畫(huà)家柯羅的藝術(shù)生涯解析

畫(huà)家柯羅的藝術(shù)生涯解析

　　讓—巴蒂斯特—卡米耶·柯羅Jean-Baptiste-Camille·Corot（179x～187x），出生于法國巴黎，雖然他一生在巴比松森林作畫(huà)不多，但他與巴比松派畫(huà)家聯(lián)系密切，且對現實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的建立和發(fā)展起了至關(guān)重要的作用。

　　年輕時(shí)，柯羅便酷愛(ài)藝術(shù)，立志成為一個(gè)風(fēng)景畫(huà)家。在巴黎經(jīng)營(yíng)一家時(shí)裝作坊的父母，拗不過(guò)兒子，便為他提供了一筆供養她一生的年金，從此，柯羅便開(kāi)始了他筆耕不輟的藝術(shù)生涯。

　　也許是柯羅早年從米薩隆學(xué)畫(huà)，繼而又隨彌撒龍之師、歷史畫(huà)家貝爾坦學(xué)畫(huà)的緣故，他的創(chuàng )作是從古典主義風(fēng)景畫(huà)開(kāi)始的。雖然柯羅的從師色和難過(guò)呀只有短短的三年，但他卻受到了嚴格的古典主義訓練，從造型、色彩乃至構圖上都打下了扎實(shí)的基礎。盡管這三年以后，柯羅再也沒(méi)有回到過(guò)畫(huà)室，但卓越的天資和大自然的盡情擁抱，成就了柯羅偉大現實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)家的一生。

　　柯羅的名字使人想起一種很富有個(gè)性的風(fēng)格，同這種風(fēng)格相聯(lián)系的有若干件著(zhù)名的杰作和許多矯飾、感傷、平淡而且很容易仿作的作品。風(fēng)格的統一同質(zhì)量高低不等的矛盾，又為這個(gè)統一的風(fēng)格所包括的多種趣味傾向所加深了�？铝_從1796到1875年在世。他受了古典主義的教育，他在自己一生的相當一部分過(guò)程中是忠實(shí)于古典主義的，然而他非但不反對浪漫主義的感情生活和浪漫主義的自然觀(guān)念，而且還非常熱衷此道，以致也可以說(shuō)是它的一個(gè)典型代表者。對自然的崇拜以及他那極其有限的題材范圍，把柯羅引向了率直而誠摯的現實(shí)主義。

　　柯羅直到26歲才求得父親許可棄商學(xué)畫(huà)。他起先以米沙龍為師，后來(lái)又師從讓·維克多·貝爾坦——此二人都是古典主義類(lèi)型的風(fēng)景畫(huà)家，他們的老師彼埃爾·安利·德·瓦朗辛是一位古典主義風(fēng)景畫(huà)的理論家，著(zhù)有《畫(huà)家實(shí)用透視學(xué)原理，并附學(xué)畫(huà)者及專(zhuān)學(xué)風(fēng)景畫(huà)者指南》一書(shū)，1799一1800年間在巴黎印行。瓦朗辛的指教很有助于了解柯羅藝術(shù)的第一個(gè)階段。他肯定了風(fēng)景體裁的重要意義，因為，如果用“詩(shī)的想象力去看自然，風(fēng)景畫(huà)也可以成為歷史畫(huà)。

　　注重大的明暗關(guān)系的觀(guān)察方法的一個(gè)重要后果，就是避免把自然對象的前景突出于畫(huà)面的前景�？铝_在畫(huà)中把遠角度的景物提到前景，這時(shí)，他不是再現著(zhù)自然，而是解釋著(zhù)自然，不是在畫(huà)中簡(jiǎn)單地重復物體的細節，而是利用明暗賦予它們以生命。物體在他那里獲得了有生價(jià)值。但是價(jià)值寓于無(wú)限之中，而物體是有限的，所以，為了從有限之中見(jiàn)出無(wú)限，他必須擺脫現實(shí)，力求在物質(zhì)上看得很遠，一如在精神上看得很近。他不是牽著(zhù)觀(guān)眾的手把他們領(lǐng)進(jìn)畫(huà)中深處，而是把一切都擺在表面給他們看。這里既有近的，又有遠的，但整個(gè)說(shuō)來(lái)是遠離觀(guān)眾的。

　　柯羅早期的代表作品，無(wú)論是意大利的，還是其他的地方的風(fēng)景，《納尼爾大橋》、《沃爾特拉鎮》、《埃斯特別墅》、《威尼斯的早晨》、《盧昂的碼頭》，都能看到他清晰的筆觸和堅實(shí)的結構，都能看到全景式的個(gè)宏偉構圖，都能看到明媚而感人的陽(yáng)光，但你也總能看到畫(huà)面上那難以擺脫的色彩的虛構，那種古典主義以一貫之的”博物館“的色調，以至于柯羅自己也感到無(wú)能為力和絕望。然而，這卻讓我們能夠去尋覓”我們偉大的風(fēng)景畫(huà)家“那漫長(cháng)的繪畫(huà)道路的軌跡，也是成就了他偉大風(fēng)格的豐富性。