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環(huán)境藝術(shù)設計中空間圍與透的藝術(shù)手法
藝術(shù)設計中最重要的部分就是空間設計，只有熟練運用空間藝術(shù)設計的手法，才能更好地進(jìn)行環(huán)境藝術(shù)設計。本文首先對環(huán)境藝術(shù)設計中空間“圍”與“透”的的概念進(jìn)行闡述，然后說(shuō)明“圍”與“透”在環(huán)境藝術(shù)設計中好處，最后總結了環(huán)境藝術(shù)中空間“圍”與“透”的表現。
一、環(huán)境藝術(shù)設計中空間的“圍”與“透”
環(huán)境藝術(shù)設計中空間的“圍”是指空間與空間之間的分隔，“透”是指空間與空間之間的通透�！皣迸c“透”的結合使兩者之間互相滲透、虛實(shí)相映，增加空間的意境。對室內空間的處理就如一張中國畫(huà)的構圖。內與外的交流、動(dòng)與靜的統一、實(shí)與虛的結合等空間形式都體現出空間“圍”與“透”的運用效果。
二、“圍”與“透”在環(huán)境藝術(shù)設計中好處
在現代環(huán)境藝術(shù)設計中存在著(zhù)“圖”與“地”的關(guān)系。環(huán)境藝術(shù)設計中的“圖”指的是家具的組合，地面上突出的、主要的部分，它與中國傳統繪畫(huà)中的“實(shí)”相對應。環(huán)境藝術(shù)設計中的“地”是指地面上那些不主要的、次要的和不突出的部分，它與中國傳統繪畫(huà)中的“虛”相對應。在環(huán)境藝術(shù)設計中通過(guò)對空間的“圍”與“透”設計處理，是對環(huán)境內部設計形態(tài)的充分展現，是對審美主體的心理和生理方面進(jìn)行探討后作出的處理。
1、大空間可以設計的更加豐富在現代環(huán)境藝術(shù)設計中，相對比較大的空間，通常都是通過(guò)各種圍隔手段來(lái)表現出來(lái)的一種隔而不斷的審美意境。像KTV的空間設計，把其中的一部分抬高處理或者做成凹陷的空間形態(tài)，例如做成一個(gè)中間突出四周凹陷的向心式空間，既形成了一個(gè)通透的空間感，又形成了一個(gè)圍合的空間設計意境。這樣能夠使人的目光聚集在中心位置，這種高低錯落的層次使空間有虛實(shí)、有環(huán)境、有重點(diǎn)。
2、小空間可以設計的看上去比較大在現代室內設計中的“透”與傳統的室內設計中的“透“是不同的。傳統的室內空間環(huán)境設計中的“透”是通過(guò)門(mén)窗把室外庭院的景觀(guān)引入到室內，以此來(lái)實(shí)現室內外景觀(guān)相互影響滲透。然而在現代室內設計中的“透”是對室內空間進(jìn)一步延伸。很多室內的房間建筑空間比較小，就只有十幾平方米的建筑面積，如果還是按照傳統的室內設計觀(guān)念進(jìn)行設計，三面都靠著(zhù)墻，中間開(kāi)一個(gè)小窗，這樣的空間給人的感覺(jué)非常狹窄，讓人感覺(jué)喘不過(guò)氣來(lái)。想要使狹小的空間看起來(lái)比較寬敞的話(huà)，可以打破這種封閉式的構造，對室內圍合的部分進(jìn)行適當改造，做成開(kāi)敞式的空間形態(tài)，使小的空間可以與外界環(huán)境相融合。再或者是可以把小的窗戶(hù)改成玻璃幕墻，將封閉式的隔墻改成透窗等。這樣，給人的空間感就不一樣了。這種虛實(shí)結合、似透非透的空間形態(tài)，一定會(huì )給室內環(huán)境空間營(yíng)造一種空靈通透的視覺(jué)效果。
3、環(huán)境藝術(shù)空間中“圍”與“透”增強含蓄美在傳統的建筑設計與周邊環(huán)境布局中就講究的是一種含蓄美，利用外界環(huán)境來(lái)創(chuàng )造新的環(huán)境，在室內設計中逐漸讓建筑與環(huán)境相結合的表達方式呈現出來(lái)，創(chuàng )造出“圍”與“透”相結合的含蓄之美。
三、環(huán)境藝術(shù)中空間“圍”與“透”的表現
