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蘇軾關(guān)于端午節的詩(shī)句
端午佳節，在詩(shī)人蘇軾的眼里是怎么樣的情景呢？以下是小編整理的蘇軾關(guān)于端午節的詩(shī)句，歡迎參考閱讀！
端午遍游諸寺得禪字
肩輿任所適，遇勝輒留連。
焚香引幽步，酌茗開(kāi)靜筵。
微雨止還作，小窗幽更妍。
盆山不見(jiàn)日，草木自蒼然。
忽登最高塔，眼界窮大千。
卞峰照城郭，震澤浮云天。
深沉既可喜，曠蕩亦所便。
幽尋未云畢，墟落生晚煙。
歸來(lái)記所歷，耿耿清不眠。
道人亦未寢，孤燈同夜禪。
譯文
乘坐小轎任性而往，遇到勝景便游覽一番。
在寺院里焚香探幽，品嘗香茗與素齋。
蒙蒙細雨時(shí)作時(shí)停，清幽小窗更顯妍麗。
這里四面環(huán)山，如坐盆中，難見(jiàn)太陽(yáng)，草木自生自長(cháng)，蒼然一片。
登上寺內最高的塔，放眼觀(guān)看大千世界。
卞山的影子映照在城郭上，太湖煙波浩渺，浮天無(wú)岸。
像卞山這樣深厚沉靜當然喜歡，也喜歡太湖吞吐云天，無(wú)所不容的曠蕩氣度。
游興還沒(méi)有結束，但村落中已經(jīng)出現裊裊炊煙。
歸來(lái)后記下今天的游歷，心中掛懷無(wú)法入眠。
道潛也沒(méi)有睡意，孤燈古佛，同參夜禪。
賞析
詩(shī)的開(kāi)頭四句，直敘作者乘坐小轎任性而適，遇到勝景便游覽一番�；蚍傧闾接�；或品茗開(kāi)筵，筵席上都是素凈之物，以見(jiàn)其是在寺中游覽，四句詩(shī)緊扣題目中的遍游諸寺。
“微雨”以下四句，轉筆描繪江南五月的自然景色，蒙蒙細雨，時(shí)作時(shí)停，寺院的.小窗，清幽妍麗，四面環(huán)山，如坐盆中，山多障日，故少見(jiàn)天日。草木郁郁蔥蔥，自生自長(cháng)，蒼然一片。蘇軾本人對此四句詩(shī)很欣賞，自謂“非至吳越，不見(jiàn)此景”（見(jiàn)《苕溪漁隱叢話(huà)》前集）。這四句詩(shī)捕捉到了湖州五月的景物特點(diǎn)。
當詩(shī)人登上湖州飛英寺中的飛英塔時(shí)，放眼觀(guān)看大千世界，筆鋒陡轉，又是一番境界：詩(shī)人進(jìn)一步描繪了闊大的景物�！氨宸逭粘枪�，震澤浮云天”二句，寫(xiě)景很有氣魄，既寫(xiě)出卞山的山色之佳，又傳神地描繪出浮天無(wú)岸，煙波浩渺的太湖景象。此二句詩(shī)與“微雨”以下四句，都是寫(xiě)景的佳句。據《苕溪漁隱叢話(huà)》記載：“東坡渡江，至儀真，和《游蔣山詩(shī)》，寄金陵守王勝之益柔，公（即王安石）亟取讀之，至“峰多巧障日，江遠欲浮天”，乃撫幾曰：‘老夫平生作詩(shī)，無(wú)此二句�！边@就可見(jiàn)王安石對“峰多”兩句是如何贊賞了。但這兩句的意境，又完全出現在《端午遍游諸寺得禪字》的寫(xiě)景名句中�！芭枭讲灰�(jiàn)日”與“峰多巧障日”差可比肩，“震澤浮云天”比起“江遠欲浮天”來(lái)有過(guò)之而無(wú)不及。
一個(gè)大手筆，寫(xiě)詩(shī)要能放能收。蘇軾這首詩(shī)，在達到高峰之后，他先插入兩句議論，以作收束的過(guò)渡，對眼前所見(jiàn)的自然美景，發(fā)表了評論，說(shuō)他既欣賞太湖的那種吐吸江湖、無(wú)所不容的深沉大度，又喜愛(ài)登高眺遠，景象開(kāi)闊的曠蕩。緊接此二句，便以天晚當歸作收，卻又帶出“墟落生晚煙”的晚景來(lái)，寫(xiě)景又出一層。最后四句，又寫(xiě)到夜宿寺院的情景，看似累句，實(shí)則不然。與道人同對孤燈于古佛、同參夜禪的描寫(xiě)，正是這一日游的一部分。
這首紀游詩(shī)，作者在寫(xiě)景上沒(méi)有固定的觀(guān)察點(diǎn)，而是用中國傳統畫(huà)的散點(diǎn)透視之法，不斷轉換觀(guān)察點(diǎn)，因此所攝取的景物，也是不斷變化的，體現出“遇勝輒流連”的漫游特點(diǎn)，詩(shī)人的一日游，是按時(shí)間順序而寫(xiě)，顯得很自然，但又時(shí)見(jiàn)奇峰拔地而起，六句寫(xiě)景佳句，便是奇崛之處，故能錯落有致，平中見(jiàn)奇。
南歌子·游賞
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓。
不羨竹西歌吹、古揚州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰(shuí)家水調唱歌頭。
聲繞碧山飛去、晚云留。
譯文
山色與歌女黛眉濃聚一樣綠，碧波就像人的朦朧醉眼一樣流。人們都愛(ài)登上十三樓，不再羨慕竹西歌吹的古揚州。
