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《變形記》讀后感
認真讀完一本著(zhù)作后，相信大家都積累了屬于自己的讀書(shū)感悟，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。那么你真的會(huì )寫(xiě)讀后感嗎？下面是小編為大家整理的《變形記》讀后感，希望對大家有所幫助。
《變形記》讀后感1
夫卡的《變形記》究竟預示著(zhù)什么？是一場(chǎng)惡夢(mèng)，還是想說(shuō)明人類(lèi)無(wú)法抗爭的現實(shí)。
在某天早上醒來(lái)時(shí)，他突然發(fā)現自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)，他痛苦、絕望。家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩，他們根本不愿費力養這個(gè)不能掙錢(qián)還給家里帶來(lái)不少麻煩的.“怪物”。后來(lái)這個(gè)“甲蟲(chóng)”終于在虛弱和絕望中死去了。死后，家人沒(méi)有一絲傷心之情，反之，他們都感到了卸去重擔般的解脫。通過(guò)格里高爾變成甲蟲(chóng)后的遭遇，人與人之間赤裸裸地利害關(guān)系也就暴露無(wú)遺，而作者正是想想借此來(lái)揭示人與人之間表面上親親熱熱，內心里卻是極為孤獨和陌生的實(shí)質(zhì)；之所以親親熱熱，因為互相有共同的利害關(guān)系維系著(zhù)，一旦割斷這種關(guān)系，則那種親熱的外觀(guān)馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。
格里高爾的背后隱藏著(zhù)卡夫卡式的無(wú)奈、痛苦、憂(yōu)郁。這種焦慮，正是人類(lèi)明不曾隱去的痛苦，這種痛楚并沒(méi)有因為明的日趨完善，人類(lèi)改造能力的日益增強而減弱，反而愈加凝重。
我們應該感謝卡夫卡，《變形記》讓我們的心靈為之震撼。它讓我們懂得思考，從另一種角度去重新審視這個(gè)世界，相信我們在讀過(guò)卡夫卡的《變形記》之后，心靈上能夠得到宣泄，然后平靜下來(lái)，理清思緒，讓我們的路越走越平坦。
《變形記》讀后感2
?小豬變形記》是一本很好看的故事書(shū)，它講的是一只可愛(ài)的小豬，當它覺(jué)得煩惱無(wú)聊的時(shí)候，它想辦法去尋找快樂(lè )。當它看見(jiàn)一只長(cháng)頸鹿的時(shí)候，很羨慕它一伸長(cháng)脖子就能吃到樹(shù)上的葉子，于是就回家做了一對高蹺，踩上高蹺想把自己變得像長(cháng)頸鹿一樣高。做長(cháng)頸鹿失敗以后，它也不灰心，又快樂(lè )的去扮演斑馬、大象、袋鼠、還有鸚鵡，它想盡了各種辦法，但最后都不成功。為什么呢，因為它發(fā)現還是做小豬比較快樂(lè )，做小豬可以在泥巴里打滾，滾得越臟心里越快樂(lè )。
我覺(jué)得這只小豬很勇敢，它會(huì )想辦法去尋找快樂(lè )，不管別人怎么嘲笑它，它也不灰心。其實(shí)我們每個(gè)人都有自己的優(yōu)點(diǎn)，不用刻意去模仿別人做自己才是最快樂(lè )的。
也許這只小豬接下來(lái)還想變成猴子、兔子、小熊、孔雀……也許還想變成我們人類(lèi)呢!
昨天，二(3)班的汪老師給我們帶來(lái)了一本有趣的童故事書(shū)，名字叫做《小豬變形記》。
童話(huà)故事的主角是一只成天為自己找不到快樂(lè )而不停煩惱的小豬。它總是非常羨慕別的小動(dòng)物，比如長(cháng)脖子的長(cháng)頸鹿可以吃到樹(shù)頂上美味的樹(shù)葉，長(cháng)鼻子的大象可以自在地享受?chē)娝臉?lè )趣，而長(cháng)著(zhù)強壯小腿的小松鼠可以在樹(shù)枝上蹦來(lái)蹦去……于是，小豬也變成它們的樣子去體會(huì )它們的快樂(lè )，但是卻發(fā)現這些小動(dòng)物們也有著(zhù)自己的煩惱。最后，小豬還是變回了原來(lái)的模樣，它發(fā)現自己本來(lái)就是最快樂(lè )的'。
這個(gè)非常有趣的童話(huà)故事告訴我們一個(gè)深刻的道理：我們每個(gè)人都有自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，不能一味地盯著(zhù)別人的長(cháng)處，而忽略了自己的優(yōu)點(diǎn)。我覺(jué)得要善于發(fā)現自己的優(yōu)點(diǎn)、尋找自己的快樂(lè )才可以讓自己真正地快樂(lè )起來(lái)。
《變形記》讀后感3
讀《變形記》，很大程度是受到課文中節選那一節影響，沒(méi)想到居然有這樣的作品，雖然以前也聽(tīng)過(guò)，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品，感受深刻了許多許多。 閱讀《變形記》的過(guò)程，壓抑得厲害，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲，困住了我，動(dòng)彈得，感覺(jué)到我就是哥里高爾，我變成了甲蟲(chóng)。 作品中的主人公夢(mèng)醒之后，發(fā)現自己成了大甲蟲(chóng)，全家驚恐，絕望至極。在我看來(lái)，沒(méi)有比這更絕望的事情了，不過(guò)，還沒(méi)有結束呢?孤獨接踵而至。怎么辦呢，面對無(wú)法改變的現實(shí)，一家人終于接受了它。妹妹很細心，媽媽也好言好語(yǔ)，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著(zhù)，事情似乎得到了緩解，不過(guò)，經(jīng)濟上的不堪重負把這個(gè)家拖垮了，心理上的負擔也逼瘋了他。哥里高爾想克制，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控，回憶占據了所有，雖然是甲蟲(chóng)的軀殼，但人類(lèi)的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人，他無(wú)法忍受別人當他是惡心的爬蟲(chóng)，他渴望回到過(guò)去!但對過(guò)去又十分恐懼，以致于有些喜歡現在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁，最終死在自己房間地板上。 哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的.小說(shuō)人物，他是卡夫卡的寫(xiě)照�？ǚ蚩ㄔ趯�(xiě)自己，寫(xiě)自己壓抑的生活。 《變形記》中的人物都是小人物，是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下，他們會(huì )去關(guān)心別人，愛(ài)別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí)，愛(ài)就不復存在了，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。 到最后，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了，生活又變回了原來(lái)的樣子，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著(zhù)走的，似乎忘記了剛剛死去的哥哥，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人。
《變形記》讀后感4
“一些光穿透陰暗，成為了光，而另一些光更持久地穿透，成為了光陰�！笨ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝酚靡恢患紫x(chóng)寫(xiě)盡了中年人在黑暗中的，孤獨和生存的荒誕，而光點(diǎn)也最終消逝。
