演員述職報告

演員述職報告

　　在人們越來(lái)越注重自身素養的今天，報告與我們的生活緊密相連，我們在寫(xiě)報告的時(shí)候要注意語(yǔ)言要準確、簡(jiǎn)潔。相信很多朋友都對寫(xiě)報告感到非�？鄲腊�，以下是小編整理的演員述職報告，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

演員述職報告1

尊敬的評委：

　　大家好

　　本人邵xx，天津京劇院實(shí)驗團演員，工文丑。于1995年畢業(yè)于天津市藝術(shù)學(xué)校，留校進(jìn)修三年，在校學(xué)習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學(xué)習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學(xué)習文丑。20xx年考入天津市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院京劇大專(zhuān)班學(xué)習，于20xx年畢業(yè)。

　　20xx年被評為三級演員，至今已滿(mǎn)八年。并于08、09年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。08年向天津市藝術(shù)系列職稱(chēng)評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

　　本人現已完全符合申報藝術(shù)系列二級演員職稱(chēng)的基本條件，在此申報二級演員職稱(chēng)，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：

　　本人于20xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學(xué)習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術(shù)上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀(guān)眾及國際友人的喜愛(ài)。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來(lái)提高自己的藝術(shù)水平。跟隨穆祥熙老師學(xué)習《秋江》里的艄翁，用于自己平時(shí)練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著(zhù)臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開(kāi)心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來(lái)由李煥遞老師幫助..了很多出手戲的武打.錦刻錄成光盤(pán)保留，也想帶動(dòng)團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個(gè).體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

　　在院期間還由孫明凱老師引見(jiàn)，跟丑行名家：孫老乙老師學(xué)習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經(jīng)過(guò)老師的同意下，自己在被害那場(chǎng)戲中加了吊毛，使人物當時(shí)的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛(ài)。

　　自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開(kāi)打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開(kāi)打�！惰F公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過(guò)人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開(kāi)蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個(gè)角色。因為有堅實(shí)的基礎，所以在赴香港近10場(chǎng)的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀(guān)眾展示了京劇武戲的獨特魅力。

　　在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺(jué)這個(gè)角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開(kāi)打的時(shí)候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來(lái)說(shuō)也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個(gè)具有挑戰性的竄椅子的動(dòng)作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開(kāi)打下來(lái)氣還沒(méi)有喘勻就要上了，而且確實(shí)有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來(lái)。而且由于劇場(chǎng)的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場(chǎng)的演出中在這個(gè)動(dòng)作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時(shí)候，有腿磕在椅子上的時(shí)候，更有沒(méi)上去直接卡在臺階上的時(shí)候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領(lǐng)導提出換人的申請嗎？這活換誰(shuí)也會(huì )有壓力，在說(shuō)自己既然當初應了這活就要把它來(lái)好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環(huán)境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會(huì )到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

　　由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的工作所演出的（文戲、武戲）主要點(diǎn)的角色做了一個(gè)大概統計：

　　武 戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開(kāi)打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢

　　出手戲：青石山、盜.銀、泗州城、八仙過(guò)海、白蛇傳

　　現代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽

　　新編歷史戲：護國將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪

　　文 戲：連升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香蓮—張三陽(yáng)、楊門(mén)女將—王輝、四郎探母—大國舅、二國舅、桃花村—劉榮、昭君出塞—鄭仁德、空城計—二老軍

　　彩 旦：拾玉鐲—劉媒婆、鐵弓緣—陳母、乾坤福壽鏡—山婆、盜銀壺—張氏、鳳還巢—大小姐

　　具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨、六月雪—張驢、鍘判官—李保、謝耀環(huán)—蔡少炳、野豬林—陸謙等。

　　自己在塑造反面人物上深有體會(huì )，覺(jué)得正面人物總有一個(gè)拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉塑造的反面人物也很多。關(guān)鍵是靠演員當時(shí)的心里活動(dòng)在通過(guò)面目表情體現出來(lái)。比如陸謙是屬于陰險一類(lèi)的，在表現的時(shí)候不能張揚，完全要從心里去做戲，去體會(huì )當時(shí)角色的內心活動(dòng)，而表面上又要裝的很紳士，這類(lèi)的活在演出的過(guò)程中會(huì )很辛苦。記的在一次演出中，最后開(kāi)打被林沖擒住后，突然聽(tīng)到觀(guān)眾里有人憤怒的喊到：“宰了他�！毖莩鼋Y束后自己在回想起來(lái)卻很高興。因為知道觀(guān)眾恨得不是我本人，而是對我塑造的角色產(chǎn)生了憤怒。這也說(shuō)明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。