1、空間的對比在對“圍”與“透”進(jìn)行實(shí)際的環(huán)境設計應用過(guò)程中，經(jīng)常會(huì )用到空間與空間之間的多種對比，比如對空間的形狀、大小、高低、空間顏色、光線(xiàn)、明亮與否等進(jìn)行對比。不同的設計空間能夠給人不同的感受，如空間與空間之間的對比，面對比較開(kāi)闊的空間人們的感受也會(huì )隨之寬敞起來(lái)，而比較狹窄的空間則會(huì )帶給人一種喘不過(guò)氣來(lái)的感覺(jué)，當人們把這兩種空間進(jìn)行對比之后，就會(huì )給人們一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。
2、空間的分隔在“圍”與“透”的設計中，空間的分隔就是創(chuàng )造“圍”的效果的，室內空間的分隔與室外分割相比，具有更加清晰明確的特點(diǎn)，它基本都是通過(guò)利用某些實(shí)體物品比如家具、玻璃或者墻面來(lái)實(shí)現。利用空間分隔能夠使空間布局更加合理，更重要的是能夠通過(guò)分隔使得空間呈現獨立性，就像建筑與周?chē)沫h(huán)境必須通過(guò)相應分隔來(lái)區分室內與室外一樣。
3、空間的過(guò)渡在“圍”與“透”的設計中，空間的過(guò)渡是最重要的設計環(huán)節，它能夠對人的視覺(jué)產(chǎn)生一個(gè)過(guò)渡緩沖的作用，比如在人們從一個(gè)空間進(jìn)入到另外一個(gè)空間的時(shí)候，適當的空間過(guò)渡可以給人們一個(gè)心理準備的時(shí)間和空間，平緩的過(guò)渡過(guò)去，使不同空間之間的轉換不會(huì )過(guò)于突兀。同時(shí)，透的重要表現形式之一就是這種不同空間的過(guò)渡。這種過(guò)渡空間的創(chuàng )造，一般是通過(guò)利用不同材料和過(guò)渡手法來(lái)實(shí)現，達到不同空間的對比組合，相輔相成。
4、虛空間的應用眾所周知，玻璃具有透光的特點(diǎn)，通過(guò)對玻璃的設計應用可以為空間提高亮度，增加光線(xiàn)的進(jìn)入，而鏡面可以在視覺(jué)上起到增大世紀空間的作用，通過(guò)利用玻璃、鏡面等，可以輕松實(shí)現空間的視覺(jué)改變，這就是虛空間的應用。通過(guò)虛空間的應用，能夠靈活實(shí)現空間的增大和縮小，并且可以將環(huán)境與空間有一定分割，增強室內感。
5、空間的流動(dòng)性室內空間藝術(shù)設計需要注重不同空間之間的轉變和結合，使不同空間之間有流動(dòng)性；室外空間視野更加開(kāi)闊，因此在進(jìn)行設計時(shí)，會(huì )更容易表現出空間的流動(dòng)性。比如人們在室外游覽時(shí)，會(huì )發(fā)現時(shí)而有開(kāi)闊的廣場(chǎng)，時(shí)而是曲折通幽的小路，此時(shí)心理感受會(huì )更加強烈。由于室內空間較封閉，視野比較有限，想要實(shí)現空間起承轉合不太容易，因此越來(lái)越多的設計師更加注重對室內空間流動(dòng)性的設計。
結語(yǔ)
總之，在環(huán)境設計空間中，“圍”與“透”是相輔相成的。只圍而不透的空間會(huì )使人感覺(jué)非常壓抑；只透不圍的空間盡管是開(kāi)放的，卻使人感覺(jué)像置身事外一樣，違反了建筑的本意。因此，在設計中應該把圍與透這兩種因素結合起來(lái)，使空間能夠盡量滿(mǎn)足人們的生活需求、心理需求與審美需求。
室內空間設計要素
1.“形”的主要內容
�。�1）空間形態(tài)。室內空間由實(shí)體構件來(lái)限定，空間是無(wú)形的，而界面的組合賦予空間以形態(tài)�？臻g形態(tài)對空間功能價(jià)值的發(fā)揮具有決定性作用，同時(shí)也影響人們在空間中的心理感受和體驗。
�。�2）界面形狀。界面自身的形狀對空間的美感和內涵起著(zhù)重要作用。墻面、地面、頂面、柱子等實(shí)體要素在形狀、尺度、裝飾形式等方面的設計處理，對室內環(huán)境的塑造具有非常重要的影響。因此，對空間的界面，即這些實(shí)體要素的再創(chuàng )造和設計是極為必要的。
