文物攝影技巧

文物攝影技巧

　　拍攝文物首先要了解所拍文物的歷史背景、工藝特點(diǎn)，正確處理好科學(xué)與藝術(shù)的辯證關(guān)系。

　　一、運用好燈光是文物攝影的關(guān)鍵

　　文物攝影大多數在燈光照明的條件下拍攝，所以首先要了解燈光照明的一些特點(diǎn)。燈光照明主要有散光燈和聚光燈兩種。散光燈的照射效果是光照廣泛、均勻，光的強度由照明區到非照明區逐漸減弱，而聚光燈照明集中、強烈，光的強度由照明區到非照明區減弱。拍攝文物大多數用散射光，因為它的光強性質(zhì)接近于自然光，適合于人物視覺(jué)習慣。

　　二、文物攝影的用光方法

　　前側光是沿著(zhù)拍攝方向并成45°～90°角方向照射來(lái)的光線(xiàn)。用這種光線(xiàn)照明可以突出表現粗糙和有凹凸花紋的器物，如陶器上的繩紋、銅器上的饕餮紋、甲骨上的刻字或器物上的附著(zhù)物（布紋、席紋等）。

　　根據側光角度大而陰影短，角度小而陰影長(cháng)的特點(diǎn)，在拍攝凹凸起伏的器物時(shí)要采用高位置的側光，反之要采用低位置的側光。如果凹凸變化很小，側光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正側光，才能把要表現的細部刻畫(huà)出來(lái)。

　　另外，玉器、石器、骨器上的加工痕跡，古紙、絲織品的纖維組織，需要用聚光燈的側光來(lái)照明。而凹凸起伏比較明顯的器物，如陶器上的紋飾、銅器上的銘刻及銅鏡、紙幣、印章、封泥、瓦片、陶片、墓志、碑文、磚刻、畫(huà)像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光燈的側光來(lái)照明。運用側光照明要防止光比過(guò)大或光線(xiàn)不均勻的現象，通常采用加輔助光的方法克服以上缺陷。

　　后側光屬于逆光的一種，它能有效地增加器物的立體感和空間感，對于塑造物體的輪廓十分有效。后側光一般要高于器物，使器物至少有兩個(gè)受光面（上面和側面）這樣有利于勾勒器物的大部分輪廓。

　　如果后側光使器物的1/4～1/6處于高光下，3/4～5/6處于暗面。這時(shí)就必須使用輔助光。輔助光不但可以增加暗部的亮度，充分體現暗部的花紋，尚可減淡后側光形成的器物投影，使器物的投影在畫(huà)面上濃淡相宜，恰如其分。

　　用后側光拍攝文物時(shí)，曝光值以暗部為標準，兼顧亮部，使各部分的光比不得超過(guò)底片的寬容度。布光時(shí)同時(shí)考慮主體和背景，使之達到層次分明、對比適中的效果。

　　散射光的光線(xiàn)均勻柔和，明暗色調接近，投影平淡，在拍攝時(shí)容易產(chǎn)生光斑的器物（如瓷器、玉器、料器和金銀器等）常用這種光。在拍攝文件、圖表、字畫(huà)和小件器物時(shí)也常用這種光來(lái)照明。

　　散射光一般是自然光在薄云遮日時(shí)產(chǎn)生的，在燈光照射條件下可以在強光燈前加上一層硫酸紙或一塊磨砂玻璃，使光線(xiàn)漫射或用白紙屏和反光傘將光反射到器物上去，達到散射光的效果。

