拍攝的審美藝術(shù)

關(guān)于拍攝的審美藝術(shù)

　　每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現手段。攝影家的表現手段是光，如果沒(méi)有光，他們就會(huì )像雕塑家沒(méi)有粘土或者畫(huà)家沒(méi)有顏料那樣一事無(wú)成。

　　雖然攝影藝術(shù)在150多年的發(fā)展歷程中，總是追隨著(zhù)繪畫(huà)、文學(xué)等藝術(shù)形式之后而形成自己不同的流派與風(fēng)格，特別別是近50年里，未來(lái)主義攝影、荒誕派攝影、剪輯派攝影、立體泥攝影等等，都可以在形式上找到與姊妹藝術(shù)相通的地方，但是，它們畢竟還是有所不同的。原因之一是攝影家充分發(fā)揮攝影獨特的造型手段 ——光的語(yǔ)言。通過(guò)光，形成了他們自身的造型方式，決定了畫(huà)面的表述意圖;通過(guò)光，不僅區別于其他姊妹藝術(shù)，同時(shí)在攝影家之間，也產(chǎn)生了他們各自的藝術(shù)風(fēng)格。

　　富有創(chuàng )造性的攝影家們常說(shuō)，對光的認識是攝影家藝術(shù)才能中最重要的組成部分。光本身是以多種不同的形式表現的，攝影家可以從中選擇最合適的形式來(lái)達到特殊的目的。光的這些形式是可以控制的，它們可以被用來(lái)在照片上明確地表現特定的被攝體的特性、概念和情緒。在攝影家能夠充分利用光的巨大潛力以前，他們必須對光加以分析，了解光的各種特性，使自己熟悉光的各種作用和用途。

　　美國攝影家A·法寧格指出，對攝影家來(lái)說(shuō)，光具有強度、質(zhì)量和顏色三個(gè)主要性質(zhì)。首先是強度。光的強度可以從亮到暗，這一點(diǎn)適用于任何光源。例如，在無(wú)云的天氣里，中午的日光非常強，在風(fēng)沙彌漫的天氣里，光線(xiàn)昏暗。夜間可以說(shuō)沒(méi)有光。人工光源的強度，則隨著(zhù)燈的瓦數不同而有所變化。

　　法寧格認為，明亮的光線(xiàn)給人一種耀眼、明快和嚴肅的感覺(jué)，暗淡的光線(xiàn)常常表現憂(yōu)郁、寧靜和含蓄的情緒。照明強度的這種差別，會(huì )在照片上以三種不同的方式表現出來(lái)：被攝體的明暗度，被攝體的反差范圍，彩色照片的被攝體的色彩再現。

　　在照明強度很高時(shí)，被攝體顯得比較明亮、鮮明、反差較大，色彩顯得比照明強度低的光線(xiàn)情況下更加鮮艷。如果攝影家善于抓住和珍視被攝體上這種不同的變化，他就可以運用適當強度的光，更好地突出特定的被攝體的特性。重要的是，照明的這種特性，要在照片上表現出來(lái)。有些攝影家往往認為非常明亮的光線(xiàn)會(huì )使被攝體顯得太刺眼，強光部分太亮，陰影部分漆黑一片，因而人為地降低這種反差，制作出相對來(lái)說(shuō)反差較低的照片，結果完全缺乏特殊照明條件下那種典型的特點(diǎn)。例如，平爐出鋼的場(chǎng)面，熾熱的鋼水明亮耀眼，以至于除了黑白色之外，眼睛什么也看不見(jiàn)。

　　種景色的戲劇性效果。敏感的攝影家遇到這種題材，會(huì )完全拋開(kāi)他所學(xué)過(guò)的關(guān)于用光的種種清規戒律，而只去考慮如何表現鋼水熾熱和耀眼的印象：通過(guò)強調照明的特點(diǎn)，加強反差，運用剪影和光暈效果，設法抓住這一生動(dòng)的場(chǎng)面。

　　光的第二個(gè)性質(zhì)是其不同的質(zhì)量。光可以是從灼熱的光源發(fā)出的直射光，如不受云霧遮擋的日光，從聚光燈、攝影燈和閃光燈發(fā)出的直射人工光;或者是從被照射物體表面反射的散射光，如霧天或陰天的日光，從墻壁、天花板或其他反射光的物體表面反射出來(lái)的人工光;或者是在灼熱的光源前加上柔光器形成的散射光。