課文《變形記》的開(kāi)篇：一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)、任勞任怨的中年男子，開(kāi)始體驗一種完全不同的生命樣態(tài)，并在這種荒誕中走向生命的終點(diǎn)。格里高爾就是這么不幸的人，有一天他從焦慮不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)的時(shí)候，發(fā)現自己變成一只巨大的甲蟲(chóng)。即使變成了甲蟲(chóng)，但他首先想到的是工作職位和家人。他擔心他的遲到會(huì )不保工作而無(wú)法替父親還債、無(wú)法讓自己疼愛(ài)的妹妹去上好的音樂(lè )學(xué)院。生活的壓抑，工作精神上的脅迫，人際關(guān)系的冷淡的黑暗中，格里高爾的心里仍然閃爍善良樸實(shí)的光點(diǎn)。
即使是親情，也抵擋不住事故帶來(lái)的考驗。這樣一個(gè)變故，對當事人一家的沖擊是巨大的。起初家人們對他的包容、害怕隨時(shí)間的流逝，生活的脅迫漸漸沖淡，隨著(zhù)而來(lái)的只有厭惡，不耐煩，直到最后自我欺騙的的應當將格里高爾趕出家門(mén)。格里高爾雖變成甲蟲(chóng)，但知覺(jué)尚在。他為此十分難過(guò)，但沒(méi)有人體察他的心情。外在的變故，使他們漸行漸遠，終于隔膜起來(lái)。
甲殼蟲(chóng)里的格里高爾，象征了現代人的'孤獨，無(wú)問(wèn)東西�！肮陋�、寂寞，這不僅是我們社會(huì )最深沉的體悟，本質(zhì)上說(shuō)，這就是人類(lèi)生存的真相�！�
在當時(shí)的黑暗社會(huì )下，當命運不在掌握在自己的手中時(shí)，人們就會(huì )開(kāi)始彷徨。一旦遭遇不幸，就不會(huì )再被社會(huì )承認，失去為人的價(jià)值，便被外部世界稱(chēng)為“非人”。他們以黑暗中瀕危的光點(diǎn)作為生活的目標，一直麻木的生活著(zhù)。但他們也存善良、樸實(shí)、勤勞，他們?yōu)閻?ài)存在，為愛(ài)前行，點(diǎn)滴愛(ài)意匯聚，也能如散發(fā)璀璨銀河般的光芒。
即使課文中的格里高爾的結局并不隨人意，但我仍相信只要自己不放棄，以樂(lè )觀(guān)心態(tài)面對生活。即使在不如意的生活面前，仍能發(fā)現點(diǎn)滴的美好存在，而這些美好的存在，就是支持我們生存下去的存在。
最重要的，不是別人沒(méi)有愛(ài)我們，而是我們值不值得被愛(ài)。在茫茫人海中，有過(guò)超越極限的瞬間，經(jīng)歷過(guò)自己的改變，走過(guò)的痕跡都會(huì )變成生命中的光點(diǎn)。
人生如夢(mèng)，我投入的卻是真情。世界先愛(ài)了我，我不能不愛(ài)它。我們值得被愛(ài)，每一份愛(ài)，不分大小，都是有意義的，是閃爍在黑暗中的光點(diǎn)。
《變形記》讀后感5
奧地利德語(yǔ)作家弗蘭茨·卡夫卡(Franz Kafka，1883x1924)是20世紀歐洲文壇上一位獨特的作家，在現代主義文學(xué)中，卡夫卡被稱(chēng)為"荒誕文學(xué)之父"。說(shuō)起卡夫卡筆下的荒誕世界，人們首先就會(huì )想起他的《變形記》，短篇小說(shuō)《變形記》完成于19xx年，1915發(fā)表在月刊《白色書(shū)刊》10月號上。這篇小說(shuō)一經(jīng)出版，立刻引起了讀者的極大訝異與關(guān)注�！蹲冃斡洝纷鳛榭ǚ蚩ň哂写硇缘淖髌分�，體現了卡夫卡藝術(shù)上最鮮明的荒誕特征，本文將從以下幾個(gè)方面來(lái)分析《變形記》中的荒誕世界。
一、荒誕變形中透著(zhù)真實(shí)
這是一篇典型的卡夫卡式小說(shuō)�？ǚ蚩ㄓ煤�(jiǎn)單通俗的語(yǔ)言給我們講了一個(gè)荒誕、非邏輯性的故事情節。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)名叫格里高爾·薩姆沙的旅行推銷(xiāo)員，一天早晨從夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己變成了一只大甲蟲(chóng)，這是一件讓人感到多么可怕和難以置信的事情：
一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他仰臥著(zhù)，那堅硬得像鐵甲一般的背貼著(zhù)床，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片，被子幾乎蓋不住肚子尖，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái)，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著(zhù)。 "我出了什么事啦?"他想。這可不是夢(mèng)......
接下來(lái)，主人公格里高爾·薩姆沙的行為也是讓人匪夷所思：面對突如其來(lái)的這個(gè)厄運，格里高爾·薩姆沙沒(méi)有像一般人有的恐懼、害怕，而是非常平靜地琢磨他作為一名推銷(xiāo)員的艱辛，惦記著(zhù)他得趕緊上路工作，思考著(zhù)如何替自己找一個(gè)遲到的理由。他實(shí)在覺(jué)得"身體挺不錯，只除了有些困乏"!
這真是一件怪誕離奇、不可思議的事情，甚至連一點(diǎn)兒預兆都沒(méi)有，更讓人覺(jué)得荒誕的是主人公格里高爾·薩姆沙。雖然從外形到生活習性都已經(jīng)蟲(chóng)化，他的"語(yǔ)言"和聲音已讓人聽(tīng)不懂，但他仍然有人的思維和理性，有強烈的生存要求和人性本能，清醒地活在人間，依然能感受到他的母親和妹妹葛蕾特對他的突然"蟲(chóng)化"后的焦急和同情。
主人公格里高爾·薩姆沙在一場(chǎng)惡夢(mèng)之后，變成了一只大甲蟲(chóng)。這是在現實(shí)生活中根本不可能發(fā)生和存在的事情，它完全是一個(gè)荒謬虛妄之說(shuō)。但由于作者采用了現實(shí)主義的筆觸，對格里高爾生活的社會(huì )環(huán)境做了極其逼真細致的描述，就使得荒謬虛妄之說(shuō)落到了真實(shí)之處，產(chǎn)生了合乎真實(shí)的效果。在作品中，主人公生活、工作在這樣的一個(gè)環(huán)境中，他在一家衣料公司里當旅行推銷(xiāo)員，這是一件"累人的差使"，"長(cháng)年累月到處奔波，比坐辦公室辛苦多了，再加上還有經(jīng)常出門(mén)的煩惱，擔心各次火車(chē)的倒換、不定時(shí)而且低劣的伙食"，"這家公司的老板，對待雇員們粗暴專(zhuān)橫、冷酷多疑，職員們只要有小小的差錯，馬上就會(huì )招來(lái)最大的懷疑"，"格里高爾只是為了養活家庭，為父母還清債務(wù)，一直謹小慎微、忠于職守地工作著(zhù)"。盡管如此，"旅行推銷(xiāo)員在公司里不討人喜歡，大家以為他們賺的是大錢(qián)，過(guò)的是逍遙自在的日子"，由于"旅行推銷(xiāo)員幾乎長(cháng)年不在辦公室，他們就很容易成為閑話(huà)，怪罪和飛短流長(cháng)的目標，可他自己卻幾乎完全不知道，所以防不勝防，直待他精疲力竭地轉完一個(gè)圈子回到家里，這才親自體驗到連原因都無(wú)法找尋的惡果落到了自己的.身上。"作品中對格里高爾生活、工作環(huán)境真實(shí)細致的描述，使讀者感覺(jué)到，格里高爾的異化和變形，并非是不可能的，而是完全可能的。這樣一來(lái)，人變成甲蟲(chóng)這種荒誕離奇的故事，竟成為真實(shí)可信的事了�？ǚ蚩ㄟ\用寫(xiě)實(shí)主義的手法，去表現違反現實(shí)的事件，變荒誕為真實(shí)。
格里高爾變成甲蟲(chóng)后，他的內心世界同他的外界行為卻是一對矛盾體。心里是想著(zhù)逃避壓力和責任的，但真有蟲(chóng)形，仍難以擺脫作為人的煩惱。他認為這"純屬心理作用"，這一切不過(guò)是個(gè)幻覺(jué)，竟忙著(zhù)挪動(dòng)自己的蟲(chóng)子身體要趕往公司，直到秘書(shū)主任親自登門(mén)問(wèn)罪，格里高爾的內心
愿望才得以真正實(shí)現——咄咄逼人的怪樣把平常趾高氣揚的主任嚇得逃跑，而他不再是那個(gè)受氣包推銷(xiāo)員。自然他也真正地夢(mèng)想成真，擺脫了與這份差事的瓜葛。這顯然比起他只是生了一場(chǎng)重病要來(lái)得干脆利落——因為在他老板的醫藥顧問(wèn)看來(lái)，世界上除了健康之至的假病號，再也沒(méi)有第二種人了。格里高爾除了父親揮動(dòng)手杖趕他讓他受點(diǎn)傷外，他竟發(fā)現他的食欲這時(shí)竟出奇的旺盛!
