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廈門(mén)珠繡手工技藝介紹
廈門(mén)珠繡具有獨特的裝飾手法和藝術(shù)風(fēng)格，有百年的歷史。清末民初，廈門(mén)民間制鞋藝人從海外傳入的繡花拖鞋中受到啟發(fā)，開(kāi)始嘗試在鞋面上用彩色玻璃珠子繡出各種花鳥(niǎo)圖案，受到顧客青睞，廈門(mén)珠繡便開(kāi)始流行。上世紀20年代，大同路幾乎成了珠繡拖鞋一條街，制作出來(lái)的各式珠繡拖鞋遠銷(xiāo)海內外。后來(lái)珠繡產(chǎn)品的種類(lèi)和款式逐漸增加，有珠拖鞋、珠掛圖、珠繡包等一百多種。
珠繡主要原材料為玻璃珠、電光膠片和絲絨。其工藝是運用凸繡、平繡、串繡、粒繡、亂針繡、豎直繡、疊片繡等傳統的工藝手法，繡制出淺浮雕式圖案。全珠圖案構圖嚴謹，密不容針；半珠圖案優(yōu)雅秀美。廈門(mén)珠繡以新穎別致、富麗堂皇、光彩奪目見(jiàn)稱(chēng)。圖案大多取材于傳統民間吉祥題材，如龍飛鳳舞、雙龍戲珠、獅子滾繡球、牡丹引鳳、荷花鴛鴦、孔雀開(kāi)屏等。藝人們巧妙地利用彩色珠子和亮片閃爍發(fā)光的特點(diǎn)，熟練地運用各種繡法，把珠拖鞋裝飾得色彩斑斕、絢麗多姿、高雅華貴。
廈門(mén)珠繡鼎盛期在上世紀70、80年代，珠繡掛圖《廈門(mén)海堤》、《龍鳳戲珠》等，參加過(guò)全國工藝美術(shù)展覽，并被選為禮品贈送國際友人。當時(shí)廈門(mén)珠繡的拳頭產(chǎn)品是珠繡拖鞋，在全國工藝美術(shù)百花獎評比中獲銀獎；在首屆北京國際博覽會(huì )上，該廠(chǎng)生產(chǎn)的水晶牌珍珠拖鞋榮獲金牌獎。廈門(mén)珠繡拖鞋廠(chǎng)生產(chǎn)的珠繡拖鞋曾出口到亞、歐、美50多個(gè)國家或地區。
廈門(mén)蔡氏漆線(xiàn)雕
漆線(xiàn)雕起源于廈門(mén)同安馬巷鎮，早期被稱(chēng)為“漆線(xiàn)妝佛”，即用“漆線(xiàn)”的工藝來(lái)裝飾佛像的意思。漆作家庭的手藝傳承靠的是祖上的技藝口傳心授、秘而不宣。年過(guò)7旬的蔡水況是廈門(mén)蔡氏漆線(xiàn)雕藝術(shù)的第12代傳人。漆線(xiàn)雕工藝極復雜：胚子雕塑之后，要將陳年的磚粉、大漆和熟桐油等原料調和，反復舂打成柔軟、富有韌性的泥團，再由手工搓成“漆線(xiàn)”，最后在涂有底漆的坯體上盤(pán)、結、繞、堆，塑造浮凸的圖形。漆線(xiàn)雕局部處理毫厘必現、精細如發(fā)。
廈門(mén)漆線(xiàn)雕技藝
漆線(xiàn)雕工藝在廈門(mén)流傳三百余年，歷經(jīng)蔡氏13代傳人。這一工藝系古代佛像雕塑藝術(shù)的遺脈，是受宋元線(xiàn)雕工藝特別是瀝粉和泥線(xiàn)雕的啟發(fā)而產(chǎn)生的。它形成于明末清初，至晚清時(shí)逐漸成熟，在廈門(mén)地區的發(fā)展與民間宗教的興盛及神佛雕塑行業(yè)的繁榮密不可分。 傳統的漆線(xiàn)雕制作包括雕塑、粉底、漆線(xiàn)裝飾、妝金填彩等4個(gè)方面。就作品的創(chuàng )作設計而言，雕塑是首要的。但就藝術(shù)的特殊美感而言，漆線(xiàn)裝飾的技藝才是關(guān)鍵。