- 相關(guān)推薦
大語(yǔ)文書(shū)房的窗子讀后感
曹文軒，中國作家富豪榜當紅上榜作家，精擅兒童文學(xué)，任北京作家協(xié)會(huì )副主席，北京大學(xué)教授、現當代文學(xué)博士生導師、當代文學(xué)教研室主任，兒童文學(xué)委員會(huì )委員，中國作家協(xié)會(huì )魯迅文學(xué)院客座教授，是中國少年寫(xiě)作的積極倡導者、推動(dòng)者。主要小說(shuō)有《草房子》《青銅葵花》《山羊不吃天堂草》《根鳥(niǎo)》等。書(shū)房的窗子一書(shū)為作家曹文軒所寫(xiě)。大語(yǔ)文書(shū)房的窗子讀后感，歡迎閱讀。
大語(yǔ)文書(shū)房的窗子讀后感一：
說(shuō)起窗子，那真是人類(lèi)穴居之后一點(diǎn)靈機的閃耀才發(fā)明了它。
它給你清風(fēng)與明月，它給你晴日與碧空，它給你山光與水色，它給你安安靜靜的坐窗前，欣賞著(zhù)宇宙的一切，一句話(huà)，它打通你與天然的界限。
但窗子的功用，雖是到處一樣，而窗子的方向，卻有各人的嗜好不同。
陸放翁的“一窗晴日寫(xiě)黃庭”，大概指的是南窗，我不反對南窗的光朗與健康，特別在北方的冬天，放進(jìn)滿(mǎn)屋的晴日，你隨便拿一本書(shū)坐在窗下取暖，書(shū)頁(yè)上的詩(shī)句全浸潤在金色的光浪中，你書(shū)桌旁若有一盆臘梅那就更好——以前在北平只值幾毛錢(qián)一盆，高三四尺者亦不過(guò)一兩元，臘梅比紅梅色雅而秀清，價(jià)錢(qián)并不比紅梅貴多少。
那么，就算有一盆臘梅罷。
臘梅在陽(yáng)光的照耀中蕩漾著(zhù)芬芳，把幾枝疏脫的影子漫畫(huà)在新灑掃的藍磚地上，如漆墨畫(huà)。天知道，那是一種清居的享受。
東窗在初紅里迎著(zhù)朝暾，你起來(lái)開(kāi)了格扇，放進(jìn)一屋的清新。
朝氣洗滌了昨宵一夢(mèng)的荒唐，使人精神清振，與宇宙萬(wàn)物一體更新。假使你窗外有一株古梅或是海棠，你可以看“朝日紅妝”;有海，你可以看“海日生殘夜”;一無(wú)所有，看朝霞的艷紅，再不然，看想像中的鄴宮，“曉日靚裝千騎女，白櫻桃下紫綸巾�！�
“掛起西窗浪按天”這樣的西窗，不獨坡翁喜歡，我們誰(shuí)都喜歡。然而西窗的風(fēng)趣，正不止此，壓山的紅日徘徊于西窗之際，照出書(shū)房里一種透明的寧靜。蒼蠅的搓腳，微塵的輕游，都帶些倦意了。人在一日的勞動(dòng)后，帶著(zhù)微疲放下工作，舒適的坐下來(lái)吃一杯熱茶，開(kāi)窗西望，太陽(yáng)已隱到山后了。
田間小徑上疏落的走著(zhù)荷鋤歸來(lái)的農夫，隱約聽(tīng)到母牛的在喚著(zhù)小犢同歸。山色此時(shí)已由微紅而深紫，而黝藍。蒼然暮色也漸漸籠上山腳的樹(shù)林。西天上獨有一縷鑲著(zhù)黃邊的白云冉冉而行。
然而我獨喜歡北窗。那就全是光的問(wèn)題了。
說(shuō)到光，我有一致偏向，就是不喜歡強烈的光而喜歡清淡的光，不喜歡敞開(kāi)的光而喜歡隱約的光，不喜歡直接的光而喜歡返射的光，就拿日光來(lái)說(shuō)罷，我不愛(ài)中午的`驕陽(yáng)，而愛(ài)“晨光之熹微”與夫落日的古紅。
縱使光度一樣，也覺(jué)得一片平原的光海，總不及山陰水曲間光線(xiàn)的隱翳，或枝葉扶疏的樹(shù)蔭下光波的流動(dòng)，至于返光更比直光來(lái)得委婉�！皻堃顾鳂恰�，是那般的清虛可愛(ài);而“明清照積雪”使你感到滿(mǎn)目清暉。
