攝影構圖的原理:透視與縱深

攝影構圖的原理:透視與縱深

　　攝影構圖原理之:透視與縱深

　　在同一個(gè)視場(chǎng)里，大腦能同時(shí)接受兩種現實(shí)—遠處的物體比較小，以及它們的真實(shí)大小。同樣的事情也發(fā)生在線(xiàn)形透視上。公路的兩條平行邊從我們身邊延伸，會(huì )聚在遠方，但同時(shí)我們能感覺(jué)到它們是筆直而平行的。這個(gè)現象的解釋被稱(chēng)作“恒常比例”或者“比例恒�！� ，這是一種我們尚未確知的知覺(jué)機制，能解決縱深感帶來(lái)的矛盾。這對攝影的影響在于記錄下來(lái)的影像是完全光學(xué)的，所以遠處的物體只能顯得小一些，平行線(xiàn)也總是會(huì )聚。和繪畫(huà)一樣，攝影必須采用各種策略來(lái)加強或減弱畫(huà)面縱深感，而影像有其自身的參照系，而不是正常的感知系。

　　攝影師與真實(shí)場(chǎng)景之間的永恒關(guān)系使得縱深感對照片來(lái)說(shuō)總是很重要，這進(jìn)一步影響了照片的寫(xiě)實(shí)性。從最廣義的來(lái)說(shuō)，透視是物體在空間的存在，以及它們相互之間、它們與觀(guān)眾之間的關(guān)系。在攝影中更通常的說(shuō)法，透視就是縱深。我們等一會(huì )再來(lái)描述透視的不同種類(lèi)和其他縱深控制手段，先來(lái)考慮一下怎樣和為什么要運用透視。如果我們有能力影響透視，那在什么條件下它能幫助照片加強或減弱縱深感?強化的縱深感和強烈的透視感能提升觀(guān)眾身處實(shí)際場(chǎng)景的現場(chǎng)感，它強化了主體的代表特征，并弱化了圖形結構。

　　下表列出了各種透視類(lèi)型所包含的影響我們對一張照片的縱深感的主要變數，那個(gè)變數是主要的隨情況而定，也受攝影師所施加的影響而定。

　　線(xiàn)形透視

　　在兩維影像中，線(xiàn)形透視大體上是最主要的透視效果，其特點(diǎn)是會(huì )聚的直線(xiàn)。這些直線(xiàn)在大多數場(chǎng)景里其實(shí)是平行線(xiàn)，比如公路的兩邊、墻的頂邊和底邊，但是一旦它們遠離照相機，看起來(lái)就會(huì )向一個(gè)或多個(gè)遠方的點(diǎn)會(huì )聚。如果它們在畫(huà)面里延續足夠遠，會(huì )真的在一點(diǎn)相聚。如果相機是水平的，場(chǎng)景是風(fēng)光，那么水平線(xiàn)將會(huì )聚到地平線(xiàn) ;如果相機向上指，像建筑邊緣這樣的垂直線(xiàn)將會(huì )聚在天空中的某個(gè)點(diǎn)。視覺(jué)上，多數人很難接受這是一幅正常的影像。

　　線(xiàn)形透視 20mm 鏡頭和視點(diǎn)使得從相機位開(kāi)始向遠處延伸的英格蘭北部哈德良長(cháng)城的平行線(xiàn)構成了強烈線(xiàn)形透視的經(jīng)典條件。相機在長(cháng)城之上的高度決定了照片里能見(jiàn)到的垂直距離，同時(shí)也決定了線(xiàn)條會(huì )聚的程度。

　　在會(huì )聚的過(guò)程中，所有或者大多數的直線(xiàn)會(huì )變成斜線(xiàn)，這會(huì )產(chǎn)生視覺(jué)張力和運動(dòng)感。運動(dòng)本身能加強縱深感，再加上這些斜線(xiàn)，能引導眼睛出入場(chǎng)景。這樣結合在一起的話(huà)，所有類(lèi)型的斜線(xiàn)都包含縱深的感覺(jué)，這包括看起來(lái)有斜線(xiàn)的陰影。所以，如果直射的陽(yáng)光，特別是天空中很低的太陽(yáng)，產(chǎn)生的陰影斜落下來(lái)，能加強透視。視點(diǎn)能決定會(huì )聚的程度，視線(xiàn)與平面的角度越小，會(huì )聚程度越大—至少在相機接近地面的時(shí)候，會(huì )聚效應會(huì )非常明顯并消失于一點(diǎn)。鏡頭的焦距是影響線(xiàn)形透視的另一個(gè)重要因素。當兩支鏡頭直接對準場(chǎng)景位置(根據經(jīng)驗，在畫(huà)面下部出現的物體可能在前景里)和重疊(如果一個(gè)物體的輪廓覆蓋了另一個(gè)，那么可以認為它在另一個(gè)前面) 。盡頭時(shí)，廣角鏡頭能在前景包括更多斜線(xiàn)，從而更明顯地主導影像的結構。所以，廣角鏡頭傾向于增強線(xiàn)形透視，而遠攝鏡頭則使之扁平化。

