《捉妖記》電影觀(guān)后感

《捉妖記》電影觀(guān)后感

　　看完一部作品后，一定有不少感悟吧，需要好好地對所收獲的東西寫(xiě)一篇觀(guān)后感了。那么你真的會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編收集整理的《捉妖記》電影觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。

《捉妖記》電影觀(guān)后感1

　　突然間，心情因為世事的糾纏有一些煩，加上村子里的突然變遷，與兒子擬定的出游計劃難以?xún)冬F，浮生偷得半日閑，決定到電影院里看一看。

　　終究放不下家里未曾辦完的各種事務(wù)牽絆，以到達電影院的時(shí)限，選擇了3D影片《捉妖記》觀(guān)看，也就沒(méi)有過(guò)高期待，只為讓心緒在笑聲中能夠舒緩。

　　誰(shuí)知，一直看下來(lái)，竟然除了部分忍俊不禁的片段，更多的時(shí)候，卻不由得跟隨劇情思索其間，驀然有一些遺憾，也有一些溫暖。

　　這部電影雖名為“捉妖”，但電影中“妖”不是我們常態(tài)認識中的妖，不是鬼怪精靈，而是與人類(lèi)曾經(jīng)共生的生命，因為生存環(huán)境與生存空間的局限性，被迫排除到人跡罕至、與我們不同的其他生命。冥冥之中，不論是人，還是妖，都有好有壞，有邊界，也就會(huì )有相遇的.紛爭，就像電影中的反映，大多數天師為了利益不分好壞一心只想捉妖殺妖，而另一部分天師如小嵐和羅剛卻是因為與妖的親密接觸，也就不知不覺(jué)中重新認識和改變著(zhù)自己對待妖的態(tài)度。就像當下人與動(dòng)物，人與自然，慢慢地人們認識到需要和睦相處，需要愛(ài)與保護，而不是唯我獨尊的殺戮。

　　如小妖王胡巴雖是妖，但在宋天蔭、霍小嵐眼里，胡巴就是他們的孩子。胡巴餓了，病了，他們像一般父母一樣擔心，一樣竭盡所能照顧它。他們付出的關(guān)愛(ài)換來(lái)的是胡巴的信任，于是，彼此漸漸變成相互依存的同類(lèi)。所以當宋天蔭也為人父母最終不得不讓胡巴離開(kāi)自己的時(shí)候，似曾相識的畫(huà)面出現在他腦海，他一剎那間明白了父親當年的舉動(dòng)的苦衷的，就如他不得不離開(kāi)心愛(ài)的胡巴，他決定去找到父親重新認識了解他，而不再念念不忘并且懷恨在心父親當年拋棄了他。驀然讓我們體悟到人性的溫度，不要輕易從表面現象揣測父母的用意，多花點(diǎn)時(shí)間去了解去溝通，多點(diǎn)理解多點(diǎn)包容多點(diǎn)愛(ài)，己所不欲，不僅勿施于人，更應不施于萬(wàn)物。

　　我仿佛看到自己的失誤之處，我仿佛看到人類(lèi)的悲哀之處，世界很大，萬(wàn)物有靈，不是只有人類(lèi)才聰明，也不是只有人類(lèi)才有感情，現實(shí)中多少導盲犬與盲人和睦相處，多少人與動(dòng)物愛(ài)的幸福；多少一面之緣，卻成就一生的彼此關(guān)注……

　　同時(shí)也不得不說(shuō)說(shuō)電影中的音樂(lè )和歌舞，讓你啼笑皆非中驀然回首來(lái)時(shí)路，多了一些敬畏自然在靈魂深深處的頓悟。讓你在觀(guān)影的過(guò)程里樂(lè )在其中，卻在看完之后，自然而然地回顧，什么是人與自然和諧的幸福，怎樣才是更好的生活，怎樣才能讓自己擁抱快樂(lè )，遠離痛苦？

　　《捉妖記》，捉的是妖，映襯的卻是人類(lèi)發(fā)展的心路，是人性復雜的抉擇與付出，是笑中帶淚的傾訴，讓我們一起思考我們該如何走好可持續發(fā)展之路，讓我們所處的世界成為永葆真善美的圣土。

