水墨繪畫(huà)在現代招貼設計中的應用論文

水墨繪畫(huà)在現代招貼設計中的應用論文

　　摘要：現代招貼設計的形式，許多都借鑒了中國傳統水墨繪畫(huà)中獨特的意境美和形式美。我們都知道，水墨繪畫(huà)是中國畫(huà)的典型代表，是中華文化的精髓，具有獨特的韻味。隨著(zhù)現代社會(huì )招貼的普遍使用，使得水墨繪畫(huà)在傳統繪畫(huà)的功能上找到了新的載體。水墨繪畫(huà)中的元素融入到招貼設計中，使得其所蘊含的深層含義能發(fā)揮得更好，形成具有我國本土風(fēng)格的招貼設計。傳統水墨繪畫(huà)在招貼設計中個(gè)應用，不僅豐富了招貼設計的表現手法，而且促進(jìn)了我國繪畫(huà)的發(fā)展，充分展現我國民族特色。

　　關(guān)鍵詞：水墨繪畫(huà)；傳統；招貼設計；本土風(fēng)格；設計風(fēng)格

　　一、國內外水墨繪畫(huà)元素在現代招貼藝術(shù)設計中的研究現狀

　　1.國內外對于水墨繪畫(huà)的研究現狀

　　中國古代文人精神在水墨繪畫(huà)中精確的反映出來(lái)，同時(shí)中國古代水墨繪畫(huà)也濃縮了中華民族的審美意識，當時(shí)社會(huì )的主流思想也從中體現出來(lái)。不同時(shí)代的發(fā)展形勢中主流思想和創(chuàng )作者有必不可少的聯(lián)系，中國古代所崇尚的儒家、道家、佛家的思想對于水墨繪畫(huà)的形成有著(zhù)深遠的影響。當今社會(huì )是一個(gè)多元化的社會(huì )，文化的大交融豐富了水墨繪畫(huà)的技法和形式。但也出現了一系列新的問(wèn)題，如何在創(chuàng )新的過(guò)程中合理地繼承水墨繪畫(huà)中的精髓。在中國的歷史長(cháng)河中，每個(gè)時(shí)代都產(chǎn)生美術(shù)作品。水墨繪畫(huà)在這種中國風(fēng)的環(huán)境中逐漸形成。水墨繪畫(huà)中特有的韻味美，源于它的表現形式和繪畫(huà)技巧。中國傳統水墨繪畫(huà)的基本組成材料是水和墨。通過(guò)墨與水的相互融合，暈染出深淺不一的顏色，代表了中華民族的審美特色。我國有許多研究水墨繪畫(huà)的藝術(shù)家。如著(zhù)名藝術(shù)家王伯敏先生的《中國繪畫(huà)史》，從中我們可以了解到中國水墨繪畫(huà)的形成和每個(gè)時(shí)期著(zhù)名的繪畫(huà)作品；著(zhù)名畫(huà)家張強的《中國畫(huà)論體系》，書(shū)中深入研究了水墨繪畫(huà)中所蘊含的深層含義和語(yǔ)言特征，對中國傳統繪畫(huà)進(jìn)行了理論研究。

　　2.招貼設計的研究現狀

　　招貼設計的發(fā)展歷史，時(shí)代不同招貼風(fēng)格也隨之不同，藝術(shù)家的思想不同使得招貼風(fēng)格不斷變化。印刷業(yè)的繁榮促使了招貼設計的形式多樣，招貼設計的風(fēng)格也隨著(zhù)大眾的傳播需求而改變，招貼逐漸成為主要的傳播媒介。1866年的一張彩色石板招貼，是法國著(zhù)名的畫(huà)家和設計家朱爾斯謝雷特設計的。這張招貼標志著(zhù)現代招貼的誕生，在現代招貼史上具有重要的意義。招貼設計的主要元素包括文字、圖形、色彩。招貼設計其實(shí)就是通過(guò)對圖形的設計、文字的排列、色彩的組合來(lái)形成一幅完整的畫(huà)面。不同的主題設計內容也有所不同，需要有選擇的對這些元素進(jìn)行整合。招貼設計還有一個(gè)特征就是瞬間藝術(shù)。招貼設計起到宣傳的做用，而給人強大的視覺(jué)感受就是招貼設計所發(fā)揮的強大做用，所以對于元素的處理要非常嚴謹，目的就是增強畫(huà)面視覺(jué)沖擊力，表現設計主題讓人一眼就能記住�，F代招貼設計受到許多新的因素的影響，比如社會(huì )因素、政治因素、文化藝術(shù)的改變。藝術(shù)上出現的現代主義導致招貼設計出現新的設計風(fēng)格和形式，形式特征上也出現了抽象性、幾何化、平面化、簡(jiǎn)約化等元素。中國的招貼設計正在逐步發(fā)展，各種新的傳播媒介不斷出現，對于招貼設計產(chǎn)生了新的挑戰。將中國傳統文化與現代招貼設計相融合，從以前基本的傳達功能向多方面發(fā)展，改變招貼設計的現狀，形成具有中國本土風(fēng)格、有視覺(jué)沖擊力的設計，是我們所要思考的。