　　自己進(jìn)團工作這幾年參加了很多國內國外重大的演出：如在國內的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟南、大慶、文登、北內、等。其中主要有香港的武生大會(huì )及折子戲，嘉興府，.孤救孤等。上海、濟南京劇節：媽祖、謝瑤環(huán)、護國將軍等。福建的媽祖故鄉行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協(xié)助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節直播演出、天津、北京的春節晚會(huì )錄制工作、為評審國家院團的基功表演和各地大小演出活動(dòng)等等。在這里就不一一細說(shuō)了。

　　自進(jìn)團以來(lái)參加了除泰國外的所有出國訪(fǎng)問(wèn)演出，如臺灣、韓國、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國等。主要劇目是拾玉鐲、青石山、盜.銀。其中在南美和法國的演出訪(fǎng)問(wèn)中印象最為深刻。05年南美每場(chǎng)演出都是拾玉鐲下來(lái)趕青石山， 40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺演出質(zhì)量的同時(shí)還要在每次的'演出開(kāi)始和結束的時(shí)候.體裝臺、卸臺。而且還要一起克服路途勞累、舞臺高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開(kāi)心的在一起。在“塞萬(wàn)提斯”藝術(shù)節上我們的京劇演出更是引起了巨大的轟動(dòng)，我們.體共同把我們的國粹藝術(shù)展示給國際友人，每個(gè)人都為擴大京劇在國際上的影響做出了貢獻，為此主辦方為我們頒發(fā)了榮譽(yù)證書(shū)，這一切的成功都體現出我們是一個(gè)有超強的體意識的團隊，大家都在為我們的祖國、和天津京劇院的榮譽(yù)而共同努力。我本人也圓滿(mǎn)的完成了領(lǐng)導委派的協(xié)助管理工作。

　　09年初，非常榮幸的成為赴法巡演團隊的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經(jīng)常是要倒換臺口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺卸臺、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對每個(gè)人的心理素質(zhì)、潛能意識和身體承受力的一次重大考驗。自己也在這次的演出生涯中學(xué)到了很多能使思想進(jìn)步的精神。法國的舞美工作人員，每場(chǎng)演出前的話(huà)筒和燈光的調試那種認真細心的敬業(yè)精神非常值得我們學(xué)習。李鳳閣老師年過(guò)半百，身為全國的著(zhù)名鼓師創(chuàng )作藝術(shù)家，不但要指揮臺上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領(lǐng)伙食團的弟兄們在演出的空閑時(shí)間去.、買(mǎi)。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜�；锸硤F的弟兄們在首先保證舞臺演出質(zhì)量的同時(shí)，還要協(xié)助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個(gè)吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要歸功于芮振起的銷(xiāo)售小組，如果沒(méi)有他們的經(jīng)濟頭腦，在全球金融危機的情況下來(lái)成功的銷(xiāo)售禮品，那么大家也得不到一個(gè)良好的飲食保證。而樂(lè )隊的同志們也非常辛苦，每場(chǎng)演出前都要進(jìn)行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對我們京劇藝術(shù)的宣傳和禮品的銷(xiāo)售。這幾者都是有連帶關(guān)系的。所以大家在演出緩沖期間有說(shuō)有笑的包餃子的同時(shí)，讓我感受到了每個(gè)人心里的那份.體主義精神。這種精神也是我們每個(gè)演員應該具備的。在這種精神的影響下，法國的80多天里，每次倒換臺口我都堅持主動(dòng)幫助大家碼放行李，一來(lái)多干點(diǎn)活能夠緩解長(cháng)時(shí)間身在異國他鄉的煩躁情緒，二來(lái)就當是到了健身房鍛煉身體，同時(shí)又能助人為樂(lè )為.體做點(diǎn)小事。一舉多得，何樂(lè )而不為呢？所以這次法國的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺實(shí)踐的寶貴經(jīng)驗，又學(xué)習到了法國舞臺工作人員的那種敬業(yè)精神。也從我們這個(gè)團隊里學(xué)到了更多的體主義精神。

