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蘇杭滬實(shí)習報告
目錄
(一)實(shí)習概況
1.實(shí)習地點(diǎn)
2.實(shí)習時(shí)間
3.實(shí)習目的
4.實(shí)習內容
(二)實(shí)習作業(yè)
1.問(wèn)題回答
一、杭州
二、蘇州
三、上海
2.速寫(xiě)
3.測繪
通過(guò)學(xué)習和借鑒可以使我們吸收古典園林的精華。有針對行的去學(xué)習了解古典園林的造園藝術(shù)及手法。 通過(guò)參觀(guān)實(shí)習、實(shí)地考察、分析討論，學(xué)習和掌握我國古典園林藝術(shù)和造園藝術(shù)手法。3、 分析蘇杭，上海等地城市各類(lèi)公園的規劃布局和綠化設計的優(yōu)缺點(diǎn)，比較我國古典園林 和現代園林在造園藝術(shù)、布局原則等方面的異同點(diǎn)。
4.實(shí)習內容
實(shí)習課程;《園林藝術(shù)》《園林綠地規劃》《園林建筑設計》《園林工程》《城市景觀(guān)設計》
參觀(guān)地點(diǎn)：杭州風(fēng)景園林：西湖（花港觀(guān)魚(yú)、三潭映月、曲院風(fēng)荷） 、太子灣公園） 蘇州（留園、網(wǎng)師園、拙政園 滄浪亭）上海（人民廣場(chǎng)、南京路、外灘 辰 山植物園）
1.問(wèn)題回答
一、杭州
1、杭州花港觀(guān)魚(yú)和太子灣公園在設計風(fēng)格上有哪些特點(diǎn)？(花港觀(guān)魚(yú):借景與對景 因地制宜 植物圍合空間景觀(guān)軸線(xiàn)突出 太子灣公園:引水以水體為軸線(xiàn) 因地制宜 植物豐富)
杭州花港觀(guān)魚(yú)：設計風(fēng)格，以中國的自然式風(fēng)格為主。前接柳絲蔥蘢的蘇堤，北靠層巒疊翠 的西山，碧波粼粼的小南湖和西里湖，像兩面鑲著(zhù)翡翠框架的鏡子分嵌左右。觀(guān)魚(yú)位于西 湖西南邊群山之中的九溪十八澗，峰回路轉，澗水潺潺；林深鳥(niǎo)語(yǔ)，一幅江南山村圖，野趣醉人， 是西湖風(fēng)景區內規模最大的一級公園，以魚(yú)、花景觀(guān)著(zhù)名。園內景觀(guān)由魚(yú)樂(lè )園、牡丹亭、花港、 草坪和叢林幾個(gè)部分組成，魚(yú)樂(lè )園是全園的主景。
太子灣公園： 主要的設計風(fēng)格以中國傳統山水園林的基礎上， 吸取了西方造園開(kāi)朗飄逸的藝 術(shù)處理手法，富有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。其精到之處在于得用引水工程和明渠改建的平面形狀 多樣化的水體，園之生動(dòng)靈活賴(lài)以全出，園中水體大的折彎有數十處這多；分叉，聚合亦不下十 余處。水道或與路同行，或繞丘而軒，或平鋪如泊，曲折回環(huán)，聚散有致。
2、杭州花港觀(guān)魚(yú)和太子灣公園對我啟發(fā)最大的地方
造園可以在中國傳統山水園林的基礎上，吸取了西方造園開(kāi)朗飄逸的藝術(shù)處理手法，富 有瀟灑、自然的藝術(shù)趣味。吸取其中的精華，來(lái)營(yíng)造一個(gè)具有詩(shī)情畫(huà)意的山水園林 。
3杭州西湖在規劃布局上的特點(diǎn)?