　　3.水墨繪畫(huà)元素在招貼應用中的現狀

　　招貼設計中對于中國傳統水墨繪畫(huà)元素的應用，不能簡(jiǎn)單地從形式上照搬照用。要深入了解水墨繪畫(huà)的精髓，對于其中所含有的意境進(jìn)行繼承和創(chuàng )新，追求神似而不是形似，從而創(chuàng )造出新的藝術(shù)文化。隨著(zhù)現代社會(huì )的發(fā)展帶動(dòng)了藝術(shù)的發(fā)展，不同藝術(shù)之間的相互影響相互融合，現代審美觀(guān)念逐漸與民族元素相融合。水墨繪畫(huà)中的元素在招貼設計中的運用已非常普遍，設計師們把現代設計中的元素和傳統元素進(jìn)行提煉創(chuàng )新形成富有時(shí)代特征的新形式，但對于中國傳統水墨元素的應用不能停留在表面而應該深入挖掘。如果只是對元素的簡(jiǎn)單堆砌，就沒(méi)有了水墨繪畫(huà)的神韻。所以，設計師把傳統水墨元素運用在招貼設計中不應該局限于水墨元素外表的形式而應該對中國傳統水墨繪畫(huà)的藝術(shù)含義進(jìn)行大量研究，從中大膽創(chuàng )新設計出具有獨特風(fēng)格的招貼設計。

　　二、傳統水墨元素在招貼設計中的表現

　　在現代招貼設計中，水墨繪畫(huà)作為一種民族符號所代表的不僅僅是自身所蘊含的藝術(shù)語(yǔ)義更代表了中華民族獨特的審美情趣。水墨繪畫(huà)中所特有的元素由設計師進(jìn)行再設計，使其符合新時(shí)代的文化背景。運用中國傳統水墨繪畫(huà)中所特有的意境美和韻味美來(lái)表現招貼設計的主題，是現代招貼設計是常用的表現手法。平面設計大師靳埭強先生，他的作品都具有民族風(fēng)格，大量運用水墨元素進(jìn)行設計。他的招貼設計作品《妙法自然》，以水墨繪畫(huà)的基本形式表現設計的主題，融合了水墨元素和書(shū)法元素，每個(gè)招貼設計都像是一個(gè)書(shū)法體又像是一幅婉約優(yōu)美的山水畫(huà)。把中國傳統水墨元素和現代視覺(jué)傳達設計的基本設計元素相互融合。體現了書(shū)畫(huà)同源的學(xué)說(shuō)和中華民族所特有的傳統美學(xué)。從靳埭強先生的許多招貼設計作品中我們都可以發(fā)現，他的作品并不是照搬照抄水墨繪畫(huà)表面的形式，而是在原有的基礎上對水墨繪畫(huà)中的元素符號進(jìn)行創(chuàng )新，融合現代視覺(jué)元素，使其成為其特有“靳氏風(fēng)格”水墨招貼設計。所以以招貼為載體的水墨繪畫(huà)表現形式也要在原有的基礎上創(chuàng )新發(fā)展。

　　三、傳統水墨繪畫(huà)中的元素在招貼設計中的應用方法

　　1.傳統水墨繪畫(huà)構圖的留白法在招貼設計中的應用

　　構圖是每一個(gè)繪畫(huà)作品都必須重視的一個(gè)步驟。對于水墨繪畫(huà)，構圖是形成意境美的一個(gè)重要點(diǎn)。水墨繪畫(huà)的構圖方法有留白、虛實(shí)、賓主、呼應、取舍等。構圖中的留白，往往體現了設計師對于事物的取舍�！爸�白守黑，虛實(shí)相生”是水墨繪畫(huà)“留白”的一個(gè)重要原則。白，并不是沒(méi)有，更多是思想境界和文化內涵的提練，是設計師對于事物經(jīng)過(guò)深入了解探索之后的一種抽象描述，也是創(chuàng )作者一種頓悟的表現。在招貼設計構圖中適當運用留白的手法，既能分割信息突出主次，點(diǎn)明招貼設計的主題，又能將各種元素整合統一，傳達出融合之美、寧靜、悠遠的內涵。我們應該合理的融合現代元素與傳統水墨元素，取其優(yōu)點(diǎn)去其糟粕，設計出具有中華民族元素的招貼設計作品。水墨式樣的再設計，不能忽略了設計最初的內涵，一味的追求創(chuàng )新是不可取的。雖然留白的構圖手法和水墨式樣融入招貼設計是最普遍的手法，但也不能沒(méi)有標準地胡亂融合�，F在許多設計師無(wú)法界定這種標準，所以心中沒(méi)有堅定的目標，抓不住水墨繪畫(huà)的精髓。因而，水墨式樣的再設計是建立在了解水墨繪畫(huà)文化內涵基礎之上的，使水墨式樣既有設計感，同時(shí)又不失文化底蘊。