　　每個(gè)演員都會(huì )對自己的職稱(chēng)有更高的要求，我覺(jué)得當站在任何一個(gè)職稱(chēng)崗位上都應該有不同的思想道德，專(zhuān)業(yè)技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的想追求。達到一個(gè)德藝雙馨的標準，這也是為什么德要放在第一位的重要性。

　　作為一名文小花臉演員，自己已經(jīng)深深的愛(ài)上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經(jīng)典唱段。也沒(méi)有象武生、武旦那樣令觀(guān)眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運用自己特有的肢體語(yǔ)言和豐富的面部表情，去精心刻畫(huà)那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對自己舞臺上的表演嚴格要求。

　　《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進(jìn)這個(gè)角色深深的吸引，通過(guò)旁聽(tīng)、自學(xué)把這個(gè)角色全部學(xué)了下來(lái)，并且在平時(shí)練功，背戲的時(shí)候經(jīng)常以“跑轎”一折作為練功的重點(diǎn)，通過(guò)自己的努力在07年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎。

　　08年，通過(guò)領(lǐng)導的引見(jiàn)我幸運的認識了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學(xué)習《連升店》，在學(xué)習過(guò)程中，自己被鄭老師的表演風(fēng)格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來(lái)味道就不一樣了，在配上當時(shí)的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術(shù)征服了。在演出結束后，我把演出錄像刻成光盤(pán)帶到北京，鄭老師一邊看光盤(pán)一邊給我說(shuō)戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當周末休息的時(shí)候，我就去北京找老師聽(tīng)他講戲聊天。這一段時(shí)間自己感覺(jué)在藝術(shù)上確實(shí)是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書(shū)，一段戲參加了第六屆全國青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎。對于此次大賽自己一直保持著(zhù)一個(gè)良好的心態(tài)，就是想憑借自己真正的實(shí)力去參加，至于結果從沒(méi)想過(guò)太多，就是想通過(guò)大賽來(lái)磨練下自己的意志，提高自己的專(zhuān)業(yè)水平。驗證自己在丑行藝術(shù)上的成果，不辜負鄭老師、齊老師和那些關(guān)心幫助過(guò)我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態(tài)擺正位置才是關(guān)鍵，我的目的只有一個(gè)就是：提高自己的藝術(shù)水平，把角兒棒好，使.臺戲的演出質(zhì)量更上一層。所以比賽的結果對自己雖然有一定的實(shí)際影響，但是人生能有幾回搏？只有不斷的拼搏，才能享受其中的過(guò)程，才能體會(huì )每次勝利后的喜悅。

　　在今后的藝術(shù)生涯中，我更要提高在思想道德上的修養，以團隊形象，從我做起為準則�？炭嚆@研丑行藝術(shù)，提高專(zhuān)業(yè)技能，為鞏固我們國家重點(diǎn)院團基礎，打造屬于我們天津品牌的京劇藝術(shù)而竭盡全力。

演員述職報告2

尊敬的評委：

　　大家好

　　本人邵海龍，天津京劇院實(shí)驗團演員，工文丑。于19xx年畢業(yè)于天津市藝術(shù)學(xué)校，留校進(jìn)修三年，在校學(xué)習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學(xué)習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學(xué)習文丑。xx年考入天津市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院京劇大專(zhuān)班學(xué)習，于xx年年畢業(yè)。

　　xx年被評為三級演員，至今已滿(mǎn)八年。并于08、xx年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。xx年向天津市藝術(shù)系列職稱(chēng)評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

　　本人現已完全符合申報藝術(shù)系列二級演員職稱(chēng)的基本條件，在此申報二級演員職稱(chēng)，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：

　　本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學(xué)習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術(shù)上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀(guān)眾及國際友人的喜愛(ài)。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來(lái)提高自己的藝術(shù)水平。跟隨穆祥熙老師學(xué)習《秋江》里的艄翁，用于自己平時(shí)練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿q位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著(zhù)臺上掉q的壓力，但是自己卻越扔越開(kāi)心，甚至幾天不摸q就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來(lái)由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤(pán)保留，也想帶動(dòng)團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個(gè)整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

　　在院期間還由孫明凱老師引見(jiàn)，跟丑行名家：孫老乙老師學(xué)習《玉堂春》———《嫖院》之“沈雁林”。并在經(jīng)過(guò)老師的同意下，自己在被害那場(chǎng)戲中加了吊毛，使人物當時(shí)的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛(ài)。