�。�3）內含物造型及其組合形式。室內的家具、燈具、陳設品、植物綠化等內含物，是室內環(huán)境中的又一大實(shí)體，它們的造型，是室內“形”的重要組成部分。同時(shí)，家具、綠化等的組合形式，也會(huì )對室內空間的“形”的構成產(chǎn)生影響。另外，家具、燈具、陳設品的造型往往具有一定的視覺(jué)美感和風(fēng)格特征，可以美化室內環(huán)境，增加藝術(shù)氛圍。
�。�4）裝飾圖案。這里裝飾圖案是指以室內各個(gè)實(shí)體要素為載體的二維圖形，如墻面上的壁畫(huà)、地面鋪地的圖案、家具上的花紋裝飾等等。這些裝飾的圖案，不僅具有美觀(guān)性，其形式也或多或少地參與著(zhù)室內“形”的構成。
2.“形”的基本要素
研究室內環(huán)境的“形”，不僅包括實(shí)體的造型，還包括它們之間的關(guān)系，解析室內實(shí)體的造型和關(guān)系，都可將其抽象為點(diǎn)、線(xiàn)、面的構成。室內點(diǎn)、線(xiàn)、面的區分是相對而言的，一個(gè)“面”在廣大的空間中可看成一個(gè)“點(diǎn)”，寬度、長(cháng)度比例的變化可形成“面”和“線(xiàn)”的轉換，并沒(méi)有固定不變的“面”或“線(xiàn)”的規定。只是從視野及其相互關(guān)系的角度，感覺(jué)為點(diǎn)、線(xiàn)、面，決定其在空間中的構成關(guān)系。
3.“形”的表現形式
�。�1）線(xiàn)條。在室內設計中，線(xiàn)條一詞經(jīng)常被用來(lái)闡述一個(gè)形狀或空間的輪廓，或主要的方向。任何物體都可以找出它的線(xiàn)條組成，以及它所表現的主要傾向。室內的“線(xiàn)”主要由各種物體的線(xiàn)條組成，如天花板的水平線(xiàn)、地面鋪裝圖案的斜線(xiàn)、家具的垂直線(xiàn)、窗簾的弧線(xiàn)，等等。不同形態(tài)的線(xiàn)條可以給人不一樣的心理感受。通常而言，可以把豎線(xiàn)、水平線(xiàn)、對角線(xiàn)、曲線(xiàn)等幾種或全部線(xiàn)條結合應用，體現錯落有致、層次分明的形式，形成既多樣又協(xié)調統一的效果。
�。�2）長(cháng)方形。室內空間設計時(shí)，長(cháng)方形主要出現在大的空間和界面上。大部分的室內空間都是圍繞長(cháng)方形展開(kāi)的，長(cháng)方形不僅僅體現在空間和界面的設計中，也體現在各種各樣的內含物的設計上，如睡床、桌子、儲物柜、電視機以及各種沙發(fā)、椅子和凳子等多以長(cháng)方形作為基本形態(tài)出現。
�。�3）三角形。結構上三角形最具穩定性。室內空間和界面處理同樣也可以用三角形來(lái)表現，比如天花板和有坡頂的山墻等。斜置或變形的三角形還具有動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，可運用在裝飾紋樣、裝飾畫(huà)和家具上，以表現其帶來(lái)的動(dòng)態(tài)效果。同時(shí)，三角形比長(cháng)方形擁有更大的靈活性，可以根據需要將其角度進(jìn)行變化，從而使得室內空間、界面和內含物具備更豐富的變化效果。
�。�4）圓形。圓形是自然界最為保守也最經(jīng)濟的形態(tài)。在室內環(huán)境中，圓形也是一個(gè)傳統的、常見(jiàn)的形態(tài)，例如古羅馬的圓形競技場(chǎng)、天主教堂高大的圓形穹頂等等。在室內設計中也常出現圓形的空間、圓形的界面處理和圓形的室內內含物。
光
光是室內設計的基本構成要素，其直接影響人們對其他要素的感知。對光的運用和處理，直接關(guān)系到室內設計的最終效果，因此設計時(shí)就要認真加以考慮。
1.光源類(lèi)型
