紅河谷電影的觀(guān)后感
認真品味一部作品后，一定有不少感悟吧，觀(guān)后感就是把我們觀(guān)看過(guò)程中的所思所想寫(xiě)下來(lái)的文章�？靵�(lái)參考觀(guān)后感是怎么寫(xiě)的吧，下面是小編為大家收集的紅河谷電影的觀(guān)后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
電影是一門(mén)多功能的立體藝術(shù)，它追求的是逼真性、趣味性、哲理性、娛樂(lè )性和自然美等等較高的藝術(shù)價(jià)值。影片《紅河谷》在被國內許多人看好的同時(shí)，筆者卻要潑些“冷水”，認為《紅河谷》片存在著(zhù)致命點(diǎn)：政治占據主流，細節缺乏逼真。從而形響了影片的整體藝術(shù)價(jià)值。
《紅河谷》片屮，編導徘徊在表層和直觀(guān)上的描述，赤裸裸運用政治性強的情節和語(yǔ)言來(lái)闡明自我的主觀(guān)意識。如羅克曼研究人侵西藏地圖和他多次要求代本及頭人“西藏要獨立自由”等的前后經(jīng)過(guò)，還有瓊斯阻止羅克曼殺人時(shí)，羅克曼說(shuō)：“是政治要發(fā)動(dòng)這場(chǎng)戰爭的”。當發(fā)現無(wú)法征服西藏時(shí)，羅克曼又說(shuō)：“有時(shí)一個(gè)國家也_犯錯誤這些平談的情節、語(yǔ)言、畫(huà)面的處理，猶如紀錄片和科教書(shū)一樣，毫不遮掩地應用於電影這門(mén)藝術(shù)性較高的“學(xué)科”上，好像觀(guān)眾在看某兩國代表在進(jìn)行針?shù)h相對的政治紛爭的錄像似的，產(chǎn)生不了一種令人深思的藝術(shù)效果，無(wú)形之中暴露出了影片政治性占主導地位的特點(diǎn)。
同時(shí)，片中一些細節亦漏洞百出。雪兒掉進(jìn)洶涌澎湃的江水中卻還能生存?羅克曼和瓊斯被震天動(dòng)地的雪崩覆蓋卻不被吞噬?血與火的戰斗中，白牦牛卻能“半路殺進(jìn)”戰場(chǎng)與英軍劇烈沖突，這些細節的虛假，令粗心的觀(guān)眾亦能看出，大失所望。
還有快速燃燒的導火繩眼看就要引爆炸死羅克曼和瓊斯，但又會(huì )被遠在幾十里外的格桑用石子打滅;兩軍對壘，戰斗一觸即發(fā)，代本怎能聽(tīng)從羅克曼的勸說(shuō)撤掉山上的伏兵任英軍屠殺藏軍;激烈的戰斗，藏軍的城堡被炸掉一大截，而露出城堡上的許多酒罐怎能安然無(wú)損?等等細節的破綻，均讓細心的觀(guān)眾一一看出，怎不叫人哭笑不得，倍加惋惜?電影中的細節既動(dòng)中有靜，也靜中有動(dòng)，但無(wú)論如何具體細節和畫(huà)面都必須有逼真感。它應是歷史事實(shí)和原本場(chǎng)景的真切再現。正由于《紅河谷》片中編導在著(zhù)眼’大”的整體布局和事件的演繹忽略了分部組合及細節描述的微觀(guān)效果，而導致了一連串的人和事的失真，以至影響了一部愛(ài)國主義的史詩(shī)巨片。
電影既是一門(mén)綜合性的立體藝術(shù)和大眾性的藝術(shù)，編導在尊重歷史事實(shí)和生活的必然規律的同時(shí)，應“盡精微、致廣大”，即兼顧細節與整體的完美統一。同時(shí)，編導還應超越歷史文化意識導引，擺脫政治主流的匡束和制約，很好透視和挖掘歷史上的典型人物和典型事件。寓巧于真，讓真實(shí)成為藝術(shù)通往人類(lèi)靈魂的橋梁;成為藝術(shù)家的世界觀(guān)和方法論的高度統一體，這才能產(chǎn)生出震憾人們靈魂的藝術(shù)功力。
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