蒙太奇藝術(shù)表現手法

蒙太奇藝術(shù)表現手法

　　蒙太奇是音譯的外來(lái)語(yǔ)，原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構成、裝配。經(jīng)常用于三種藝術(shù)領(lǐng)域，可解釋為有意涵的時(shí)空人為地拼貼剪輯手法。下面就是小編整理的蒙太奇藝術(shù)表現手法，一起來(lái)看一下吧！

　　什么是蒙太奇？

　　主要有剪接、組合之意。

　　《電影藝術(shù)辭典》(1986版)定義：

　　“在電影創(chuàng )作中，根據主題的需要，情節的發(fā)展，觀(guān)眾注意力和關(guān)心的程度，將全片所要表現的內容分解為不同的段落、場(chǎng)面、鏡頭，分別進(jìn)行處理和拍攝。然后再根據原訂的 創(chuàng )作構思、運用藝術(shù)技巧，將這些鏡頭、場(chǎng)面、段落，合乎邏輯地、富于節奏地重新組合。使之通過(guò)形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個(gè)連綿不斷的有機整體——一部完整地反映生活、表達思想、條理貫通、生動(dòng)感人的影片。這種構成一部完整影片的獨特的表現方法稱(chēng)為蒙太奇�！�

　　綜上所述，蒙太奇是指在電影或電視藝術(shù)創(chuàng )作中，出于創(chuàng )作者特定的構思和目的，把不同的景別、不同長(cháng)度、不同內容等分散的鏡頭，按照一定的規律組接起來(lái)，從而構成場(chǎng)面、段落以至整部影片的藝術(shù)方法或表現手法。

　　蒙太奇在實(shí)際運用中，更為廣泛，包含的內容復雜得多，大致可分為三個(gè)層面：

　　1、蒙太奇指影視反映現實(shí)的思維方式，一種獨有的形象思維的方法——蒙太奇思維：以音畫(huà)結合的動(dòng)態(tài)時(shí)空立體，逼真地反映現實(shí)。蒙太奇是電影藝術(shù)本質(zhì)的體現。

　　2、蒙太奇指影視敘事的主要表現方法和結構手段。

　　3、 蒙太奇指電影鏡頭剪輯的具體技巧和技法。主要用于鏡頭的分切與組接，如鏡頭之間的時(shí)間，空間、節奏、構圖等方面“剪輯點(diǎn)”的選擇等。

　　蒙太奇從何而來(lái)？

　　蒙太奇的構成有三方面的依據與原理。

　　1、蒙太奇是人類(lèi)思維方式及其它心理活動(dòng)方式的體現。蒙太奇將要表現的影視片的內容分解成鏡頭、場(chǎng)面、段落，然后按照主題、情節的要求和觀(guān)眾注意力組合起來(lái)，這是蒙太奇最基本的精神與方法。而這正是人類(lèi)觀(guān)照事物先分析后綜合的思維方式的表現。先分析后綜合的思維具體到人的視覺(jué)習慣和感受規律上，就是觀(guān)察或感覺(jué)對象的某種形式的組合。蒙太奇由此而產(chǎn)生。

　　2、蒙太奇的構成符合藝術(shù)反映現實(shí)的原理。藝術(shù)反映現實(shí)，需要對現實(shí)生活的素材進(jìn)行提煉、概括、集中、加工、改造，使藝術(shù)形象典型化和富于美感，即愛(ài)森斯坦聽(tīng)說(shuō)的：“最大限度激動(dòng)人心的、充滿(mǎn)情感的”形象。這一過(guò)程就被編導貫徹在鏡頭的選擇、組接的過(guò)程中，形成一系列蒙太奇的方式。

　　3、蒙太奇的構成基于影視制作方式、構成元素以及攝影(像)工具、器材的種種可能性。由于器材、場(chǎng)地、人員等等原因，影視制作常常不可能一次拍成一個(gè)完整的段落，甚至一個(gè)場(chǎng)面，而是采取因地、因時(shí)、因人制宜的原則，分期按需要拍出鏡頭片段，不可能完全按劇情順序拍攝，因此，編導必須按照劇情要求剪輯、組接這些分散的鏡頭。蒙太奇的組接正是影視制作程序的必然產(chǎn)物。

