淺議素描教學(xué)中的精髓邊緣線(xiàn)的論文

淺議素描教學(xué)中的精髓邊緣線(xiàn)的論文

　　摘要：在素描的教學(xué)中，“線(xiàn)”是十分的關(guān)鍵的，特別是素描中的“邊緣線(xiàn)”，因此只有充分的理解邊緣線(xiàn)的概念，才能在繪畫(huà)實(shí)踐中靈活運用。

　　關(guān)鍵詞：素描；邊緣線(xiàn)；色感

　　任何美術(shù)作品，都由“點(diǎn)、線(xiàn)、面”組成，無(wú)數個(gè)點(diǎn)構成線(xiàn)，無(wú)數根線(xiàn)構成面。在素描的教學(xué)中，“線(xiàn)”是十分的關(guān)鍵的，特別是素描中的“邊緣線(xiàn)”，可以夸張點(diǎn)說(shuō)，掌握了邊緣線(xiàn)，就掌握了素描的精髓。那么何謂邊緣線(xiàn)呢？素描中的邊緣線(xiàn)是物體結構透視變形面的穿插、疊壓，是一個(gè)物體區別另一個(gè)物體的鮮明標志；更加精確的說(shuō)應該是一些連續的、寬窄不同的、延伸的面，是與整個(gè)造型過(guò)程中的空間和體積密切相關(guān)的。由于素描知識的貧乏，在學(xué)習之初，很多學(xué)生把“邊緣線(xiàn)”簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的理解為物體的“輪廓線(xiàn)”或者“外形線(xiàn)”，這在教學(xué)中，應該是個(gè)普遍的現象，這種錯誤的認識，會(huì )影響他們以后的繪畫(huà)前途，所以必須得明確“邊緣線(xiàn)”的概念：邊緣線(xiàn)并不完全等于輪廓線(xiàn)，它是形體輪廓線(xiàn)在空間中的延伸，是造型藝術(shù)中最重要的因素和主要手段。一條邊緣線(xiàn)會(huì )蘊涵整個(gè)造型空間和體積的力量，并有著(zhù)自己獨特的特性和藝術(shù)魅力。

　　一、邊緣線(xiàn)是素描起形階段的關(guān)鍵

　　首先，它是一個(gè)物體在兩維空間上的一個(gè)基本形狀，是物體的一個(gè)外貌；其次，它是一個(gè)物體與另一個(gè)物體的分界面，在這個(gè)分界面里面，物體之間是具有一定的層次，有的在前面，有的在后面，有的一個(gè)擋著(zhù)一個(gè)，或者一個(gè)挨著(zhù)一個(gè)，有的是為了區分背景，它們成不同的形狀分布在不同的空間里。再次，用鉛筆勾畫(huà)物體外形時(shí)，一定得有輕重、主次和虛實(shí)的主觀(guān)性去勾勒變形。

　　二、邊緣線(xiàn)在素描中具有光感、色感、質(zhì)感和體積感

　　這里的“邊緣線(xiàn)”是個(gè)最窄、最豐富的“平面”了，既然是“面”了，那么在陽(yáng)光下，邊緣線(xiàn)就具有了受光和背光，受光面亮點(diǎn)，背光面暗點(diǎn)，那么物體受到光照的那邊的邊緣線(xiàn)相對于背光的那邊應該輕點(diǎn)、淡點(diǎn)，而背光的則重點(diǎn)、深點(diǎn)。對于色感，每個(gè)物體都有自身的固有色，白色和黑色物體在畫(huà)面上的邊緣線(xiàn)不應該是一樣的，應具有深淺不同的邊緣線(xiàn)，這是符合客觀(guān)實(shí)際的標準。質(zhì)感就更不陌生了，陶罐和土罐的質(zhì)感是不一樣的，不銹鋼和蘋(píng)果、土豆的質(zhì)感是不一樣的，玻璃和襯布的質(zhì)感也是不一樣的……，這些物體的邊緣線(xiàn)在圓滑、粗細、輕重都應該不一樣，學(xué)生們在選擇畫(huà)筆的時(shí)候就該做好準備，每只鉛筆上標有“Ｂ”或者“Ｈ”的標記，有Ｂ，２Ｂ，３Ｂ，４Ｂ，５Ｂ，……ＨＢ，Ｈ，２Ｈ，３Ｈ……，Ｂ前數字越高，鉛筆留下的痕跡越深，反之；Ｈ表示鉛筆的硬度，數字越高則鉛筆越堅硬，劃痕越輕淡；故而表現物體外表光滑、圓潤、堅硬的時(shí)候，我們通常用多Ｈ類(lèi)的鉛筆，反之則用多Ｂ類(lèi)的鉛筆。例如，不銹鋼的邊緣線(xiàn)應該是堅挺、光滑、圓潤的線(xiàn)條，我們常用ＨＢ和Ｂ，而土豆的邊緣線(xiàn)則是柔軟、粗糙、不規則的線(xiàn)條，我們常用４Ｂ和６Ｂ。體積感用線(xiàn)是比較難把握的，物體的形狀有千千萬(wàn)萬(wàn)，它們身上的每個(gè)部位離我們的距離也是不一樣的，那么遠近、虛實(shí)的層次也是多樣的。例如，一個(gè)罐子，它的口有前沿和后沿，它們離我們的距離不一樣，那么在處理的時(shí)候，前沿要畫(huà)得實(shí)點(diǎn)、清楚點(diǎn)，而后沿則畫(huà)得虛點(diǎn)、模糊點(diǎn)，最好和背景顏色相近，那么這個(gè)罐口就具有一定的體積感；還有前面的物體的邊緣線(xiàn)相對于后面的物體要實(shí)點(diǎn)、重點(diǎn)，后面的則虛點(diǎn)、淡點(diǎn)，這樣在畫(huà)面上具有遠近空間層次。