不錯，特別是雪的返光。
在太陽(yáng)下是那樣霸道，而在月光下卻又這般溫柔。其實(shí)，雪光在陰陰天宇下，也滿(mǎn)有風(fēng)趣。
特別是新雪的早晨，你一醒來(lái)全不知道昨宵降了一夜的雪，只看從紙窗透進(jìn)滿(mǎn)室的虛白，便與平時(shí)不同，那白中透出銀色的清暉，溫潤而勻凈，使屋子里平添一番恬靜的滋味，披衣起床且不看雪，先掏開(kāi)那尚未睡醒的爐子，那屋里頓然煦暖。
然后再從容揭開(kāi)窗簾一看，滿(mǎn)目皓潔，庭前的枝枝都壓垂到地角上了，望望天，還是陰陰的，那就準知道這一天你的屋子會(huì )比平常更幽靜。
至于拿月光與日光比，我當然更喜歡月光，在月光下，人是那般隱藏，天宇是那般的素凈�，F實(shí)的世界退縮了，想像的世界放大了。我們想像的放大，不也就是我們人格的放大?放大到感染一切時(shí)，整個(gè)的世界也因而富有情思了�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏，”比之“晴雪梅花”更為空靈，更為生動(dòng)，“無(wú)情有恨何人見(jiàn)，月亮風(fēng)清欲墜時(shí)，”比之“枝頭春意”更富深情與幽思;而“宿妝殘粉未明天，每立昭陽(yáng)花樹(shù)邊，”也比“水晶簾下看梳頭”更動(dòng)人憐惜之情。
這里不止是光度的問(wèn)題，而是光度影響了態(tài)度。強烈的光使我們一切看得清楚，卻不必使我們想得明透，使我們有行動(dòng)的愉悅，卻不必使我們有沉思的因緣;使我像春草一般的向外發(fā)展，卻不能使我們像夜合一般的向內收斂。強光太使我們與外物接近了，留不得一分想像的距離。而一切文藝的創(chuàng )造，決不是一些外界事物的推攏，而是事物經(jīng)過(guò)個(gè)性的?冶，范鑄出來(lái)的作物。強烈的光與一切強有力的東西一樣，它壓迫我們的個(gè)性。
以此，我便愛(ài)上了北窗，南窗的光強，固不必說(shuō);就是東窗和西窗也不如北窗。北窗放進(jìn)的光是那般清淡而隱約，反射而不直接，說(shuō)到返光，當然便到了“窗子以外”了，我不敢想像窗外有什么明湖或青山的返光，那太奢望了。我只希望北窗外有一帶古老的粉墻。你說(shuō)古老的粉墻?一點(diǎn)不錯。最低限度的要老到透出點(diǎn)微黃的顏色;假如可能，古墻上生幾片清翠的石斑。這墻不要去窗太近，太近則逼窄，使人心狹;也不要太遠，太遠便不成為窗子屏風(fēng);去窗一丈五尺左右便好。如此古墻上的光輝返射在窗下的書(shū)桌上，潤澤而淡白，不帶一分逼人的霸氣。這種清光絕不會(huì )侵凌你的幽靜。也不會(huì )擾亂你的運思。它與清晨太陽(yáng)未出以前的天光，及太陽(yáng)初下，夕露未滋，湖面上的水光同是一樣的清幽。
假如，你嫌這樣的光太樸素了些，那你就在墻邊種上一行疏竹。有風(fēng)，你可以欣賞它婆娑的舞容;有月，窗上迷離的竹影;有雨，它給你平添一番清凄;有雪，那素潔，那清勁，確是你清寂中的佳友。即使無(wú)月無(wú)風(fēng)，無(wú)雨無(wú)雪，紅日半墻，竹蔭微動(dòng)，掩映于你書(shū)桌上的清暉，泛出一片清翠，幾紋波痕，那般的生動(dòng)而空靈，你書(shū)桌上滿(mǎn)寫(xiě)著(zhù)清新的詩(shī)句，你坐在那兒�？v使不讀書(shū)也“要得”。
大語(yǔ)文書(shū)房的窗子讀后感二：