　　2.傳統水墨繪畫(huà)的文字圖形化法在招貼設計中的應用

　　傳統水墨繪畫(huà)中文字圖形化的應用，就是將書(shū)法字體以水墨畫(huà)的形式表現出來(lái)。將兩者相融合，像書(shū)法字體又像是一幅優(yōu)美的畫(huà)卷。對于畫(huà)面效果的處理上，不會(huì )摻雜其他設計元素，只有書(shū)法的豪放與灑脫融入到水墨繪畫(huà)的優(yōu)美中。所以能將中國傳統文化中所蘊含的深厚底蘊全部呈現在現代招貼設計中。靳埭強先生的設計作品《山水十則》充分體現了這一方法的應用，遠看像豪放剛勁的書(shū)法字體，充分刻畫(huà)了中國傳統的書(shū)法文字。近觀(guān)則猶如婉約的水墨繪畫(huà)，彰顯了中國傳統水墨繪畫(huà)的意境和神韻。這就是運用中國傳統水墨繪畫(huà)中文字圖形化的處理手法[4]。

　　3.傳統水墨繪畫(huà)的黑白灰在招貼設計中的應用

　　點(diǎn)、線(xiàn)、面、黑、白、灰是現代設計中的基本元素�，F代招貼設計中黑、白、灰的表現手法受傳統水墨繪畫(huà)的影響。最初的黑、白、灰表現手法是從水墨繪畫(huà)中提煉出來(lái)的。在水墨式樣的基礎上將文化內涵表現在招貼設計中，逐漸形成了招貼設計的一種文化理念。中國傳統水墨繪畫(huà)給人的感受是柔和的，并沒(méi)有很強的視覺(jué)沖擊力，對于黑、白、灰的運用，強調的是虛實(shí)相生、和諧統一。而招貼設計運用黑、白、灰，強調的是強大的視覺(jué)沖擊，對于設計師來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰。第二屆中國元素國際創(chuàng )意大賽獲獎作品仁者樂(lè )山、智者樂(lè )水、悟者樂(lè )道、行者樂(lè )風(fēng)，這一系列作品運用了中國傳統水墨繪畫(huà)中的黑、白、灰對比，不同的是設計者對于墨的使用。畫(huà)面中對墨進(jìn)行了加重，使畫(huà)面展現出清晰的對比關(guān)系，從而產(chǎn)生了強大的視覺(jué)沖擊。

　　四、傳統水墨繪畫(huà)對現代招貼設計的影響

　　現代招貼設計是一種民族多元化的藝術(shù)形式，中國傳統水墨符號以一種新的藝術(shù)形式進(jìn)行傳遞�，F代招貼設計出現的水墨符號，一方面是設計師對傳統文化的深厚感情，一方面是對于傳統元素的繼承創(chuàng )新，例如耐克海報招貼：?jiǎn)紊�的水墨背景，靈動(dòng)的水墨筆法，利用水墨元素進(jìn)行畫(huà)面點(diǎn)綴，凸顯主題運動(dòng)、剛健，水墨元素猶如運動(dòng)釋放出來(lái)的強大力量，結合現代的藝術(shù)設計理念，畫(huà)面感十足，又能體現運動(dòng)品牌的主題[5]�，F代社會(huì )的發(fā)展，多元文化交流，傳統水墨運用已經(jīng)取得一些成就，我們仍然要對傳統文化進(jìn)行創(chuàng )新，作品形態(tài)功能以受眾的需求原則進(jìn)行設計，激發(fā)東方人的水墨情結，把傳統的水墨更好更快的融入到現代設計中去，新穎獨特的水墨作品，讓傳統文化以一種新的形式傳達下去。不局限于傳統的圖形設計，將現代設計理念與深厚傳統文化結合，既蘊含了民族文化氣息，又具備了現代設計風(fēng)格，將我們東方的民族文化推向世界，使中國設計提升到新的層次。

　　參考文獻：

　　[1]高東影.平面設計中的水墨元素研究[D].首都師范大學(xué),2009.

　　[2]姚松奇.水墨元素在招貼設計中的探究[J].大家,2010(11).

　　[3]縣選平.招貼設計中水墨表現形式的研究[D].河北師范大學(xué),2010.

　　[4]龔捧.水墨元素在招貼中的應用研究——以靳埭強作品為例[J]現代裝飾(理論),2012(3).

　　[5]劉時(shí)燕.廣告設計之招貼[M].西安:陜西人民美術(shù)出版社,2003.