書(shū)籍裝幀設計內容與形式的統一論文

書(shū)籍裝幀設計內容與形式的統一論文

　　引言

　　現代社會(huì )在高速發(fā)展，人們對書(shū)籍的一些需求也在發(fā)生巨大的變化�？萍嫉倪M(jìn)步為人類(lèi)帶來(lái)了新材料，這也使得在制作書(shū)籍時(shí)有了新型的紙張;還有就是書(shū)的形式與內涵發(fā)生了較大的變化，一些書(shū)中的文字漸漸被圖片取代，出現了圖與文字的結合，而電子書(shū)籍的出現更為人類(lèi)提供了聲音文字，一些為滿(mǎn)足人們需求的書(shū)不斷被設計出現，如娛樂(lè )書(shū)籍、游戲書(shū)籍等。另外，現在的一些讀者更關(guān)注著(zhù)書(shū)籍外在的品質(zhì)。這就使得書(shū)籍裝幀要有新的改變，它的內涵也有了新變化。

　　1 書(shū)籍的裝幀

　　時(shí)代在變遷，人們的審美觀(guān)念也發(fā)生了改變，書(shū)籍裝幀在這種環(huán)境的影響下不再是過(guò)去簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一道工序，它成為了對書(shū)籍宣傳的必要一環(huán)。書(shū)籍的裝幀要有效而適當的反應書(shū)籍的內容思想、特點(diǎn)和著(zhù)譯者的所要表達的內容，在將書(shū)籍的思想進(jìn)行概括的同時(shí)也要對書(shū)籍的發(fā)行量進(jìn)行預測，其中還需要考慮好不同的人所具有不同的審美欣賞習慣，滿(mǎn)足不同年齡、性別的需求。書(shū)籍裝幀不僅要為書(shū)籍升華其外表形式，還要更新其內在的氣韻，所以裝幀不僅要賦予字體、圖形、色彩等新視覺(jué)元素，還要賦予書(shū)籍更深層次的文化內涵，將不同的民族文化和元素表現給讀者。要做好這些我們就需要掌握好書(shū)籍本身的內容和思想，理解著(zhù)譯者的本意，不能曲解，使書(shū)籍裝幀進(jìn)行的更完美。

　　2 書(shū)籍的設計

　　現代人們對物品外表美觀(guān)的要求和認知達到了一定的高度，這使得一些物品的工藝性被不斷提高。在書(shū)籍這方面，它作為一種商品，為能夠在市場(chǎng)上有著(zhù)更大的生存空間，設計理念也被要求提高，而它作為一種藝術(shù)，其本身的藝術(shù)性要想提高，設計理念就需要被全面提高，所以在面對這樣的環(huán)境和要求下，書(shū)籍的設計者正在面對著(zhù)一個(gè)全新的考驗。書(shū)籍設計者在設計時(shí)要充分利用好封面內容來(lái)吸引讀者，使得讀者能夠被第一時(shí)間吸引駐足，而在內容上，設計者可以通過(guò)良好的設計，將書(shū)籍思想簡(jiǎn)短地傳遞給讀者，使讀者能夠瞬間了解文章內容思想，對書(shū)籍的價(jià)值和可讀性進(jìn)行判斷和了解后，然后便可以進(jìn)行購買(mǎi)。當然，由于要傳達原著(zhù)譯者的思想，在設計時(shí)，設計師的思想會(huì )受到引導和局限，這就使得設計者在設計上經(jīng)常面對一些困難。一些設計優(yōu)秀的書(shū)籍在面對市場(chǎng)競爭時(shí)有著(zhù)強有力的競爭，可以得到許多優(yōu)勢，占據有利市場(chǎng)。

　　3 書(shū)籍裝幀與書(shū)籍設計的藝術(shù)表達統一

　　第一，書(shū)籍裝幀設計分美術(shù)設計和技術(shù)設計兩部分，前者主要是圍繞封面，對書(shū)脊、扉頁(yè)、插圖及題花、尾花等方面進(jìn)行藝術(shù)形式的創(chuàng )作;后者是指版面的排印格式，用料及裝飾方式等，兩者形成一個(gè)和諧的整體。而一本書(shū)籍的封面設計是相當重要的。由于人們審美觀(guān)念的影響，一本書(shū)籍的封面是否美觀(guān)，直接影響到人們的購買(mǎi)欲�，F代人們對任何事物的外表都很重視，一個(gè)完美的外表能夠給人留下更深刻的印象，所以一個(gè)優(yōu)秀的封面設計更加吸引人，它無(wú)需一個(gè)推銷(xiāo)員的介紹，豐富和完美的封面設計能夠吸引人們駐足，然后去閱讀。一本有著(zhù)完美的封面設計的書(shū)籍能夠在琳瑯滿(mǎn)目的書(shū)籍中脫穎而出。