漆線(xiàn)雕用陳年磚粉和大漆、熟桐油等原料調和，經(jīng)反復舂打成為柔軟而又富于韌性的泥團，俗稱(chēng)“漆線(xiàn)土”，再由手工搓成 “漆線(xiàn)”，然后在涂有底漆的坯體上用“漆線(xiàn)”盤(pán)、結、繞、堆，塑造浮凸的圖形。 漆線(xiàn)雕工藝關(guān)注線(xiàn)條的審美特質(zhì)，形態(tài)豐富多變，在創(chuàng )作中隨心所欲而達到極高境界，中國工藝美術(shù)中的線(xiàn)條美在這里得到升華。漆線(xiàn)雕以線(xiàn)條盤(pán)結，而以浮雕形式展現，精細之處毫厘不爽，所有細節都非常嚴謹�？梢哉f(shuō)，手工是漆線(xiàn)雕的靈魂。
時(shí)尚、潮流的珠繡
珠繡工藝是在專(zhuān)用的米格布上根據花之源自主設計的抽象圖案或幾何圖案，把多種色彩的珠粒，經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)繡工純手工精制而成。珠繡藝術(shù)特點(diǎn)是珠光寶氣，晶瑩華麗，色彩明快協(xié)調，經(jīng)光線(xiàn)折射又有浮雕效果，是現代生活理想的高檔時(shí)尚禮品、室內裝飾品。
珠繡的藝術(shù)價(jià)值：珠繡壁畫(huà)是按照中國傳統文化、刺繡文化的內涵精心制作而成，有極高的收藏價(jià)值與觀(guān)賞性，作為蘊涵著(zhù)中國千年文明的珠繡壁畫(huà)，常被作為高檔工藝品贈送與外國友人，晶瑩的繡珠，平整的畫(huà)面及凹凸均勻的立體圖形，在陽(yáng)光照射下閃閃發(fā)光。密密織，細細縫，融合了傳統與現代文化的珠繡產(chǎn)品每一張都凝結了女性的柔美與細膩，這是一種舞動(dòng)在手指間的藝術(shù)，是人類(lèi)物質(zhì)文明的象征。
特點(diǎn)：珠繡產(chǎn)品與十字繡產(chǎn)品制作原理相近，整幅圖全由珠子穿成，與十字繡比較，制作方法更加簡(jiǎn)便、制出的成品更具立體感。價(jià)格適中，彰顯檔次，具有極高的藝術(shù)收藏價(jià)值。靈活設計，可根據您的需求定做喜歡的產(chǎn)品。
一種獨特的繪畫(huà)形式——“珠繡畫(huà)”
“珠繡畫(huà)”，顧名思義，是采用最小的玻璃珠、珠片、膠石等多種材料，通過(guò)創(chuàng )作者對大自然的理解并大膽設計，經(jīng)過(guò)藝術(shù)大師手工精心刺繡，在畫(huà)布上繡出一幅幅富于立體、題材豐富、色彩迷人的畫(huà)面。這就是一種新的獨特的繪畫(huà)形式—— “珠繡畫(huà)”。
在古代，潮州人習慣親手在布料上繡花，縫制成荷包、手袋和煙袋作為禮品，饋贈親友。這就是潮州珠繡工藝最初的雛形。到了清朝末年，清廷打開(kāi)國門(mén)，李鴻章推行洋務(wù)運動(dòng)，國人眼界大開(kāi)，潮州珠繡也受到這股洋風(fēng)熏陶，開(kāi)始從西方國家進(jìn)口各種玻璃珠片，豐富了傳統的珠繡工藝。
傳統的珠繡工藝大多用于服裝、手袋、鞋帽的裝飾上，經(jīng)過(guò)我不斷的研究和探索，使珠繡的技藝和針?lè )ㄓ辛撕艽蟮陌l(fā)展，在原來(lái)只有十多種原始針?lè )ǖ幕A上，演變出二百多種新針?lè )?注：參考《淺談潮州珠繡的用料及針?lè )ā房怯凇皬V東工藝”第五期、“深圳工藝”第七期；)。