　　自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開(kāi)打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌q的單對開(kāi)打�！惰F公雞》雙q對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過(guò)人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開(kāi)蒙的我在這些技巧上可以完全勝任這個(gè)角色。因為有堅實(shí)的基礎，所以在赴香港近10場(chǎng)的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀(guān)眾展示了京劇武戲的獨特魅力。

　　在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺(jué)這個(gè)角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開(kāi)打的時(shí)候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來(lái)說(shuō)也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個(gè)具有挑戰性的竄椅子的動(dòng)作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開(kāi)打下來(lái)氣還沒(méi)有喘勻就要上了，而且確實(shí)有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來(lái)。而且由于劇場(chǎng)的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場(chǎng)的演出中在這個(gè)動(dòng)作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時(shí)候，有腿磕在椅子上的時(shí)候，更有沒(méi)上去直接卡在臺階上的時(shí)候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領(lǐng)導提出換人的申請嗎？這活換誰(shuí)也會(huì )有壓力，在說(shuō)自己既然當初應了這活就要把它來(lái)好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環(huán)境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會(huì )到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

　　由于自己的主工行當是文丑，大多在舞臺上以飾演配角為主還有旗、鑼、傘、報等，我為自己在團里這幾年的.工作所演出的（文戲、武戲）主要點(diǎn)的角色做了一個(gè)大概統計：

　　武戲：雁蕩山、鐵公雞、有單對開(kāi)打和技巧的兵。嘉興府的大馬塊、收大鵬—伏虎羅漢

　　出手戲：青石山、盜庫銀、泗州城、八仙過(guò)海、白蛇傳

　　現代戲：智取威虎山—八大金剛、杜鵑山—毒蛇膽

　　新編歷史戲：護國將軍—老六更、媽祖—前接生婆后趕山怪

　　文戲：連升店—店家、玉堂春——崇公道、秦香蓮—張三陽(yáng)、楊門(mén)女將—王輝、四郎探母—大國舅、二國舅、桃花村—劉榮、昭君出塞—鄭仁德、空城計—二老軍

　　彩旦：拾玉鐲—劉媒婆、鐵弓緣—陳母、乾坤福壽鏡—山婆、盜銀壺—張氏、鳳還巢—大小姐

　　具有代表性的反面人物：春草闖堂—吳獨、六月雪—張驢、鍘判官—李保、謝耀環(huán)—蔡少炳、野豬林—陸謙等。

　　自己在塑造反面人物上深有體會(huì )，覺(jué)得正面人物總有一個(gè)拘束性。但是反面人物就不一樣了，怎么壞的都有，壞成什么樣的都有。而且小花臉塑造的反面人物也很多。關(guān)鍵是靠演員當時(shí)的心里活動(dòng)在通過(guò)面目表情體現出來(lái)。比如陸謙是屬于陰險一類(lèi)的，在表現的時(shí)候不能張揚，完全要從心里去做戲，去體會(huì )當時(shí)角色的內心活動(dòng)，而表面上又要裝的很紳士，這類(lèi)的活在演出的過(guò)程中會(huì )很辛苦。記的在一次演出中，最后開(kāi)打被林沖擒住后，突然聽(tīng)到觀(guān)眾里有人憤怒的喊到：“宰了他�！毖莩鼋Y束后自己在回想起來(lái)卻很高興。因為知道觀(guān)眾恨得不是我本人，而是對我塑造的角色產(chǎn)生了憤怒。這也說(shuō)明自己今天的演出成功了。所以自己也很喜歡演反面角色，喜歡用多種性格去塑造人物。

　　自己進(jìn)團工作這幾年參加了很多國內國外重大的演出：如在國內的多次在香港、廣州、杭州、福建、上海、北京、濟南、大慶、文登、北內、等。其中主要有香港的武生大會(huì )及折子戲，嘉興府，搜孤救孤等。上海、濟南京劇節：媽祖、謝瑤環(huán)、護國將軍等。福建的媽祖故鄉行，走馬換將的野豬林、白蛇傳。大慶的威虎山、協(xié)助王平、馬少良等京劇名家錄制名家名段。還有象在北京多次的空中劇院直播的演出，北京華人堂的春節直播演出、天津、北京的春節晚會(huì )錄制工作、為評審國家院團的基功表演和各地大小演出活動(dòng)等等。在這里就不一一細說(shuō)了。

