《紫姻緣》有感

《紫姻緣》有感

　　這是2012年至2014年在遙遠遙遠的他鄉（烏魯木齊）的兩年時(shí)間里，一邊啃著(zhù)僵硬憔悴的馕餅，一邊嗚咽，一邊獨享“雪花飛舞三千尺，冰凌遙指萬(wàn)丈冰”時(shí)誕下的峨眉第一個(gè)可以面世的具有紫紅色肌膚的嬰孩。

　　書(shū)本的封面為紫色，紫色屬于貴族色彩。

　　書(shū)中的兩個(gè)人都同屬于愛(ài)情貴族，他們愛(ài)情的肌膚和愛(ài)情的觸角始終浸染一種由紅色和藍色調和而成的色調。這種調調，由他們的靈魂深處和骨骼部分煥發(fā)而來(lái)，且，一直在這樣的色調里泅渡著(zhù)上不了岸。

　　在這首號稱(chēng)為萬(wàn)行長(cháng)詩(shī)的長(cháng)詩(shī)里面，每一個(gè)字以及每一個(gè)字流淌出來(lái)的血液，也都是紫紅的顏色。不管是紫色的情懷也好，還是紫色的天涯海角也罷，都有殷紅的血液和藍色的眼淚行走。

　　詩(shī)里紫紅色的愛(ài)情故事和紫紅色的婚姻故事，是人類(lèi)最最離不開(kāi)的故事，也是凡塵里最最優(yōu)美的婚姻組合。這種組合雖然流淌著(zhù)不懷好意的血，但那是必經(jīng)的路途。

　　故事里安插的兩人都具有馨香馥郁的愛(ài)情基因，有菡萏雋永的愛(ài)情邏輯，有姹紫嫣紅的愛(ài)情理論，也有浩浩湯湯的如何把愛(ài)情進(jìn)行到底的至圣名言。

　　然而，他們同樣走進(jìn)了愛(ài)情和婚姻的死胡同而不可救藥。

　　如果說(shuō)《紫姻緣》里的生姜和黃蓮苦膽味道都可以看作長(cháng)詩(shī)最深的布景，那么，親愛(ài)的，這些深得人心的繾綣里面，就要有一個(gè)紫色的王國。

　　王國里，他是王，她是后。

　　那里邊，城墻與護城河，宮韋與屏障，國王與王后的寶座漆著(zhù)同一種色調——紫色。就連那些愛(ài)情的大小嬪妃，侍衛，宮娥彩女都要以紫色姿態(tài)邁著(zhù)蓮步進(jìn)進(jìn)出出。

　　長(cháng)詩(shī)之所以要把愛(ài)情的顏色設定為紫色，那是因為這種色彩來(lái)自皇家血統，那里的愛(ài)情之王是皇家的后裔，由比較昂貴的代價(jià)和比較矜持的特質(zhì)換取的一場(chǎng)別開(kāi)生面的愛(ài)情。

　　這本書(shū)的每一個(gè)篇幅都含有紫紅的唇印，每一條印痕上面都滴著(zhù)殷紅的鮮血和藍色的疼痛，且，二者相融而成為純粹的紫色基調。

　　這種色調需要在秋的纏綿里綻放出冬季的露珠和炎熱的晨曦，花瓣和花蕊都清一色地醒著(zhù)又都沉醉著(zhù)顯得蕭瑟，矜持，囹圄。

　　這種有著(zhù)極薄極薄的飛翔味道和極安靜極安靜的匍匐姿態(tài)的顏色，是峨眉刻意選作背景以烘托愛(ài)情的物理屬性和化學(xué)性質(zhì)的選題。

　　愛(ài)情的方程式是扁的，但又無(wú)法成為拋物線(xiàn)。

　　愛(ài)情的圓亦無(wú)法自圓其說(shuō)。

　　一條三角形的理論無(wú)法斷定愛(ài)情到底是逆命題還是正命題。

　　愛(ài)情的正數和負數都沒(méi)有絕對值，或者絕對值為零的時(shí)候，我們看到的愛(ài)情，其統一性和交叉性都不在同一平面。

　　這種尷尬，親愛(ài)的，誰(shuí)可以說(shuō)得清楚她的味道之美？

　　或許，桃花源里結出來(lái)的酸李子和苦銀杏都需要在黑布景上茁壯成長(cháng)，而時(shí)代里那些唯美的謊話(huà)和殘缺的諾言，也需要一個(gè)暗礁的觸碰才可以完美無(wú)缺。

　　幸福是什么？我們時(shí)常問(wèn)這個(gè)問(wèn)題。

　　《紫姻緣》解決這個(gè)問(wèn)題的辦法，就是要完成這種兩地分居的纏綿和對面不相識的硬碰硬的疏遠。

　　色彩和味道都有了，峨眉又在里面安放一些聲音，以點(diǎn)燃愛(ài)情的火焰來(lái)抵達愛(ài)最熾烈的峰巒，把凜冽的世俗喊得溫暖一點(diǎn)兒，這樣就可以營(yíng)造一種奢侈的可以平穩安放愛(ài)情這枚榮譽(yù)勛章的氛圍。

