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有哪些關(guān)于重陽(yáng)節的古詩(shī)
重陽(yáng)在民眾生活中成為夏冬交接的時(shí)間界標。如果說(shuō)上巳、寒食是人們渡過(guò)漫長(cháng)冬季后出室暢游的春節，那么重陽(yáng)大約是在秋寒新至、人民即將隱居時(shí)的具有儀式意義的秋游，所以民俗有上巳“踏青”，重陽(yáng)“辭青”。重陽(yáng)節俗就圍繞著(zhù)人們的這一時(shí)季感受展開(kāi)。下面，小編為大家分享關(guān)于重陽(yáng)節的古詩(shī)，希望對大家有所幫助！
蜀中九日
(唐)王勃
九月九日望鄉臺，他席他鄉送客杯。
人情已厭南中苦，鴻雁那從北地來(lái)。
九日作
(唐)王縉
莫將邊地比京都，八月嚴霜草已枯。
今日登高樽酒里，不知能有菊花無(wú)。
九月九日憶山東兄弟
(唐)王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
九日齊山登高
(唐)杜牧
江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。
塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿(mǎn)頭歸。
但將酩酊酬佳節，不作登臨恨落暉。
古往今來(lái)只如此，牛山何必獨沾衣。
九月十日即事
(唐)李白
昨日登高罷，今朝再舉觴。
菊花何太苦，遭此兩重陽(yáng)。
九月九日玄武山旅眺
(唐)盧照鄰
九月九日眺山川，歸心望積風(fēng)煙。
他鄉共酌金花酒，萬(wàn)里同悲鴻雁天。
【拓展知識】
古詩(shī)的相關(guān)常識
1.韻腳：韻文句末押韻的字，如李白《靜夜思》床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。光霜鄉是韻腳。通常第三句不押韻，但是也有不規則押韻的詩(shī)（如《望天門(mén)山》）。
2.押韻：詩(shī)歌辭賦押韻使音調和諧優(yōu)美，如李白《靜夜思》押ang韻。
3.律詩(shī)的結構：共八句，一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。
4.古詩(shī)的節奏和韻律：
從句式上看，古詩(shī)一般四字為二、二；五字為二、二、一；七字為二、二、二、一、
從意義上看，有時(shí)因表意需要也有特殊情況如：勢拔|五岳|掩|赤城，這樣就成了二、二、一、二式。
5.因為古詩(shī)原沒(méi)有標點(diǎn)（標點(diǎn)是后人添加上的），所以一行為一句。
6.還原顛倒的語(yǔ)序，把握詩(shī)人的真實(shí)意圖與情感側重點(diǎn)。
a. 主語(yǔ)后置。崔顥《黃鶴樓》詩(shī)：“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲�！币饧础扒绱ǎㄇ缋实脑吧希h陽(yáng)樹(shù)歷歷（可數），鸚鵡洲芳草萋萋”，
b. 賓語(yǔ)前置。杜甫《月夜》詩(shī)：“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒�！睂�(shí)即“香霧濕云鬟，清輝寒玉臂”。
c.主、賓換位。葉夢(mèng)得《賀新郎》詞：“秋色漸將晚，霜信報黃花�！币诧@然是“黃花報霜信”的意思。
d.定語(yǔ)的位置。
(1) 定語(yǔ)挪前。王昌齡《從軍行》詩(shī)：“青海長(cháng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)�！毕戮涞摹肮鲁恰奔粗赣耖T(mén)關(guān)，為“玉門(mén)關(guān)”的同位性定語(yǔ)，現卻被挪在動(dòng)詞“遙望”之前，很容易使人誤解為站在另一座孤城上遙望玉門(mén)。
(2) 定語(yǔ)挪后。李白《夢(mèng)游天姥吟留別》詩(shī)：“我欲因之夢(mèng)吳越，一夜飛渡鏡湖月�！币饧础耙辉乱癸w渡鏡湖”。
e、以賓語(yǔ)面貌出現的狀語(yǔ)。 “人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)�！� “笑春風(fēng)”表面上是動(dòng)賓詞組，實(shí)際上“秋風(fēng)”、“春風(fēng)”都不受“動(dòng)”、“笑”的支配，而是分別表示“在秋風(fēng)中動(dòng)”、“在春風(fēng)中笑”的意思。
許多詩(shī)中都有一些特別值得重視的詞，通常使全詩(shī)增色不少甚至成為詩(shī)眼。