　　蒙太奇的藝術(shù)功能

　　1、對表現對象的選擇與取舍、概括與集中組織與安排。

　　蒙太奇按照主題的需要、作者的目的，通過(guò)對鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接，刪去被表現的對象生活中瑣細的過(guò)程，重復的動(dòng)作，沒(méi)有審美意義的人和事，突出生活中既具有敘事信息又具有視覺(jué)意義的部分和細節，組成客體生活的藝術(shù)形態(tài)。影視就是省略的藝術(shù)，蒙太奇鏡頭組接的基本精神就在于此。

　　2、引導觀(guān)眾注意力，激發(fā)聯(lián)想。

　　蒙太奇應包括所有“鏡頭組接”的技巧在內，無(wú)論它是連續的構成或對列的構成方法，都要根據一個(gè)總體構思和計劃，把許許多多鏡頭分別加以剪裁，然后把它們組接起來(lái)，發(fā)揮比它們原來(lái)單個(gè)存在時(shí)更大的作用。鏡頭組接的順序和方式，直接影響、制約鏡頭的含義，無(wú)不規范觀(guān)眾的思路和感覺(jué)。

　　這表明蒙太奇用在鏡頭上，可以改善或改變電影的敘事表達，用在段落上，可以改變敘事結構和整體意蘊。前者正如愛(ài)森斯坦所說(shuō)的：任何兩個(gè)鏡頭的對列都可以產(chǎn)生新的意義，后者如巴拉茲所說(shuō)： “蒙太奇并不表現現實(shí)，它表現了真理或謊言�！�(《論電影》)

　　3、創(chuàng )造獨特的影視時(shí)空

　　依賴(lài)平行、交叉、重復、閃前、閃回等形式鏡頭的組接，電影造成了極端自由、超越的時(shí)空，將過(guò)去、現在、將來(lái)，融于一體，將心理時(shí)空和現實(shí)時(shí)空匯于一瞬，滿(mǎn)足了人們對線(xiàn)性單向時(shí)問(wèn)和單調空間超越的渴望。

　　4、創(chuàng )造節奏

　　蒙太奇把不同長(cháng)度(對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，是鏡頭的實(shí)際長(cháng)度和內容動(dòng)人程度即心理長(cháng)度結合的產(chǎn)物——延續感)和不同幅度的鏡頭組接起來(lái)，會(huì )產(chǎn)生不同的節奏。以長(cháng)鏡頭抒情格調為主的影片和以短鏡頭組接為主的影片的節奏當然不同，大全景和特寫(xiě)給人的節奏感也不同。

　　5、創(chuàng )造聲畫(huà)結合的銀幕形象

　　蒙太奇通過(guò)各種形式的鏡頭組接，將影視各種視覺(jué)元素(人、景，物、光、色、構圖)和各種聽(tīng)覺(jué)元素(人聲、自然及環(huán)境聲、音樂(lè ))融合為運動(dòng)的、連續不斷的各種關(guān)系的聲畫(huà)結合的銀幕或熒屏形象。

　　蒙太奇的分類(lèi)

　　1、敘事蒙太奇

　　又稱(chēng)敘述性蒙太奇。這是以交待情節、展示事件為主旨的蒙太奇類(lèi)型。按情節的流程、因果關(guān)系、邏輯順序來(lái)分切組接鏡頭、場(chǎng)面、段落，特點(diǎn)是動(dòng)作或情節連貫、脈胳清楚。包括連續蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇和復現蒙太奇。

　　2、連續蒙太奇

　　沿單一情節線(xiàn)，按故事邏輯順序，有節奏地連續組接鏡頭，主要依靠故事本身的跌宕、曲折的魅力，大幅度、多線(xiàn)索的時(shí)空變換較少。為了避免平鋪直敘，常常伴之以平行、交叉、復現等蒙太奇。