《捉妖記》電影觀(guān)后感2

　　《捉妖記》在節奏和包裝上非常好萊塢范兒，擁有的卻是一個(gè)中國古典文學(xué)名著(zhù)《聊齋》的內核，中西合璧的這個(gè)產(chǎn)品很成功，不僅契合了當下商業(yè)電影的快節奏，也能讓中國觀(guān)眾很容易去看懂這個(gè)故事。影片屬于老少咸宜的風(fēng)格，看這部影片，會(huì )經(jīng)常想起夢(mèng)工場(chǎng)的那些動(dòng)畫(huà)電影作品，也難怪，導演許誠毅就是從夢(mèng)工場(chǎng)出來(lái)的。

　　《捉妖記》是那種讓人眼前一亮的電影。影片的特效技術(shù)過(guò)關(guān)，在華語(yǔ)片中屬于一流的水準，畢竟有上億元的投資作為支撐，重金砸下來(lái)的特效怎樣都不會(huì )太差，何況導演許誠毅之前在好萊塢執導過(guò)《怪物史瑞克3》這樣的動(dòng)畫(huà)電影大制作。

　　導演許誠毅是第一次執導華語(yǔ)電影，之前他在好萊塢的夢(mèng)工場(chǎng)完成了包括《怪物史瑞克3》、《怪物史瑞克4》等多部動(dòng)畫(huà)電影長(cháng)短片，是一位制作動(dòng)畫(huà)大片經(jīng)驗豐富的.導演。這次首度執導華語(yǔ)真人電影，看不出有生澀的地方，演員的表演非常出彩，這或許也是有江志強這樣的制片人坐鎮，讓整部電影擁有一流的臺前幕后制作團隊，許誠毅導演的工作就是完成他對于影片世界觀(guān)的構想即可。

　　《捉妖記》其實(shí)是一個(gè)很復雜的電影，首先它是真人+動(dòng)畫(huà)的影片，片中至少有一半的主要角色都是有動(dòng)畫(huà)來(lái)演繹，最明顯的就是那個(gè)小妖王胡巴，長(cháng)得像個(gè)大白蘿卜，但是在影片中極度可愛(ài)，特別會(huì )賣(mài)萌。

　　雖然胡巴是妖怪，但其實(shí)這個(gè)小妖王完整地拷貝了人類(lèi)嬰兒的性格，餓了就哭，開(kāi)心就笑，每天沒(méi)有消停的時(shí)候，這個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的復雜與精致程度在華語(yǔ)片里罕見(jiàn)，許誠毅把這個(gè)角色在影片里塑造成功了，票房成功的話(huà)，那就不只是拍攝續集那樣簡(jiǎn)單，周邊產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)也是一個(gè)大金礦。

　　說(shuō)《捉妖記》復雜，一方面是真人+動(dòng)畫(huà)的演繹方式，另一方面就是影片類(lèi)型屬于魔幻片，電影構筑在一個(gè)人類(lèi)與妖怪并存的世界里，而且這些妖怪還具備強大的魔力和破壞力。但是，人類(lèi)同樣也擁有很強的法力，兩個(gè)物種之間的生存空間爭奪戰在所難免，導演把妖怪一族刻畫(huà)的比較正面，倒是人類(lèi)中有不少捉妖師極度兇狠，對妖怪毫不留情。這種處理方法和《怪物史瑞克》中類(lèi)似，人不可貌相，同時(shí)也是突出怪物的內心其實(shí)很良善的一個(gè)原則，這這部《捉妖記》里，那就是你以胡巴為可愛(ài)善良的代表了。

　　嚴格來(lái)說(shuō)，《捉妖記》是一部成功的電影工業(yè)產(chǎn)品，用高成本打造了復雜精湛的電腦特效場(chǎng)景和動(dòng)畫(huà)角色，以好萊塢的敘事模式完成了一個(gè)緊湊緊張的故事，配合上井柏然、白百何、姜武等中國演員的出色表演，這部中西合璧式的影片不僅有豐富的想象力，還有扎實(shí)的執行力，最終成就了一部精彩的東方魔幻電影。