　　自進(jìn)團以來(lái)參加了除泰國外的所有出國訪(fǎng)問(wèn)演出，如臺灣、韓國、日本、哥倫比亞、墨西哥、法國等。主要劇目是拾玉鐲、青石山、盜庫銀。其中在南美和法國的演出訪(fǎng)問(wèn)中印象最為深刻。xx年南美每場(chǎng)演出都是拾玉鐲下來(lái)趕青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保證舞臺演出質(zhì)量的同時(shí)還要在每次的演出開(kāi)始和結束的時(shí)候集體裝臺、卸臺。而且還要一起克服路途勞累、舞臺高低多變和高原缺氧的困難，雖然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很開(kāi)心的在一起。在“塞萬(wàn)提斯”藝術(shù)節上我們的京劇演出更是引起了巨大的轟動(dòng)，我們集體共同把我們的國粹藝術(shù)展示給國際友人，每個(gè)人都為擴大京劇在國際上的影響做出了貢獻，為此主辦方為我們頒發(fā)了榮譽(yù)證書(shū)，這一切的成功都體現出我們是一個(gè)有超強的集體意識的團隊，大家都在為我們的祖國、和天津京劇院的榮譽(yù)而共同努力。我本人也圓滿(mǎn)的完成了領(lǐng)導委派的協(xié)助管理工作。

　　xx年初，非常榮幸的成為赴法巡演團隊的一員。80多天的演出生涯異常辛苦，經(jīng)常是要倒換臺口，天上、地下輪流趕路，一起裝臺卸臺、互相趕裝扮戲、共同起火做飯。這是對每個(gè)人的心理素質(zhì)、潛能意識和身體承受力的一次重大考驗。自己也在這次的演出生涯中學(xué)到了很多能使思想進(jìn)步的精神。法國的舞美工作人員，每場(chǎng)演出前的話(huà)筒和燈光的調試那種認真細心的敬業(yè)精神非常值得我們學(xué)習。李鳳閣老師年過(guò)半百，身為全國的著(zhù)名鼓師創(chuàng )作藝術(shù)家，不但要指揮臺上的演出工作，還要親身參加演出。更重要的，他還要帶領(lǐng)伙食團的弟兄們在演出的空閑時(shí)間去采、買(mǎi)。為大家做出平常和路上食用的可口飯菜�；锸硤F的弟兄們在首先保證舞臺演出質(zhì)量的同時(shí)，還要協(xié)助李老師為大家洗菜、刷碗、做飯。和我一起工作的裝卸組的弟兄也各個(gè)吃苦耐勞，任勞任怨，干勁十足。吃飽了不想家，吃美了不怕累。而這一切又要歸功于芮振起的銷(xiāo)售小組，如果沒(méi)有他們的經(jīng)濟頭腦，在全球金融危機的情況下來(lái)成功的銷(xiāo)售禮品，那么大家也得不到一個(gè)良好的飲食保證。而樂(lè )隊的同志們也非常辛苦，每場(chǎng)演出前都要進(jìn)行演奏展示，從而才能更好的和演員配合對我們京劇藝術(shù)的宣傳和禮品的銷(xiāo)售。這幾者都是有連帶關(guān)系的。所以大家在演出緩沖期間有說(shuō)有笑的包餃子的同時(shí)，讓我感受到了每個(gè)人心里的那份集體主義精神。這種精神也是我們每個(gè)演員應該具備的。在這種精神的影響下，法國的80多天里，每次倒換臺口我都堅持主動(dòng)幫助大家碼放行李，一來(lái)多干點(diǎn)活能夠緩解長(cháng)時(shí)間身在異國他鄉的煩躁情緒，二來(lái)就當是到了健身房鍛煉身體，同時(shí)又能助人為樂(lè )為集體做點(diǎn)小事。一舉多得，何樂(lè )而不為呢？所以這次法國的演出自己收獲很大，不僅積累了舞臺實(shí)踐的寶貴經(jīng)驗，又學(xué)習到了法國舞臺工作人員的那種敬業(yè)精神。也從我們這個(gè)團隊里學(xué)到了更多的集體主義精神。

　　每個(gè)演員都會(huì )對自己的職稱(chēng)有更高的要求，我覺(jué)得當站在任何一個(gè)職稱(chēng)崗位上都應該有不同的思想道德，專(zhuān)業(yè)技能上的提高，這樣才能促使自己有更高的理想追求。達到一個(gè)德藝雙馨的標準，這也是為什么德要放在第一位的重要性。