這個(gè)對于我們講很荒謬不合情理的行為，恰恰是卡夫卡用反傳統的思維方式給予我們一個(gè)"非理性"的真實(shí)———主人公格里高爾·薩姆沙骨子里頭真是希望自己能成為一個(gè)蟲(chóng)，因為只有成為一個(gè)寄生動(dòng)物，才能擺脫作為人應承擔的責任和煩惱，他才能獲得徹底的自由。我們在這充滿(mǎn)著(zhù)象征，寓意的夢(mèng)魘世界里，荒誕的情節和非世俗常人的人物中找到了真實(shí)。
二、荒誕變形中的平淡敘述
初讀《變形記》的人，心理上會(huì )產(chǎn)生一種很不習慣的審美感受。人們往往把這種不習慣歸咎于作品中"人變甲蟲(chóng)"的內容。如果硬要說(shuō)我們審美時(shí)所感受到的"不習慣"確實(shí)與《變形記》的"變形"有關(guān)，那么這個(gè)"變形"的所指其實(shí)并不是格里高爾的變成甲蟲(chóng)，而是卡夫卡的美學(xué)，是他敘說(shuō)格里高爾變形的話(huà)語(yǔ)方式。昆德拉說(shuō):"卡夫卡，首先是一場(chǎng)巨大的美學(xué)革命，一個(gè)藝術(shù)的奇跡。""這個(gè)人用它的晦暗不明的美學(xué)把我們置于一種難堪之中。"
哥倫比亞著(zhù)名作家加西亞·馬爾克斯說(shuō)："是卡夫卡使我懂得了可以用另外的方法寫(xiě)作。"作為卡夫卡美學(xué)革命的主要方面之一，即馬氏所言的"另外的方法"，其實(shí)就是他在《變形記》等小說(shuō)中所采用的"變形"了的話(huà)語(yǔ)方式。如果說(shuō)，卡夫卡的創(chuàng )作意味著(zhù)一場(chǎng)"美學(xué)革命"，那么這場(chǎng)"革命"的起點(diǎn)當始于《變形記》開(kāi)頭的第一句話(huà)："一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。"這個(gè)著(zhù)名的開(kāi)頭用一個(gè)極為平淡無(wú)奇的語(yǔ)句，推出一個(gè)令人難以置信的災難性事件，也使我們"發(fā)現"了卡夫卡"變形"的美學(xué)的革命意義。
卡夫卡用合乎情理的敘述去表現荒誕的事件，使不合理的事件順理成章的合理化。作品中的主人公格里高爾，原是家庭中經(jīng)濟上的臺柱子，他整日地為一家人的生活到處奔波，由于他的疲于奔命的工作，全家人的生活才得以維持。然而，當格里高爾變形(實(shí)為突然生病致殘)后，不但未得到家人們的關(guān)懷照顧，反而受到了厭棄冷遇。母親不敢也不愿意來(lái)看他。妹妹葛蕾特起初曾對他表示同情和憐憫，她每天給格里高爾送來(lái)一些食物，但后來(lái)也懶得來(lái)照顧他了。父親更是兩次打傷了他。家里將格里高爾的寢室當了貯藏室，他整天躺在房間里最陰暗的地方，誰(shuí)也不來(lái)看他照顧他。他死后，不僅未引起親人們的悲哀，恰好相反，他們好像除掉了一件沉重的包袱一樣的輕快。次日，一家三口人特地到郊外旅游，"車(chē)廂里充滿(mǎn)溫暖的陽(yáng)光，只有他們這幾個(gè)乘客，他們舒服地靠在椅背上談起了將來(lái)的前途。"親屬們的這種冷漠態(tài)度，實(shí)在令人憤慨。但作者并未寫(xiě)出任何譴責的語(yǔ)言。相反，他讓作品給讀者留下了這樣的印象：親人們對格里高爾的態(tài)度是合情合理，無(wú)可指責的。
為什么呢?因為格里高爾已經(jīng)變了。他已不再是人，不但在體形上已不再是人，而且連語(yǔ)言和生活習性上都已不再是人了。在體形上，格里高爾長(cháng)著(zhù)"堅硬得像鐵甲一樣的背"，"穹頂似的棕色肚子分成好多塊弧形的硬片"，"比起偌大的身軀來(lái)，他那許多只腿真是細得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著(zhù)。"這就是說(shuō)，格里高爾變?yōu)榧紫x(chóng)，不是虛妄的想象，而是真正地從人形蛻變成甲蟲(chóng)形了。既然如此，當然就要按最適合于甲蟲(chóng)生活方式的辦法對待，那樣才是合乎情理的，如果再按照對待人的方式去對待甲蟲(chóng)，反倒不合情理了。
《變形記》的這種將親屬們對格里高爾的極不符合人情天理的態(tài)度，用完全合乎情理的手法安排敘述，使得本來(lái)不合情理的事情，竟然完全變成了合乎情理的事情，使人不得不嘆服卡夫卡真不愧為本世紀最杰出的文學(xué)大師之一。一切看起來(lái)都那么平淡、真實(shí)。
《變形記》讀后感6
如果有一天，我的理想被風(fēng)雨淋濕，你是否愿意回頭扶我一把?如果有一天我無(wú)力前行，你是否愿意陪我一個(gè)溫暖的午后?如果我問(wèn)你什么，你是否想到媽媽夢(mèng)中的驚起?如果那是一個(gè)你不熟悉的家，你會(huì )不會(huì )把善良當做路牌?如果這是一個(gè)國家的未來(lái)，你是否讓他酣睡不再彷徨?我一聽(tīng)到《變形記》那鏗鏘有力的開(kāi)場(chǎng)白，我就感到心潮澎湃。
《變形記》已經(jīng)陪伴我們踏上了第九季的征途，每一季都讓我看得如癡如醉，給我的心靈帶來(lái)很大的'感觸!但在我的心中，《此間少年》永遠是最精彩紛呈的。這一期與眾不同的是有三位城市主人公，四十天的互換變形，這令人感到十分新奇。三位城市主人公分別是：冷酷暴戾的王澤宇，痛恨父母的陳佩雯，還有《變形記》史上最帥的城市主人公——李宏毅。
在四十天的艱苦變形中，三位桀驁不馴的少年在淳樸老實(shí)的農村家庭中獲得了前所未有的感動(dòng)，還懂得了父母的艱辛與生活的不易。在貧窮的生活中，農村父母給他們的愛(ài)猶如綿綿細雨，沖刷了他們心靈的雜念，濕潤了他們枯干的心靈。雖然農村父母沒(méi)有給城市孩子快樂(lè )幸福的生活，但卻用實(shí)際行動(dòng)教會(huì )了他們知恩圖報�！洞碎g少年》中的李宏毅為父母背柴的情景著(zhù)實(shí)讓人熱淚盈眶：李宏毅背起八十斤重的柴，走在泥濘崎嶇的小路上。雖然汗水濕透了他的衣襟，肩上的紅腫也讓他痛苦不堪，但他視而不見(jiàn)，咬牙堅持走完了這條路。
我們都知道“可憐天下父母心”，可又有多少父母知道自己的孩子想要什么。每個(gè)人的本性都不壞，但如果缺少愛(ài)，世界就會(huì )多一分傷害。如果城市的父母能給自己的孩子想要的愛(ài)，那么這個(gè)世界將會(huì )更加幸福美滿(mǎn)!