　　所以，這首長(cháng)詩(shī)，始終伴隨著(zhù)“親愛(ài)的”，“寶貝”這兩個(gè)可以點(diǎn)燃冰凌的吶喊，把一場(chǎng)熾烈的愛(ài)情喊得淋漓盡致，直至各奔東西。

　　不過(guò)，話(huà)又說(shuō)回來(lái)，峨眉的意思并非刻意地要為這兩個(gè)詞語(yǔ)染上多么深沉的色彩，也并沒(méi)有一定要構思一場(chǎng)轟轟烈烈的，糾纏不清的曖昧把世俗攪渾，而是要把這兩個(gè)人的真愛(ài)和假愛(ài)都烘托得妖嬈起來(lái)，讓愛(ài)的峰巒林立在世俗中央，永垂不朽。

　　如此，我們可不可以這樣描述：

　　愛(ài)情是一朵紫荊花，薄如蟬翼。

　　愛(ài)情是一只天上的飛鳥(niǎo)，來(lái)去自由。

　　愛(ài)情是喜笑顏開(kāi)，哭笑無(wú)常的小花朵，小云彩。

　　親愛(ài)的，我們對待愛(ài)情總是小心翼翼，生怕一不小心就把她嚇飛而顯得郁郁寡歡。

　　介于婚姻經(jīng)不起冷落和閑置的特性，“親愛(ài)的”和“寶貝”這兩個(gè)詞語(yǔ)不得不處處遙相呼應，以證明愛(ài)之繁華，以及愛(ài)里偶爾安插的一段沒(méi)有煙火的疼痛。

　　漣漪朵朵是愛(ài)情的典雅部分，驚濤拍岸也不失為愛(ài)情的滄浪色彩，那些所謂的故國重游，小喬初嫁的感覺(jué)，時(shí)刻都在。

　　曾經(jīng)的酸甜苦辣都是味道，曾經(jīng)的恩愛(ài)憧憬都是聲色。

　　每次面對愛(ài)的糾纏和恨的繚繞時(shí)，我們熾烈的靈魂和冰涼的繾綣到底有多少可以獲得拯救？

　　峨眉曾經(jīng)嫵媚地想過(guò)，愛(ài)情里如若不種植疼痛，不用眼淚來(lái)養育纏綿，只許歡聲笑語(yǔ)，只許幸福甜蜜，那么，愛(ài)的桃花源里就一直是茂林修竹，繁花盛開(kāi)。

　　不過(guò)，《紫姻緣》里愛(ài)情的護城河到底還是水漫金山了，法海和尚到底還是如愿以?xún)數夭鹕⒘诉@對愛(ài)得死去活來(lái)的夫妻了，雷峰塔到底還是無(wú)法倒掉讓白蛇娘娘獲得解放，埋藏在塔下的真愛(ài)，永遠都只能以氣體形式來(lái)凡塵虛晃一槍。

　　長(cháng)詩(shī)有愛(ài)情的紫荊花，也有愛(ài)情的三角梅，但愛(ài)情的紫羅蘭落地成殤的時(shí)候，那種切入肌膚深入骨髓的疼痛愈加熙攘。

　　為了通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)來(lái)表達感覺(jué)的顏色，不得不安放這兩個(gè)熱辣辣的詞語(yǔ)，雖然這些詞語(yǔ)很多時(shí)候冒著(zhù)冰涼冰涼的氣息，又冒著(zhù)顛覆和覆蓋的味道，但，我們可以通過(guò)疼痛來(lái)感覺(jué)因愛(ài)而疼的深度和廣度。讓這些疼痛里面，深嵌著(zhù)“親愛(ài)的”，“寶貝”這兩個(gè)極富紫荊花色彩，極具表演姿態(tài)，又有著(zhù)脫離凡胎隱遁而去的風(fēng)姿，連接成一種假設關(guān)系：愛(ài)——非愛(ài)，非愛(ài)——愛(ài)。

　　這就是愛(ài)情里似是而非的紫色成分。紫色，據說(shuō)是一種皇家的顏色，愛(ài)情，也完全具備這樣的色調兒。

　　薄如蟬翼的如紫荊花花瓣的愛(ài)情隨處可見(jiàn)，而如果要愛(ài)成一堵墻，或愛(ài)成一座山，不知需要什么樣的格局可以完成這個(gè)命題。

　　有的人天生享受不了厚愛(ài)的壓力，而只能紙上談兵或者曇花一現，仿佛如此，便可以具備絕世的天才氣質(zhì)，而又有充足的理由把愛(ài)情與蜻蜓點(diǎn)水結合得天衣無(wú)縫。

　　讀到這兒的你，是不是覺(jué)得面前有兩條道路分開(kāi)，擺放在你的左右兩邊，一條通向羅馬，一條通往已經(jīng)干涸的羅布泊？

　　親愛(ài)的，那不是視覺(jué)上的重影，是愛(ài)情被婚姻俘虜后流出來(lái)的熱血和清淚構筑起來(lái)的通往感情深淵的萬(wàn)里長(cháng)城。