　　第二，在書(shū)籍的封面設計中，在豐富的內容中不僅要有著(zhù)簡(jiǎn)短而精煉的文章簡(jiǎn)介，還要有著(zhù)文章內容思想的良好表達，這兩者的結合將使封面設計更加吸引人的眼球。要使得封面設計能夠得到更好的評價(jià)，封面設計在內容上要有著(zhù)很好的傳遞，可以通過(guò)在色彩上的裝飾和圖片上的配合，使文章在看起來(lái)時(shí)有著(zhù)良好的氣氛、格調和文化氣息。另外，在內容的安排上，要做到層次分明，分清楚主次，將文章內容思想簡(jiǎn)潔而富有層次感地表達出來(lái)。書(shū)籍的內容表達既然十分重要，那就不僅僅表現在一方面，在另外一方面，設計者根據不同人群的喜好和適應能力，要對內容表達進(jìn)行調整，在設計者掌握文章的內容時(shí)，也要對其中的思想進(jìn)行了解，這樣也方便了設計者對內容的及時(shí)調整。例如教育類(lèi)書(shū)籍，設計者就可以通過(guò)調整內容，將內容表現得十分具有文化內涵，而面對讀者、學(xué)術(shù)類(lèi)的書(shū)籍時(shí)，設計者在內容調整上就要變得嚴肅，體現學(xué)術(shù)的嚴謹性，色彩不需要高純度的渲染，而當面對兒童書(shū)籍時(shí)，設計者就會(huì )需要高純度的色彩渲染，再與簡(jiǎn)單略顯天真的內容相結合，體現兒童所有的柔和與純真。在這樣要求下的書(shū)籍裝幀設計，就會(huì )使讀者能夠更快地了解文章內容，并滿(mǎn)足人群的基本審美要求，達到吸引讀者的目的，而對內容的思想升華，可以使讀者留有深刻印象，并對其進(jìn)行交流，讓讀者對文章內容產(chǎn)生無(wú)線(xiàn)遐想。

　　4 書(shū)籍裝幀與書(shū)籍設計的整體統一

　　書(shū)籍裝幀與書(shū)籍設計的使用在中國已經(jīng)近百年的歷史，經(jīng)過(guò)歷史的沉淀，文化氣息更濃。衫浦康平先生曾說(shuō)過(guò)，書(shū)的臉即內臟功能的表現，包括兩層意思：第一層意思是在書(shū)本身的內容和結構中表現的東西，對讀者來(lái)說(shuō)是從外部看不見(jiàn)的部分，將它提取出來(lái)，賦予‘造型’，讓它動(dòng)起來(lái)，充滿(mǎn)生機。這是第一張臉的意思第二張臉觸及更大、更深的東西，即文明和文化的根。尋覓今天文化底層潛藏著(zhù)的文化古層，文化的根。這是第二張臉的意思。書(shū)籍裝幀設計經(jīng)過(guò)時(shí)代的變遷，在所有的設計師的努力下，形成了當代的六面體形態(tài)，它讓一個(gè)毫無(wú)藝術(shù)性可言的紙張在經(jīng)過(guò)裝幀設計之后成為了一件藝術(shù)品，從采用以往的制作工藝和新型的制作材料起，到題材選擇、開(kāi)本選擇、內文版式、封面設計，在設計時(shí)還要選擇好字體的大小和型號的大小，書(shū)籍封面內容和書(shū)脊的配合，在整體上保證切口的平整來(lái)使書(shū)看上去完美，在將書(shū)籍的信息內容文本轉化為二維或三維時(shí)，不光要注重視覺(jué)上色彩完美，還要在內容上體現文化內涵，使視覺(jué)美與文化美進(jìn)行完美結合的整體統一。

　　5 結語(yǔ)

　　書(shū)籍裝幀設計作為設計中一個(gè)門(mén)類(lèi)，不只是對一本書(shū)籍進(jìn)行創(chuàng )造性行為，它還包括了與這本書(shū)周?chē)�環(huán)境的和諧共生。書(shū)籍裝幀與書(shū)籍設計兩者并不矛盾，兩者結合運用充分體現了設計者對自身藝術(shù)能力和對書(shū)籍思想內容的整體把握。社會(huì )在進(jìn)步，書(shū)籍設計也在進(jìn)步，書(shū)籍設計與書(shū)籍裝幀的概念都在不斷深化，可以想象，在未來(lái)書(shū)籍裝幀設計絕對會(huì )為讀者帶來(lái)視覺(jué)沖擊效果與內容上更加吸引讀者。