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過(guò)山農家原文及賞析
原文
板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。
莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。
譯文
走在板橋上，只聽(tīng)橋下泉水叮咚；來(lái)到農家門(mén)前，剛好日過(guò)正午，茅草房前公雞啼鳴。
不要嫌怨烘茶時(shí)冒出青煙，應當慶幸曬谷正逢晴天。
注釋
過(guò)山農家：一本題為“山家”，說(shuō)為張繼所作。過(guò)：拜訪(fǎng)，訪(fǎng)問(wèn)。
嗔：嫌怨。焙茶：用微火烘烤茶葉，使返潮的茶葉去掉水分。焙：用微火烘。
賞析
這是一首訪(fǎng)問(wèn)山農的紀行六言絕句。全詩(shī)二十四字，作者按照走訪(fǎng)的順序，依次攝取了山行途中、到達農舍、參觀(guān)焙茶和曬谷的四個(gè)鏡頭，層次清晰地再現了饒有興味的訪(fǎng)問(wèn)經(jīng)歷。作者繪聲繪色，由物及人，傳神入微地表現了江南山鄉焙茶曬谷的勞動(dòng)場(chǎng)景，以及山農爽直的性格和淳樸的感情。格調明朗，節奏輕快，具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
首句“板橋人渡泉聲”，截取了行途中的一景。當作者走過(guò)橫跨山溪的木板橋時(shí)，有淙淙的泉聲伴隨著(zhù)他。句中并沒(méi)有出現“山”字，只寫(xiě)了與山景相關(guān)的“板橋”與“泉聲”，便頗有氣氛地烘托出了山行的環(huán)境�！叭硕扇暋�，看似無(wú)理，卻真切地表達了人渡板橋時(shí)滿(mǎn)耳泉聲淙淙的獨特感受�！叭暋钡摹奥暋弊�，寫(xiě)活了泉水，反襯出山間的幽靜。這一句寫(xiě)出農家附近的環(huán)境，暗點(diǎn)“過(guò)”字�！叭硕伞钡摹叭恕�，實(shí)即詩(shī)人自己，寫(xiě)來(lái)卻似畫(huà)外觀(guān)己，抒情的主體好像融入客體，成為景物的一部分了。短短一句，使人如臨其境，如聞其聲，仿佛分享到作者步入幽境時(shí)那種心曠神怡之情。
從首句到次句，有一個(gè)時(shí)間和空間的跳躍�！懊╅苋瘴珉u鳴”，是作者穿山跨坡來(lái)到農家門(mén)前的情景。雞鳴并不新奇，但安排在這句詩(shī)中，卻使深山中的農舍頓時(shí)充滿(mǎn)喧鬧的世間情味和濃郁的生活氣息。茅檐陋舍，乃“山農家”本色；日午雞鳴，仿佛是打破山村沉靜的，卻更透出了山村農家特有的悠然寧靜。這句中的六個(gè)字，依次構成三組情事，與首句中按同樣方式構成的三組情事相對，表現出六言詩(shī)體的特點(diǎn)。在音節上，又正好構成兩字一頓的三個(gè)“音步”。由于采用這種句子結構和下平聲八庚韻的韻腳，讀起來(lái)特別富于節奏感，而且音節響亮。
前兩句可以說(shuō)是各自獨立又緊相承接的兩幅圖畫(huà)。前一幅“板橋人渡泉聲”，畫(huà)的是山農家近旁的一座板橋，橋下有潺湲的山泉流過(guò)，人行橋上，目之所接，耳之所聞，都是清澈叮咚的泉色水聲。詩(shī)中有畫(huà)，這畫(huà)便是仿佛能聽(tīng)到泉聲的有聲畫(huà)。后一幅“茅檐日午雞鳴”，正寫(xiě)“到山農家”。在溫煦的陽(yáng)光下，茅檐靜寂無(wú)聲，只傳出幾聲悠長(cháng)的雞鳴。這就把一個(gè)遠離塵囂、全家都在勞作中的山農家特有的氣氛傳達出來(lái)了。
“農月無(wú)閑人，傾家事南畝”（王維《新晴野望》）。這里寫(xiě)日午雞鳴的閑靜，正是為了反托閑靜后面的忙碌。從表現手法說(shuō)，這句是以動(dòng)襯靜；從內容的暗示性說(shuō)，則是以表面的閑靜暗寫(xiě)繁忙。故而到了三四兩句，筆觸便自然接到山農家的勞作上來(lái)。
“莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴�！边@兩句是詩(shī)人到了山農家后，正忙于勞作的主人對他講的表示歉意的話(huà)。詩(shī)人到山農家的前幾天，這里連日陰雨，茶葉有些返潮，割下的谷子也無(wú)法曝曬；來(lái)的這天，雨后初晴，全家正忙著(zhù)趁晴焙茶、曬谷。屋子里因為焙茶燒柴充滿(mǎn)煙霧，屋外曬場(chǎng)上的谷子又時(shí)時(shí)需要翻曬。因此好客的主人由衷地感到歉意。
山農的話(huà)不僅神情口吻畢肖，而且生動(dòng)地表現了山農的樸實(shí)、好客和雨后初晴之際農家的繁忙與喜悅。如此本色的語(yǔ)言，質(zhì)樸的人物，與前面所描繪的清幽環(huán)境和諧統一，呈現出一種樸素、真淳的生活美。而首句“泉聲”暗示雨后，次句“雞鳴”逗引天晴，更使前后幅貫通密合，渾然一體。通過(guò)“板橋”、“泉聲”表現了“山”：既有板橋，下必有溪；溪流有聲，其為山溪無(wú)疑。
前兩句從環(huán)境著(zhù)筆，點(diǎn)出人物，而第三句是從人物著(zhù)筆，帶出環(huán)境。筆法的改變是為了突出山農的形象，作者在“焙茶煙暗”之前，加上“莫嗔”二字，便在展現勞動(dòng)場(chǎng)景的同時(shí)，寫(xiě)出了山農的感情。從山農請客人不要責怪被煙熏的口吻中，反映了他的爽直性格和勞動(dòng)者的本色�！澳痢倍�，入情入理而又富有情韻。繼“莫嗔”之后，第四句又用“卻喜”二字再一次表現了山農感情的淳樸和性格的爽朗，深化了對山農形象的刻畫(huà)，也為全詩(shī)的明朗色調增添了鮮明的一筆。
六言絕句，由于每句字數都是偶數，六字明顯分為三頓，因此天然趨于對偶駢儷，趨于工致整飭，絕大多數對起對結，語(yǔ)言較為工麗。顧況的這首六言絕雖也采取對起對結格式，但由于純用樸素自然的語(yǔ)言進(jìn)行白描，前后幅句式又有變化，讀來(lái)絲毫不感單調、板滯，而是顯得相當輕快自然、清新樸素，詩(shī)的風(fēng)格和內容呈現出一種高度的和諧美。
顧況
顧況（生卒年不詳），字逋翁，號華陽(yáng)真逸（一說(shuō)華陽(yáng)真隱）。晚年自號悲翁，漢族，唐朝海鹽人，（今在浙江海寧境內）人。唐代詩(shī)人、畫(huà)家、鑒賞家。他一生官位不高，曾任著(zhù)作郎，因作詩(shī)嘲諷得罪權貴，貶饒州司戶(hù)參軍。晚年隱居茅山，有《華陽(yáng)集》行世。
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