《變形記》讀后感7
卡夫卡的《變形記》想說(shuō)明的是什么呢？是一場(chǎng)噩夢(mèng)還是人類(lèi)無(wú)法抗爭的現實(shí)呢？這些都引起了我的思考。
《變形記》是卡夫卡創(chuàng )作的一部小說(shuō)，以“變異”為主題。這部小說(shuō)于19世紀初期創(chuàng )作完成，并在當時(shí)發(fā)表。它是卡夫卡生前發(fā)表的作品之一，成為他的代表作之一。故事中的主人公名叫格里高爾，一個(gè)平凡的家庭中的普通人。有一天清晨，他醒來(lái)后驚訝地發(fā)現自己竟然變成了一只巨大的甲蟲(chóng)。他原本靠自己的收入養活全家，可現在卻需要全家的供養。起初，他的父母和妹妹對他突然的變異表示憐憫與關(guān)懷，愿意幫助他。妹妹每天都親自送飯并打掃房間。然而，隨著(zhù)時(shí)間的推移，家人對他逐漸失去了同情心，將他視為負擔，既經(jīng)濟上也精神上的包袱。大家甚至希望他早點(diǎn)死去，以便輕松解脫。最終，格里高爾在長(cháng)期被家人冷落的孤獨中離世。全家為此慶幸，父親更是感嘆：“讓我們感謝上帝吧！”為了慶祝格里高爾的離世，一家三口決定乘車(chē)去城外郊游。以上是《變形記》的大致情節。
卡夫卡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：為每天的面包而憂(yōu)慮會(huì )摧毀一個(gè)人的性格，生活就是如此。
讀完這本書(shū)，我發(fā)現卡夫卡在他的作品中揭示了自己的內心世界，而這也與我在網(wǎng)絡(luò )上查到的關(guān)于卡夫卡的資料相符。在他的一生中，他過(guò)著(zhù)像一只蟲(chóng)子般的存在�？ǚ蚩釔�(ài)文學(xué)，渴望成為一名作家，但現實(shí)卻未能如他所愿。為了維持生計，他不得不成為一名保險公司的小職員，整天忙碌不停。他害怕孤獨，渴望愛(ài)情。曾經(jīng)三次訂婚，卻始終未能步入婚姻殿堂。他的'內心總是充滿(mǎn)著(zhù)矛盾：“沒(méi)有她，我不能活；與她在一起，我也無(wú)法生活�！币虼�，這種顧慮阻礙了他邁出那最重要的一步。如果他有勇氣的話(huà)，或許就能夠獲得幸福。因此，可以說(shuō)他（卡夫卡）的性格有些古怪。
卡夫卡的作品生活和創(chuàng )作中，都突顯了一些第一次世界大戰后的社會(huì )腐敗、奧匈帝國的強暴專(zhuān)制以及政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾。這些因素導致人民生活貧困窮苦，經(jīng)濟衰敗，深深加重了卡夫卡內心的敏感抑郁與苦悶。正因如此，他的作品才充滿(mǎn)了荒誕，他通過(guò)夢(mèng)境來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作，而這種荒誕的思緒則源自于現實(shí)生活，是對現實(shí)生活的一種投射，超越了現實(shí)的束縛。
卡夫卡創(chuàng )造了象征性的世界來(lái)表現被異化的困境，《變形記》中的格里高爾，被生活壓倒喘不過(guò)氣來(lái)。那天空永遠是黑暗的，與世隔著(zhù)窄小的門(mén)縫，身處無(wú)可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱，包圍他的永遠是冷冷的情感，感覺(jué)是呈灰綠色和諸褐色，著(zhù)實(shí)一想，讓人感覺(jué)有一點(diǎn)恐怖��！格里高爾的背后隱藏著(zhù)卡夫卡的無(wú)奈、痛苦和憂(yōu)郁。難道我們困擾的是那些錯綜復雜的社會(huì )角色（剪不斷，理還亂）的家庭矛盾。畢業(yè)后，我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ�，四處碰壁，于是我們改變了原�?lái)的思維模式，倔就是社會(huì )對我們的選擇，可是心里的沮喪，不是幾杯酒就可以消除的�？ǚ蚩ㄒ韵笳餍缘氖址▌�(chuàng )造了一個(gè)表達被異化困境的世界，《變形記》中的主人公格里高爾被生活所壓垮，無(wú)法呼吸。天空永遠是黑暗的，他與外界隔著(zhù)狹小的門(mén)縫，身處絕望和寂靜之中，不得不忍受羞辱的折磨，周?chē)涑庵?zhù)冷漠的情感，看起來(lái)像是一片灰綠和褐色的景象，令人感到恐怖�？ǚ蚩ㄔ趧�(chuàng )作中隱藏了自己的無(wú)奈、痛苦和憂(yōu)郁。我們是否也被那些復雜的社會(huì )角色和家庭矛盾所困擾呢？畢業(yè)后，我們?yōu)榱苏夜ぷ魉奶幣霰�，不得不改變原有的思維模式，迎合社會(huì )的選擇。但內心的沮喪不是幾杯酒就能消解的。
相信閱讀這本小說(shuō)后，我們的內心能夠獲得充分的宣泄，達到平靜的狀態(tài)，整理思緒，使我們的人生道路越走越平坦！
《變形記》讀后感8
卡夫卡生前未得到認可，寫(xiě)作并不是為了發(fā)表，死前要求朋友把他未發(fā)表的作品全部付之一炬�？ǚ蚩ǖ乃囆g(shù)創(chuàng )作完全是一種自我的需要，試圖走出自己內心黑暗的需要�？ǚ蚩ㄔ谌沼浿蟹Q(chēng)“寫(xiě)作是他祈禱的形式”，卡夫卡常常連續十幾個(gè)小時(shí)寫(xiě)作，這種超乎平常方式和激情除了來(lái)自于內心，不可能來(lái)自別的任何地方�！笆聦�(shí)上，作家總要比社會(huì )上的一般人小得多，弱得多。因此，他對人世 間生活的艱辛比其他人感受得更深切、更強烈�！贝嗽�(huà)多少反映出卡夫卡內心的困境。旁觀(guān)別人其實(shí)也是反觀(guān)自己，以往我們看《變形記》總是把這個(gè)人變成甲蟲(chóng)的故事，當作是作者對外部世界的'評價(jià)與反響，其實(shí)我們更應該看到其中很大一局部不安與恐懼是來(lái)自于作者心靈深處的積淀。文學(xué)家有時(shí)看似是在寫(xiě)別人，寫(xiě)現實(shí)，寫(xiě)社會(huì )，其實(shí)真正的能量來(lái)自他們自我解脫的需要，去彌補他們支離破裂的過(guò)去，逃離那個(gè)深陷其中的精神黑洞。
對于真正的作家來(lái)說(shuō)，寫(xiě)作假如不是名利的需求，那肯定就是命運那只看不見(jiàn)的手推著(zhù)他不得不走上這條路。他們在有意識的寫(xiě)作中，無(wú)意識地掙扎于自己的精神黑洞，想在過(guò)去與現實(shí)的交錯中找到自己。但是這些并不阻礙他們作品的偉大，他們不能自拔的真誠態(tài)度猶如圣徒虔誠的禱告，說(shuō)出了被大多數常人忽略與遺忘的真相。他們是孤獨的，偉大的發(fā)覺(jué)和創(chuàng )造往往都聯(lián)系著(zhù)偉大的孤獨，似乎誰(shuí)都無(wú)法改變�？ǚ蚩ㄔ�(jīng)說(shuō)過(guò)“在自己的家庭里，我比陌生人還要陌生�！逼鋵�(shí)在這個(gè)世界里，人們對于自己的了解其實(shí)比他人還要困難和陌生，否則就不會(huì )有卡夫卡這樣的大師了，而或這個(gè)所謂大師只是一只他自詡的，不斷呻吟自己內心痛苦的可憐蟲(chóng)。