《捉妖記》電影觀(guān)后感3

　　沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)防備也沒(méi)有一絲顧慮，國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的春天好像就這么來(lái)了。在《大圣歸來(lái)》被“自來(lái)水”沖上兩億元票房之后，這個(gè)夏天國產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)的重頭戲《捉妖記》才算是正式拉開(kāi)帷幕。如果說(shuō)兩億元的票房和《大圣歸來(lái)》的品質(zhì)完全成正比的話(huà)，那么一句話(huà)就足以證明《捉妖記》的品質(zhì)——電影圈內對這部真人動(dòng)畫(huà)的票房期待，是六億起跳。

　　在曝出柯震東吸毒事件之間，《捉妖記》原定于XX年春節檔上映，當時(shí)該片是同檔期最其他影片焦慮的對手，足見(jiàn)其品質(zhì)上乘。在被迫重拍延期之后，《捉妖記》很大程度上被柯震東分散了焦點(diǎn)，于是讓人忽略了其實(shí)這才是國產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)最接近好萊塢的一部逆襲之作。

　　《捉妖記》的導演許誠毅出身夢(mèng)工廠(chǎng)，曾執導《怪物史萊克3》，如果不是回國拍《捉妖記》他還會(huì )指導《功夫熊貓3》。這樣一個(gè)深諳好萊塢動(dòng)畫(huà)片法則的華人，果然成功將夢(mèng)工廠(chǎng)的經(jīng)驗和技術(shù)帶回了中國。要知道韓國電影的起飛很大程度上仰賴(lài)于一批在美國學(xué)習電影而后回韓國發(fā)展的電影從業(yè)者，這種“師夷長(cháng)技”的模式已經(jīng)被證實(shí)了是將電影業(yè)東學(xué)西漸的最佳途徑。

　　以《捉妖記》為例，許誠毅熟練而專(zhuān)業(yè)的遵循了好萊塢屢試不爽的模版——夸張的人物、流暢的故事、精美的畫(huà)面以及充沛的情感。這個(gè)排比句看起來(lái)簡(jiǎn)直像廢話(huà)一樣沒(méi)有營(yíng)養，但是你回頭想想你看過(guò)的中國動(dòng)畫(huà)，除了《大鬧天宮》又有誰(shuí)是準斤足兩的做到了這幾條，即便是被夸出血的《大圣歸來(lái)》，其實(shí)在后三項上也均有硬傷，只不過(guò)傷的'不重，依舊可算是健全罷了。

　　而這四個(gè)指標放到《捉妖記》身上，不僅沒(méi)有硬傷，在人設和情感方面，《捉妖記》甚至拿到了高分。片中白百何、井柏然加胡巴的組合，正是時(shí)下最熱門(mén)的女漢子加暖男加熊孩子的組合，輕而易舉的拉近了與觀(guān)眾的情感距離，正因為人設的出彩，才讓劇中人物的一舉一動(dòng)都能萌出觀(guān)眾一臉鮮血。而故事的情感落腳點(diǎn)又落在了放之四海而皆賺錢(qián)的親情上，管你男女老幼都躲不過(guò)親情加農炮，骨肉分離的戲碼永遠能擰開(kāi)觀(guān)眾淚腺的水龍頭。前半程被萌到吐血，后半程被煽到落淚，即便對于好萊塢而言，這也絕對算得上值回票價(jià)，如果再加上絕不露怯的動(dòng)畫(huà)效果和喜出望外的客串演出，簡(jiǎn)直算得上功德圓滿(mǎn)。

　　在這個(gè)“良心”、“誠意”已經(jīng)被國產(chǎn)電影糟蹋的差不多了的年代里，當一部真正具有良心和誠意的電影出現的時(shí)候，竟然讓人找不到更合適的詞語(yǔ)去形容它。如果非要說(shuō)，那么就是《捉妖記》足以讓人拾回不止是國產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)甚至是國產(chǎn)電影的信心，再一群吃著(zhù)ip壯陽(yáng)藥偽裝假高潮的國產(chǎn)電影里，還有一部電影值得你為了欣賞而不是為了吐槽走進(jìn)電影院。

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