　　收縮透視

　　這與線(xiàn)形透視相關(guān)，實(shí)際上是它的一種形式。想象一下路邊有一排同樣的'樹(shù)，沿公路看去，會(huì )看到熟悉的會(huì )聚效果，但是對于樹(shù)來(lái)說(shuō)，他們表現為逐漸變小了。這就是收縮透視，主要出現在位于不同距離的很多同樣或者相似的物體。因為類(lèi)似的原因，人們熟悉的尺寸能作為參考大小，在場(chǎng)景的適當位置能幫助建立透視感。與收縮透視相關(guān)的是位置(根據經(jīng)驗，在畫(huà)面下部出現的物體可能在前景里)和重疊(如果一個(gè)物體的輪廓覆蓋了另一個(gè)，那么可以認為它在另一個(gè)前面) 。

　　會(huì )聚與高度

　　視線(xiàn)與會(huì )聚線(xiàn)平面之間的角度決定了透視效果的強度，太低的話(huà)很難看清，太高的話(huà)會(huì )聚效果就很弱。

　　會(huì )聚與焦距

　　相同的視點(diǎn)下，不同焦距鏡頭里廣角鏡頭的會(huì )聚效果最強烈。

　　空間透視

　　大氣灰霧就像一枚濾鏡，降低了場(chǎng)景遠處部分的反差，提亮了影調。我們對這個(gè)效果的熟悉(比如蒼茫的地平線(xiàn))讓我們的眼睛能把這作為一個(gè)縱深的提示。模糊多霧的場(chǎng)景看起來(lái)比實(shí)際更深遠，原因就在于它們強烈的空間透視上。像下面這個(gè)例子那樣運用逆光，不適用減弱灰霧的(那些設計用于過(guò)濾紫外線(xiàn)的)濾鏡，都可以強化這種效果。遠攝鏡頭在拍攝各種主體時(shí)，比廣角鏡頭更能顯現空間透視效果，因為主體與相機之間有更少不受灰霧影響的物體。在用通道混合方法把RGB彩色數碼影像轉換成黑白時(shí)，調整藍色通道也能強調這個(gè)效果。

　　明暗影調的逐漸變化的顯示了逐漸深化的空氣灰霧效果，從而產(chǎn)生縱深感。在類(lèi)似這張照片中強烈的逆光下，效果最強烈。

　　影調透視

　　除了灰霧給遠處的物體帶來(lái)的提亮效果之外，明亮的物體顯得靠前，黑暗的則退后。所以，黑色背景前的明亮物體通常給人感覺(jué)很突出，有很強烈的縱深感。仔細安排主體，或者仔細布置光線(xiàn)，都可以控制這個(gè)效果。反過(guò)來(lái)處理的話(huà)，會(huì )混淆主體和背景。

　　色彩透視

　　暖色調具有前傾的感覺(jué)，而冷色調則退后。因此，除了其他因素之外，紅色或者橙色的主體在綠色或者藍色背景前會(huì )產(chǎn)生純光學(xué)原因的縱深感。同樣的，合適的擺位能用來(lái)控制效果。色彩越強烈，效果也就越強烈。但是如果色彩的強度存在差異的話(huà)，最好安排在前景。

　　這是一排中國安徽的牌樓，眼睛假定它們都是一樣的，它們越來(lái)越小，產(chǎn)生了強烈的縱深感。由于迷霧，畫(huà)面中也有空間透視效果。

　　缺少空間透視 正面用光、清朗的天空，是減弱空間透視的兩個(gè)條件，就像這張清晨碼頭的照片，前景和背景之間的影調相似，反差很小，所以縱深感很弱。

　　清晰度

　　好的清晰度暗示著(zhù)近距離，而任何與前景不同的清晰度都能加強縱深感�？諝饣异F有一些這樣的效果，而最有效的方法則是對焦。如果畫(huà)面各部分的清晰度不同，出于經(jīng)驗我們會(huì )把這當做縱深的提示—或者前景在焦外，或者背景在焦外，或者兩者都是。

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