　　直射光強烈耀眼、反差大，能造成清晰突出的陰影。經(jīng)過(guò)反射形成的散射光比較柔和，反差小，能造成灰色、模糊的陰影，或者根本沒(méi)有陰影。當然，在這兩者之間還有無(wú)數的過(guò)渡階段。實(shí)踐表明，直射光造成的陰影部分，可以隨著(zhù)光源與被攝體位置的變化，或者攝影者與光源的位置的變化而變化。這種明影能夠因其形狀、式樣和所占部位的大小，加強或削弱被攝體的特性。反射光能表現出被攝體的形狀，并能細膩和自然地再現出它的原貌，而與被攝體和光源的相對位置關(guān)系不大。因此，法寧格指出，直射光要比散射光更難于成功地運用，因為運用不當，結果反而更糟。但是，如果正確運用，它會(huì )使攝影家拍出對比強烈、具有黑白圖案效果的生動(dòng)畫(huà)面，遠遠勝過(guò)用散射光取得的效果。

　　法寧格提出的光的第三個(gè)性質(zhì)是色彩。他指出，那些一心從事色彩再現的彩色攝影家必須明確，照明的顏色(它的色溫)要和彩色膠片要求的色溫一致。例如，清晨和傍晚的光線(xiàn)就不太適合日光型膠片，用這種膠片拍出的照片要比眼睛看到的景物偏黃或偏紅。此外，室外陰影處的日光通常多少有些偏藍。

　　美國攝影家阿瑟·戈德史密斯認為，光有兩種特性：客觀(guān)性和主觀(guān)性。攝影者有必要兩者兼顧。所謂客觀(guān)性光線(xiàn)，是指電磁波光譜中窄頻帶的一段，能使我們看見(jiàn)并記錄下影像。然而，戈德史密斯指出，在為正確曝光而準確測量這種光的同時(shí)，用好主觀(guān)性光線(xiàn)，把它作為攝影的創(chuàng )造性因素，也同樣不容忽視。主觀(guān)性光線(xiàn)，是能使我們對感情產(chǎn)生反應的光。

　　如今，曝光控制——對客觀(guān)性光線(xiàn)的通入量的控制——已隨著(zhù)照相器材的逐漸精密而成為一種內在的自動(dòng)過(guò)程。但是，在攝影中作為主觀(guān)成分的光，與今天復雜的曝光控制系統毫不相干。它所涉及的主要是人和極為豐富的題材，這對任何嚴肅的攝影家來(lái)說(shuō)，都是至關(guān)重要的。

　　戈德史密斯指出，要認識和掌握上述特性，運用好光線(xiàn)，對攝影家來(lái)說(shuō)，只會(huì )觀(guān)察是不夠的，還必須會(huì )感受。攝影觀(guān)察，是指深入地了解光在被攝體上產(chǎn)生的確切實(shí)在的效果。這就需要一種特殊的視覺(jué)的敏感性，“那臨近黃昏的夕陽(yáng)，如何顯示出沙丘的質(zhì)感;明亮多云的天空中受薄云籠罩的照明，是如何柔化臉上的皺紋;一盞聚光燈，如何能引起人們的注意力;或者，直接的閃光是怎樣一掃周?chē)�光線(xiàn)的細微差別，而把它自身平淡生硬的光線(xiàn)加入畫(huà)面……”對此，攝影家必須與之協(xié)調一致。戈德史密斯認為，提高你對光線(xiàn)的敏感性的一種方法，是學(xué)習攝影大師對光線(xiàn)如何作出反應。

　　一些浪漫主義的，甚至注重追求情節的攝影家喜歡深色，如尤金·史密斯那樣。在他的攝影中，能使陰影產(chǎn)生力度。但是，他很注意細部，甚至在最黑的部分，史密斯也總是設法保留細節和層次。而對于亨利·卡蒂�！�布勒松來(lái)說(shuō)，光是一種微妙的成分，它能顯示冷色高調、銀灰色的中調和柔和的黑色。

　　此外，留心觀(guān)察當代彩色攝影家的用光也是有益的。在埃利奧特。波特的森林影像中，照射在樹(shù)干和苔蘚覆蓋的巖石上的光，既柔和又有滲透力。與此成鮮明對比的是，亞歷克斯·韋布用熱帶炎炎烈日創(chuàng )造出深沉的、繪畫(huà)般的陰影效果。利貝卡·布萊克則為她的情意綿綿的幻想作品，創(chuàng )造出像夢(mèng)幻一樣的光。

　　總之，攝影家是用客觀(guān)性的光線(xiàn)，把影像留在膠片上，但影像的質(zhì)量如何，則要依靠光線(xiàn)的主觀(guān)性。攝影家手中的照相機，會(huì )忠實(shí)地記錄下他清楚看到的，并且深深地感覺(jué)到的事物。