室內空間中的光根據光源類(lèi)型可分為兩大類(lèi)：自然光與人工光。自然光的主要來(lái)源是陽(yáng)光。室內環(huán)境中利用自然光，不僅在視覺(jué)上更為舒適、習慣，在心理上接近自然，而且在能源緊張的今天更為綠色環(huán)保。人工光的主要光源有白熾燈、熒光燈和氖管燈等電燈，在夜晚以及為某些自然采光不理想或必須避免自然采光的室內空間提供照明。人工照明是室內設計對光的處理的主要內容，通過(guò)燈具的選擇、燈光的亮度、光色、光影、燈光的布置等等，不僅可以滿(mǎn)足人們對光照的需求，也可以更好地烘托空間氛圍，同時(shí)，燈具作為一種陳設品，還可美化和裝飾室內環(huán)境。
2.照明方式
�。�1）整體照明。以在水平面上均勻一致的亮度照亮整個(gè)空間，通常為固定在天花板上的固定照明，可以是直接照明也可以是間接照明。對于整體照明來(lái)說(shuō)，間接光線(xiàn)可以產(chǎn)生比直接光線(xiàn)更為柔和的
效果。
�。�2）局部照明。為空間中如進(jìn)餐、閱讀等需重點(diǎn)突出的區域所提供的照明。局部照明的光源可高可低，但照明目標明確。有時(shí)能造成有趣的光束以吸引人們的注意，還能將一個(gè)大空間分隔成幾個(gè)“小空間”，使空間在視覺(jué)上變大。
�。�3）強調或裝飾性照明。固定發(fā)光裝置將產(chǎn)生的光線(xiàn)聚集在空間中的某一個(gè)點(diǎn)，如藝術(shù)陳列品上，這種照明方式稱(chēng)為強調或裝飾性照明。強調照明具有刺激作用，重點(diǎn)突出照明對象，使其得以充分展現。
3.照明的藝術(shù)效果
�。�1）營(yíng)造氣氛。光的亮度可以營(yíng)造某種特定的空間氛圍。如辦公室中亮度較強的白熾燈，使室內空間簡(jiǎn)潔明快，現代感強；而餐廳、咖啡館、娛樂(lè )場(chǎng)所等空間的光線(xiàn)則較弱，燈光位置較低，在周?chē)纬奢^暗的陰影區，私密性強，營(yíng)造出較為親切的空間氛圍。利用光色更是營(yíng)造氛圍的有效手段。例如如粉紅色、淺黃色的暖色燈光，能夠給人以溫暖、歡樂(lè )的感覺(jué)，如臥室常用暖色的燈光，增加柔和溫馨的氣氛。
�。�2）加強空間感。光的亮度不同，可以塑造不同的空間感。亮度越強，室內空間顯得越開(kāi)敞。亮的房間顯得大，暗的房間則顯得較小。充滿(mǎn)房間的無(wú)形的漫射光，可以使空間具有擴大的感覺(jué)。直接光可以加強物體的陰影，通過(guò) 光影的對比能增加空間的立體感。各種不同的亮度的光的組合，可以突出重點(diǎn)部分，削弱次要部分，從而強化主題，并使空間豐富而有生氣。
�。�3）光影藝術(shù)。光和影密切聯(lián)系，通過(guò)各種照明裝置和一定的照明布置方式，可以在室內空間的適當部位表現光影的效果，豐富室內空間，增加室內環(huán)境的藝術(shù)感染力。例如，利用光影形成光圈、光環(huán)、光帶等不同的造型，表達一定的主題；運用可轉動(dòng)的射燈形成動(dòng)態(tài)的光圈，將人們的視線(xiàn)引導到某個(gè)室內物體上。
色
色彩是依附于室內的空間界面、家具、陳設、植物等實(shí)體要素，是室內環(huán)境中最具活力的因素之一，視覺(jué)對空間最直接的印象首先來(lái)自色彩，然后才是造型 、形式、風(fēng)格，這就決定了色彩在室內設計中的重要價(jià)值。色彩不僅可以表現美感，還可以通過(guò)影響人們的生理和心理感受，加強人們對環(huán)境的感知。
1.色彩與室內活動(dòng)
色彩對于人的生理和心理感受具有明顯的影響，同樣，室內色彩會(huì )直接影響到人們在室內活動(dòng)時(shí)的情緒，因此，通過(guò)適當的色彩配置，可以促進(jìn)或抑制人們在室內的某種行為的發(fā)生。如黃、橙、紅等暖色具有使人興奮的作用，明度高的色彩使人開(kāi)朗，彩度高的色彩具有刺激的效果。
2.色彩和空間性格
色彩是一種具有象征意義的形態(tài)媒體，適當地運用色彩的象征意義可以有效地表達空間的性格。比如明度高的色彩顯得活潑而熱烈，明度低的色彩深沉而穩重；彩度高的色彩張揚而奢華，彩度低的色彩含蓄而樸實(shí)。色彩的性格表現還根據不同的人對色彩的不同解讀而不同，應根據不同的國家、地方、民族，不同性別、年齡、職業(yè)、文化背景的人對色彩的理解的差異，并根據空間的功能和設計定位，準確利用色彩來(lái)表達空間的性格。
