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數碼攝影學(xué)習工作總結
有人常問(wèn)我：你的照片是經(jīng)過(guò)后期處理的吧？回答是肯定的，
因為我的作品不是用于新聞和紀實(shí)攝影，藝術(shù)攝影是需要前期和后期完美結合的，而且我認為數碼攝影的前期和后期技術(shù)是相輔相成、相互促進(jìn)的。
表現在：
第一：每張片子在拍攝前期我的想法和手段不一定被所有人理解，尤其很多影樓、工作室的數碼師，所以片子需要自己來(lái)做后期，才能更好地表現、實(shí)現你的想法，否則，常發(fā)生后期處理完，不是拍攝者所要的東西，目前的數碼后期編輯處理師的審美觀(guān)不敢恭維；否則一定要你交代清楚。
第二：后期技術(shù)的強大你才知道去拍什么樣的格式、什么樣的前期拍攝是后期可以彌補的、會(huì )出什么樣的效果、這一點(diǎn)很重要，所以很多人攝影進(jìn)步慢的一個(gè)重要原因就在此，發(fā)現不了自己存在的問(wèn)題，數碼后期可以對前期拍攝的素材進(jìn)行驗證、校正，起到警示、提示的作用。
又有人說(shuō):那藝術(shù)攝影就沒(méi)有造假嗎？回答是否定的，后期處理把握的度很重要，一定要把握適度。
真假照片的定義和類(lèi)型：
1、前期造假：如華南虎照片--“周老虎”，在拍攝現場(chǎng)設計故事情節、利用道具達到制造虛假行為的目的�；蚴褂梦锢砥餍蹈淖冪R頭正常成像，在現場(chǎng)看不到的場(chǎng)景照片。鑒證真偽的辦法：要原片。
2、后期制作造假：移動(dòng)像素、挖東補西，制作合成現場(chǎng)沒(méi)有的元素，傳遞虛假信息。青藏高原藏羚羊穿過(guò)鐵路大橋和廣場(chǎng)鴿子的照片。
3、不移動(dòng)像素的后期制作造假。前期真實(shí)、后期通過(guò)改變局部色彩和明度是，使照片的信息與事實(shí)內容發(fā)生重大差異。如黑發(fā)變白發(fā)，主題是表現老人家的活動(dòng)的。
真實(shí)的數碼照片：通過(guò)正常的數碼技術(shù)顯現的照片，后期的目的是為了還原和改善畫(huà)質(zhì)的反差、色彩、影調，保持原始照片的內容和信息如實(shí)傳遞，無(wú)歧義理解、誤導、歪曲照片內容的任何修飾。
我們拍攝的jpg格式的照片是經(jīng)過(guò)相機自身處理的影像；而raw格式的就是取得了素材數據包，所以后期的還原和改善是必須地。
170多年前才有了攝影，一直是伴隨著(zhù)攝影科技的進(jìn)步而發(fā)生理念的變革和轉換，有核武器了，你還用常規武器，只能說(shuō)你落伍了，呵呵，具體表現在硬件“相機”的更新、軟件(ps)的升級等方面。
理念的轉變：
1、一鏡定格的被動(dòng)記錄向開(kāi)放思維的綜合智能型轉化。前期的把握+后期的技術(shù)=源于現場(chǎng)高于現場(chǎng)的再生圖像。如2次、多次曝光、hdr合成、接片。
2、靜態(tài)思維向動(dòng)態(tài)思維的轉換。攝影是瞬間的藝術(shù)成為老黃歷了，決定性瞬間理論在photoshop的挑戰下，發(fā)生變化，為了表現一個(gè)主題，更具藝術(shù)感染力的精彩瞬間是可以合成的、完善的。
3、低層次的直覺(jué)向高層次思維的轉變。藝術(shù)攝影家在現場(chǎng)對光線(xiàn)進(jìn)行被動(dòng)而艱苦的等待和捕捉，已不是出精品的唯一方式，還需要具備精湛的后期-工藝流程、色彩關(guān)系的復雜思維，才能創(chuàng )造出高品位的作品。我們的審美標準在提高，鑒賞水平在提高、細節越來(lái)越豐富，，靠運氣和機遇成功的攝影家將讓位于掌握最新技術(shù)、藝術(shù)綜合素養的智者攝影家。
4、區域性思維向全球性思維的轉換。時(shí)代進(jìn)步了，人們審美疲勞了，地域性、獵奇性的片子，大家見(jiàn)多不怪了，互聯(lián)網(wǎng)讓攝影作品司空見(jiàn)慣。明信片、糖水片玩玩可以，目標還要看遠點(diǎn)，抓住全球關(guān)注的熱點(diǎn)和價(jià)值的共識，拍出思想、情感深厚的作品才有優(yōu)勢。全球價(jià)值觀(guān)是未來(lái)攝影家所要具備的核心價(jià)值。文化修養、經(jīng)歷閱歷以及人文思想、信仰都決定著(zhù)數碼時(shí)代的攝影人是否具有更寬廣的價(jià)值目光。我感覺(jué)拍什么要比怎么拍重要的多。
5、單一文化內涵向多層次文化內涵的轉換。過(guò)去攝影是”燒錢(qián)的職業(yè)“，門(mén)檻很高，但數碼攝影要求你只有錢(qián)時(shí)不夠地，絕對是個(gè)綜合素質(zhì)、復合性人才才能勝任的活，具有高于常人的藝術(shù)理念、多元化的內涵和數碼技術(shù)綜合能力才能不被淘汰。 身邊幾個(gè)朋友拍不下去了，不拍了，為什么？因為想提升自己，看書(shū)學(xué)習，我很想結識畫(huà)畫(huà)的朋友，真的發(fā)自?xún)刃牡男枨蟆?/p>
6、相對主體意識向絕對主體意識的轉換。一個(gè)場(chǎng)景和一個(gè)時(shí)空瞬間所表達的意念往往十分有限，而多幅影像元素聯(lián)系起來(lái)就能夠表達更多的思想。社會(huì )要進(jìn)步、文明要延續，攝影人也肩負著(zhù)化腐朽為神奇，再生新的藝術(shù)品，引發(fā)人們的思考。
翻出近期出版的某高校攝影的教材，看到我們的老師們還在教大篇幅的傳統膠片攝影的理論和技法，好生奇怪。簡(jiǎn)直在誤導學(xué)生。英國利茲大學(xué)設計學(xué)院的一位朋友跟我說(shuō)，她每周都有把最前沿最前衛的東西寫(xiě)入教案交給她的弟子們，是沒(méi)有固定教材的，而我們的老師自己的ps功底都不行。紙上談兵，這就是我們的高度教育。
一個(gè)玩家，不想太多。只希望我的同行同伴能有共識，玩出品位、跟上時(shí)尚的腳步、玩出生命的精彩。
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