菰米軟糕菖蒲菜，玉壺向玉杯傾倒著(zhù)美酒。不知誰(shuí)家唱起水調歌頭，歌聲繞著(zhù)青山飛去晚云又將它挽留。
賞析
上闋以十三樓為主線(xiàn)，寫(xiě)詞人歡飲和游人玩樂(lè )。起首“山與歌眉斂，波同醉眼流”寫(xiě)景狀事，將樓邊景物與游人之宴飲融為一體，極有趣味。作者采用移情手法，既寫(xiě)湖光山色之美妙，又暗含宴飲之歡樂(lè )�！安涣w竹西歌吹古揚州”繼續渲染盛況。作者寫(xiě)只要游人一登上十三樓，就不會(huì )再羨慕游覽揚州竹西亭的唐人，雖未直接描寫(xiě)十三樓，其壯麗景觀(guān)卻呼之欲出。
下闋以“歌聲”為主線(xiàn)，繼續寫(xiě)游樂(lè )“菰黍連昌歇，瓊彝倒玉舟”寫(xiě)宴飲的酒食，襯托宴席的歡樂(lè )氛圍，寫(xiě)游人盡興之趣，隱含在湖光山色里心神俱醉，放浪形骸之意。
“誰(shuí)家水調唱歌頭”，寫(xiě)在宴會(huì )上聽(tīng)人唱《水調歌頭》曲。這歌聲極其悠揚，“聲繞碧山飛去晚云留”，在湖泊山巒之間繚繞不絕，就連傍晚的云霞都久久不肯散去，好像也被歌聲吸引了一樣。
“眉峰與山”、“眼波與水”互為依托、交相輝映，成就了“山與歌眉斂，波同醉眼流”的'絕妙境界，富有詩(shī)情畫(huà)意。該詞中比喻、擬人、對比之手法處處皆在，卻化于無(wú)形，全詞通暢絕妙、渾然天成。
此詞雖以寫(xiě)十三樓為中心，卻也沒(méi)有將這一名勝的風(fēng)物作細致的刻畫(huà)，而是運用寫(xiě)意的筆法，著(zhù)意描繪聽(tīng)歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與自然同化的精神境界。
屈原塔
楚人悲屈原，千載意未歇。
精魂飄何處，父老空哽咽。
至今滄江上，投飯救饑渴。
遺風(fēng)成競渡，哀叫楚山裂。
屈原古壯士，就死意甚烈。
世俗安得知，眷眷不忍決。
南賓舊屬楚，山上有遺塔。
應是奉佛人，恐子就淪滅。
此事雖無(wú)憑，此意固已切。
古人誰(shuí)不死，何必較考折。
名聲實(shí)無(wú)窮，富貴亦暫熱。
大夫知此理，所以持死節。
賞析
和劉禹錫一樣，蘇軾也歷經(jīng)貶謫，在一肚子不合時(shí)宜的心境中度過(guò)人生的大半光陰。不過(guò)寫(xiě)作此詩(shī)的嘉祐四年(1059)，蘇軾還是意氣風(fēng)發(fā)的青年才士，兩年前剛以21歲的年齡成為進(jìn)士。本年冬蘇軾侍父入京，途經(jīng)忠州南賓縣(今四川豐都)，看到這個(gè)與屈原毫無(wú)關(guān)系的地方竟建有一座屈原塔，驚異之余便寫(xiě)下了上面這首五言古詩(shī)。詩(shī)分三段：前八句寫(xiě)端午節投粽子、賽龍舟習俗與屈原的關(guān)系，次八句推測屈原塔的來(lái)歷，末八句贊美屈原不茍求富貴而追求理想的節操。
相比楚地民俗來(lái)，更觸動(dòng)蘇軾的是屈原那深入人心的精神品格，因此他不是在紀實(shí)性的`敘寫(xiě)中展開(kāi)作品，而是付之以精神史的追溯。投飯和競渡不是呈現為娛樂(lè )化的熱鬧的民俗場(chǎng)景，而是祭祀與追懷的真正儀式，伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等強烈的情緒活動(dòng)。作者一再用反襯的筆法來(lái)強化議論的力度，如屈原赴死之決絕與世人眷懷之不絕，如事之無(wú)憑與人情之殷切，富貴之短暫與聲名之無(wú)窮，世人之澌滅與屈原之不朽，最終以“大夫知此理，所以持死節”一聯(lián)貫之，屈原持志之高潔與自己的無(wú)限景仰之情，都不待言而自喻。從某種意義上說(shuō)，這首詩(shī)就像是一個(gè)預言，宣示了作者未來(lái)的志節和對人生道路的選擇。后來(lái)蘇軾畢生堅持自己的政治主張和生活理想，身處逆境而不妥協(xié)茍合，同時(shí)保持樂(lè )觀(guān)豁達的生活態(tài)度，始終對未來(lái)充滿(mǎn)了希望。
浣溪沙·端午
輕汗微微透碧紈，明朝端午浴芳蘭。
流香漲膩滿(mǎn)晴川。
彩線(xiàn)輕纏紅玉臂，小符斜掛綠云鬟。
佳人相見(jiàn)一千年。
賞析
端午（農歷五月初五），我國民間傳統節日。本名“端五”�！短接[》卷31引《風(fēng)土記》：“仲夏端午、端、初也”。亦名“端午”、“重五”、“重午”。民間有端午吃粽子、賽龍舟、吊屈原等風(fēng)俗。
本篇描寫(xiě)婦女歡度端午佳節的情景。上篇描述她們節日前進(jìn)行的各種準備，下篇刻畫(huà)她們按照民間風(fēng)俗，彩線(xiàn)纏玉臂，小符掛云鬟，互致節日的.祝賀。
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