通過(guò)對不同形式的美術(shù)作品長(cháng)期深入的研究，特別是對中國畫(huà)的深刻理解，得益于玻璃彩珠偶然相混的感悟(注：參考《從傳統工藝到現代藝術(shù)的升華——淺談“珠繡畫(huà)”的創(chuàng )作》刊登于“廣東工藝”第五期；《夢(mèng)想成真——珠繡畫(huà)》刊登于“深圳工藝”第六期)，我創(chuàng )造性地將傳統的珠繡技法和繪畫(huà)技法相結合，創(chuàng )造了這一新的繪畫(huà)藝術(shù)。2004年9月，我將發(fā)明創(chuàng )新的這一新型藝術(shù)“珠繡畫(huà)”，提出專(zhuān)利申請，于2006年1月，獲得了國家知識產(chǎn)權局頒發(fā)的專(zhuān)利號為ZL 2004 2 0093606.6的專(zhuān)利證書(shū)。
創(chuàng )作一幅珠繡畫(huà)作品，首先要選好題材，進(jìn)行設計，畫(huà)好圖案，上好顏色，作為珠繡畫(huà)的畫(huà)稿，再將圖案線(xiàn)條印在布料上。然后，要挑選不同顏色，不同規格的珠片，開(kāi)始手工刺繡。創(chuàng )作一幅作品，要用上成千上萬(wàn)顆珠片，經(jīng)過(guò)千針萬(wàn)線(xiàn)。一針一顆珠片，用線(xiàn)將每顆珠片釘牢在布料上，采用不同針?lè )ê图记膳帕�，針�(lè )ê图记墒欠浅Ｖv究的，真可謂“一針一線(xiàn)”全是工夫。一幅作品往往要花上幾個(gè)月或一年以上的時(shí)間才能完成，真是成之不易��！
珠繡畫(huà)的創(chuàng )作難度在于這些珠片不同于顏料，不能隨心所欲地調配色彩，它受到了顏色和材料規格上的限制。玻璃珠和片，都具有光的反射、折射、散射性，因此必須很好地運用、掌握好光學(xué)、色彩學(xué)的原理，將它們用不同的方法排列組合成視覺(jué)效果最佳的畫(huà)面。所以要求刺繡人員不僅要心靈手巧，還須具有一定的美術(shù)基礎，根據作品所要表現的意境，用不同顏色、不同形狀的珠片，巧妙的搭配。用有限的材料顏色表現無(wú)限的空間色彩，其用工之大，要求之高，是難以想象的。
比如，珠繡畫(huà)作品《前程似錦》，取材于徐悲鴻的《八駿圖》，作品制作的難度在于畫(huà)面上不像紅花綠葉一樣，可以用很多鮮艷的顏色，只能根據駿馬特有的膚色，挑選一些恰當的顏色來(lái)搭配。在制作過(guò)程中，主要考慮駿馬在奔跑過(guò)程中肌肉紋路的變化，不同紋理要用不同色塊來(lái)表現，使駿馬富有立體感和真實(shí)感。畫(huà)面中八匹駿馬同時(shí)奔跑，連成一片，需要用不同色彩的珠子和不同的排列形式來(lái)進(jìn)行明暗區分，使得每一匹駿馬輪廓清晰，動(dòng)態(tài)分明，奔跑飛躍的神態(tài)凸現在畫(huà)面之中。它絕不是單純的平鋪直敘，用珠片堆積在一起就可以完成的。這幅作品共用了20多萬(wàn)顆、一百多種不同顏色的細小玻璃珠，一針一線(xiàn)純手工刺繡，花了八個(gè)多月時(shí)間才完成。2010年5月17日，《前程似錦》珠繡畫(huà)屏風(fēng)在深圳市參加“2010中國(深圳)第六屆國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì )”上獲得“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng )意獎”金獎。
