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魯迅的寫(xiě)景散文
魯迅的散文不但在為白話(huà)文的傳播上做出了貢獻，更在于皆由此表達了對黑暗社會(huì )的控訴，對“好的故事”的向往和追求，從而在黑暗的長(cháng)空里劃出一道黎明。以下是小編整理的魯迅的寫(xiě)景散文，歡迎閱讀。
魯迅的寫(xiě)景散文：《秋夜》
在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)。
這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見(jiàn)過(guò)這樣的奇怪而高的天空。他仿佛要離開(kāi)人間而去，使人們仰面不再看見(jiàn)。然而現在卻非常之藍，閃閃地眨著(zhù)幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開(kāi)過(guò)極小的粉紅花，現在還開(kāi)著(zhù)，但是更極細小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)春的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)秋的到來(lái)，夢(mèng)見(jiàn)瘦的詩(shī)人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來(lái)，冬雖然來(lái)，而此后接著(zhù)還是春，胡蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來(lái)了。她于是一笑，雖然顏色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著(zhù)。
棗樹(shù)，他們簡(jiǎn)直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來(lái)了他們別人打剩的棗子，現在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了，他知道小粉紅花的夢(mèng)，秋后要有春;他也知道落葉的夢(mèng)，春后還是秋。他簡(jiǎn)直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當初滿(mǎn)樹(shù)是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低亞著(zhù)，護定他從打棗的竿梢所得的皮傷，而最直最長(cháng)的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼陜眼;直刺著(zhù)天空中圓滿(mǎn)的月亮，使月亮窘得發(fā)白。
鬼陜眼的天空越加非常之藍，不安了，仿佛想離去人間，避開(kāi)棗樹(shù)，只將月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無(wú)所有的干子，卻仍然默默地鐵似的直刺著(zhù)奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地著(zhù)許多蠱惑的眼睛。
哇的一聲，夜游的惡鳥(niǎo)飛過(guò)了。
我忽而聽(tīng)到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著(zhù)的人，然而四圍的空氣都應和著(zhù)笑。夜半，沒(méi)有別的人，我即刻聽(tīng)出這聲音就在我嘴里，我也立即被這笑聲所驅逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。
后窗的玻璃上下丁地響，還有許多小飛蟲(chóng)亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來(lái)了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來(lái)的。他們一進(jìn)個(gè)又在玻璃的燈罩上撞得了丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上喘氣。
那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫(huà)出一枝猩紅色的梔子。猩紅的梔子開(kāi)花時(shí)，棗樹(shù)又要做小粉紅花的夢(mèng)，青蔥地彎成弧形了……。我又聽(tīng)到夜半的笑聲;我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲(chóng)，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛(ài)，可憐。
我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來(lái)，對著(zhù)燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。
【拓展延伸】
魯迅散文特點(diǎn)
一、注重象征手法的運用，文章具有音樂(lè )美和畫(huà)面美。
魯迅是現代散文詩(shī)的重要開(kāi)創(chuàng )者，此類(lèi)散文集結于《野草》中�！兑安荨肥囚斞赶壬鷮�(xiě)于20年代的散文集，初看，我們可能會(huì )感覺(jué)其語(yǔ)言艱澀，含意頗深，再細看，我們就會(huì )品出魯迅先生那滿(mǎn)腔的熱情與真誠�！兑安荨肥且徊肯笳髦髁x的藝術(shù)精品，其中最具藝術(shù)特色的是運用象征方法而創(chuàng )造的各種形象。比如借用“小紅花”象征美好的愿望，借用新月象征新希望等等，以創(chuàng )造有物質(zhì)感的形象來(lái)表現復雜的內心感受-----于當時(shí)的社會(huì )背景對舊思想的復蘇，對新思想的退潮感到的彷徨與苦悶，著(zhù)重表現的是黑暗重壓下的戰斗精神、追求精神、犧牲精神。象征手法的運用使《野草》恰當地表現了當時(shí)魯迅先生的思想感情。