　　3、平行蒙太奇

　　兩條或兩條以上情節線(xiàn)索(不同時(shí)空、同時(shí)異地或同時(shí)同地)的并列表現，分頭敘述，組接在一起的片段或結構。特點(diǎn)是幾個(gè)動(dòng)作或情節線(xiàn)不一定有因果聯(lián)系，但服從或統一在一種題旨或意境上。

　　4、交叉蒙太奇

　　又稱(chēng)交替蒙太奇。由平行蒙太奇發(fā)展而來(lái)，也有兩條或數條情節線(xiàn)并行同時(shí)進(jìn)行。不同的是，平行蒙太奇只要求并行情節線(xiàn)在主題上的統一，互相之間在劇情或事件上有內在聯(lián)系。而交叉蒙太奇則對并行的情節線(xiàn)之間的關(guān)系有更明確、緊密的要求，嚴格的同時(shí)性，不允許異時(shí)性，密切的因果關(guān)系，其中一條線(xiàn)的發(fā)展往往影響或決定其它并行線(xiàn)的發(fā)展，還要求幾條并列線(xiàn)頻繁地交替出現，互相依存，彼此促進(jìn)，最后并行的幾條線(xiàn)匯合在一個(gè)中心動(dòng)作的結果上。這種蒙太奇容易造成緊張、扣人心弦的效果，加強矛盾沖突的尖銳性;懸念感強，因此在影片中常用來(lái)表現追逐或驚險氣氛的場(chǎng)面，特別是影片結尾，因此，又被人稱(chēng)為“最后一分鐘救援”的手法。

　　5、復現蒙太奇

　　具有一定含義的鏡頭和場(chǎng)面在關(guān)鍵時(shí)刻一再出現，造成強調、對比、呼應、渲染等藝術(shù)效果。構成電影的各種元素：人物、景物，場(chǎng)面、動(dòng)作、調度、物件、細節、語(yǔ)言、音樂(lè )、音響、光線(xiàn)、色彩、構圖等都可以通過(guò)精心構思反復出現，產(chǎn)生獨特的寓意和效果。

　　6、表現蒙太奇

　　亦稱(chēng)評述性蒙太奇。這是以加強藝術(shù)表現力和情緒感染力為主旨的一種蒙太奇類(lèi)型。它以鏡頭對列為基礎，在鏡頭形式和內容上相互沖突、對照，從而產(chǎn)生單鏡頭不具有或更為豐富的涵義，產(chǎn)生強烈的沖擊力，啟發(fā)觀(guān)眾聯(lián)想、思考，以此達到表達思想寓義的目的。包括心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等形式。

　　7、心理蒙太奇

　　通過(guò)畫(huà)面與畫(huà)面及音畫(huà)組接，直接展現人物的心理活動(dòng)、精神狀態(tài)，諸如閃念、回憶、夢(mèng)境、幻覺(jué)、聯(lián)想、思索乃至潛意識等，是人物心理造型的表現，影視片中心理描寫(xiě)的重要手段。特點(diǎn)是形象(畫(huà)面或聲音)的片斷性，敘述的不連續性，節奏的跳躍性，畫(huà)面帶有強烈的主觀(guān)色彩，多用對列、交叉、穿插的形式出現，在現代電影中運用廣泛。

　　8、隱喻蒙太奇

　　通過(guò)鏡頭或片段的對列.交替表現進(jìn)行類(lèi)比，含蓄而形象地表達創(chuàng )作者的某種寓意和情緒色彩、主觀(guān)評價(jià)等。著(zhù)重突出不同事物之間某種類(lèi)似的聯(lián)系。(比如，普多夫金的《母親》，將工人的游行和春天冰河解凍的鏡頭組接在一起，用春水比喻革命運動(dòng)勢不可擋。)隱喻蒙太奇的特點(diǎn)是巨大的概括力和簡(jiǎn)潔的手法結合，具有強烈的理性色彩和情緒感染力。隱喻蒙太奇主觀(guān)性很強，關(guān)鍵是用以比喻的事物應與情節發(fā)展有著(zhù)一定的聯(lián)系，而不是硬插，切忌圖解、直露、落套、晦澀，要求自然、新穎、含蓄、形象。

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