珠繡畫(huà)還有一個(gè)特點(diǎn)，它不只是平面的，更具有三維畫(huà)的效果。因為制作珠繡畫(huà)的玻璃珠和片都是立體和透光的，因此在不同的光線(xiàn)，從不同的角度去欣賞它，畫(huà)面會(huì )有所不同，這也是有別于其它畫(huà)種的地方。它的畫(huà)面既有動(dòng)感，又能產(chǎn)生流光溢彩的感覺(jué)。由于玻璃珠片的品種、形狀、色彩相當豐富，由它們組成的畫(huà)面也相當絢麗多彩。這就使得珠繡畫(huà)既有國畫(huà)寫(xiě)意或工筆的風(fēng)采，又具有西洋畫(huà)水粉或油畫(huà)的神韻。制作材料的特殊性，使得珠繡畫(huà)的色彩不容易隨著(zhù)歲月流逝而褪色。同一個(gè)人創(chuàng )作一幅同樣內容的珠繡畫(huà)，由于完全是手工刺繡，時(shí)間上也不是一蹴而就的，所以每幅作品很難制作得一模一樣，這便是它的珍稀所在，更加激起人們收藏它的熱望。
綜上所述，珠繡畫(huà)就是在傳統珠繡的材料和技法運用上進(jìn)行了繼承和創(chuàng )新，經(jīng)過(guò)精巧編排和色彩搭配，得以表現各種意境和不同形象的藝術(shù)作品。珠繡畫(huà)所包含的工藝和美術(shù)價(jià)值，不是一般藝術(shù)品所能比擬的。精美絢麗的珠繡畫(huà)由于材料的獨特、制作工藝的精細、藝術(shù)表現形式的高超，散發(fā)出一種別致的神韻，它是美術(shù)藝苑里的一株奇葩。
珠繡畫(huà)作品屬于純手工藝術(shù)品，尤其顯得珍貴，更加有欣賞和收藏價(jià)值。我們深信，在不久的將來(lái)，它一定會(huì )在藝術(shù)品收藏界上一枝獨秀。
大名草編傳統手工技藝
大名草編手工藝是我縣衛河以東地區傳統家庭手工藝制品，集油畫(huà)、工筆畫(huà)等藝術(shù)于一身，多表現花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)，虎嘯深山，鹿鳴翠谷，懸流飛瀑等題材，有一定的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。大名縣西付集鄉位于大名縣城東南20公里，是民間草辮工藝的主要發(fā)祥地。草編工藝，據說(shuō)已有1500年的歷史，清朝雍正年期間(約1730年左右)，從山東掖縣傳入我縣境內，起始，源于西付集鄉朱家村，后傳至大名縣衛河以東地區，掐辮手工藝遂至千家萬(wàn)戶(hù)。在上世紀八十年代以前，草辮手工藝品在我縣及周邊有一定的影響，由于經(jīng)濟落后等原因，所制產(chǎn)品大部分自家使用，部分產(chǎn)品如手工草帽在市場(chǎng)上銷(xiāo)售，在大名縣建草辮廠(chǎng)后，我縣開(kāi)始從事草編手工藝深加工，所開(kāi)發(fā)的草編產(chǎn)品約有千種，產(chǎn)品至歐亞等國家，為我縣的經(jīng)濟發(fā)展和農民增收曾經(jīng)起到積極的推動(dòng)作用。近年來(lái)，由于經(jīng)濟的快速發(fā)展，加上草編手工藝品制作費時(shí)、費力，沒(méi)有可觀(guān)的經(jīng)濟價(jià)值，銷(xiāo)路渠道少，一些從事此行業(yè)的人員逐步改行從事其它行業(yè)。從事此項手工藝的人員越來(lái)越少。
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