杭州西湖：以西湖 為中心 ，分為湖濱區、湖 心區、 北山區、南山區和 錢(qián)塘區 五個(gè)地 區，總面積 49 平方公里。西湖的美在于晴天水瀲滟，雨天山空蒙。無(wú)論雨雪晴陰，無(wú)論 早霞晚輝，都能變幻成景 ；在春花，秋月，夏荷， 冬雪中各具美態(tài)。(看與被看明確,主從與重點(diǎn)突出,空間對比較強,景觀(guān)軸線(xiàn)明確,植物疏密得當,因地制宜)
二、蘇州
1、試以你實(shí)習參觀(guān)的蘇州私家園林來(lái)分析我國古典園林的造園藝術(shù)手法，你對哪些手法體 -會(huì )最為深刻。
造園藝術(shù)手法:
第一， 中國古典園林的園景上主要是模仿自然， 即用人工的力量來(lái)建造自然的景色， 達到“雖 有人作，宛自天開(kāi)”的藝術(shù)境界。 第二，中國古典園林因受長(cháng)期封建社會(huì )歷史條件的限制，絕大部分是封閉的，即園林的四周 都有圍墻，景物藏于園內。在這方面，中國古典園林有很高的藝術(shù)成就，成為中國古典園林的精華所在。 至于“借景”這種藝術(shù)手法，更是中國古典園林突破空間局限、豐富園景的一種傳統手法。 這種手法在我 國古典園林中運用得非常普遍，而且具有很高的成就。例如，現存蘇州古典園林中建園歷史最早 的滄浪亭，它的重要特色之一便是善于借景。因為園門(mén)外有一泓清水繞園而過(guò)，該園就在這一面 不建界墻，而以有漏窗的復廊對外，巧妙地把河水之景“借”入園內。 第三，中國古典園林特別善于利用具有濃厚的民族風(fēng)格的各種建筑物，如亭、臺、樓、閣、 廊、榭、軒、舫、館、橋等，配合自然的水、石、花、木等組成體現各種情趣的園景。 以常見(jiàn)的亭、廊、橋為例，它們所構成的藝術(shù)形象和藝術(shù)境界都是獨具匠心的。如亭，不僅 是造型非常豐富多彩，而且它在園林中間起著(zhù)“點(diǎn)景”與“引景”的作用。
2試以你實(shí)習參觀(guān)的蘇州私家園林來(lái)談?wù)勌K州園林中哪些是精華？哪些是糟粕？是否可以原樣搬用呢？
精華：
1.蘇州園林戰地面積小， 采用變換無(wú)窮、 不拘一格的藝術(shù)手法， 以中國山水花鳥(niǎo)的情趣， 寓唐詩(shī)宋詞的意境，在有限的空間內點(diǎn)綴假山、樹(shù)木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以 景取勝，景因園異，給人以小中見(jiàn)大的藝術(shù)效果。 2.蘇州園林以其意境深遠、構筑精致、藝術(shù)高雅、文化內涵豐富，讓人感嘆園藝的巧奪天工 蘇州園林充分體現了“自然美”的主旨，在設計構筑中，采用因地制宜，借景、對景、分景、 隔景等種種手法來(lái)組織空間，造成園林中曲折多變、小中見(jiàn)大、虛實(shí)相間的景觀(guān)藝術(shù)效果。
糟粕：
建筑上分布不均勻，有些地方稀疏，有的地方則稠密，有的建筑充斥而破壞園林的自 然天成之趣，如獅子林，園林空間，四周?chē)鷫敖ㄖ忾]性太強，頗有局促之感；
對于蘇州園林原樣搬用，是不可取的。處在當今世界的開(kāi)放時(shí)代、新舊文化急劇碰撞的變革 時(shí)代，開(kāi)創(chuàng )中國新時(shí)代的新園林必須立足于現實(shí)情況，大力汲取其中的精華，棄其糟粕。在對中 國古典園林的風(fēng)景式園林體系的發(fā)展規律有