　　作為一名文小花臉演員，自己已經(jīng)深深的愛(ài)上了這一行，雖然我們很少有象老生、花臉、旦角那些膾炙人口的經(jīng)典唱段。也沒(méi)有象武生、武旦那樣令觀(guān)眾大聲叫好的精彩亮相。但是，我們可以運用自己特有的肢體語(yǔ)言和豐富的面部表情，去精心刻畫(huà)那些帶有警示意義的小人物。所以我也一直對自己舞臺上的表演嚴格要求。

　　《春草闖堂》是一出載歌載舞的好戲，自己也被胡進(jìn)這個(gè)角色深深的吸引，通過(guò)旁聽(tīng)、自學(xué)把這個(gè)角色全部學(xué)了下來(lái)，并且在平時(shí)練功，背戲的時(shí)候經(jīng)常以“跑轎”一折作為練功的重點(diǎn)，通過(guò)自己的努力在xx年天津舉辦的文藝新人月中以“跑轎”一折參賽并獲得新人獎。

　　xx年，通過(guò)領(lǐng)導的引見(jiàn)我幸運的認識了丑角名家鄭巖老師。并和鄭老師學(xué)習《連升店》，在學(xué)習過(guò)程中，自己被鄭老師的表演風(fēng)格和精湛的技藝深深的吸引，同樣的念白在鄭老師的嘴里念出來(lái)味道就不一樣了，在配上當時(shí)的面目表情。自己完全被鄭老師的藝術(shù)征服了。在演出結束后，我把演出錄像刻成光盤(pán)帶到北京，鄭老師一邊看光盤(pán)一邊給我說(shuō)戲，耐心的指出需要更改的地方，而且不厭其煩的給我做示范。所以每當周末休息的時(shí)候，我就去北京找老師聽(tīng)他講戲聊天。這一段時(shí)間自己感覺(jué)在藝術(shù)上確實(shí)是提高很大。所以自己以連升店中的：歪批四書(shū)，一段戲參加了第六屆全國青年京劇電視大賽。并獲得了熒屏獎。對于此次大賽自己一直保持著(zhù)一個(gè)良好的心態(tài)，就是想憑借自己真正的實(shí)力去參加，至于結果從沒(méi)想過(guò)太多，就是想通過(guò)大賽來(lái)磨練下自己的意志，提高自己的專(zhuān)業(yè)水平。驗證自己在丑行藝術(shù)上的成果，不辜負鄭老師、齊老師和那些關(guān)心幫助過(guò)我的老師和朋友為我付出的辛苦。丑行有自己本身的局限性，放好心態(tài)擺正位置才是關(guān)鍵，我的目的只有一個(gè)就是：提高自己的藝術(shù)水平，把角兒棒好，使整臺戲的演出質(zhì)量更上一層。所以比賽的結果對自己雖然有一定的實(shí)際影響，但是人生能有幾回搏？只有不斷的拼搏，才能享受其中的過(guò)程，才能體會(huì )每次勝利后的喜悅。

　　在今后的藝術(shù)生涯中，我更要提高在思想道德上的修養，以團隊形象，從我做起為準則�？炭嚆@研丑行藝術(shù)，提高專(zhuān)業(yè)技能，為鞏固我們國家重點(diǎn)院團基礎，打造屬于我們天津品牌的京劇藝術(shù)而竭盡全力。

演員述職報告3

　　尊敬的評委：大家好

　　本人邵海龍，天津京劇院實(shí)驗團演員，工文丑，戲曲演員評審職稱(chēng)述職報告。于1995年畢業(yè)于天津市藝術(shù)學(xué)校，留校進(jìn)修三年，在校學(xué)習期間，先由秦英豪、王信鵬老師啟蒙學(xué)習武花臉4年后由徐鳴遠老師啟蒙學(xué)習文丑。xx年考入天津市藝術(shù)職業(yè)學(xué)院京劇大專(zhuān)班學(xué)習，于xx年年畢業(yè)。

　　xx年被評為三級演員，至今已滿(mǎn)八年。并于XX、XX年2次參加文化局舉辦的繼續教育培訓。12年向天津市藝術(shù)系列職稱(chēng)評定論文鑒定小組所提交論文，鑒定為b級。

