色彩在攝影藝術(shù)中的應用

色彩在攝影藝術(shù)中的應用

　　色彩在攝影藝術(shù)中的應用

　　一、巧用色溫差拍攝出色照片

　　受天氣變化和色溫的影響，在不同時(shí)間段里拍攝出的風(fēng)景色彩會(huì )各有不同。拍攝者可以根據所要表現的主題來(lái)調整曝光組合，使照片的影調和色彩變化更有韻味。

　　下面兩幅圖都是通過(guò)主體和環(huán)境的色溫差所形成的冷暖對比來(lái)表現畫(huà)面獨特美感的，豐富的色彩會(huì )使畫(huà)面層次明顯，具有高的裝飾性。

　　圖一

　　圖一表現的是秋天樹(shù)葉的色彩。此時(shí)正是初秋，金黃色的枝葉倒垂在湖面上，與湖水中的倒影形成對稱(chēng)。湖面占據畫(huà)面的1/2 面積，湖水被陽(yáng)光打亮隱約可以看到湖中的倒影，綠色的湖與黃色樹(shù)葉形成鮮明對比，使整幅畫(huà)面看起來(lái)極具吸引力，十分動(dòng)人。

　　圖二

　　圖二的拍攝時(shí)間選在傍晚17 點(diǎn)左右，此時(shí)太陽(yáng)光線(xiàn)的角度很低，公園的大部分場(chǎng)景已經(jīng)處于陰冷狀態(tài)。畫(huà)面以豎幅形式進(jìn)行構圖，紅黃相間的樹(shù)木被太陽(yáng)的余暉照射得更加溫暖，沒(méi)有被光線(xiàn)照射的遠方場(chǎng)景則呈現出一片冷白色調。前景中紅黃相間的植物在光線(xiàn)的照射下顯得更加艷麗。整幅畫(huà)面具有明顯的黃綠色彩反差，極具觀(guān)賞性。

　　二、環(huán)境對風(fēng)光色彩的影響

　　自然界是一個(gè)紛繁的世界，不同環(huán)境所表現出來(lái)的色彩也不盡相同。一些平常的景色，在季節、氣候、光線(xiàn)、時(shí)間的變化下，也會(huì )顯現出十分美麗的色彩。每一處景物都有其不同的環(huán)境特點(diǎn)與情調，如江南水鄉給人古樸、雅致的感覺(jué);海島和漁村給人活躍之感;而森林、高原給人雄偉、遼闊之感。這種對大自然的感受，是選取景取材的要點(diǎn)所在。

　　江河湖泊，總會(huì )給人一種非常廣闊的氣勢。對于風(fēng)光攝影，周?chē)�的環(huán)境不僅能夠渲染被攝體，還能體現出拍攝者所要表達的意境。

　　上圖向觀(guān)者展示了一幅寧靜壯闊的日落江邊美景。受日落光線(xiàn)色溫的影響，畫(huà)面呈現出橙黃色調，一條江船緩緩前進(jìn)，行駛的軌跡打破了江面原本的平靜。為了保證天空色彩的正確還原，拍攝者對天空進(jìn)行測光拍攝。受日落光線(xiàn)環(huán)境的影響，原本平常的場(chǎng)景顯得格外富有情調。

　　清晨和傍晚的太陽(yáng)光線(xiàn)比較弱，太陽(yáng)照射到大地上，會(huì )呈現出暖色調。右圖攝于清晨，當太陽(yáng)冉冉升起，沉睡一晚的大地漸漸蘇醒，被完全籠罩在溫暖的光線(xiàn)之中，眼前的一切都是溫暖的。拍攝者對天空的中間亮部進(jìn)行測光，再根據畫(huà)面效果適當調整曝光補償值，將被光線(xiàn)籠罩的江面以暗調形式表現出來(lái)，與環(huán)境完美地融合在一起。

　　三、色彩對比強烈主體鮮明

　　色彩對比可增強畫(huà)面的視覺(jué)沖擊，加深人們對照片的印象。色彩有許多不同的對比法則，如冷與暖，深與淺、明與暗等，它們在風(fēng)光攝影的色彩運用中各具特色。

　　主體與背景間的色差越大，視覺(jué)效果就越強烈，主體就會(huì )越鮮明、越突出，也越能吸引觀(guān)者的目光。下圖是在高原水源處拍攝的。金黃色的高原在陽(yáng)光的照射下格外耀眼，蔚藍的天空作為背景，更加襯托出畫(huà)面中間部分的色彩。湖水與天空顏色相互映襯，整幅畫(huà)面的色調冷暖相間，具有強烈的視覺(jué)沖擊。

　　許多拍攝者在外出旅游時(shí)帶著(zhù)相機尋找樂(lè )趣，記錄身邊有趣的畫(huà)面。下圖表現的是黑夜下的火苗，畫(huà)面背景以黑色為主，呈現出明暗對比性色調。中央重點(diǎn)測光的利用使背景呈現出黑色影調，更加襯托了主體的光影效果，使明暗交界處的火焰顯得鮮活、生動(dòng)。