一個(gè)比較全面、 完整的了解， 那么在創(chuàng )造新園林的過(guò) 程中就可以較為自覺(jué)地把握傳統及其與創(chuàng )新的源流關(guān)系， 明確哪些應該揚棄否定、 哪些能夠繼承 發(fā)展，從而避免盲目性和片面性。
3、談?wù)剬α魣@各空間對比的感受
留園各空間對此，曲折狹長(cháng)封閉的空間先是極大地壓縮人們的視野，過(guò)后，則使人感到豁然 開(kāi)朗。留園入口部分正是利用這種既曲折狹長(cháng)又十分封閉的空間來(lái)與園內主要空間進(jìn)行強烈對 比，進(jìn)而使人們穿越它進(jìn)入主要空間時(shí)，便頓覺(jué)豁然開(kāi)朗。對于入口部分的這一段空間極易給人 產(chǎn)生單調、沉悶之感，留園則進(jìn)行了巧妙的處理：進(jìn)園后第一個(gè)小院一狹長(cháng)多變的曲廊一又一個(gè) 內院一又窄又封閉的廊子一隔漏窗窺見(jiàn)園內景物一位于末端的最后一個(gè)小院一穿過(guò)曲折、狹長(cháng)、 封閉空間后到綠蔭進(jìn)入主空間一豁然開(kāi)朗。 建筑有些稀疏，有的稠密，對比異常強烈。但留園主要不是通過(guò)游廊來(lái)體現空間曲折變化的，而是通過(guò)借助于建筑物的直接銜接，特 別是使其空間互相交錯穿插， 給人曲折迂回和不可窮盡之感。
4、舉例分析拙政園中園景點(diǎn)詩(shī)情畫(huà)意的意境
蘭雪堂：取李白“獨立天地間，清風(fēng)灑蘭雪”詩(shī)意而名，堂中南面置漆雕拙政園全景圖，荷風(fēng)四面亭： 亭名因荷而得，座落在園中部池中小島，四面皆水，蓮花亭亭凈植， 岸邊柳枝婆娑。 亭單檐六角， 四面通透， 亭中有抱柱聯(lián)： “四壁荷花三面柳， 半潭秋水一房山。 ” 它不僅是連接水面和陸地的通道， 而且構成了以橋為中心的獨特景觀(guān)， 是拙政園的經(jīng)典景觀(guān)。梧竹幽居： 建筑風(fēng)格獨特，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座亭，為中 部池東的觀(guān)賞主景。此亭背靠長(cháng)廊，面對廣池，旁有梧桐遮蔭、翠竹生情。
5、分析網(wǎng)師園中部水景所體現的中國古典造園藝術(shù)。
網(wǎng)師園中部的水景為主園，突出以水為中心，環(huán)池亭閣也山水錯落映襯，疏朗雅適，廊廡回 環(huán)，移步換景，詩(shī)意天成。古樹(shù)花卉也以古、奇、雅、色、香、姿見(jiàn)著(zhù)，并與建筑、山池相映成 趣，構成主園的閉合式水院。池水清澈，東、南、北方向的射鴨廊、濯纓水閣、月到風(fēng)來(lái)亭及看 -9- 松讀畫(huà)軒、竹外一枝軒。集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色變化。 所以游園時(shí)，宜坐、宜留、以靜觀(guān)為主。繞池一周，可前細數游魚(yú)，可亭中待月迎風(fēng)�；ㄓ耙茐�， 峰巒當窗，宛如天然圖畫(huà)，所以并不覺(jué)其園小。
山水、三面云山一面城的城湖空間特征、兩堤三島景觀(guān)格局、西湖十景題名景觀(guān)、西湖文化史跡和西湖特色植物。