同時(shí)象征手法的運用也增強了其文章的藝術(shù)表現力，使之語(yǔ)言?xún)?yōu)美，描寫(xiě)生動(dòng)，很有感情。魯迅也注重寫(xiě)實(shí)手法、抒情手法的并用。語(yǔ)言精致形象、飽含深情，具有音樂(lè )美、繪畫(huà)美的特點(diǎn)�！霸S多美的人和美的事，錯綜起來(lái)像一天云錦，而且萬(wàn)顆奔星似的飛動(dòng)著(zhù)，同時(shí)又展開(kāi)去，以至于無(wú)窮�！薄曳路鹩浀迷〈�(jīng)過(guò)山陰道，兩岸邊的烏柏，新禾，野花，雞，狗，叢樹(shù)和枯樹(shù)，茅屋，塔，伽藍，農夫和村婦，村女，曬著(zhù)的衣裳，和尚，蓑笠，天，云，竹，……都倒影在澄碧的小河中，隨著(zhù)每一打槳，各各夾帶了閃爍的日光，并水里的萍藻游魚(yú)，一同蕩漾。諸影諸物，無(wú)不解散，而且搖動(dòng)，擴大，互相融和；剛一融和，卻又退縮，復近于原形。邊緣都參差如夏云頭，鑲著(zhù)日光，發(fā)出水銀色焰。凡是我所經(jīng)過(guò)的河，都是如此�！恼聦@些景物的描寫(xiě)很生動(dòng)，景色明朗，充滿(mǎn)溫暖愉悅的情緒，不難看出魯迅對生活的熱愛(ài)和希望。魯迅善于將深邃的情感和深刻的思想表現于所寫(xiě)景物之中，以富有特征性的自然之物寄托自己的所思所想.�！兑安荨芬陨铄涞乃枷胝芾砗统墒靸�(yōu)美的語(yǔ)言藝術(shù)放射異彩，是中國現代散文詩(shī)的一個(gè)重要里程碑
二、運用平鋪直敘使文章具有真實(shí)感。
魯迅的回憶散文收于《朝花夕拾》集中，是魯迅先生對往事回憶的真實(shí)記錄。在這部作品中，魯迅先生大量的運用了平鋪直敘的表達方式，這使這部作品在語(yǔ)境上達到了親切而又貼近生活的真實(shí)感，但同時(shí)又能將深邃的思想蘊藉于平淡質(zhì)樸的寫(xiě)人記事的筆墨間�！安槐卣f(shuō)碧綠的萊畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹(shù)，紫紅的桑椹；也不必說(shuō)嗚蟬在樹(shù)葉里長(cháng)吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周?chē)亩潭痰哪鄩Ω粠�，就有無(wú)限趣味。油嶺在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。翻開(kāi)斷磚來(lái)，有時(shí)會(huì )遇見(jiàn)蜈蚣；還有**，倘若用手指按住它的脊梁，便會(huì )拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。何首烏藤和木蓮藤纏絡(luò )著(zhù)，木蓮有蓮房一般的果實(shí)，何首烏有臃腫的根。有人說(shuō)，何首烏根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起來(lái)，牽連不斷地拔起來(lái)，也曾因此弄壞了泥墻，卻從來(lái)役有見(jiàn)過(guò)有一塊根像人樣。如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠�！边@段《從百草園到三味書(shū)屋》中的景物描寫(xiě)即為“平鋪直敘”此類(lèi)文風(fēng)的典型例子，從中流露出的真情實(shí)感，不僅能夠讓我們于娓娓到來(lái)的平靜中體會(huì )到魯迅先生溫情的那一面，更能使兩者之間產(chǎn)生真實(shí)感的共鳴。
三、語(yǔ)言邏輯的嚴密和及受歐化的影響。
對魯迅略知一二的人大都應該知道他與各大學(xué)究在二三十年代的那一系列筆戰，他由此而發(fā)揚出來(lái)的“刀筆”文風(fēng)則更是著(zhù)名。善于玩弄文字技巧，盡譏諷之能事是“刀筆”的風(fēng)格，因而要求詞法，句法，章法上，都必須邏輯嚴密，構架精整才不會(huì )遭到同樣詬病。我們可以分析魯迅的文章，他的措詞、造句、謀篇、伏筆、呼應幾乎無(wú)懈可擊，這樣縝密的行文風(fēng)格給他的散文創(chuàng )作帶來(lái)了影響，使后者常常帶著(zhù)明顯的邏輯色彩，使寫(xiě)出來(lái)的文章更具有批判力度。此外，魯迅獨特的話(huà)語(yǔ)方式還得益于他廣博的雜學(xué)，早年對古文的研究以及此后西方文學(xué)對其的影響。對古文的學(xué)習使擁有良好的文字功底，而歐化的影響則讓他的文章中時(shí)常夾雜著(zhù)許多非常規語(yǔ)法，或省略成份，或定語(yǔ)前置，或狀語(yǔ)后置等，這大大提高了語(yǔ)言的表現力�！翱傊�，倘是咬人之狗，我覺(jué)得都在可打之列，無(wú)論它在岸上或在水中�！保ā墩摗百M厄潑賴(lài)”應該緩行》）
“我夢(mèng)見(jiàn)自己躺在床上，在荒寒的野外，地獄的旁邊。我繞到碣后，才見(jiàn)孤墳，上無(wú)草木，且已頹壞�！保ā妒У舻暮玫鬲z》）“水村的夏夜，搖著(zhù)大芭蕉扇，在大樹(shù)下乘涼，是一件極舒服的事�！保ā蹲匝宰哉Z(yǔ)·序》）
四、虛詞的運用。
但凡讀過(guò)魯迅作品的人應該都會(huì )有這樣的感覺(jué)----魯迅在作品中用了很多虛詞。他的散文句法跌宕起伏，思維四突全倚伏著(zhù)虛字。甚至在許多語(yǔ)法書(shū)中，在選取復句的類(lèi)型時(shí)亦多用魯迅的那些充斥著(zhù)虛詞的繁復的句子�！疤仁挂磦�(gè)分明，那么，《玉歷鈔傳》上就畫(huà)著(zhù)他的像，不過(guò)《玉歷鈔傳》也有繁簡(jiǎn)不同的本子的，倘是繁本，就一定有�！保ā稛o(wú)�！罚八麄円詾檫@一件事情（指面子），很不容易懂，然而是中國的精神綱領(lǐng)，只要抓住這個(gè)，就像二十四年前的抓住辮子一樣，全身都跟著(zhù)動(dòng)�！保ā墩f(shuō)“面子”》）“然而我已經(jīng)不但自己不敢再想做孝子，并且怕我父親去做孝子了。家景正在壞下去，常聽(tīng)到父母愁柴米；祖母又老了，倘使我的父親竟學(xué)了郭巨，那么，該埋的不正是我么？如果一絲不走樣，也掘出一釜黃金來(lái)，那自然是如天之福，但是，那時(shí)我雖然小年紀小，似乎也明白天下未必有這樣的巧事�！保ā抖男D》）通過(guò)這幾個(gè)例子我們還可以看到，魯迅的散文常雖用到“無(wú)論、但、因為、雖然、所以、甚至、甚至于、甚而至于、不過(guò)，然而……”，但他用的這些詞語(yǔ)，卻少有成對的、規范的出現的。這或許也是魯迅在虛詞運用中的獨特之處吧。
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