這討厭的陰雨天氣打亂了我一天的行程，我爬上高高的書(shū)柜，想在那里尋覓我的伙伴，“砰”的一聲，一本書(shū)從書(shū)柜最高處掉落在地上，我拾起后，走到書(shū)桌旁，開(kāi)始翻閱……，在翻閱到楊振聲先生的《書(shū)房的窗子》時(shí)，一種莫名的親切感讓我在這陰雨天氣中得到了享受。
讓我感到新鮮的是，書(shū)中書(shū)房的窗子在現實(shí)中是不存在的，是完完全全有作者的妙筆所構想的，但它是那般活靈活現、美妙與和諧。
在東西南北窗中，最得寵的要屬北窗，正當我納悶為何是北窗的時(shí)候，作者說(shuō)：
“北窗放進(jìn)的光是那樣的清淡而隱約�！迸�!原來(lái)如此，作者說(shuō)過(guò)，他不愛(ài)“強烈的光”，因為強光使我們一切看得清楚，卻想不透，壓迫我們的性格，作者還愛(ài)“隱約的光”、“反射的光”、愛(ài)“晨光之熹微”與“夫落日的古紅”，因為它們委嫻、清虛可愛(ài)、滿(mǎn)目清暉。其間作者還用了溫暖的字眼向我描述了雪的反光。一番恬靜的滋味在我心底油然而生。
作者獨到的眼光與寫(xiě)作手法，讓不起眼的北窗充滿(mǎn)了希望與美好。
在作者筆下，月光使現實(shí)的世界“退縮了”，想象的世界“放大了”，而整個(gè)世界因為月光的魔力而富有情思。
不僅這樣，作者的心中還構想出一堵對窗的粉墻，古樸中透出憐愛(ài)，而墻上的光輝反射在窗下的桌上，是一種不會(huì )“侵凌你的`幽靜”不會(huì )”擾亂你的運思”的清光，窗外一行疏竹更平添了幾許靈性，可愛(ài)光芒，典雅古墻，靈動(dòng)疏竹，一切都融合的那么自然。
作者心中書(shū)房的恬靜，富有情趣，雖然現實(shí)并非如此，但作者的心態(tài)是積極，向上的。讓我感受最深的就是作者巧妙的空間想象力。讀著(zhù)，讀著(zhù)，一張清晰的書(shū)房結構圖呈現在腦海中，不僅使書(shū)房窗子的布局井井有條，并且豐富又不奢華，簡(jiǎn)單又不失情調，，在對光度影響態(tài)度的問(wèn)題中，又教會(huì )我“文藝的創(chuàng )造，決不是一些外界事物的堆砌而是事物經(jīng)過(guò)個(gè)性的熔冶，范鑄出來(lái)的作物�！钡拇_如此啊，文藝本來(lái)就要源于內心才能演繹創(chuàng )作的精髓。
看完本篇文章后心情豁然開(kāi)朗了許多。我也終于從腦瓜里淘出一個(gè)詞語(yǔ)萊總結看后的感受了，那就是“舒服”。文章的字里行間透出作者以書(shū)房窗子的憐愛(ài)之情，讓讀者輕輕松松便感悟到后便置身于作者想象的情景之中。
讓我用陳亮的菩薩蠻詞來(lái)結束這篇文章。
“玉鉤雙語(yǔ)燕，寶硯楊花轉。幾處簸錢(qián)聲，綠窗春睡清�！�
大語(yǔ)文書(shū)房的窗子讀后感三：
窗子的功用，雖是到處一樣，而窗子的方向，卻有各人的嗜好不同。陸放翁的“一窗晴日寫(xiě)黃庭”，大概指的是南窗，我不反對南窗的光朗與健康，特別在北方的冬天，放進(jìn)滿(mǎn)屋的晴日，你隨便拿一本書(shū)坐在窗下取暖，書(shū)頁(yè)上的詩(shī)句全浸潤在金色的光浪中，你書(shū)桌旁若有一盆臘梅那就更好——以前在北平只值幾毛錢(qián)一盆，高三四尺者亦不過(guò)一兩元，臘梅比紅梅色雅而秀清，價(jià)錢(qián)并不比紅梅貴多少。那么，就算有一盆臘梅罷。臘梅在陽(yáng)光的照耀中蕩漾著(zhù)芬芳，把幾枝疏脫的影子漫畫(huà)在新灑掃的藍磚地上，如漆墨畫(huà)。天知道，那是一種清居的享受。