西湖景觀(guān)格局表現為“兩堤三島”，由白堤、蘇堤和小瀛洲、湖心亭、阮公墩及它們所構成的西湖水域的觀(guān)賞和交通格局共同組成，是公元9—19世紀期問(wèn)通過(guò)多次西湖疏浚工程形成的人工產(chǎn)物�？v橫2條長(cháng)堤、點(diǎn)狀分布的3島分隔出5片水域，共同構成西湖的景觀(guān)框架。這種以堤島分割和組織空間的方式，是中國景觀(guān)設計中營(yíng)造適度的景觀(guān)空間尺度的重要手法，并融合了中國江南特有的湖堤景觀(guān)風(fēng)貌，形成了西湖代表性的景觀(guān)格局特征。湖中三島象征了“一池三山”的神話(huà)仙境形象，而蘇、白二堤由中國文化史上著(zhù)名的2位大文豪蘇東坡和白居易興建。堤、島格成為西湖景觀(guān)在中國和東亞影響和流傳最為廣泛的造園要素。西湖特色植物與自然山水、人工景物一起構成了西湖景觀(guān)，包括宋代沿西湖堤岸間種的桃、柳，與西湖十景的四季觀(guān)賞特征相應的春桃、夏荷、秋桂、冬梅，以及傳統龍井茶園。
西湖平面圖
西湖實(shí)景圖
太子灣公園在處理大尺度的坡度給予我們很多好的案例，整個(gè)公園給我們的感覺(jué)就是廣闊，深遠�！案哌h、平遠、深遠”是我對太子灣公園的感受，杭州太子灣公園則是一個(gè)源于自然，宛若自然的公園，將其山、水、植物、建筑、動(dòng)物等自然要素構成一體，力求“雖由人作，宛白天開(kāi)”，結合了中國人自身的審美意識，將英式自然園和中式文化很好地結合在一起，構成了美麗的風(fēng)景畫(huà)。太子灣公園以簡(jiǎn)單、量大來(lái)追求純景觀(guān)美，用植物營(yíng)造多變空間，尤其是疏林草坪，有很多游人在草坪上野餐，玩耍拍婚紗照。
太子灣公園呈現一幅野逸自由、簡(jiǎn)樸壯闊、詩(shī)情畫(huà)意的田園風(fēng)韻。美中不足的是，漫長(cháng)歲月瘋長(cháng)的灌木使連續的廣闊空間遭受擠壓，使林地的通透性受到影響，內部景觀(guān)難以向外延展，樂(lè )昌含笑寬大的樹(shù)形抑制周邊其他樹(shù)種的發(fā)展，使得整個(gè)立面效果趨于單調。
太子灣實(shí)景圖
太子灣實(shí)景圖
第二站：烏鎮（古鎮景觀(guān)）
烏鎮，江南六大古鎮之一，烏鎮具典型江南水鄉特征，完整地保存著(zhù)原有晚清和民國時(shí)期水鄉古鎮的風(fēng)貌和格局。陳運和詩(shī)《烏鎮剪影》贊“一個(gè)現代文明影響不大的世界 一張古老色彩依然濃重的史頁(yè)”。以河成街，街橋相連，依河筑屋，水鎮一體，組織起水閣、橋梁、石板巷、茅盾故居等獨具江南韻味的建筑因素，體現了中國古典民居“以和為美”的人文思想，以其自然環(huán)境和人文環(huán)境和諧相處的整體美，呈現江南水鄉古鎮的空間魅力。感覺(jué)這就是一個(gè)想讓人迷失的世界，靜靜的看著(zhù)流水，享受時(shí)光流逝的感覺(jué)。
現在的古鎮有很多，鳳凰古鎮、平遙古鎮等等，比比皆是。出去旅游會(huì )覺(jué)得是在同一個(gè)景點(diǎn)，千篇一律。但是烏鎮很明顯的注意到了突出了自己優(yōu)勢，不僅好好的保護了原有的景觀(guān)，并且好好的與時(shí)代結合打造了“烏鎮戲劇節”等一系列可以凸顯烏鎮優(yōu)勢的活動(dòng)。
不得不提的是烏鎮很規范化，沒(méi)有其他古鎮那種商店林立，那種違和的現代感。同一類(lèi)型的店鋪只有一兩家，在精不在多。
烏鎮實(shí)景圖