　　四、美麗的金秋色彩

　　當樹(shù)梢上的秋葉變?yōu)榻瘘S色時(shí)，就宣告秋天已正式來(lái)臨了。秋天是豐收的季節，也是樹(shù)葉凋零的季節。不管在山澗還是叢林中，到處都可以看到灑落在地面上的樹(shù)葉。這種獨特的金黃色樹(shù)葉成為秋季一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。

　　秋天到處充滿(mǎn)著(zhù)金黃色、橙色、棕色等讓人心動(dòng)的色彩。即使這個(gè)時(shí)節的色彩不再鮮艷，但其柔和的色調會(huì )給人一種溫暖、舒適的`感覺(jué)。

　　拍攝秋天的枝葉美景時(shí)，由于時(shí)間和被攝體自身色彩的不同，所呈現出的畫(huà)面感覺(jué)也不盡相同。右圖以晚秋時(shí)節的紅葉作為重點(diǎn)表現對象，大片的落葉鋪滿(mǎn)大地，畫(huà)面中的黃色、橙色等色彩共同組成了溫暖而柔和的色調，體現了秋天獨特的韻味。

　　上圖中，傍晚的光線(xiàn)柔和并富有美感，金黃色的樹(shù)葉向觀(guān)者充分展現了金秋獨有的魅力，高大的金黃色樹(shù)木在藍天的襯托下十分突出。拍攝者采取近距離對焦拍攝，拉近被攝體，更加突出了樹(shù)木的高大挺拔。

　　五、巧妙運用陰影

　　在風(fēng)光攝影的色彩表現中，光影是不可缺少的一部分。畫(huà)面中的陰影部分不僅能夠賦予照片更深層次的意義，而且可以增強畫(huà)面的欣賞性。

　　上圖中的光影效果極強。廣角鏡頭為畫(huà)面納入了更多的視覺(jué)元素，具有節奏感和透視效果的走廊在強烈光線(xiàn)的照射下，得到極具形式感的陰影效果。由于光的作用，亭柱、天空以及湖面為畫(huà)面注入了鮮艷的色彩，而走廊柱子的長(cháng)長(cháng)的倒影平鋪在地面上，豐富了畫(huà)面層次。

　　上圖為拍攝者利用側光拍攝的沙漠。受光線(xiàn)和沙漠地勢高低起伏的影響，沙漠背光面形成了彎曲且具有強烈形式感的陰影，使畫(huà)面的光影和色彩更富有對比效果。

　　六、利用濾鏡拍攝風(fēng)光照片

　　在風(fēng)光攝影中，拍攝者應根據自己所要表達的主題，結合周?chē)�的環(huán)境進(jìn)行拍攝。如果光線(xiàn)太強烈，可能會(huì )使照片曝光過(guò)度，從而影響到畫(huà)面的整體色彩，這時(shí)，拍攝者可以借助外圍器件搭配相機進(jìn)行拍攝，如濾光鏡系列產(chǎn)品。這類(lèi)產(chǎn)品包括許多器件，如UV 鏡、天光鏡、柔光鏡、偏振鏡和中灰鏡等。這些輔助設備可以避免因光線(xiàn)或是水面、玻璃反光而造成的拍攝作品失敗現象。

　　對于拍攝者來(lái)說(shuō)，最常見(jiàn)和最實(shí)用的濾鏡莫過(guò)于偏振鏡。偏振鏡能夠消除畫(huà)面中的偏振光，突出畫(huà)面色彩。在風(fēng)光攝影中，利用偏振鏡能夠突出藍天、白云的色彩，使風(fēng)光照片顏色更加飽和、清晰。但是在使用過(guò)程中也要注意，要想使偏振鏡的作用發(fā)揮到最大，需要調整拍攝的角度。當光源和拍攝方向成90°或者接

　　近90°時(shí)，偏振鏡消除反光的效果最明顯。

　　上面兩張圖是使用偏振鏡前后的畫(huà)面色彩效果對比。拍攝者采用了三分法構圖，將大海與海上船舶置于畫(huà)面底部1/3 位置，藍天占據畫(huà)面2/3 的面積。拍攝者在拍攝下左圖時(shí)使用了偏振鏡，使天空、白云色彩飽和，突出了藍天的顏色。而下右圖則是未使用偏振鏡拍攝的，可以看到天空部分有些過(guò)曝，而水面也由于強烈的太陽(yáng)光線(xiàn)而產(chǎn)生了反射現象，整個(gè)畫(huà)面色彩偏亮、色調失調。

　　中灰鏡在風(fēng)光攝影中也非常實(shí)用。它可以消除太陽(yáng)光的直射現象，避免被攝體曝光過(guò)度。在不改變被攝體色彩的情況下，增加影像的密度，使整個(gè)畫(huà)面色彩均勻。

　　上圖是在未使用中灰鏡時(shí)所得到的畫(huà)面效果。拍攝者將觀(guān)音雕像作為前景，將天空作為背景，強烈的光線(xiàn)照亮了天空，使部分天空以及觀(guān)音雕像曝光過(guò)度。從整個(gè)畫(huà)面色彩來(lái)看，雖然下圖比左上圖的色調黯淡，但并沒(méi)有出現過(guò)曝現象，無(wú)論是觀(guān)音雕像還是天空色彩都比較均衡、飽和，這正是使用了中灰鏡的結果。