《變形記》讀后感9
早在高中的時(shí)候我們就學(xué)過(guò)卡夫卡的《騎桶者》，在那篇課文中我初次體會(huì )到了卡夫卡的魅力。在大學(xué)里我又閱讀了卡夫卡寫(xiě)的另外一部作品《城堡》，相比較而言，后者要難懂許多，但是通過(guò)這兩部作品的閱讀我也更加喜歡上了卡夫卡的寫(xiě)作風(fēng)格。這次大學(xué)語(yǔ)文需要我們賞析一篇作品，我也毫不猶豫的選擇了卡夫卡的作品。
此次我要賞析的是卡夫卡最有名的作品之一《變形記》，相比于《城堡》的讓人找不到頭緒的情節來(lái)說(shuō)，《變形記》顯然更能讓我讀懂�！蹲冃斡洝分v的是一個(gè)年輕的旅行推銷(xiāo)員格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了大甲殼蟲(chóng)后發(fā)生的事。格里高爾變成了甲殼蟲(chóng)后，母親一看他就會(huì )發(fā)哮喘病，父親一直都很憎惡變成甲殼蟲(chóng)后的格里高爾，試圖把他弄死。只有那個(gè)妹妹在起初的時(shí)候還對他很好，給他打掃房間，給他準備他喜歡吃的食物，為他搬掉房間里面的家具讓他有更多的空間活動(dòng)。但是隨著(zhù)時(shí)間的推移，妹妹對他也變得冷淡了，到最后妹妹變成了最憎惡他的一個(gè)人，他們都想把格里高爾這個(gè)累贅弄走，這樣才能使生活變得正常。最后格里高爾在自責中死去了，家人們得知了消息并沒(méi)有表現是什么難過(guò)或者惋惜的心情，他們辭退了那個(gè)女傭，避而不談格里高爾的事，準備去旅行一趟，然后回來(lái)開(kāi)始新的生活。
讀完這部作品首先是我就為格里高爾感到不平和同情。格里高爾在父親的商店破產(chǎn)后一直是家庭生活支出的主要來(lái)源。他任勞任怨，不管那個(gè)推銷(xiāo)員的工作多么辛苦他都不會(huì )對家人們抱怨些什么。在每次拿薪水回家時(shí)他就會(huì )特別高興。他知道自己的妹妹喜歡小提琴，還曾經(jīng)秘密的打算把妹妹送到音樂(lè )學(xué)院去進(jìn)修。但是這個(gè)愿望還沒(méi)有完成他就突然間變成了一只甲殼蟲(chóng)。在變成甲殼蟲(chóng)之后，父親就非常憎恨他，狠心的用蘋(píng)果砸他，導致他的背上一直嵌著(zhù)一個(gè)蘋(píng)果，這可能也是導致格里高爾最后死去的原因之一。但是格里高爾并沒(méi)有就因此憎恨他的父親，他還是喜歡去看看他的父親在做的那些什么一直維持的習慣。在他們家的經(jīng)濟陷入危機的時(shí)候他也擔心他們該怎么度過(guò)。而母親在看到自己的兒子變成甲殼蟲(chóng)之后一直都很害怕，不敢去看他，在整個(gè)故事中她并沒(méi)有多惡意的傷害格里高爾，但是最后對于格里高爾的死也沒(méi)有產(chǎn)生多么大的反應。我們試著(zhù)想一想，如果自己的兒子死去了那會(huì )是怎樣的情景。但是呢，在這里的那位母親明顯對于自己的兒子已經(jīng)在意識上拋棄了，這也是格里高爾可悲的地方，連最該疼愛(ài)自己的.母親都不管他的死活了。在變成甲殼蟲(chóng)的那段日子里，格里高爾唯一欣慰的是有個(gè)妹妹并太不在意自己的變化，為他打掃房間，為他準備食物。但是隨著(zhù)時(shí)間的推移妹妹也變得失去耐心了，最后她居然強烈的要求把那只甲殼蟲(chóng)弄走。那個(gè)格里高爾一直認為是一個(gè)好妹妹的，他努力想幫她完成夢(mèng)想的妹妹，最后居然也放棄了他，在這種眾叛親離的情況下，有誰(shuí)還能支撐著(zhù)活下去。而更加可悲的是格里高爾在這種情況下還為他們著(zhù)想，自己需要馬上離開(kāi)這個(gè)家，才能使他們更好地生活。
在這部作品中我們不難看出這幾個(gè)人物之間所要表達的含義。格里高爾在變成甲蟲(chóng)后遭到的待遇不正是反映了人性的冷漠，人與人之間所存在的關(guān)系由無(wú)私的親情最后變成了赤裸裸的利益關(guān)系。你對我的生活造成了影響，那你就必須離開(kāi)，不管你是我的哥哥還是我的兒子。在格里高爾死后，一家人解脫的樣子就讓我反感。在生前，格里高爾拼命地為這個(gè)家?jiàn)^斗，但是他遭到變故后，他的家人是怎么對待他的呢？這種落差，這種冷漠加于他的身上，試想誰(shuí)都不能承受的。格里高爾在接受命運的同時(shí)也不時(shí)地表現出自己的孤獨和無(wú)奈。在大家都欣賞妹妹的小提琴演奏時(shí)，他只能小心翼翼的爬過(guò)去，他也想看她的表演，但是父親憎惡他，母親怕他，他當時(shí)是抱著(zhù)多么矛盾和忐忑的心情慢慢的悄悄的爬過(guò)去的呀！在最后大家都拋棄他了，之前那唯一令人欣慰的妹妹也變成了催命的巫婆，利益關(guān)系難以維持了，馬上顯現出來(lái)的就是那最真實(shí)最冷酷的真相。
在閱讀這部作品時(shí)不禁讓我想到卡夫卡的生平，他曾經(jīng)三次訂婚，但是卻終身未娶。其中的原因是不是有這個(gè)——害怕親人之間相互親熱的表層之下藏著(zhù)的卻是一顆相互利用的心，這結果的確會(huì )讓他十分心寒。而文章中的父親角色似乎就象征他的父親，在現實(shí)生活中卡夫卡的父親脾氣暴躁，對自己的不關(guān)心但是喜歡限制他的生活。我們似乎可以把《變形記》中的格里高爾想象成卡夫卡自己，他在生活中受到的來(lái)自各方面的的壓力都從格里高爾這個(gè)人物中表現出來(lái)了，其中流露的無(wú)奈、痛苦、憂(yōu)郁正是人類(lèi)文明中無(wú)法抹去的污垢。
在故事的結尾格里高爾帶著(zhù)自責和絕望死了，但是這死至少對他來(lái)說(shuō)是一件好事，他是善良的。也正是他的善良更加反映了他的家人們可憎的嘴臉。這樣的設計也更引得我們讀者能對人性進(jìn)行更深刻的的思考和反思。作文
《變形記》讀后感10
重讀韓東的《知青變形記》，距離第一次讀已經(jīng)時(shí)隔七年。
在七年前，我對好小說(shuō)的理解更多的是在于小說(shuō)的內容，看重小說(shuō)的故事性，尤其是傳奇性，韓東的這本《知青變形記》很好的滿(mǎn)足了我當時(shí)對好小說(shuō)的理解，因為韓東在這部小說(shuō)中所講述的故事確實(shí)足夠荒誕也足夠精彩。后來(lái)我開(kāi)始閱讀大量的，對形式上有著(zhù)更多創(chuàng )新的小說(shuō)，而這些小說(shuō)有個(gè)特點(diǎn)，就是已經(jīng)開(kāi)始不再老老實(shí)實(shí)的講故事了，他們更傾向于去描述一種狀態(tài)，一種關(guān)系，甚至是一種感覺(jué)。盡管如此，當我在閱讀這樣的`作品的時(shí)候，我還能回想起韓東的小說(shuō)，雖然當時(shí)我還沒(méi)有開(kāi)始重讀，覺(jué)得這樣的小說(shuō)可能對當時(shí)的我來(lái)講寫(xiě)得太老實(shí)了。再到后來(lái)，也就是近階段的閱讀，我又重新開(kāi)始懷疑這些被扣上“后現代”帽子，花里胡哨，有著(zhù)“創(chuàng )新”外觀(guān)的小說(shuō)。