第三站：蘇州園林（私家園林）
蘇州的私家園林在還沒(méi)有去的時(shí)候就已經(jīng)對它心生向往，精致的園林，它的小橋流水，它的文化底蘊。這次主要是去了蘇州四大園林：獅子林、網(wǎng)師園、拙政園、留園，游覽一番也是對他們的擁有者頗為羨慕。靜謐的流水與植物的搭配、合理的布局、園子雖小去曲盡通幽，每一次轉身抬眼都可以看到不一樣的精彩和美麗。靜靜的站在園中，回憶起園子經(jīng)過(guò)的前世今生也是一種別樣的體驗。而園內的太湖石、漏窗、花街鋪地是聽(tīng)到江南的私家園林就會(huì )有的聯(lián)想，其精致的雕刻和具有中國文化的寓意也是我們作為園林學(xué)習者應該好好琢磨感悟的。
其所用的造園藝術(shù)手法也是我們學(xué)習的典范，古人在園林構景藝術(shù)中運用多種手段來(lái)表現自然，以求漸入佳境、小中見(jiàn)大、步移景異的理想境界，達到自然、淡泊、恬靜、含蓄、天人合一的藝術(shù)效果。抑景、添景、夾景、對景、框景、漏景、借景等手法
用的出神入化另小小的空間充滿(mǎn)了豐富感。
“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應
時(shí)而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹(shù)叫鄰借；
借空中的飛鳥(niǎo)，叫仰借；借池塘中的魚(yú)，叫俯借；借四季的
花或其他自然景象，叫應時(shí)而借。各種借景的手法在蘇州園
林當中也是隨處可見(jiàn)的，所以在蘇州私家園林僅僅是一個(gè)轉
身，抬頭，遠眺都可以感受到人不動(dòng)景色易的豐富景觀(guān)感受。
第四站：上海（植物園、商業(yè)綠地）
繁華大都市，魔都上海，做為我國的經(jīng)濟、經(jīng)濟中心，有“東方巴黎”的美稱(chēng)的繁榮的國際大都市。不過(guò)首站去的是上海辰山植物園。 上海辰山植物園用了德國瓦倫丁設計組合負責整體的設計規劃。在植物園的設計中，克里斯多夫·瓦倫�。–hristoph Valentien）教授與其設計團隊因地制宜，并將植物園布局成中國傳統篆書(shū)中的“園”字，極富中國特色。在很多小細節的處理上都十分的有意思，在園林的體驗中可以感受到很多趣味。
最喜歡的還是朱育帆設計的礦坑花園，，通過(guò)綠環(huán)道路和辰山河邊主路與整個(gè)植物園相連。建設成為一個(gè)精致的、有特色的修復式花園。設計者選擇了同時(shí)用"加減法"應對采石礦坑特殊形態(tài)的生態(tài)修復設計原則：采取"加法"策略通過(guò)地形重塑和增加植被來(lái)構建新的生物群落。針對裸露的山體崖壁，設計者沒(méi)有采取常規的包裹方法，而是尊重崖壁景觀(guān)的真實(shí)性。在出于安全考慮的有效避讓前提下，設計者采取了不加干預的"減法"策略，使崖壁在雨水、陽(yáng)光等自然條件下進(jìn)行自我修復。
對于存留的臺地邊緣擋土墻，設計者
用銹鋼板這種帶有工業(yè)印記的材料，
對其進(jìn)行包裹，形成有節奏變化和光
影韻律的景觀(guān)界面。巧妙的結合了地
形和當時(shí)的環(huán)境，感覺(jué)整個(gè)礦坑花園
十分大氣，氣勢磅礴的感覺(jué)。
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