詩(shī)僧齊己寫(xiě)了一首《早梅》，有句云：“前村深雪里，昨夜數枝開(kāi)�！编嵐葘ⅰ皵怠备臑椤耙弧�，因為題為“早梅”，如果開(kāi)了數枝，說(shuō)明花已開(kāi)久，不能夠算是“早梅”了，齊己佩服不已，尊稱(chēng)鄭谷為“一字師”。王安石“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字，陶潛“悠然見(jiàn)南山”的“見(jiàn)”字，張先“云破月來(lái)花弄影”的“弄”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字，盡人皆知。
�、� 動(dòng)詞：在鑒賞詩(shī)歌時(shí)，我們要重點(diǎn)關(guān)照動(dòng)詞，特別是具有“多重含義”的動(dòng)詞。
例1：你記得跨清溪半里橋，舊紅板沒(méi)一條，秋水長(cháng)天人過(guò)少。冷清清的落照，剩一樹(shù)柳彎腰。（《哀江南》孔尚任）在這里，一個(gè)“�！弊忠俗⒛�，作者并沒(méi)有用“留”、“見(jiàn)”，其妙處就在“�！彪m與“留”意思相近，但是“�！弊忠话闶潜粍�(dòng)的，而且有“殘存”，“殘余”的 意思；另外“�！弊钟袝r(shí)間性，給人一種“無(wú)可奈何”之感�！傲簟眲t無(wú)這么多含義�！耙�(jiàn)”只就眼前而言，不能夠給人以今昔對比的變遷感。
�、谛揎椪Z(yǔ)：大部分為形容詞，它在詩(shī)詞鑒賞中也是關(guān)注的重點(diǎn)對象。
例1：閨中少婦不知愁，春日凝裝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。（《閨怨》王昌齡）前兩句寫(xiě)少婦經(jīng)過(guò)梳妝打扮之后，興沖沖地登上翠樓，去賞春景。這時(shí)候，作者用了一個(gè)“忽”字，取漫不經(jīng)心而恰到好處之意。所遇者：闖入眼簾的柳色，使她想 起了當年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感。這是一位滿(mǎn)臉稚氣的少婦。一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫(xiě)得淋漓盡致，而這正是本詩(shī)耐人尋味之 處。
�、� 特殊詞：在詩(shī)文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能夠很快找到它們：
a.疊詞：疊詞作用不外兩種：增強語(yǔ)言的韻律感或是起強調作用。
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（《<竹枝詞>其一》劉禹錫）
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》李清照）
b.擬聲詞：有些擬聲詞就屬于疊詞，因為其出現頻率很高，特單列一條。作用有一：使詩(shī)文更生動(dòng)形象，使人有身臨其境之感。
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。（《浪淘沙》李煜）
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(cháng)江滾滾來(lái)。(《登高》杜甫)
c.表顏色的詞：這些詞有時(shí)作謂語(yǔ)用，有時(shí)作定語(yǔ)用，有時(shí)作主語(yǔ)或賓語(yǔ)用。但作用只有一個(gè)，顏色一般表現心情，增強描寫(xiě)的色彩感和畫(huà)面感，渲染氣氛。 欣賞時(shí)，或抓住能夠表現色彩組合的字眼，體會(huì )詩(shī)歌的濃郁的畫(huà)意與鮮明的節奏：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯落有 致，而且由點(diǎn)到線(xiàn)，向著(zhù)無(wú)限的空間延伸，畫(huà)面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節奏感�；蜃プ∧軌虮憩F鮮明對比色彩的字眼，體會(huì )詩(shī)歌感情色彩的濃度：“流光容易把人 拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉�！奔t與綠道出了蔣捷感嘆時(shí)序匆匆，春光易逝的這份兒“著(zhù)色的思緒”。就是抓住單一色彩表現的詞也能夠體會(huì )到詩(shī)人的濃情：“記得綠羅裙，處處憐芳草�！薄皶詠�(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚！”憐惜與傷別離的情愫盡在“綠”與“醉紅”中。
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