我甚至有一種感覺(jué)，就是文學(xué)作為一種藝術(shù)類(lèi)型，發(fā)展到21世紀，似乎已經(jīng)在形式上的創(chuàng )新上窮盡，那么在這個(gè)已經(jīng)很難玩出新花樣的時(shí)代，文學(xué)還能如何去吸引讀者？后來(lái)，我找到了答案，就是語(yǔ)調。以韓東為例，我想韓東的那些真正的讀者們，不是那些依然迷信“詩(shī)到語(yǔ)言為止”這樣的觀(guān)點(diǎn)的人，而是被韓東的語(yǔ)調所著(zhù)迷的人。在我的閱讀范圍內，凡是具有綜合能力的作者，也就是小說(shuō)，散文，詩(shī)歌，劇本都能寫(xiě)，也都能寫(xiě)好的作者，他們會(huì )首先創(chuàng )造出一種個(gè)人的語(yǔ)調，并在這樣的一種語(yǔ)調的影響下去進(jìn)行創(chuàng )作。這種語(yǔ)調并不完全是聲音意義上的“語(yǔ)調”，更多是一種文字的感覺(jué)，這種文字的感覺(jué)體現了一個(gè)創(chuàng )作者與自己的母語(yǔ)之間的親密度。而在一個(gè)人工智能都可以進(jìn)行“創(chuàng )作”的時(shí)代，這種“語(yǔ)調”的形成尤為重要。
《變形記》讀后感11
疾病，災難，不幸，只要與我們沾上一點(diǎn)點(diǎn)邊，你就會(huì )發(fā)現這個(gè)世界—赤裸裸的惡意。而疾病對于我們中國人來(lái)說(shuō)似乎更加深重的令人窒息。
我向來(lái)不喜歡去醫院，能避免去的就不去，能拖著(zhù)去的就拖著(zhù)去，以至于一直想做個(gè)超聲波潔牙的我現在牙齒還是黃黃的。但我并不反感醫護人員，相反我對他們很尊敬，如果可以我希望自己以后的丈夫也能是位醫護人員。然而令我真正恐懼的，是醫院里人們絕望和無(wú)奈的心。
新聞里有太多太多的人因為貧窮而無(wú)力治病，別人的嘆息聲中有太多太多的意外事故導致人纏綿病榻，包括我的身邊。年前堂姐的婆婆因為車(chē)禍摔傷了腦袋，幾近鬼門(mén)關(guān)。醫生說(shuō)治療希望不大，而且即使保住了命也很可能變成植物人。當時(shí)姐姐家四個(gè)小孩，平時(shí)都是爺爺奶奶帶，而且老兩口身體健壯，僅靠自己一年里的收入就足夠四個(gè)小孩和兩個(gè)大人的開(kāi)支。而姐姐和姐夫則在外地打拼，這兩年運氣不錯，也謀劃著(zhù)自己開(kāi)個(gè)小店了。然鵝上帝就從來(lái)沒(méi)這么良善過(guò)。據我姐夫說(shuō)，當時(shí)在搶救的半個(gè)月里，每一天的醫藥費都是以萬(wàn)計算的。說(shuō)實(shí)話(huà)，當我聽(tīng)說(shuō)了這個(gè)事情之后我的第一想法就是——放棄治療。我特別理所當然的想到，如果放棄治療那么家里就不會(huì )變窮了，四個(gè)孩子也可以正常上學(xué)，姐姐姐夫也可以繼續回去開(kāi)他們的店。我從沒(méi)想到過(guò)那個(gè)老人，那個(gè)為兒女操勞了一生的老人，那個(gè)給我做過(guò)好喝的湯的老人，那個(gè)還有著(zhù)生命的老人。在我小的.時(shí)候我們就聽(tīng)說(shuō)過(guò)沒(méi)錢(qián)治病的故事。于是我跟我的同伴們都互相信誓旦旦的說(shuō)，如果自己不幸得了絕癥那就去自殺，絕不拖累家人。如果爸爸媽媽得了絕癥，那砸鍋賣(mài)鐵也要救他們。其實(shí)當時(shí)我身上有大概一萬(wàn)塊（學(xué)費沒(méi)交）如果我想的話(huà)我就完全有能力去幫他們“一天”。但我沒(méi)有，連這個(gè)想法都沒(méi)冒出來(lái)過(guò)。
十年，十年可能會(huì )改變一個(gè)人很多。身高，樣貌，性情，理想，都可能會(huì )改變。而對于我，十年改變的，是我那顆樂(lè )于助人的心。我真的發(fā)現自己沒(méi)有小時(shí)候那么純真堅定的信仰真善美了。小時(shí)候的我，七八歲幫老人冬天洗被子，提水，洗菜。甚至于當時(shí)村里有個(gè)老人得了腰椎間盤(pán)突出，我們當時(shí)一群的小伙伴問(wèn)了奶奶說(shuō)一種草可以醫治它，于是我們便找了一堆過(guò)來(lái)。而且在奶奶臥床不起的那段日子里，我們輪流著(zhù)去幫奶奶做家務(wù)。但現在，我連給個(gè)硬幣都會(huì )顧慮他是不是真乞丐。
《變形記》中的格力高爾因為變成了大甲蟲(chóng)所以沒(méi)辦法工作，因此父親開(kāi)始厭惡他母親和妹妹也由最初的同情變成了對他的憎惡。而他卻還天真的祈求著(zhù)能夠早日變回人形，早日接過(guò)家里的擔子，早日回到那令他厭棄的崗位上。如果姐姐的婆婆愿意跟我說(shuō)她在生病時(shí)的所思所想的話(huà)，我猜她的期望大抵和格力高爾期望的一樣吧。但幸運的是，我姐姐她們并沒(méi)有放棄她，現在也恢復了健康出院了。格力高爾的悲劇色彩在于，在他失去人形之后，沒(méi)有人記得他曾為這個(gè)家做過(guò)什么，沒(méi)有人在意他的功勞。他只是像一件廢棄的工具，被人丟棄然后徹底地遺忘在角落里。
本來(lái)自然界險惡的生存條件就已然可怕的讓人心顫，但來(lái)自人類(lèi)社會(huì )的險惡卻更讓人遍體生涼。
我記不清我上過(guò)多少次的當，但我總以為人間處處是溫暖。做一個(gè)可燃物，傳遞著(zhù)星星點(diǎn)點(diǎn)的火花燎原去吧。讓我們一同的火光，照亮這無(wú)邊的黑暗。
《變形記》讀后感12
這是寓言，還是夢(mèng)魘？弗蘭茨？卡夫卡的《變形記》究竟是預示了一個(gè)未來(lái)，還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)？最初的荒誕不僅體現在主人公格里高利無(wú)端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x(chóng)，而更在于他似乎完全不理解自己的處境，甚至還以為自己能夠生活得依舊正常，對于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì )。文中人物的無(wú)助，那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見(jiàn)摸不著(zhù)但時(shí)時(shí)處處都存在的力量，所作的毫無(wú)希望的掙扎，才是人厭惡之所在。
