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吳觀(guān)真漆畫(huà)藝術(shù)評析的論文
走進(jìn)吳觀(guān)真的畫(huà)展空間，我還以為是到一個(gè)古墓發(fā)掘現場(chǎng)。它讓我的思緒一下子飛到漢代。那個(gè)時(shí)候，漆器的價(jià)值昂貴，堪比黃金，只有貴族才配得上用它們。觀(guān)真選擇用這樣的方式展出它的作品，突出了漆藝術(shù)的歷史性，營(yíng)造了一個(gè)讓我們欣賞漆藝術(shù)的良好氛圍，這是我以前在參觀(guān)漆畫(huà)展覽時(shí)從未有過(guò)的體驗。
漆畫(huà)藝術(shù)應該有屬于自己的特質(zhì)和包括展示方式在內的整套系統，這就像是火車(chē)在軌道上跑，汽車(chē)在公路上行駛，飛機在天空中飛一樣，它們各自的概念名稱(chēng)都與自己的方式和系統緊密結合在一起，就現在的漆畫(huà)發(fā)展現狀而言，缺的就是這樣的本體意識和圍繞著(zhù)本體意識開(kāi)展的諸多實(shí)踐探索活動(dòng)。吳觀(guān)真的這個(gè)展覽，至少是在展覽方式上在開(kāi)展這個(gè)方面的探索，我認為，他是一個(gè)開(kāi)路者，值得重視和研究�！盀槭裁捶且闷醽�(lái)創(chuàng )作？”我問(wèn)他。
他說(shuō)：“在學(xué)畫(huà)時(shí)候，老師是做漆畫(huà)的。福建這個(gè)地方有做漆畫(huà)的傳統，而且這個(gè)地方也有適合做大漆的氣候條件。另外，自己也非常迷戀漆這個(gè)材料——半透明，而且會(huì )隨著(zhù)時(shí)間不斷發(fā)生變化，渴望看到這些變化的同時(shí)非常期待能用漆這個(gè)特殊的材料表現出一種題材的另外一種效果�！彼幕卮鹳|(zhì)樸、簡(jiǎn)單，但不失條理，讓我了解到了他選擇做漆畫(huà)的原因和動(dòng)機——他愛(ài)老師，愛(ài)家鄉，愛(ài)大漆，愛(ài)漆畫(huà)藝術(shù)。從這次展覽的創(chuàng )作中，我看到了因這些愛(ài)而生成的果實(shí)。在針對敦煌壁畫(huà)中的一個(gè)題材內容開(kāi)展的創(chuàng )作表現活動(dòng)中，他用漆畫(huà)出了另外一種味道，它不同于巖彩畫(huà)，也不同于油畫(huà)、國畫(huà)，更不同于裝飾畫(huà)，而是用大漆這種材料結合繪畫(huà)形式語(yǔ)言和場(chǎng)景光影效果，呈現出了敦煌壁畫(huà)藝術(shù)的神采——神秘、深邃、夢(mèng)幻和美麗，讓我在作品面前，一下子就感受到了敦煌壁畫(huà)藝術(shù)的悠久歷史、宗教文化和神秘的藝術(shù)魅力。事實(shí)證明，他的這種創(chuàng )作，不僅使漆材料的文化價(jià)值在創(chuàng )作中得到了充分的發(fā)揮，而且也使漆材料的獨特表現力在這樣的創(chuàng )作中得到充分的展現。
這個(gè)展覽的作品創(chuàng )作方式是獨特的，作品展覽方式和空間安排也是獨特的。在我看來(lái)，這應該是為漆藝發(fā)展提供了一種新思路和新途徑，不管結果如何，至少剛過(guò)而立之年的吳觀(guān)真是在用心思考的漆畫(huà)的本質(zhì)，在努力探索漆畫(huà)創(chuàng )作的各種可能性，這樣的態(tài)度和做法，非常值得當今漆畫(huà)界的同行們學(xué)習。他用設計師的思路，把漆畫(huà)和展示空間結 合 在 一 起， 并在燈光的作用下，讓他們成為一個(gè)整體，這不正是漆器的精神在當代的重生嗎？
當年漆器以其工藝的品質(zhì)服務(wù)于我們的生活，而今，漆畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展要求漆藝家們改變傳統的審美觀(guān)念，用藝術(shù)審美的觀(guān)念指導漆畫(huà)的發(fā)展，但是，一旦漆畫(huà)割裂了自己與漆器的關(guān)系，漆畫(huà)的生命本源和特質(zhì)又如何體現呢？假如漆畫(huà)一味的以漆器的標準來(lái)要求自己，那又如何提升自己作為繪畫(huà)藝術(shù)的審美品質(zhì)呢？面對這樣的兩難，吳觀(guān)真用他數年來(lái)的實(shí)踐和現在的展覽為大家提供了一個(gè)他現階段認為適合的解決方案。
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