隋唐五代宋元時(shí)期的書(shū)畫(huà)投資收藏

隋唐五代宋元時(shí)期的書(shū)畫(huà)投資收藏

　　隋唐：藝術(shù)繁榮，大家輩出

　　隋代的文人畫(huà)家展子虔、董伯仁、田佟亮、鄭法士等在魏晉南北朝繪畫(huà)與唐代繪畫(huà)之間，起到了承前啟后的作用，可惜除了展子虔《游春圖》之外，其他畫(huà)家的作品均已無(wú)存。唐代繪畫(huà)吸收了外來(lái)藝術(shù)營(yíng)養，從題材到形式都有重大突破，在技巧方面，山水畫(huà)中的樓閣有了空間關(guān)系的處理方法，能熟練運用線(xiàn)條刻畫(huà)人物形象，尤其能以絢麗的色彩、緊湊的結構描繪豐腴的人物形態(tài)，反映出一種健康和奮發(fā)向上的精神。書(shū)法的表現則融冶前朝，法度森嚴，充分體現了唐人“尚法”的時(shí)代特征。在這一時(shí)期，出現了閻立本、王維、李思訓、吳道子、周昉等一大批畫(huà)壇巨匠，也出現了智永、歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良、張旭、懷素、顏真卿、柳公權等書(shū)法大家。這些名家的涌現，使這一時(shí)期的公私收藏日漸活躍，摹拓復制名跡的做法被官方大量采用，民間收藏鑒賞家也應運而生，在藏品上加鈐收藏鑒賞印的現象較為普遍。

　　五代：山水畫(huà)兩大畫(huà)派形成

　　五代時(shí)期，是山水畫(huà)發(fā)展的重要階段，北方以荊浩及其學(xué)生關(guān)仝為代表，描繪氣勢雄偉的北方峻嶺，在南方以董源和他的學(xué)生巨然為代表，刻畫(huà)草木秀麗的江南景色，從而形成了中國山水畫(huà)的兩大流派。

　　兩宋：文人畫(huà)成主流，畫(huà)風(fēng)重大轉折

　　兩宋時(shí)期，崇文抑武，繪畫(huà)出現了“文人畫(huà)”藝術(shù)的主流和精神，畫(huà)風(fēng)由壯美而秀麗，使中國畫(huà)出現了重大轉折。書(shū)法“尚意”為其鮮明的時(shí)代特征，禪宗的“心即是佛”、“心即是法”影響了宋人的書(shū)法觀(guān)念，而詩(shī)人詞人的加入，又給書(shū)畫(huà)注入了抒情意味。宋代宮廷畫(huà)院規模宏大，云集了很多畫(huà)壇高手。這一時(shí)期的代表畫(huà)家有李成、李公麟、范寬、李唐、劉松年、馬遠、夏圭、張擇端、趙佶等。主要的書(shū)法家有蘇軾、米芾、黃庭堅、蔡襄、趙佶、王安石、司馬光等。這一時(shí)期官方、民間的收藏風(fēng)氣皆高過(guò)前朝。

　　元朝：詩(shī)書(shū)畫(huà)結合成風(fēng)尚

　　元朝建立以后，更多的書(shū)畫(huà)家遠離政治，特別是一些文人士大夫，無(wú)心仕途，潛心翰墨，詩(shī)書(shū)畫(huà)的結合成為一種風(fēng)尚。這一時(shí)期主要代表畫(huà)家有錢(qián)選、趙孟頫、黃公望、王蒙、吳鎮、倪瓚等。無(wú)論公私收藏，大都有鑒賞印或題跋，書(shū)畫(huà)著(zhù)錄多，但是質(zhì)量較差，遠不及唐宋兩代。

　　點(diǎn)評：由于隋唐、五代、宋元時(shí)期的字畫(huà)存世量較小，且具有不可再造性，所以一直深受海內外投資收藏者的追捧，其市場(chǎng)價(jià)位不斷上升�？梢灶A見(jiàn)，這一時(shí)期的字畫(huà)行情仍會(huì )繼續走高。我認為這類(lèi)作品比較適合國家文博機構和大企業(yè)集團、大收藏家和民間美術(shù)館投資收藏。書(shū)畫(huà)界有句俗語(yǔ)：“紙存千年，絹壽八百”。即現在紙上的作品在自然條件下只能保存一千年，絹上的作品只能保存八百年。如今隋唐五代字畫(huà)已十分罕見(jiàn)，宋元字畫(huà)也非常稀有。因此說(shuō)這一時(shí)期的書(shū)畫(huà)是可遇而不可求的，作為投資收藏者若無(wú)系列收藏的需要，就沒(méi)有必要刻意為之。不過(guò)若一旦遇到機會(huì )，在作品“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”或多處著(zhù)錄，流傳有序且價(jià)位合適的情況下，應該毫不猶豫地拿下，但對此要做好中長(cháng)期投資收藏的思想準備。