《變形記》是卡夫卡的代表性作品，也是西方現代派文學(xué)的經(jīng)典之作�！蹲冃斡洝分袑θ伺c人關(guān)系的描寫(xiě)，尤其寫(xiě)格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下，去當旅行推銷(xiāo)員，挑起了家庭生活的重擔。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當一個(gè)人被人依賴(lài)時(shí)，他與別人的關(guān)系自然會(huì )處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng)，父子關(guān)系、母—子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉變，顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景，親情、倫理之情蕩然無(wú)存
而小說(shuō)的結尾更是耐人尋味的。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來(lái)的模樣。一家人就這樣忘記了一個(gè)曾經(jīng)和他們一起生活的一個(gè)人這么輕易的就忘記了一個(gè)人。而他，哥里高爾，不過(guò)是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……
天讀了卡夫卡的《變形記》。覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束，壓抑，扭曲，種種感覺(jué)把我捆住了，周身動(dòng)探不得，仿佛變成甲蟲(chóng)的不是哥里高爾而是我，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動(dòng)探不得。
曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的，只是一雙大大的眼睛中，充滿(mǎn)了說(shuō)不清，道不明的感情。絕望？遠遠不止。許是扭曲的絕望吧。他，是被一生的孤獨所造就的巨人；他，站的太高太高，他的眼睛從我們所無(wú)法達到的高度往下俯瞰，看到了整個(gè)人類(lèi)的絕望。
《變形記》，以一種絕望的筆調開(kāi)頭。主人公在一夜好夢(mèng)結束之后，發(fā)現自己變成了一只大甲蟲(chóng)。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎？我以為這就是最絕望的事。不單單如此，絕望之中還有孤獨：一個(gè)人的孤獨，一家人的'惶恐，全人類(lèi)的絕望�；炭种�，余下的辦法只有一個(gè)——接受。習慣了就好。到這里，在絕望的大山中似乎看到了一塊希望的石頭。淡淡的愛(ài)意出現了，妹妹細心的照顧，母親溫暖的語(yǔ)言，都讓主人公看到了一陣陣的溫暖。主人公也很知自己的情況，默契的陪和著(zhù)。開(kāi)篇緊張的節奏漸漸慢了下來(lái)，事情又得到了緩解，讓人開(kāi)始浮想聯(lián)翩：也許，哥里高爾還會(huì )再變回來(lái)的，生活還會(huì )恢復原狀�？煽ǚ蚩ú贿@么認為。我看到的只是光明，而卡夫卡看到的卻是全貌。熟悉，不過(guò)是厭倦的第一步，稍稍熟悉之后，無(wú)限的厭倦就在前面。終于，經(jīng)濟上的重負讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪，心理上的重負讓哥里高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事——絕望終于把他逼瘋了。他想克制，又無(wú)法克制。理智已經(jīng)無(wú)法戰勝本能。對過(guò)去的回憶已經(jīng)占據了一切。他雖然擁有甲蟲(chóng)的外殼，但他還有一顆人類(lèi)的心，只要他在世界上還存在一刻，他就仍然是個(gè)頂天立地的人。他無(wú)法忍受別人把他當作惡心的爬蟲(chóng)，他渴望自己像原來(lái)一樣！但是，他又對曾經(jīng)的生活充滿(mǎn)恐懼。對生活的恐懼又使他有些愛(ài)上了現在的狀況。矛盾，是矛盾讓他心力交瘁，是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實(shí)寫(xiě)照�？ǚ蚩ú粌H僅在寫(xiě)小說(shuō)，他在寫(xiě)自己，在寫(xiě)自己的生活。
除了主人公，他的妹妹也是卡夫卡著(zhù)力表現的人物。不像劣等小說(shuō)那樣，把他妹妹塑造成一個(gè)十全十美的人物。在《變形記》里，每個(gè)人都是普通的，社會(huì )基層的小人物。他們都是真實(shí)的，有血有肉的小市民。他們的愛(ài)是建立在生存和金錢(qián)的基礎上的。當自己的生活美滿(mǎn)時(shí)，他們會(huì )去愛(ài)別人，關(guān)心別人，照顧別人。但是，一但別人破壞了自己的生活，自己的夢(mèng)想時(shí)，愛(ài)就不副存在了。余下的，只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上，這一點(diǎn)表現的入木三分。這個(gè)形象的成功塑造，也看出來(lái)卡夫卡不可估量的天賦。
小說(shuō)的結尾是耐人尋味的。從結尾中，可以看到不止一種感情。哥里高爾在掙扎中死去了，生活又變回了原來(lái)的模樣。也許，比原來(lái)還要美好，在哥里高爾妹妹的跳躍中，哥里高爾被忘記了。不，這個(gè)人就不曾存在，以前的生活，不過(guò)是幻覺(jué)。在一場(chǎng)鬧劇過(guò)后，生活又滑回了原來(lái)的軌道。而他，哥里高爾，不過(guò)是薩姆沙一家生活中慢慢劃過(guò)的一道流星……
《變形記》讀后感13
我讀過(guò)不少名著(zhù)，其中最喜歡的是一篇看似荒。唐的故事——卡夫卡的《變形記》。這篇小說(shuō)我前前后后看過(guò)好幾遍，對它的人士也在不斷地改變中——
起初，我認為這是個(gè)荒。唐的故事。故事中，小小的推銷(xiāo)員一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現自己變成了一個(gè)大甲蟲(chóng)……那時(shí)年幼的我信以為真，也因此不敢入睡，也怕自己變成一只大甲蟲(chóng)。
慢慢地，它變成了一個(gè)沉重的故事�？蓱z的格里高爾，由于生活和職業(yè)的重壓，變成了一只大甲蟲(chóng)，終日生活在暗無(wú)天日的.小房間內，父母和妹妹先后對他失去耐心，他痛苦、無(wú)助、迷茫、孤獨……他被世界拋棄了。于是，他也拋棄了世界，在一個(gè)陽(yáng)光明媚的早晨，當一絲陽(yáng)光透過(guò)他的房間，找在他干瘦的外殼上時(shí)，他死了……
這樣沉重的故事下面，藏著(zhù)多少現代人因為生活的巨大壓力發(fā)出的痛苦呼喊��！每次看完，我呆望著(zhù)窗外的陽(yáng)光，看灰塵飛舞，感嘆這是多么沉重的故事呀！是的，如今生活的壓力已成為所有人的負擔，而這，就是一個(gè)關(guān)于沉重的沉重的故事。