　　小件器物拍攝時(shí)的注意事項。文物攝影中小件器物的攝影較為多見(jiàn)。小件器物拍攝時(shí)除一般采用散射光照明外，還要注意以下幾點(diǎn)：

　　·器物的色調要盡量接近，避免深色、淺色器物色調差別過(guò)大而引起曝光偏差。

　　·拍攝時(shí)大多采用俯拍角度。

　　·沉底的顏色與器物顏色要搭配協(xié)調。

　　·適當調整器物高低位置。

　　·注意器物之間不要互相遮擋。

　　拍攝玉器時(shí)要使燈光照射方向與相機拍攝方向對稱(chēng)。這是因為玉器質(zhì)地滑潤，并且大多雕琢有精細的花紋。這種花紋只有在一定光線(xiàn)和角度下觀(guān)察才比較顯著(zhù)，所以拍攝時(shí)要利用光線(xiàn)的入射角等于反射角的原理，采取特殊角度的拍攝方法。只有這樣才能使玉器上的柔光和反光連同花紋一起進(jìn)入鏡頭。

　　三、文物攝影中投影的處理

　　文物攝影中投影的濃淡及文物在畫(huà)面上所占的位置與比重，對襯托主題都是十分重要的，必須認真對待。

　　文物攝影光源距器物較近，并且通常需要有主光和輔助光照明，這就使器物的影子不但明顯且處理不妥還會(huì )雜亂，特別是鼎、鬲之類(lèi)的三足器物，每足有1～2個(gè)投影，當光從兩個(gè)角度打來(lái)時(shí)就會(huì )出現兩個(gè)投影。

　　所以，如果用光不當，投影過(guò)濃，勢必又出現喧賓奪主的現象；影子過(guò)多，互相交錯，又有雜亂之感；如果沒(méi)有影子，雖然主題也突出了，但器物會(huì )有凌空的感覺(jué)，或形同剪紙，效果也不好。淺色器物的拍攝，玉器、石器、骨器、蚌器或銅器等可以放在較深色的背景上拍攝，這樣既能突出器物輪廓，也能襯托器物的色調和質(zhì)感，投影處理在深色背底上也不明顯，不會(huì )干擾所表現的器物。所以，文物攝影中，處理好投影會(huì )增加器物的立體感，起到填補空白、調整平衡、突出器物造型的作用。

　　四、文物攝影中背景的處理

　　文物攝影畫(huà)面中，背景往往要占去1/2的面積，所以要充分利用背景，讓其為主題和內容服務(wù)。

　　背景色調的選擇。在用全色片拍攝時(shí)，背景一般采用深灰的中間色調，而深、淺色調的選擇要以器物顏色為主。完全黑色的背景不利于表現空間感，畫(huà)面也顯得沉悶，而用一張白紙作背景也起不到襯托作用，所以一般均不采用。

　　用彩色片拍攝文物時(shí)一般用淺灰色、淺米色、淺咖啡色和淡黃綠色為宜。如需用深色背景，則以深棕色、深灰色或黑色為好。

　　在彩色拍攝中套特別注意背景襯布的色彩對文物的影響，特別是表現表面光滑的器物，背景色的影響更為明顯，所以在拍攝文物時(shí)，為了保留文物原有的真實(shí)色彩，最好不用對比強烈的補色和顏色鮮艷的背景。如果拍攝的文物顏色偏深，宜采用淺灰色調的背景。

　　背景材料的選取。光滑、細膩、透明的器物適合選擇質(zhì)地粗糙松軟的背景材料（如毛毯、網(wǎng)格布等）。粗糙、不透明的器物適合選用細膩些的背景材料（如灰布、背景等）。

　　背景布的使用方法。俯角拍攝時(shí)，背景布平鋪在器物下面；平角拍攝時(shí)，一種方法是將背景布的一端掛在高處讓其自由下垂到器物臺上，再圓滑地轉向平臺，使背景與臺面無(wú)明顯界限。另一種方法是把背景布和臺面分開(kāi)，使畫(huà)面中間偏下處出現明顯界限。

　　總之，考古攝影不僅需要具備考古方面的專(zhuān)業(yè)知識，還要掌握攝影藝術(shù)，還要掌握攝影藝術(shù)，只有這樣才能拍攝出既有科學(xué)研究?jì)r(jià)值又有審美價(jià)值的考古作品。

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