在A(yíng)E中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為Soft Light，如圖2所示。這時(shí)候你會(huì )發(fā)現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重.畫(huà)面有了分量。然后，將該層做一點(diǎn)Blur模糊，全部畫(huà)面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多。
如果畫(huà)面本身已經(jīng)很暗，那就將疊加方式設為Screen.然后調整明暗和Blur。當然色彩也不要過(guò)飽和，最好是對著(zhù)監視器調色，并經(jīng)常把調色的效果輸出到電視機上觀(guān)察電腦和電視的差別(最好是動(dòng)態(tài)，可以對比信噪比)。
二、依據色彩成分調整
色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場(chǎng)景來(lái)調。比如一幅街道的畫(huà)面，應該呈現出灰綠色調。這時(shí)候應該挑那種有鮮明紅色或藍色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面獨自提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過(guò)大，后果是純色出現噪波，那么就復制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩波及上面一層，但顆粒度不變，這么當把下面層Blur以后，基本畫(huà)面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調整時(shí)必要很細心的將有微小色彩差別的區域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其分辨開(kāi)，然后給予統一處理。
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