不過(guò)后來(lái)，我發(fā)現，我又錯了，這是一個(gè)關(guān)于善良，關(guān)于同情的故事。在喧囂的21世紀中，善良似乎成了一顆無(wú)人理睬的小草，什么黑心棉，蘇丹紅鴨蛋，注水肉……比比皆是。而在卡夫卡，這位因為曾經(jīng)父親的一句責罵就去自殺的心靈脆弱的奧地利作家筆下，我又看見(jiàn)了善良——著(zhù)一種昔日的情懷。在格里高爾最痛苦時(shí)，他得到了妹妹同情和幫助；但后來(lái)又在失去這種善良死去。但如果人們給與他善良的同情，如果他一直得到人們的善良的同情，他或許又會(huì )變回人……我不否認，雖然在這個(gè)關(guān)于善良的故事里，我們無(wú)法找到更多的善良的人和事，但是，透過(guò)字里行間，是對善良的呼喚，是對善良的贊成，是對善良價(jià)值的認可！
落幕了。格里高爾在那燦爛的清晨死去，或許他已經(jīng)死了很久，只是沒(méi)人發(fā)現�？傊懒�，他的家人“得救”了，他們的生活終于因為那陽(yáng)光燦爛的早晨而燦爛——但大甲蟲(chóng)早死了。
記下吧，幾下這看似荒。唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧，朋友，當你在這喧囂騷動(dòng)的世界中忙碌時(shí)，想想那只死去的甲蟲(chóng)，去培養一棵善良的小草吧！
《變形記》讀后感14
泰晤士河上的游輪夜夜笙歌，華爾街里的人們揮金如土，的格里高爾日夜奔波。在那個(gè)紙醉金迷的年代，又究竟有多少個(gè)格里高爾？
背負著(zhù)償還債務(wù)，幫助完成的重擔，格里高爾不得不常年在外奔波，帶給他煩惱，飲食又差又沒(méi)有規律，打交道的人不斷變化，沒(méi)有一個(gè)交心的。他接受這所有的一切，并工作�？僧斔谝粋�(gè)平凡的發(fā)現自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng)后，所有的一切都發(fā)生了翻天覆地的變化。的暴怒，妹妹和的漸漸嫌棄老板的拋棄，讓格里高爾一點(diǎn)點(diǎn)寒了心。他所愛(ài)的人在搬家時(shí)選擇丟下他，格里高爾終于在一個(gè)寒冷的夜里含恨而終。而他的家人們則重新開(kāi)始了沒(méi)有他存在的新生活。
在資本主義社會(huì )階層制度下，人性異化，變質(zhì)。這是一個(gè)生產(chǎn)力快速發(fā)展的時(shí)代，也是性倒退的.時(shí)代。這是一個(gè)光鮮的時(shí)代，也是一個(gè)黑暗的時(shí)代。的我們生活在嶄新的時(shí)代，但我依舊懷疑親情會(huì )過(guò)期。
鎮上有個(gè)90多歲的老，久病在床，七八個(gè)子女之中，僅一二人仍盡著(zhù)自己的義務(wù)，俗話(huà)說(shuō)久病床前無(wú)孝子，確實(shí)如此。我們總是對別人禮貌，關(guān)心著(zhù)朋友，為陌生人，卻總是忘記為親情保鮮。在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，我們的步伐太快，為生活忙碌忘了好好去愛(ài)。在這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，我們的思維太快，信息飛速更替，我們忘了認真生活。我不想顧慮太多，我只想輕輕愛(ài)，淺淺笑，穩穩走。
無(wú)論別人如何，我終究不是格里高爾。如夢(mèng)，我投入的的確是真情，世界先愛(ài)了我，我不能不愛(ài)它。我相信生活是一片光亮，不管別人怎么說(shuō)，我只愿能夠在這個(gè)大大的世界里守護心中小小的愛(ài)。
《變形記》讀后感15
這是寓言，還是夢(mèng)魘？卡夫卡的《變形記》究竟是預示了一個(gè)未來(lái)，還只是偶然的一場(chǎng)噩夢(mèng)？
《變形記》是卡夫卡的代表作，也是西方現代派文學(xué)中的經(jīng)典之一�？ǚ蚩ㄒ云洫毺氐奈娘L(fēng)和深刻的主題內容，成為了文學(xué)評論家和文學(xué)史家們廣泛討論的對象。他的作品常被歸入“表現主義文學(xué)”范疇中。
在父親的公司破產(chǎn)、全家境況困頓的情況下，格里高爾扛起了家庭生計的重擔，并得到了家人的尊重和愛(ài)護。當格里高爾受人依賴(lài)時(shí)，與家人的關(guān)系自然而然地保持正常。然而，當他突然變成了一個(gè)大、冷漠、殘酷且無(wú)法溝通的可怕圖景時(shí)，親情和倫理之間的感情消失了。盡管格里高爾成為一只甲蟲(chóng)，父子、母子、兄妹之間的關(guān)系發(fā)生了180度的轉變，展現出極端自私的一面，但他作為一個(gè)人的思想感情仍然存在。他因不能按時(shí)上班而焦急，因老板要解雇他而焦慮，因暗暗存錢(qián)給父親感到欣慰，因妹妹明年上音樂(lè )學(xué)院的事情而籌劃，因為一家人的生計而憂(yōu)心……專(zhuān)橫暴躁的父親完全忘記了過(guò)去的父子之情，害怕家丑外泄，試圖將他關(guān)進(jìn)房間。他甚至懷疑兒子會(huì )對家人采取暴力行為，威脅他，并試圖用蘋(píng)果砸向他，試圖將他置于死地。慈父之愛(ài)在他身上已經(jīng)消失殆盡，暴露出了極端的自我中心主義。母親對兒子的感情似乎更深一些，她同情兒子所遭受的苦難，無(wú)法接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí)，因此感到痛苦不堪，但內心已經(jīng)把兒子當作沉重的累贅。更令人氣憤的是妹妹葛蕾特。起初，當哥哥變形后，她還能做一些照料工作，比如打掃房間、送飯等。然而，時(shí)間一長(cháng)，她再也“無(wú)法忍受”。她痛哭著(zhù)懇求父親：“我們必須想辦法擺脫他”，“他必須離開(kāi)這里”。并且狡猾地辯解說(shuō)：那只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾，如果是的話(huà)，他就應該“自愿離開(kāi)”。這實(shí)際上是在暗示格里高爾。她還憑空捏造說(shuō)：格里高爾會(huì )“要了你們倆（指父母）的命”，他在“迫害大家”，“想占領(lǐng)整棟公寓”。這番歇斯底里的抱怨，徹底暴露了她內心的自私、狡猾和冷酷。格里高爾對于家人的言行舉止并沒(méi)有驚訝或憤怒，而是以一種清醒、平和和沉思的'心態(tài)接受了這個(gè)事實(shí)。他一邊“滿(mǎn)懷深情和愛(ài)意地回憶著(zhù)他的家人”，一邊悄然離世。他的死對薩姆沙一家來(lái)說(shuō)只是如釋重負，大家極為輕松地迎去戶(hù)外郊游。格里高爾的死并沒(méi)有影響其他人的生活。
人為什么我們自私、狡黠、冷酷？因為懼怕我們的無(wú)能為力�？ǚ蚩ㄗ髌泛械目仗�、固執的懷疑，向前追求一種無(wú)信仰的安全感，這種焦慮，正是人類(lèi)文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒(méi)有因為文明的日趨完善，人類(lèi)改造能力的日益增強而減弱，反而愈加凝重。
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