東窗在初紅里迎著(zhù)朝暾，你起來(lái)開(kāi)了格扇，放進(jìn)一屋的清新。朝氣洗滌了昨宵一夢(mèng)的荒唐，使人精神清振，與宇宙萬(wàn)物一體更新。假使你窗外有一株古梅或是海棠，你可以看“朝日紅妝”;有海，你可以看“海日生殘夜”;一無(wú)所有，看朝霞的艷紅，再不然，看想像中的鄴宮，“曉日靚裝千騎女，白櫻桃下紫綸巾�！�
“掛起西窗浪按天”這樣的西窗，不獨坡翁喜歡，我們誰(shuí)都喜歡。然而西窗的`風(fēng)趣，正不止此，壓山的紅日徘徊于西窗之際，照出書(shū)房里一種透明的寧靜。蒼蠅的搓腳，微塵的輕游，都帶些倦意了。人在一日的勞動(dòng)后，帶著(zhù)微疲放下工作，舒適的坐下來(lái)吃一杯熱茶，開(kāi)窗西望，太陽(yáng)已隱到山后了。田間小徑上疏落的走著(zhù)荷鋤歸來(lái)的農夫，隱約聽(tīng)到母牛的在喚著(zhù)小犢同歸。山色此時(shí)已由微紅而深紫，而黝藍。蒼然暮色也漸漸籠上山腳的樹(shù)林。西天上獨有一縷鑲著(zhù)黃邊的白云冉冉而行。
然而我獨喜歡北窗。那就全是光的問(wèn)題了。
說(shuō)到光，我有一致偏向，就是不喜歡強烈的光而喜歡清淡的光，不喜歡敞開(kāi)的光而喜歡隱約的光，不喜歡直接的光而喜歡返射的光，就拿日光來(lái)說(shuō)罷，我不愛(ài)中午的驕陽(yáng)，而愛(ài)“晨光之熹微”與夫落日的古紅�？v使光度一樣，也覺(jué)得一片平原的光海，總不及山陰水曲間光線(xiàn)的隱翳，或枝葉扶疏的樹(shù)蔭下光波的流動(dòng)，至于返光更比直光來(lái)得委婉�！皻堃顾鳂恰�，是那般的清虛可愛(ài);而“明清照積雪”使你感到滿(mǎn)目清暉。
不錯，特別是雪的返光。在太陽(yáng)下是那樣霸道，而在月光下卻又這般溫柔。其實(shí)，雪光在陰陰天宇下，也滿(mǎn)有風(fēng)趣。特別是新雪的早晨，你一醒來(lái)全不知道昨宵降了一夜的雪，只看從紙窗透進(jìn)滿(mǎn)室的虛白，便與平時(shí)不同，那白中透出銀色的清暉，溫潤而勻凈，使屋子里平添一番恬靜的滋味，披衣起床且不看雪，先掏開(kāi)那尚未睡醒的爐子，那屋里頓然煦暖。然后再從容揭開(kāi)窗簾一看，滿(mǎn)目皓潔，庭前的枝枝都壓垂到地角上了，望望天，還是陰陰的，那就準知道這一天你的屋子會(huì )比平常更幽靜。
至于拿月光與日光比，我當然更喜歡月光，在月光下，人是那般隱藏，天宇是那般的素凈�，F實(shí)的世界退縮了，想像的世界放大了。我們想像的放大，不也就是我們人格的放大?放大到感染一切時(shí)，整個(gè)的世界也因而富有情思了�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏，”比之“晴雪梅花”更為空靈，更為生動(dòng)，“無(wú)情有恨何人見(jiàn)，月亮風(fēng)清欲墜時(shí)，”比之“枝頭春意”更富深情與幽思;而“宿妝殘粉未明天，每立昭陽(yáng)花樹(shù)邊，”也比“水晶簾下看梳頭”更動(dòng)人憐惜之情。
【大語(yǔ)文書(shū)房的窗子讀后感】相關(guān)文章：
書(shū)房的對聯(lián)01-26
書(shū)房的作文02-12
我家的書(shū)房作文04-20
我的書(shū)房作文02-12
書(shū)房文化標語(yǔ)12-30
書(shū)房，我的樂(lè )園作文06-02
我的樂(lè )園書(shū)房作文06-09
我的樂(lè )園是書(shū)房作文06-25