　　本人現已完全符合申報藝術(shù)系列二級演員職稱(chēng)的基本條件，在此申報二級演員職稱(chēng)，下面將在擔任三級演員期間的工作情況匯報如下：

　　本人于xx年被評定為三級演員，工文丑。跟隨齊忠嵐老師學(xué)習《拾玉鐲》，在齊老師的耐心傳授下，自己在藝術(shù)上有了很大提高，并在隨后的國內、國外的演出中深受觀(guān)眾及國際友人的喜愛(ài)，述職報告《戲曲演員評審職稱(chēng)述職報告》。最近又請齊老師幫我把《拾玉鐲》重新回爐深造來(lái)提高自己的藝術(shù)水平。跟隨穆祥熙老師學(xué)習《秋江》里的艄翁，用于自己平時(shí)練功劇目。在團工作期間受李英杰老師啟發(fā)，李煥遞老師傳授京劇出手基本功，2年后正式登臺演出，擔任頭桿槍位置。雖然在多年的舞臺演出中一直頂著(zhù)臺上掉槍的壓力，但是自己卻越扔越開(kāi)心，甚至幾天不摸槍就渾身不自在，在每次成功的演出結束后都異常興奮，享受成功的喜悅。并且自己在近年來(lái)由李煥遞老師幫助搜集了很多出手戲的武打集錦刻錄成光盤(pán)保留，也想帶動(dòng)團里的其他師兄弟打好出手。使我們的出手戲的水平得到一個(gè)整體的提高。為擴大我們武戲研究室的知名度做出自己微薄的貢獻。

　　在院期間還由孫明凱老師引見(jiàn)，跟丑行名家：孫老乙老師學(xué)習《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。并在經(jīng)過(guò)老師的同意下，自己在被害那場(chǎng)戲中加了吊毛，使人物當時(shí)的思想、感情更為突出。擴大了演出效果，也深得孫老師喜愛(ài)。

　　自己在武戲方面也有很大的追求，力爭使自己做一名文武兼備的演員。在團里的武戲中有很多的武打技巧及單對開(kāi)打，如：雁蕩山的賀兵，需要抄跤的技巧和藤牌槍的單對開(kāi)打�！惰F公雞》雙槍對三節棍，都是真家伙，稍有不慎就容易發(fā)生危險，更是馬虎不得。在《嘉興府》中扮演的“大馬塊”是需要更多的撲虎、蹌背、棒子、過(guò)人克子、僵尸等摔打技巧。作為武花臉開(kāi)蒙的.我在這些技巧上可以完全勝任這個(gè)角色。因為有堅實(shí)的基礎，所以在赴香港近10場(chǎng)的連續演出中從不刪減任何摔打技巧，為香港的觀(guān)眾展示了京劇武戲的獨特魅力。

　　在現代京劇《智取威虎山》中自己扮演八大金剛之一，在排練的初期自己感覺(jué)這個(gè)角色只要把造型擺好、和主演及其他金剛配合一致就可以了，后期排開(kāi)打的時(shí)候我的技巧有：蹦椅子、蹌背、倒撲虎等，這對我來(lái)說(shuō)也是可以輕松的完成。唯獨在全劇結束的那個(gè)具有挑戰性的竄椅子的動(dòng)作真是給我造成了很大的壓力。因為前面的開(kāi)打下來(lái)氣還沒(méi)有喘勻就要上了，而且確實(shí)有一定的危險性。竄的力量大了不行，容易給身體的某些部位造成傷害，小了又容易上不去摔下來(lái)。而且由于劇場(chǎng)的不同在助跑上還有許多步伐的變化。多場(chǎng)的演出中在這個(gè)動(dòng)作上有成功也有失敗，有一條腿上去一條腿被別住的時(shí)候，有腿磕在椅子上的時(shí)候，更有沒(méi)上去直接卡在臺階上的時(shí)候。到現在我是越看椅子越高、越看越眼暈、越想越害怕。要向領(lǐng)導提出換人的申請嗎？這活換誰(shuí)也會(huì )有壓力，在說(shuō)自己既然當初應了這活就要把它來(lái)好。一名合格的演員就要適應不同的角色和舞臺環(huán)境，去克服各種難度的舞臺技巧，必須具有良好的敬業(yè)精神才能真正體會(huì )到成功的瞬間那些屬于自己的成就感和喜悅的心情。這也是我一直想要得到和追求的。

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