3.色彩與空間感受
�。�1）色彩與空間的大小。
高明度、高彩度和暖色相的色彩，給人視覺(jué)上的前進(jìn)性；相反，低明度、低彩度和冷色相的色彩，則具有后退性。因此，同樣大小的房間，采用高明度、高彩度和暖色相的色彩的空間，看起來(lái)比使用低明度、低彩度和冷色相的色彩的空間要小一些。因此，如果室內空間較為寬敞，可采用高明度、高色彩和暖色相色彩的家具，使空間顯得充實(shí)。另外，變化較多的室內色彩，可使空間看起來(lái)變��；而單純統一的室內色彩，則對空間有放大作用。
�。�2）色彩與空間的高度。色彩具有重量感，輕的色彩有上浮感，重的色彩有下沉感，所以利用不同重量感的色彩可以改變人們對室內空間高度的感受。明度、彩度高的色彩較輕，明度、彩度低的色彩較重。相同明度和彩度的暖色相對冷色較輕。
質(zhì)
室內環(huán)境中的物體所使用的材料的質(zhì)地，和物體的形、色一樣能夠傳遞信息。材料的肌理、紋理等一方面給人以觸覺(jué)質(zhì)感，另一方面給人以視覺(jué)質(zhì)感，比單純的視覺(jué)形象更勝一籌。同時(shí)，材質(zhì)還影響室內光的反射、聲音的質(zhì)量以及材料色彩的呈現。因此，室內環(huán)境中材料的質(zhì)感顯得格外重要。
1.材料的質(zhì)感
不同質(zhì)感的材料給人以不同的視覺(jué)和觸覺(jué)感受，粗糙與光滑的材料，有不同的質(zhì)感；柔軟的材料有觸感，硬的材質(zhì)耐用耐磨，不變形，線(xiàn)條挺拔，有很好的光澤，晶瑩明亮；經(jīng)過(guò)加工的材料都具有很好的光澤，透明材料可以制造出開(kāi)敞的空間感，不透明材料則較為封閉；彈性材料主要用于地面、床和桌面，給人以特別的觸感等等。
2.質(zhì)感與視覺(jué)條件
�。�1）觀(guān)賞距離。人們對材料質(zhì)感的感受會(huì )因欣賞距離的不同而改變，更考慮近觀(guān)與遠觀(guān)的不同情況。對于既合適遠觀(guān)又適合近距離觀(guān)看和撫摸的材料，應滿(mǎn)足其觀(guān)賞距離，也要考慮人們與其接觸的可能性；對于只適合近距觀(guān)賞的材料，應在觀(guān)賞距離上加以控制。
�。�2）光線(xiàn)。質(zhì)感細膩的材料常需要均勻的漫射光來(lái)充分展現其質(zhì)感的變化，而粗獷的材料則常需以側射光來(lái)突出其立體感和粗放感。
�。�3）空間的大小。較為粗獷的材料有“前進(jìn)感”，易形成空間的“收縮”，因此，不適合在狹小的空間內使用，而質(zhì)感細膩的材料則較為適合小型空間。另外，當材料的質(zhì)感從粗到細逐漸變化時(shí)，可以形成一種大于實(shí)際空間的視覺(jué)感受。
3.材料質(zhì)感與室內氛圍
室內設計中常見(jiàn)的材料按其種類(lèi)可分為天然材料和人工材料兩大類(lèi)。天然材料由于本身具有自然的光澤、色彩、紋理等品質(zhì)，常給人樸實(shí)、自然的感覺(jué)。如木材純樸而穩重，給人很強的親和力，以木材為主要材料的室內環(huán)境，散發(fā)著(zhù)純樸而自然的氛圍，富有田園風(fēng)格。
室內空間中的人工材料的數量遠大于天然材料。大部分人工材料均具有機械加工的美感，表面比較光滑、細膩，可使室內環(huán)境充滿(mǎn)理性、現代氣息的美感。例如金屬材質(zhì)給人輕盈、光潔的肌理感受，能夠營(yíng)造現代感的室內空間效果；陶瓷的色彩和質(zhì)地美麗而富于變化，可成為空間環(huán)境美感的主要源泉。
總之，研究室內空間設計構成要素對于更好地表達空間設計理念和實(shí)現室內空間設計目標具有重要意義。實(shí)際應用過(guò)程中應認真研究，通過(guò)形、光、色、質(zhì)的綜合運用，體現室內空間功能價(jià)值，傳遞空間情感含義，帶給人們以視覺(jué)上的和心理上的美好感受。
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