　　三、邊緣線(xiàn)在素描中可以分為輪廓線(xiàn)、結構線(xiàn)、投影外沿線(xiàn)等

　　輪廓線(xiàn)，我相信大家不陌生，它是物體的外部線(xiàn)條，是物體與物體之間的界線(xiàn)，物體與背景之間的分界線(xiàn)，是邊緣線(xiàn)的一種。結構線(xiàn)是素描教學(xué)中比較重要的一種邊緣線(xiàn)，它主要運用透視規律，抓住物體內在的、本質(zhì)的造型規律去塑造物體，表現物體。比如我們常說(shuō)的“明暗交界線(xiàn)”就是其中一類(lèi)。投影外沿線(xiàn)是物體在光的照射下所形成的一個(gè)影子的外形，這條線(xiàn)具有虛實(shí)、濃淡之分；同時(shí)，它也受到它投射到物體的影響，這個(gè)物體的形狀和外貌會(huì )改變投影外沿線(xiàn)的形狀和虛實(shí)。這三種線(xiàn)之間既有區別又有聯(lián)系，在一些特殊的情況下，輪廓線(xiàn)、結構線(xiàn)和投影外沿線(xiàn)，兩兩或者三個(gè)之間都有可能重合在一起，比如，在光從頂部正射圓柱時(shí)，它的投影外沿線(xiàn)，結構線(xiàn)和部分輪廓線(xiàn)就重疊于底部。一般情況下，它們還是很規矩的，從不相互打鬧在一起，物體具有輪廓線(xiàn)，只能說(shuō)具有一個(gè)平面的、死的軀殼，只有加上結構線(xiàn)、投影外沿線(xiàn)，它才立體、才鮮活。所以一幅好的素描美術(shù)作品里面，這三根線(xiàn)的運用一定是很合理、科學(xué)的。四、素描繪畫(huà)中如何正確把握“邊緣線(xiàn)”

　�。保�找出穿插關(guān)系

　　由于透視縮短的緣故，邊緣面往往表現為很窄的地帶，有時(shí)僅憑肉眼難分清轉過(guò)去的幾個(gè)面的層次關(guān)系。而且形與形的銜接多表現為復雜的嵌合或穿插關(guān)系，所以處理素描邊緣線(xiàn)時(shí)要像編柳條筐一樣，找出他們的穿插關(guān)系。

　�。玻�暗面邊緣線(xiàn)與亮面邊緣線(xiàn)

　　素描邊緣線(xiàn)要畫(huà)得連貫，暗面更是如此，有時(shí)暗面邊緣線(xiàn)與亮光面完全融為一體，形成一條似線(xiàn)又似面的背光帶，加強了造型的整體感。在一般情況下，暗面邊緣線(xiàn)處理得粗黑、受光面邊緣線(xiàn)處理得輕細，這樣既可以增加光感又使線(xiàn)與面自然結合。

　�。常�注意邊緣線(xiàn)與空間的關(guān)系

　　在畫(huà)面上，只有實(shí)體的存在，才能感覺(jué)到空間的存在，空間的深度由物體的深度得以證明。而物體自身的深度的表現主要靠對邊緣線(xiàn)的處理。邊緣線(xiàn)的向后推移創(chuàng )造了空間環(huán)境，物體邊緣是集中體現物體與空間關(guān)系的部分，仔細處理好這種關(guān)系就不會(huì )把邊緣線(xiàn)畫(huà)成“鐵絲框子”。

　�。矗�邊緣線(xiàn)與交界線(xiàn)的關(guān)系

　　邊緣線(xiàn)與交界線(xiàn)同是體積轉折的結果，在表現形式上具有共同的性質(zhì)，只是由于觀(guān)察角度的不同和光源的作用而分為兩種表現形式而已。隨著(zhù)觀(guān)察角度的變化，兩種線(xiàn)就具有相互轉化的性質(zhì)。在表現上邊緣線(xiàn)的塑造是將體積向后層層“剝去”；而交界線(xiàn)似乎是將體積向前“拉出來(lái)”。表現好交界線(xiàn)，體積呈現出浮雕效果。如果更進(jìn)一步表現好邊緣線(xiàn)，刻畫(huà)出的將是一個(gè)完整的圓雕形的體積。也可以把邊緣線(xiàn)看成只看到一半的交界線(xiàn)，而交界線(xiàn)只是兩個(gè)邊界的重合。邊緣線(xiàn)是往里“包”，交界線(xiàn)是向明、暗兩面“推”�？傊�，一張優(yōu)秀的素描作品不僅僅只有“線(xiàn)”，還有很多其他的因素，而這些因素也是必不可少的；只有加強對這些方面的摸索和研究，才能在訓練中做到有的放矢，從而不斷提高繪畫(huà)的技巧和能力。